UNIVERSIDAD ARGENTINA DE LA EMPRESA

LICENCIATURA EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIN

Anlisis del Discurso

Periodstico
PROFESORA ADJUNTA: KAREN DE FRANCESCO
JEFA DE TRABAJOS PRCTICOS: CELESTE GRECCO
AYUDANTE DE PRIMERA: MARIANELA LAVATE
La enunciacin
del espacio
- CAPTULO 4 -

FILINICH, MARA ISABEL. ENUNCIACIN.

BUENOS AIRES: EUDEBA, 2007
ESPACIO - GREIMAS
Construccinsemitica que se superpone a la
continuidad indistinta de la extensin.

Articulaciones
elementales que deictizan el espacio
mediante la oposicin: aqu vs. all.

Otros espacios se constituyen por otro tipo de relacin

opositiva, englobante vs. englobado. Por ejemplo la
relacin que tiene necesariamente el barrio con la
ciudad que lo contiene.
EJEMPLOS: AQU VS. ALL
Incidentalmente, el detalle prob a quien esto escribe- por
si alguna duda me quedaba- que don Horacio haba
estado all.

Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.

Bsquela, seora, que ac est, porque l dice que est

ac- insisti el funcionario militar- policial.
Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.
EJEMPLOS: ENGLOBANTE VS.
ENGLOBADO
Florida est a 24 minutos de Retiro. No es lo mejor del
partido de Vicente Lpez, pero tampoco es lo peor.

Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.

Baj en Liniers. Entr en un bar.

Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.

EJEMPLOS: ENGLOBANTE VS.
ENGLOBADO

Llora mataderos. Lo hace un poco por la costumbre

impotente de vivir en un infierno. Lagrimea tambin por
el infame gas que se ha vuelto habitual en cada uno de
los episodios de una pelcula de insidentes y asesinatos. El
de ayer fue uno ms de los captulos de una historia que
sigue derramando sangre
Varela del Ro, Sebastin. Pelea en mataderos, en Clarn, 21/08/12, p. 3.
 PUNTO DE VISTA
FONTANILLE (1994)
Elacto de percepcin produce una separacin entre
un efecto sujeto y un efecto objeto

Alz la cabeza y vio el campo todo blanco. En el horizonte

se divisaba un rbol aislado.

ES EO
 PUNTO DE VISTA
FONTANILLE (1994)
Remite a la posicin de un sujeto y a la de un objeto.
Existe un operacin de interaccin.

El fnebre carro de asalto y la camioneta de Rodrguez

Moreno s se alejan por donde vinieron.

Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.

un efecto sujeto y un efecto objeto

 PUNTO DE VISTA
FONTANILLE (1994)
Lapercepcin deictiza un espacio (concreto o
abstracto, exterior o interior)y proyecta
coordenadas espaciotemporales.

El desconocido tambin se sienta. A la misma altura del

coche vaco, en el asiento de la izquierda
Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.

Elsujeto recorre el objeto observado o elige y

reorganiza todo el objeto alrededor de l.

Alto y flaco, de abundante cabellera negra, nariz

aguilea, ojos oscuros y penetrantes
Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.
 PUNTO DE VISTA
FONTANILLE (1994)
Elobjeto se presenta como compuesto de partes y la
estructura del objeto orienta la posicin del sujeto.

Flaco, de estatura mediana, tiene rasgos regulares, ojos

color- verdosos, cabello castao, bigote
Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre. Buenos Aires: Ediciones de La Flor, 1984.

Elacto perceptivo tiene dos condicionamientos: no

estar completo y restriccin de la competencia que le
es impuesta al sujeto.
MS EJEMPLOS:
Con un vaso de bourbon en una mano y un cigarrillo en la
otra, Frank Sinatra se hallaba de pie en un rincn oscuro
de la barra, entre dos atractivas pero ya algo mustias
rubias que esperaban sentadas a que l dijera algo.
Talese, Gay. Frank Sinatra est resfriado, Esquire, 1966.

() en este club privado de Beverly Hills pareca todava

ms distante, extendiendo la vista entre el humo y la
semipenumbra hacia un amplio recinto ms all de la
barra donde decenas de jvenes parejas se apretujaban
en torno a unas mesitas ().
Talese, Gay. Frank Sinatra est resfriado, Esquire, 1966.
INTERACCIN ENTRE SUJETO Y OBJETO
Laconfiguracin propia del objeto determina la
posicin ideal del sujeto.

S O
Elobjeto impone las condiciones que deben ser
creadas para lograr una imagen adecuada.

Las instancias interactuantes en el acto perceptivo

son el observador (sujeto de la percepcin) y el
informador (objeto de la actividad perceptiva).
 UN LTIMO EJEMPLO:
Cmo no acordarme de la distribucin de la casa.

