A Cultura do Palco

A Dana faz-se espetculo

Professora Rita Melo
 Barroco - Dana
As origens da dana barroca so encontrados na corte em Versalhes durante o reinado de Lus XIV de Frana em 1600 . A arte de
ballet nasceu sob o seu governo , graas sua paixo pela dana. Por causa de Louis XIV , bolas, peras e dana barroca desempenhou
um papel fundamental no estilo de vida em Versalhes.
Louis XIV
conexo Louis ' com a dana foi pessoal . Quando ele assumiu o trono em uma idade jovem , de acordo com Labelldanse.com ", sua
autoridade foi contestada por uma faco de nobres em uma srie de revoltas conhecidas como o" frondes " . Aps a Segunda Fronda
foi conquistado ", o cardeal Mazarin ( que governou atravs do regente , me de Lus, Ana de ustria ) " dirigido um bal chamado " Le
Ballet de la Nuit ". No la Nuit, Louis danou o papel principal do Sol Nascente Enquanto Louis atuou em carter como o sol, ele advertiu
que qualquer pessoa que escolheu para se opor a seu poder " em breve sentir seu calor. " Esta ameaa foi dirigida para os nobres ,
lembrando-lhes que a sua oposio autoridade real no seria tolerada .
Dana como uma arma
Depois de Louis tinha senti o seu poder como o personagem Rising Sun, ele empregou dana com a mentalidade de ser utilizado como
uma arma de Estado . Devido ao seu entusiasmo para a dana , o estabelecimento da Academie Royale de la Danse surgiu em 1661 A
partir de ento , outros ballets e peras que foram compostas por outros diretores , como JB Lully , elogiou Louis como " o mais sbio ,
mais poderoso e benevolente governante da Cristandade . "
A dana barroca Spreads
A forma de dana reunidos popularidade atravs de partes da Europa , Inglaterra e Espanha. Outros sales e peras abraou as
formas de dana tribunal e comeou a ensinar o que Louis havia criado. Em 1738 , os mestres de dana francesa viajou at a Rssia,
onde Jean -Baptiste Lande estabeleceu uma escola que gradualmente tornou-se a escola do Ballet Kirov no Maryinsky threater . De
acordo com Labelledanse.com , outros instrutores de dana franceses viajaram para o Novo Mundo , onde danas de salo francesa
tornou-se popular " nos sales dos governadores da Nova Frana (Quebec) e, posteriormente, em assemblias coloniais em que George
Washington danaram o minueto . "
barroco dana evolui
a forma de dana barroca que ficou famoso sob o Rei Sol continuou a prosperar durante reinados de Lus XV e Lus XVI . medida que
a Revoluo Francesa comeou no final do sculo 19 , a dana ficou mais perto da forma moderna de dana conhecido como bal
clssico .
 No Palco do Palcio

Ballet sob a tutela de monarcas e aristocratas

franceses:

- Ballet Comique de la Reine (1581)

- Ballet de la Delivrance de Renaud (1617)

