AS ESCOLAS LITERRIAS

PERIODIZAO LITERRIA GERAL

I. Era Medieval : final do sc. XII ao XV

Trovadorismo;
Humanismo.

II. Era Clssica: sc. XVI ao XVIII

Renascimento;
Quinhentismo;
III. Era Romntica: sculo XIX atual
Barroco;
Romantismo;
Neoclassicismo.
Realismo/Naturalismo;
Simbolismo;
Pr-Modernismo
Modernismo...
 PR-MODERNISMO

ORIGENS
O Pr-Modernismo um momento literrio de transio para o
Modernismo.

ATENO! ATENO!
Pr-Modernismo um termo Os pr-modernistas comearam a
genrico que designa a desenvolver um novo
produo literria de alguns REGIONALISMO,
autores que, no sendo ainda alm da preocupao com uma
modernos, j promovem literatura poltica, e at apresentavam
rupturas com o passado. propostas realmente inovadoras

NO SE CONSTITUI EM ESCOLA OU MOVIMENTO LITERRIO!

UM MOMENTO DE TRANSIO!
 PR-MODERNISMO

CONTEXTO HISTRICO
Entrada de grandes levas de imigrantes no pas, notadamente de italianos
Esplendor da Amaznia, com o ciclo da borracha
Surto de urbanizao de So Paulo.
No meio rural, proliferao de grupos de cangaceiros
Acentuam-se os fortes contrastes da realidade brasileira, induzindo a
vrias agitaes sociais
1902 (por volta de): Publicao de Os Sertes (Euclides da Cunha)
1904: Revolta contra a vacina obrigatria (RJ)
1910: Revolta da Chibata (RJ)
1917-1919: Greves Gerais de operrios (SP)
1922: Trmino do momento literrio Semana de Arte Moderna

H dois Brasis:
1. Agrrio, tradicionalista e conservador, que detm o poder
2. Industrial, urbano, em busca da modernizao
 PR-MODERNISMO

CARACTERSTICAS LITERRIAS

Ruptura com o passado: originalidade e liberdade

Denncia da realidade brasileira: destaque para o serto nordestino,

caboclos interioranos, subrbios, etc.

Regionalismo: explora as regies brasileiras e suas peculiaridades

Preferncia por tipos humanos marginalizados

Contemporaneidade poltica, econmica e social

Linguagem Simples e Coloquial

Temas nacionais - nacionalismo

PRINCIPAIS AUTORES: PR-MODERNISMO
Monteiro Lobato
Urups (1918) VERSOS NTIMOS Augusto dos Anjos

Vs! Ningum assistiu ao formidvel

Enterro de tua ltima quimera.
Somente a Ingratido esta pantera
Foi tua companheira inseparvel!
Augusto
Acostuma-te lama que te espera!
dos Anjos
O Homem, que, nesta terra miservel,
Eu (1912) Mora, entre feras, sente inevitvel
Lima Barreto
Triste Fim de Necessidade de tambm ser fera.
Policarpo Quaresma (1915)
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se algum causa inda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!
 PR-MODERNISMO

PRINCIPAIS AUTORES:
Euclides da Cunha
Os Sertes (1902)
O sertanejo , antes de tudo, um forte.
No tem o raquitismo exaustivo dos
mestios do litoral. A sua aparncia,
entretanto, ao primeiro lance de vista,
revela o contrrio. Os Sertes

Revolta de Canudos: Bahia, 1896-1897

 CONTEXTUALIZANDO...

1. (ENEM 2015)
TEXTO I
Canudos no se rendeu. Exemplo nico em toda a histria, resistiu at o
esgotamento completo. Vencido palmo a palmo, na preciso integral do
termo, caiu no dia 5, ao entardecer, quando caram os seus ltimos
defensores, que todos morreram. Eram quatro apenas: um velho, dois
homens feitos e uma criana, na frente dos quais rugiam raivosamente cinco
mil soldados. CUNHA, E. Os sertes. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1987.

TEXTO II
Na trincheira, no centro do reduto, permaneciam quatro fanticos
sobreviventes do extermnio. Era um velho, coxo por ferimento e usando
uniforme da Guarda Catlica, um rapaz de 16 a 18 anos, um preto alto e
magro, e um caboclo. Ao serem intimados para deporem as armas, investiram
com enorme fria. Assim estava terminada e de maneira to trgica a
sanguinosa guerra, que o banditismo e o fanatismo traziam acesa por longos
meses, naquele recanto do territrio nacional.
SOARES, H. M. A Guerra de Canudos. Rio de Janeiro: Altina, 1902.
 CONTEXTUALIZANDO...