El comedor, una sala con gobelinos, la biblioteca y tres

dormitorios grandes quedaban en la parte mas retirada, la
que mira hacia Rodrguez Pea.

Solamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba

esa parte del ala delantera donde haba un bao, la
cocina, nuestros dormitorios y el living central, al cual
comunicaban los dormitorios y el pasillo.

Se entraba a la casa por un zagun con maylica, y la puerta

cancel daba al living.
Cortzar, Julio. Casa tomada, en Bestiario, Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 2003.
EN RESUMEN:
El acto perceptivo produce una separacin

Establece un hiato entre un

efecto sujeto efecto objeto

TENSIN

Elsujeto se esforzar por captar la totalidad del

objeto
ESPACIO EXTERIOR
En la actividad exteroceptiva (exterior), se
remite a las marcas que indican la posicin
fsica del observador (aqu, all, derecha,
izquierda)
y

las categoras que la cultura transmite (pblico,

privado, sagrado, profano, rural, urbano).
EJEMPLO: ESPACIO EXTERIOR
Me es amargo entrar en un mbito donde alguien que vive
bellamente lo ha dispuesto todo como una reiteracin
visible de su alma, aqu los libros (de un lado en espaol,
del otro en francs e ingls), all los almohadones verdes,
en este preciso sitio de la mesita el cenicero de cristal que
parece el corte de una pompa de jabn (...)

Cortzar, Julio. Carta a una seorita en Pars, en Bestiario, Buenos Aires:

Editorial Sudamericana, 2003.
ESPACIO INTERIOR GENETTE (1972)
Actividadinteroceptiva
Tres modalidades de observacin:

1. Focalizacin cero: narrador omnisciente

Sin embargo el da an no termina. Como el arquitecto

Borla tampoco sabe que el da an no termina, ahora
sale de su oficina cargado el portafolio y un paraguas
que debe haber olvidado en algn otro momento

Pieiro, Claudia. Las grietas de Jara, Buenos Aires: Alfaguara, 2009.

ESPACIO INTERIOR GENETTE (1972)
2. Focalizacin interna:
saber narrador = saber personaje

Mahoney tena dolor de cabeza y estaba preocupado, pero

no por el incidente de Sinatra y Ellison de la vspera.
Es una caracterstica que Sinatra, sin admitirlo, parece
preferir: hasta el final. Todo o nada.
Talese, Gay. Frank Sinatra est resfriado, Esquire, 1966.

Puede ser:
Fija: el punto de vista se sita en el mismo personaje.
Variable: el personaje focal es primero uno y luego otro.
Mltiple: los mismos hechos son evocados varias veces
segn diversos puntos de vista.
ESPACIO INTERIOR GENETTE (1972)
3. Focalizacin externa:

narrador sabe menos que el personaje.

De pie junto a la puerta estaba Jim Mahoney, el agente de

prensa de Sinatra, un joven algo rechoncho, de quijada
cuadrada y ojos estrechos ().

Talese, Gay. Frank Sinatra est resfriado, Esquire, 1966.

CUERPO PROPIO PARRET (1995)
Actividadpropioceptiva: mediacin entre la
exterioridad y la interioridad

Presencia de la subjetividad pasional en el discurso a

travs del anlisis de sensaciones elementales como
ver, escuchar, tocar, etc.
CUERPO PROPIO
GREIMAS Y FONTANILLE (1994)
Las pasiones tienen formas que pueden ser descriptas y
que constituyen la base del proceso de significacin.

Escuchar Tocar

Sentir Oler

Ver Amor

Enojo
 SUJETO DE LA ENUNCIACIN Y SUJETO
DE LA OBSERVACIN
Elsujeto de la enunciacin seala la posicin desde la
cual un yo habla y dirige a otro su discurso.

Elsujeto de la observacin elige la posicin en la cual un

sujeto se instala para ofrecer una perspectiva de lo
enunciado.

Cuando me contest que no era de ac, yo pens, sin

demasiada imaginacin, que estaba hablando de
Buenos Aires. Es el destino, le dije, yo tampoco soy de
ac, y agregu que era un buen modo de empezar una
historia de amor.
Castillo, Abelardo. Cuentos completos. Buenos Aires: Alfaguara, 1997.
 SUJETO DE LA ENUNCIACIN Y SUJETO
DE LA OBSERVACIN
Los modos de manifestacin del observador son variados.

De acuerdo con Greimas y Courts (1982) el observador

puede permanecer implcito (slo es reconocible mediante
el anlisis semntico del enunciado) o bien puede
explicitarse su presencia por medio de dos procedimientos:

El sincretismo

La observacin observada
EL SINCRETISMO
El observador aparece en sincretismo sea con el
sujeto de la enunciacin enunciada o citada, o con
uno o varios actores instalados en el enunciado.