Ballet Comique de la Reine (1581)
No sculo XVI, a Igreja j no possua a fora poltica
que tinha no auge da Idade Mdia, o status agora
pertencia a nobreza, com seus castelos luxuosos e
exrcitos para servir-lhes.
Catarina de Mdici ao chegar Frana para tornar-se
rainha, vinda da Itlia, bero do Renascimento, trouxe
consigo artistas que j produziam peras e ballets de corte
em seu pas. Seu coregrafo mais importante foi
Baldassarino Belgioso, cujo nome artstico era Baltasar
Beaujoyeux.
Foi este coregrafo que transformou o bal de corte em
ballet teatral. Sua primeira grande montagem de bal
teatral na Frana foi o Ballet Comique de la Reine, em
1581, utilizando diferentes linguagens artsticas, com
produo de libretos contendo cpias das msicas da
apresentao, que foi feita para um pblico de mais de dez
mil pessoas, espetculo que durou aproximadamente seis
horas, durante a noite (um prlogo, quatro viglias
divididas em quarenta e cinco entres e um grand finale,
ou melhor, o triunfo final o sol).
Este acontecimento foi o marco do surgimento do bal
clssico. Baltasar Beaujoyeux considerava a dana uma
organizao de desenhos geomtricos construdos pelo
grupo de pessoas em movimento, pois a coreografia era
freqentemente vista de cima, nas bancadas, balces e
camarotes, e o estilo da poca era chamado de basse
danse (dana baixa), constituda de passos rasteiros
cadenciados e contados, evitando evolues complexas e
os saltos, at mesmo pelo vesturio e estilo nobre do
sculo XVI.
 No sculo XVII, o rei da Frana Luis XIV, denominava-se Rei Sol, por ter protagonizado, aos
quinze anos, o papel de rei sol no Ballet de la Nuit, em 1653, primeiro dos vente e seis bals que
danou como primeiro bailarino em seu reinado, s parando quando comeou a envelhecer.
Naquele sculo, costumava-se oferecer muitas festas para a nobreza europia, cujos encontros
apresentavam bailados dramatizados. O primeiro grande Matre de Ballet (mestre de dana) foi
Charles-Louis-Pierre de Beauchamps. Ele foi responsvel pela criao das cinco posies bsicas dos
ps no bal. Essas posies foram criadas com a inteno de manter o equilbrio do corpo em
movimento ou parado, e organizar a esttica da dana. Beauchamps pessoalmente no deixou nada
escrito ou publicado, porm seu trabalho foi passado mais tarde por seus discpulos Raoul-Auger
Feuillet e Andr Lorin em publicaes.
importante ressaltar que os bals no sculo XVI eram de movimentos contidos, de passos
baixos, por isso a criao e ordem das posies dos ps e as posturas dos braos.
O Ballet Comique de la Reine foi se desestruturando no reinado de Luis XIV, enquanto
Beauchamps, Lully e Molire vo desenvolvendo a pera-bal na Itlia, e que anos depois Lully
ir leva-la para a Frana e introduzir o bal de corte nos palcos dos teatros. Em 1661, o rei da
Frana fundou a Academia Real de Dana e de Msica, e em 1681, Lully comea a introduzir
bailarinos profissionais em seus bals, e com isto o aprimoramento da tcnica clssica.
Beauchamps desenvolve passos como: o entrechat (um sobressalto que mais tarde vai ser
acrescentadas batidas); o grand jet (salto em comprimento).
O professor de dana (matre de ballet) Pierre Rameau, em 1725, publicou sistemas de dana
que se baseava nos mesmos princpios de Beauchamps. Mas o Raoul-Auger Feuillet, discpulo de
Beauchamps, apresenta quatrocentos e sessenta passos de ballet, entre eles, plis, elevs, tombs,
glisss, cabrioles, e ainda, giros, cadncias e figuras do corpo, sem contar os piques, coups e pas
de bourrs. Delineando, tambm, os eixos perpendiculares para se movimentar e girar, sendo eles:
frontal; dorsal; e lateral. no Iluminismo que surge a dana clssica Virtuosa.
 O En Dehors (para fora), aquela posio em que o bailarino apresenta-se com as cochas,
joelhos e ps girados para fora da linha central do corpo, fazendo uma rotao externa da
articulao coxo-femoral, foi criada quando o bal de corte comeou a ser levado para os
palcos italianos, em que a platia assistia ao espetculo de frente, e no mais como nos
sales reais, sobre as bancadas e camarotes, vendo-os de cima. Ento para que o artista
nunca se coloque de costas para o pblico, composto de nobres e convidados, cria-se esta
posio aberta que ao danar de uma diagonal a outra se evita ficar de costas para o pblico.
Jean-Georges Noverre apresentou, em 1789, o primeiro bal que rompeu definitivamente
com o estilo da pera, o Les Caprices de Galathe: o drama-bal-pantomima. Noverre
possua uma doutrina de contestao aos bals anteriores. Para ele o bal deveria narrar
uma ao dramtica, ser natural e expressivo, utilizar a pantomima, e abolir as mscaras por
esconder a expresso facial do bailarino. Aboliu tambm as enormes perucas operescas
dos bals, mudando o comprimento do vesturio feminino para dar mais leveza e
graciosidade aos movimentos. Sua preocupao era grande em relao a formao do
bailarino, pois acreditava que eles precisavam aprender diferentes reas do conhecimento,
para no se tornarem autmatos da dana.
A busca do bal romntico no sculo XVIII negar a fora da gravidade, levando a
utilizao das sapatilhas de pontas pelas mulheres, cuja primeira bailarina a utiliza-la foi
Maria Taglione, em 1826, e neste perodo do romantismo acontece o declnio da importncia
do bailarino em cena, pois sua funo passa a ser de suporte para a bailarina brilhar com
leveza e graciosidade.
No sculo XIX o bal clssico vai se aperfeioando de tal forma, que grandes escolas vo
se consolidando na Rssia, Itlia, Frana e Inglaterra. Ainda hoje, alm desses pases h
tambm escolas ou tcnicas desenvolvidas por Cuba, Estados Unidos, China e muitas outras,
que adaptam tcnicas clssicas e elementos da sua prpria cultura visando a melhor
performance tcnica e a esttica distinta do bal clssico.
Ballet de la Delivrance de Renaud (1617)
Ballet danado por Sua Majestade no Grande Salo do Louvre,
domingo 29 de janeiro de 1617.
O argumento, escolhido pelo prprio Lus XIII, retirado
da Jerusalm entregue de Tasso, cuja ao ocorre em uma Idade
Mdia mitolgica. O precioso cavaleiro Renaud de Montauban
(interpretado pelo duque de Luynes, favorito de Lus XIII)
seduzido pelos encantas do mago Armide que o leva a seus
encantadores jardins e o encanta. Foram seus companheiros,
Godefroy de Bouillon (Lus XIII) que vieram livr-lo e quebrar os
encantas de Armide.
O assunto real a glorificao da pessoa real. Louis XIII tinha ento
quinze anos e meio, e logo se afirmaria ao ter assassinado o
Concini * , e dirigindo sua me Marie de Medicis, ex-regente da
Corte. O jovem rei tmido danou o primeiro bal real do reinado, e
assim afirmou sua autoridade para o mundo.
(*) Em 24 de abril de 1617
 O Ballet de Cour
Ballet de cour ( ballet da corte ) o nome dado aos ballets realizados nos sculos XVI e XVII nos tribunais .
O bal da corte era uma reunio de nobres e mulheres, j que o elenco e o pblico eram amplamente fornecidos pela
classe dominante. As festividades, que eram descendentes de festivais, procisses e mummeries que remontavam Idade
Mdia, pareciam mais um desfile moderno do que o que as pessoas hoje se identificariam como uma performance de
bal. Onde o ballet de corte precoce diferia de seus predecessores, que era um acontecimento secular, no religioso. Era
uma mistura cuidadosamente elaborada de arte, socializao e poltica, com o objetivo primordial de exaltar o Estado. Como
essas celebraes ocorreram muito antes da fase de proscnio terem sido inventadas e foram executadas em grandes salas
com membros da audincia empilhados em trs lados da performance, a coreografia inicial do bal de corte foi construda
como uma srie de padres e formas geomtricas destinadas a Ser visto de cima. Uma vez que o desempenho acabou, o
pblico foi encorajado a se juntar aos bailarinos no cho para participar de uma "bola" que foi projetada para levar todos no
auditrio unanimidade com as idias expressadas pela pea. medida que eles se desenvolveram ao longo do tempo, os
bals da corte comearam a introduzir a comdia, passaram por uma fase em que se divertiram de maneiras e afetos da
poca, e eles se mudaram para uma fase em que ficaram enamorados com a pantomima. No momento do nascimento do
bal da corte, uma forma de arte semelhante apareceu na Itlia chamada pera. A diferena entre as duas artesanato que
o fenmeno em desenvolvimento na Itlia se concentrou no aspecto cantor do desempenho, enquanto que na Frana, o
movimento era frente e centro.
Os primeiros ballets da corte foram influenciados pelos elaborados entretenimentos comuns nas celebraes reais e nos
casamentos aristocrticos da Frana e da Itlia. Quando a Catalina de Medici se casou com o rei francs Henri II em 1533, a
cultura francesa e italiana enredou como Catherine trouxe de sua Itlia natal sua inclinao para eventos teatrais e
cerimoniais, incluindo danas sociais elegantes. Um contributo mais deliberado que o ballet da corte resultou da Academia
de Msica e da Poesia, fundada em 1570 pelo poeta Jean-Antoine de Baif e pelo compositor Thibault de Courville. O
objetivo da academia era reavivar as artes do mundo antigo, a fim de harmonizar a dana, a msica e a linguagem de forma
a resultar em um maior nvel de moralidade. Foi a partir deste casamento do grande espetculo tradicional e da ordem
consciente medida que os bailes do tribunal nasceram.
Jean-Baptiste Lully considerado o mais importante compositor de msica para bals de cour e instrumental para o
desenvolvimento do formulrio. Durante seu emprego por Louis XIV como diretor da Acadmie Royale de Msica , trabalhou
com Pierre Beauchamp ,Molire , Philippe Quinault e Mademoiselle De Lafontaine para desenvolver o bal como uma forma
de arte igual da msica que acompanha.
https://www.youtube.com/watch?v=lsJsb51_IKY
 Ballet Royal de la Nuit( 1653, Lully e Beauchamp)
O espetculo e a reafirmao do poder do Rei

