LINEA DE TIEMPO

1830
1880

1820 1870
 2017
2011

2009 2015
1820

Con la revolucin francesa el vestido se transform y las

mujeres comenzaron a usar vestidos ms sueltos, con adornos
sencillos y estampados inspirados en los antiguos griegos y
romanos (neoclsicos). Y como era costumbre toda Europa
sigui imitando la moda francesa.

Hubo un cambio radical en el vestido, haca un estilo ms

sencillo y ligero. Lleg el vestido camisa (por su parecido a la
prenda de ropa interior: camisa), con talle bajo el pecho y de
tejidos muy vaporosos como algodn o muselina.
1830
La cintura en los vestidos haba permanecido marcada por
debajo del pecho. Pero durante la dcada de 1820 vuelve a su
posicin normal. A raz de esto, las faldas van aumentando
poco a poco su vuelo.

Las faldas no son muy anchas. Pero se empiezan a adornar con

volantes y con cintas. Se acortan un poco, dejando ver los pies.
Las mangas de los vestidos se abomban y se hacen un poco
ms anchas.

PRINCIPALES CARACTERSTICAS:

1. Mangas ms amplias.
2. Escote bote deja ver los hombros.
3. Cintura bien ceida.
4. Falda ms acampanada.
5. Peinado de trenzas sobre el rostro.
6. Colores ms oscuros.
1870

En lugar de un corpio corto que llegaba hasta la cadera, el

curiass se curvaba debajo de la cadera con un material
deshuesado. Estos corss eran mucho ms ajustados y ms
constrictivos para las mujeres. Las mangas en las vestimentas
diarias se ajustaban a los brazos.

La dcada de 1870 marc el periodo previo a aqul

en que el miriaque volvi a estar a la moda, as que
las faldas slo acentuaban las curvas naturales de
una mujer. Sin embargo, se cosan con poca presin.

Con el paso de los aos, las lneas horizontales se volvieron

ms extravagantes pero durante la dcada de 1870 se
mantuvieron discretas. Las faldas eran largas, a menudo
llegaban hasta los tobillos y, dependiendo del tipo de tela,
variaba la medida.
1880

La figura popular era la curva de griega, compuesta del pecho

tipo de paloma, cintura diminuta con uso de cors, marcando
las caderas exuberantes.

Altos cuellos, fueron llevados durante el da con mangas

largas, mientras algunas batas nocturnas, eran de cuello bajo
con una banda o la cinta para una manga. Los sombreros
anchos capelinas, fueron llevados durante toda una dcada o
ms.

Con su falda acampanada, bajo la cual surgen capas y capas

de rizadas enaguas, este traje se convertira con el tiempo en el
"uniforme. figura de "reloj de arena": mangas anchas y falda
acampanada.
1910
En relacin a textiles y silueta, telas semirrgidas para pronunciar
la geometra del traje de sastre en conjunto a la rectitud de la
silueta. Telas ligeras en el fruncimiento de telas que se utilizaban
en capas como adornos en los cuellos o encajes.

Coco Chanel ide un conjunto de falda y chaqueta de punto en

1916 que sera prototipo de lo que es el traje clsico Chanel,
promulgando la figura rectilnea en la que se basaban.

Composicin: Vestido, falda, traje de dos piezas.

En relacin a cortes y silueta, se marca el talle natural de la
mujer con vestidos ceidos a la figura, utilizndose unan
sobrefalda a la altura de la rodilla para dar vuelo a los vestidos
en escote en V con cuellos altos y hombreras que generaban
una silueta recta y lisa.
1920

En relacin a textiles y silueta, las versatilidades del

material para composicin de las prendas daban holgura a
la silueta y el grosor de los abrigos acenta los hombros
anchos.

Composicin: Chaqueta, vestido,

abrigo, falda, cors.
En relacin a cortes y silueta, por debajo
de los vestidos se utilizaba un cors con
un sujetador para disimular los pechos y
ensear un torso liso. Vestidos con
cortes cintura baja, igualando la figura y
alarga el torso.
1940
Cristian Dior establece un New Look, acentuando las
curvas en referencia a la belleza femenina.

Composicin: chaqueta, falda, vestido.

En relacin a cortes y silueta, falda de talle alto
para acentuar la cintura avispa, amplia en forma
de corola para obtener caderas voluptuosas.
Hombros torneados verticales en chaqueta,
donde toma volumen el pecho y los hombros.

En relacin a textiles y silueta, chaqueta de textil rgido

para mantener la silueta ceida en la zona de la cintura.
Material liviano para conseguir el plisado de la falda y dar
volumen a las caderas y disminuir talle.
1950

Las telas eran de mejor calidad, confeccionadas a medida,

con tonalidades y diseos ms llamativos o pasteles con
estampados de colores, mariposas y flores

En relacin a textiles y silueta, tela verstil como referente a

la comodidad que se le da a la vestimenta y conseguir
volumen, movilidad en la falda ceida arriba y acampanada
abajo.

