TRADICIN Y RECEPCIN DEL CUENTO

I Del mito al cuento:

1.1. poca divina, herica y humana = condicin
infantil, juvenil y adulta de las sociedades
(Meletinski, 1993)
1.2. Divinidad: el mito como verdad asumida
(frente a Logos)
1.3. mythos pasa a designar el relato tradicional,
fabuloso y acaso engaador (y ya Pndaro la
emplea en tal sentido), (Garca Gual, 1992).
Tucdides lo opone al sentido histrico.
 I. Del mito al cuento
1.4. Actos de seres sobrenaturales (Eliade, 1963)
1.5. Funcin narrativa, etiolgica, reiterativa
(rito)
1.6. Dimensin humana (explicacin cognitiva)
Colin Falk (1994); el ttem.
1.7. Mito y relato esencial. J. P. Vernant (2004) El
Ser Superior, los dioses, los hroes y los
hombres.
1.8. Tradicin clsica y judeo-cristana. Los
smbolos.
 I. Del mito al cuento
Los dioses se hacen ms humanos (Platn, Aristteles,
comedia)
El rito cambia de sentido: secularizacin (Propp, 1974).
Ausencia de creencias.
El mito en la simbologa (Durand, 1979)
De Heracles a los cuentos iniciticos: los trabajos. Los
mitemas (Lvy-Strauss)
Los cuentos y fbulas clsicos. Tiempo mtico/inconcreto.
Adaptacin a condiciones comunicativas. Narrador
(Chamn/otros). Hroes y dioses por hombres.
Desaparicin etiologa. Colectivo/ individual.
Csmico/social. (Meletinski, 1993)
 II. La oralidad
Sociedades grafas: nemotecnia, estructuras
esenciales, transmisin intergeneracional.
Socializacin: sociedades recolectoras,
cazadores, nmadas
El folklore: tradicional, popular, annimo,
regional-racial
Normas que lo ordenan: valores estticos,
ilocutivos, perlocutivos (Ruiz Prez, 1996)
Interconexin cultural oral-escrito: Camarena,
Chevalier, Aarne-Thomson.
 II. La oralidad
Comentario de una historia comn: El asno y el
lobo (Calila e Dimna, El Arcipreste, Fbulas y
aplogos)
Tradicin oral y costumbrismo en el cuento
escrito (Lazarillo/ Celestina) La manceba del
cura y Le quitay de la horca como puta
Pacto ficcional. Los lmites entre el cuento y la
leyenda.
Cuento popular y cuento popularizado.
 II. La oralidad
Lo legendario oral en la literatura: Chrtien de
Troyes. Merln, Arturo, Atila,
Caperucita roja (Susana Gonzlez Marn, 2005)
Restos de oralidad. Homero.
Oralidad y repertorio del autor (Chevalier,1999;
Iser, 1987)
Escritura y lite. Prioridad histrica de la oralidad
(Havelock, 1991). Almacenamiento del lenguaje y
memoria colectiva (Lord y Parry). Experiencia
potica sobre la prosica.
 II. La oralidad
El relato oral: reglas de interaccin. Camille
BIERENS DE HAAN La voix: instrument, langage,
message pp. 163- 166 Importancia del
instrumento de la voz en el cuento, de las
caractersticas del sonido. (163) Diferencias segn
los puntos de resonancia (165)
Pacto ficcional. Los lmites entre el cuento y la
leyenda.
Cuento popular y cuento popularizado.
 III. Usos histricos del cuento
El concepto de autora hasta Chaucer y Bocaccio.
Aplogos, fbulas, historias, consejas, lais y otros
gneros de cuento. El nombre del gnero breve:
fairy tales, nouvelle, novella, novel, story, short
story, cuento, conte, rondalla,
La cristianizacin de los mitos: Tristn e Iseo; Orfeo
y Heurodis; fbulas y aplogos de la antigedad.
Novelas amorosas y sentimentales.
 III. Usos histricos del cuento
Pedro Ruiz Prez (1996:202) dice que hasta
el siglo XVII que se tipifica como cuento y
como tal queda excluido del mbito de la
literatura para ser postergado al espacio de
tradicin oral, que no podemos considerar
estrictamente como folklrica
El poso de la oralidad hasta el siglo XVI.
Castiglione, Timoneda. Literatura cortesana
(ingenio)
 III. Usos histricos del cuento
Cuentos artsticos de finales del XVII hasta el
XIX: Importancia del autor y de sus ideas.
Lafontaine, Voltaire y el racionalismo.
Funciones apologticas y didcticas de los
cuentos. Iriarte y Samaniego.