O Ballet de la Nuit um bal de Jean-Baptiste Bosset , Jean de Cambefort e Michel

Lambert com msica de Jean-Baptiste Lully . ballet de cour, estreado em 23 de
fevereiro de 1653 na Salle du Petit-Bourbon . Demorou 13 horas para realizar e
estreou Louis XIV , de 14 anos, como Apollo, o Sol Rei (Le Roi Soleil). O bal foi o tema
do Oxford Dance Symposium em 2004, e h um extenso estudo sobre o trabalho de um
grupo de estudiosos.
O ballet de la Nuit foi dividido em quatro partes, fornecendo elementos detalhados da
paisagem da noite. Composto por Jean-Baptiste Lully, foi um espetculo extravagante
do tribunal com quarenta e cinco entradas, trs bals dentro de um bal ao longo de
doze horas. O enredo incluiu deusas mitolgicas como Venus e Diana, lobisomens,
criaturas demonacas e bruxas que celebraram um sbado negro nos horrores da
noite. Pastores, gitanos, ladres, lamplighters, mendigos e aleijados esto entre os
personagens "realistas" da pea. O rei Lus XIV aparece com a chegada do dia como o
deus do sol Apollo, uma de suas muitas personificaes como o sol nascente,
enfatizando o poder da monarquia e sua proximidade com o divino.

https://www.youtube.com/watch?v=ZqMIUoeubLI&index=2&list=PLbZPzSqrp8e1Zw1UBWZmRg5hKLeo
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