Por ejemplo, el inicio de la novela de Rulfo, Pedro

Pramo: "Vine a Comala porque me dijeron que aqu
viva mi padre, un tal Pedro Pramo".

Est cargado de indicadores que remiten a la

enunciacin del protagonista, a cuyo cargo corre la
narracin de diversos segmentos del texto.

Es una enunciacin citada porque se explicita el acto

de enunciacin, que enmarca las acciones narradas.
EL SINCRETISMO
La primera persona (vine, me, mi) y el dectico de
lugar (aqu), remiten a la enunciacin de la historia,
una accin ms entre las narradas: en la novela se
cuenta cmo alguien le cuenta a otro una historia.

Desde qu punto de vista se presentan los sucesos?

Hay marcas que lo indican: el verbo "venir, que

designa un desplazamiento que finaliza en el lugar
donde se encuentra quien habla, seala que el
observador se ubica en sincretismo con el actor
protagonista en tanto que de l procede la voz.
EL SINCRETISMO
Pero no slo la perspectiva visual indica la posicin
del observador, sino que el observador es un
sujeto cognoscitivo que se define no slo por lo
que percibe sino tambin por lo que sabe.

El saber expuesto, es el presentado en su proceso

de adquisicin por parte del protagonista en tanto
actor de la historia.

Por ejemplo: la afirmacin sobre el lugar de

residencia es modalizada por un "me dijeron", que
relativiza el valor de verdad y atribuye a otro
observador la suscripcin de tal aseveracin.
EL SINCRETISMO

Entonces, en el texto, la posicin del

observador flucta entre su asimilacin a la
perspectiva del actor y su delegacin al
saber y la percepcin de otros observadores,
perspectivas ajenas que se hacen circular en
el discurso propio y que tendrn un papel
importante en la constitucin del propio
saber del actor.
LA OBSERVACIN OBSERVADA
Se evidencia la presencia del observador cuando se
transforma en observador observado.

En otros segmentos de la novela de Rulfo, aparece esta

modalidad: "'Fulgor Sedano, hombre de cincuenta aos,
soltero, de oficio administrador, apto para entablar y seguir
pleitos, por poder y por mi propio derecho, reclamo y alego lo
siguiente...' Eso haba dicho cuando levant el acta contra
actos de Toribio Aldrete. Y termin: 'Que conste mi acusacin
por usufructo'.
'- A usted ni quien le quite lo hombre, don Fulgor. S que usted
las puede. Y no por el poder que tiene atrs, sino por usted
mismo.' Se acordaba. Fue lo primero que le dijo el Aldrete,
despus que se haban estado emborrachando juntos, dizque
para celebrar el acta.
LA OBSERVACIN OBSERVADA
El texto, que adopta la tercera persona, hace circular
otras voces y otros observadores.

La cita textual del acta, cuyo estilo se apega a las reglas

del discurso administrativo, construye la figura irnica
de un ''acusador por usufructo".

Este sujeto (el acusador) a quien el discurso atribuye

una competencia (entablar y seguir pleitos, reclamar,
alegar), queda despojado de su propio papel al instalar
como objeto de la acusacin el "usufructo", acto que
no forma parte de aquellos que son punibles y que
pueden, por tanto, ser objeto de acusacin.
LA OBSERVACIN OBSERVADA
El Fulgor Sedano del acta, sujeto ingenuo evocado
por el recuerdo del acta, no es el mismo que el
Fulgor Sedano que sostiene el acto de recordar,
observador irnico, distanciado del ingenuo, que
se mofa de la credulidad de Toribio Aldrete en la
supuesta complicidad con l entablada.

El observador ingenuo (el Fulgor Sedano del acta)

queda puesto en perspectiva por obra de ese
observador irnico que detenta una posicin de
poder alcanzada por el respaldo con astucia.
LA OBSERVACIN OBSERVADA
La referencia a actos del decir (haba dicho, lo primero
que le dijo, dizque) mediante la puesta en escena de
situaciones discursivas (redaccin del acta, dilogo
posterior, el recuerdo) se realiza desde la perspectiva
de uno de los actores (el Fulgor Sedano que recuerda)
cuyo saber le confiere la posibilidad de transformarse
en observador irnico de su actuacin y de los dems.

Este observador es puesto en escena por el sujeto de la

enunciacin, que delega su funcin de observador en
el actor (se desdobla y distancia para instalarse primero
como observador y luego como observador observado)
para que el enunciatario evale la actuacin del
observador irnico.
.
LA OBSERVACIN OBSERVADA
El observador observado implica que el hacer
perceptivo de un actor puede ser objeto de
observacin por parte del mismo actor en otro plano.

PARA FINALIZAR
El sujeto de la enunciacin y el sujeto de la
observacin constituyen dos instancias,
siendo la primera la que delega en la
segunda la funcin de configurar el campo
perceptivo que el discurso exhibe.