El cuento de la prensa y otros cuentos. (S.XIX)
Realismo y Romanticismo. La irona romntica
(Schlegel)
 El cuento en el siglo XVIII
Maxime Chevalier (1999) Cuento tradicional, cultura,
literatura (siglos XVI-XIX). Salamanca, Ediciones de la
Universidad de Salamanca.
Lafontaine (1621-1695). Neoclasicismo. Cuentos y
relatos (1667-1674) Fbulas (1668-1694). La cigarra y
la hormiga/ Ratn de campo...
Voltaire y el racionalismo. El tardo descubrimiento
del Voltaire cuentista. Sentido de la fantasa
voltairiana. Un cuento verosmil ya no se parece en nada a un sueo.
Deseo que no tenga nada de trivial o de extravagante/ El cuento como
arma ideolgica. La inocencia aparente: Cndido. distraire condition
dinstruire. Voltaire y la recepcin de Perrault y de Las mil y una noches.
Funciones apologticas y didcticas de los cuentos.
Iriarte y Samaniego.
 III. Usos histricos del cuento
El cuento literario o cuento moderno..., es una
representacin ficcional donde la funcin
esttica predomina sobre la religiosa, la ritual,
la pedaggica, la esotrica o cualquier otra.
(p.17)CARLOS PACHECO: Criterios para una conceptualizacin del cuento
en Del cuento y sus alrededores, Caracas, Montevila
El cuento y el cuadro de costumbres.
 EL CUENTO CONTEMPORNEO
I.- Ficcionalidad, originalidad, brevedad
Ficcionalidad: predominio de la funcin esttica
(cuento literario). Efectos que pretende producir.
Narracin simple.
Originalidad: El lenguaje y su expresividad (lirismo,
intimismo). Narracin y estilo. Quiere asombrarnos con
su expresividad.
Brevedad: el ttulo como indicio. Estructura simple.
Efecto de intensidad en una sesin. Autonoma
semntica y formal. Diseo previo total (Anderson
Imbert,1992)
Realismo frente a Romanticismo. Verosmil y fantstico
(oposicin de lo natural y sobrenatural)
El cuento de la prensa y otros cuentos.
 EL CUENTO CONTEMPORNEO
La irona romntica y la fantasmagora: MILNER,
MAX (1982): La fantasmagorie. Pars, Presses
Universitaires de la France.
La reflexin sobre el alma humana. El doble. El
espejo. El enemigo invisible.
Los descubrimientos cientficos cuestionan todo aquello
que se hace visible al ojo humano. Importancia de la
psicologa y de la ciencia ficcin. LEve future de Villiers
de lIsle-Adam
La importancia de la ptica y del cine emergente.
Poe, ETA Hofmann: El hombre de arena
III. Usos histricos del cuento EL SIGLO
XX
La irona surrealista.
Luigi Pirandello: La importancia del sueo y del
humor.
Mximo Bontempelli: 900
Gmez de la Serna, Pere Calders, ...
Realismo mgico europeo (Roh, 1925;
Bontempelli, 1932)
El microrelato: la paradoja, la irona y lo no
dicho.
 IV PERSPECTIVA RETRICA Y TEXTUAL
Secuencias textuales:
Secuencia dominante
Secuencias complementarias.
Articulacin sobre tpicos.
-Atribucin y predicacin.
-Relacin tpico/comentario
La disposicin retrica en el cuento...
Tropos y figuras
 V. PERSPECTIVA PRAGMTICA
Elementos de emisin y recepcin. Autor-
lector. (Eco, pragmtica de la literatura)
Criterio de ilusin esttica.
Horizontes de expectativa: relacin con la
tradicin y el acto de lectura. (Jauss)
Repertorio del lector (Iser): los espacios en
blanco en la narracin breve.
VI. EL CUENTO Y LA TEORA DE LOS
POLISISTEMAS
Qu es un sistema? (Kuhn)
Teora de los polisistemas (Even-Zohar)
Importancia de la lengua y cultura
Culturas Hegemnicas y culturas perifricas
(canon/no canon).
Tradicin y sincrona en la literatura.
Modelos primarios (innovadores) / modelos
secundarios (conservadores)
VI. EL CUENTO Y LA TEORA DE LOS
POLISISTEMAS
Teora de la transferencia (el canon literario es
dinmico)
Teora de la interferencia (Trasvase de
elementos entre culturas)
Culturas fuertes y culturas dbiles.
Qu analizamos de un cuento? Estudios
culturales y acercamiento a la
hipertextualidad.