Composicin: cors, falda, vestido.

En relacin a cortes y silueta, el vestido obtiene
holgura para dar comodidad, acentuando de igual
manera la cintura, reducindola con el cors.
Holgado desde el talle para afinar el torso.
1960

El vestuario est compuesto por faldas, vestidos y chaquetas

Se aprecia la moda evas y el corte acampanado, que construyen

siluetas externas de trapecios y trapecios leves.

Quant que impuso la moda

mini.

Los vestidos y faldas de diseos geomtricos y rectos mostraban

abiertamente el cuerpo, se ven telas de variados grosores, que
sumado a los cortes y materiales de las prendas construyen
siluetas de trapecio.
1970
Se presentan propuestas de ropa ms ceida
al cuerpo, los cortes de las prendas dan paso
a cuerpos estilizados, figuras alargadas y
rectas, que se contrapona con la figura
femenina.

El polister fue el material

preferido, adems de los
colores brillantes,
estampados tnicos.
El vestuario se compona de
plataformas, minifalda
pantalones acampanados.

Los materiales que componan las prendas

generaban cadas semirrgidas y rectas, que
se ajustaban al cuerpo y terminaban
acampanada.
1980

Mantiene la ropa ajustada con

materiales que se adaptan a los
cuerpos, telas tecnolgicas.

Se aprecian siluetas un poco

ms volumtricas y ms bien
recta.
El vestuario est constituido
por jeans de tiro alto, leggins,
chaquetas con hombreras y
sweaters. El culto al cuerpo, la
necesidad de
cultivar estticas
Predominaban los colores diferentes para
metalizados, el lrex(tela) y otros marcar la identidad.
colores muy brillantes.
1990

Culto elevado a la moda y esttica,

maquillajes marcados e indumentarias
muy femeninas as mismo las figuras
estilizadas e insinuantes del cuerpo
femenino acompaadas por chaquetas
americanas anchas, jeans de talle alto.

Los vestidos eran cortos,

haba tejidos hippie,
decoraciones con smbolos
de paz y flores, el verde
lima y naranja son los
colores de las estaciones.
Se usaba los pantalones
ajustados y zapatos de
plataforma. Los grandes
colores de la temporada
eran el marrn y chocolate.
2009

Su diseo hace resaltar la silueta de la mujer

que es la principal cualidad de la belleza
femenina. A esto se suman diseos
inesperados y novedosos que impresionan al
espectador.
2011

La simetra natural. El objetivo de sus diseos no es erigirlos

en instrumentos de formacin de cuerpos, sino decodificar el
vestir transnacional

Aplicacin tecnolgica, propia de la firma, que

consiste en la estampacin de un activo especial
en los tejidos, que al hornearse, reacciona para
crear volmenes muy singulares con un espritu
ciertamente futurist

De sta forma consigue siluetas nicas, con una cada

excepcional y sin apenas costuras
2015
Vestidos, Tops pantalones y abrigos se
caracterizan monos y conjuntos se cien a un
solo color con formas o estructuras
geomtrica buscando la mxima expresin.

El minimalistas reducen al mximo los elementos propios del

arte, los volmenes, formas y colores. Intentan condensar en
escasos elementos sus principios artsticos y reflexiones.

Ser de una geometra absoluta transmiten equilibrio dando

tambin un aire a los vestidos tan cortos y geomtricos de los
aos `60.lneas puras, sin adornos ni artificios. La sobriedad se
abre paso entre siluetas arquitectnicas y la ausencia de
estampados, reclamando la belleza de esa simplicidad sin
ornamentos.
2017
La diseadora holandesa Iris van Herpen consigue llegar a los
lmites del diseo con el juego de materiales y estructuras
arquitectnicas gracias al uso de nuevas tecnologas

Las nuevas tcnicas utilizadas esta

coleccin incluyen sistemas de 3D manual a
travs de moldeo por inyeccin , corte laser
y mezclas de tejidos metalizado

Iris se centra en las diferencias entre las estructuras de sus

materiales y las estructuras de los mismos patrones que han
sido diseados para disimular la perspectiva del cuerpo o para
resaltarlo. Mediante la construccin de los patrones, el ojo es
engaado y desafiado a travs de nuevos patrones y
morfologas corporales que los tejidos texturizados otorgan.
La manipulacin ptica dentro de las prendas se basa en la repeticin
de tramas y grficos hipnticos con una mnima paleta de blanco y
negro, para delinear las siluetas y texturas.