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REPRESENTAES ARTSTICAS NO Masaccio (1401-1428)

RENASCIMENTO ITALIANO, SCULOS XV E XVI


TEXTO-BASE

BAXANDALL, Michael. O olhar


renascente: pintura e
experincia social na Itlia da
Renascena. Rio de Janeiro: Paz
e Terra, 1991, 255p.
PLANO DE AULA
ESCOLA: Escola Estadual Doutor Raiz
PROFESSORES: Iago Campos, Jhonata Henrique, Joo Carlos Marques,
Pedro Pereira, Thiago Mendes
SRIE: 1 ano EM
TURMA: 102
DATA: 13/09/2017
TCNICA: Aulas expositivas, leitura de imagens
NMERO DE AULAS: 03 aulas de 50 minutos
OBJETIVO GERAL

Proporcionar aos alunos o aprendizado referente s


representaes artsticas presentes no Renascimento italiano,
utilizando da vida e obra do pintor Masaccio como meio de
assimilarem os valores estticos, sociais e culturais que
permearam este perodo.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Utilizar dos conhecimentos adquiridos previamente nas disciplinas de
Histria, Artes e Matemtica para construir novas formas de
aprendizagem.
Estimular a percepo dos estudantes no que diz respeito s
permanncias destas prticas ao longo da Histria, principalmente no
cotidiano.
PROCEDIMENTOS DIDTICOS
Proposio de uma atividade realizada pelas disciplinas de Histria, Artes e
Matemtica, em conjunto.
A primeira aula ser de exposio da vida e obra de Masaccio, retomando os
contedos iniciados anteriormente sobre o Renascimento.
Na segunda aula, partindo de uma proposta interdisciplinar, o professor de
Matemtica conduziria a aula, aplicando as noes de perspectiva inserida no
contedo de Geometria formao das obras de arte.
A terceira aula seria destinada culminncia desta atividade interdisciplinar,
realizada pelo professor de Artes, cuja proposta se encontra na criao de uma
releitura das obras de Masaccio, levando em conta os valores histricos e
artsticos, s noes de perspectiva e a capacidade criativa dos alunos.
RECURSOS DIDTICOS
Quadro branco
Pincel
Notebook
Data show
Apresentao (slide)
Imagens (fotos, mapas, gravuras)
Folhas de ofcio
Lpis de cor
Bibliografias de apoio
AVALIAO CONTNUA

Participao (presena, assiduidade, pertinncia nas intervenes).


Avaliao das releituras produzidas pelos alunos.
UMA BREVE BIOGRAFIA
Tommaso di Ser Giovanni di Mone Cassai, conhecido
como Masaccio, nasceu em San Giovanni Val dArno
no ano de 1401.
Aos 21 anos, foi aceito na guilda dos pintores de
Florena.
Foi um dos grandes representantes do Quattrocento
italiano, sendo os seus afrescos uma viso clara da
proposta do Humanismo.
Enquanto esteve em Florena, reduto cultural do
Renascimento, estudou a arte de Giotto, conheceu
Alberti, Brunelleschi e Donatello.
Um dos pioneiros no uso da perspectiva na pintura,
primando por um estilo mais naturalista e real.
UMA BREVE BIOGRAFIA
A criao de A Virgem Maria e o Menino com Anjos
como a primeira obra de destaque de Masaccio.
Teve como mestre Masolino, do qual herdou elementos
da arte gtica e bizantina e concebeu algumas de suas
obras mais marcantes, tais como os afrescos para a
Capela Brancacci, na Igreja de Santa Maria del
Carmine (Florena), em 1424.
A sua obra-prima, Trinit, na Igreja de Santa Maria
Novella, como o marco da utilizao da perspectiva.
Masaccio se muda para Roma, onde, junto com
Masolino, criam afrescos para a Igreja de Santa Maria
Maggiore.
Morre precocemente em 1428, deixando um
significativo legado para os seus sucessores.
A Virgem Maria e o Menino com Anjos (1426)
Tmpera de ovo sobre madeira de lamo,
134.8 x 73.5 cm, National Gallery de Londres
Igreja de Santa Maria del Carmine, Florena
Capela Brancacci, Florena
Igreja de Santa Maria Novella, Florena
Igreja de Santa Maria Novella, Florena
Igreja de Santa Maria Maggiore, Roma
Igreja de Santa Maria Maggiore, Roma
IMITADOR DA NATUREZA
A idela dos pintores do Quattrocento de rivalizar e superar a
natureza e a realidade.
As palavras de Leonardo Da Vinci sobre Masaccio: Tomaso florentino,
cognominado Masaccio, demonstrou com perfeita habilidade que os
pintores que estavam presunosamente tomando outros modelos que no a
natureza, mestra dos mestres, estavam trabalhando em vo.
Masaccio foi tido como um legtimo imitador da natureza justamente por
abandonar os manuais e se voltar para os objetos reais, estudando a
sua aparncia a partir da perspectiva e do relevo.
PURO
Adjetivo com muitos sentidos na poca, sendo, ao mesmo tempo,
simples (positivo) e pobre (negativo).
Masaccio no era nem adornado e nem despojado.
A sua qualidade se encontrava em ser mais natural do que
floreado ou grande.
A FACILIDADE DE MASACCIO
Relao entre a habilidade e a facilidade no seu aspecto positivo.
A agilidade que resultava da prtica da facilidade era uma
caracterstica muito apreciada pelo Renascimento.
Masaccio foi entendido como bom em afrescos pela sua
facilidade em trabalhar em um reboco na parede prestes a secar,
diferente de muitos outros pintores da poca.
Desenvolveu uma facilidade em conceber em um nmero reduzido
de sees de um afresco.
TRINIT OU A SANTSSIMA TRINDADE
A EXPULSO DE ADO E EVA DO PARASO
Ado e Eva no texto Bblico de Gnesis 3
Detalhes que afastam o Afresco da narrativa Bblica
Detalhes no Afresco
Possveis fontes de inspirao
Repinte e Restauro
Breve Histria
O PAGAMENTO DO TRIBUTO
REFERNCIAS
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte italiana, v.2: de Giotto a Leonardo. SP: Cosac &
Naify, 2003.
BAXANDALL, Michael. O olhar renascente: pintura e experincia social na Itlia da
Renascena. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1991, 255p.
CARVALHO, Madalena Grimaldi de; FONSECA, Glaucia Augusto. O uso da perspectiva
matemtica e o domnio do espao real e
Imaginrio. Artigo de peridico.
DELUMEAU, Jean. A civilizao do Renascimento. Lisboa: Editorial Estampa, 1994.
GOMBRICH, Ernst. Histria da Arte. 16.ed. RJ: LTC, 1999.
Portal do Professor. O estudo da perspectiva em obras de arte. Disponvel em
<http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTecnicaAula.html?aula=23464>.
Acesso em 12 set. 2017