1. (ENEM 2015)
TEXTO I
Canudos no se rendeu. Exemplo nico em toda a histria, resistiu at o
esgotamento completo. Vencido palmo a palmo, na preciso integral do
termo, caiu no dia 5, ao entardecer, quando caram os seus ltimos
defensores, que todos morreram. Eram quatro apenas: um velho, dois
homens feitos e uma criana, na frente dos quais rugiam raivosamente cinco
mil soldados. CUNHA, E. Os sertes. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1987.

Os relatos do ltimo ato da Guerra de Canudos fazem uso de representaes

que se perpetuariam na memria construda sobre o conflito.
Nesse sentido, cada autor caracterizou a atitude dos sertanejos,
respectivamente, como fruto da
a) manipulao e incompetncia.
b) ignorncia e solidariedade.
c) hesitao e obstinao.
d) esperana e valentia.
e) bravura e loucura.
 CONTEXTUALIZANDO...

1. (ENEM 2015)
TEXTO II
Na trincheira, no centro do reduto, permaneciam quatro fanticos
sobreviventes do extermnio. Era um velho, coxo por ferimento e usando
uniforme da Guarda Catlica, um rapaz de 16 a 18 anos, um preto alto e
magro, e um caboclo. Ao serem intimados para deporem as armas, investiram
com enorme fria. Assim estava terminada e de maneira to trgica a
sanguinosa guerra, que o banditismo e o fanatismo traziam acesa por longos
meses, naquele recanto do territrio nacional.
SOARES, H. M. A Guerra de Canudos. Rio de Janeiro: Altina, 1902.

Os relatos do ltimo ato da Guerra de Canudos fazem uso de representaes

que se perpetuariam na memria construda sobre o conflito.
Nesse sentido, cada autor caracterizou a atitude dos sertanejos,
respectivamente, como fruto da
a) manipulao e incompetncia. d) esperana e valentia.
b) ignorncia e solidariedade. e) bravura e loucura.
c) hesitao e obstinao.
 CONTEXTUALIZANDO...

1. (ENEM 2015) Os relatos do ltimo ato da Guerra de Canudos fazem uso de

representaes que se perpetuariam na memria construda sobre o conflito.

Nesse sentido, cada autor caracterizou a atitude dos sertanejos,

respectivamente, como fruto da
a) manipulao e incompetncia.
b) ignorncia e solidariedade.
c) hesitao e obstinao.
d) esperana e valentia.
e) bravura e loucura.
 CONTEXTUALIZANDO...

2. (ENEM 2010) Negrinha

Negrinha era uma pobre rf de sete anos. Preta? No; fusca, mulatinha
escura, de cabelos ruos e olhos assustados. Nascera na senzala, de me
escrava, e seus primeiros anos vivera-os pelos cantos escuros da cozinha,
sobre velha esteira e trapos imundos. Sempre escondida, que a patroa no
gostava de crianas. Excelente senhora, a patroa. Gorda, rica, dona do mundo,
amimada dos padres, com lugar certo na igreja e camarote de luxo reservado
no cu. Entaladas as banhas no trono (uma cadeira de balano na sala de
jantar), ali bordava, recebia as amigas e o vigrio, dando audincias,
discutindo o tempo. Uma virtuosa senhora em suma dama de grandes
virtudes apostlicas, esteio da religio e da moral, dizia o reverendo. tima, a
dona Incia. Mas no admitia choro de criana. Ai! Punha-lhe os nervos em
carne viva. [...] A excelente dona Inacia era mestra na arte de judiar de
criancas. Vinha da escravidao, fora senhora de escravos e daquelas ferozes,
amigas de ouvir cantar o bolo e zera ao regime novo essa indecencia de
negro igual.
LOBATO, M. Negrinha. In: MORICONE, I. Os cem melhores contos brasileiros
do seculo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2000 (fragmento).
 CONTEXTUALIZANDO...

2. (ENEM 2010) Negrinha

A narrativa focaliza um momento historico-social de valores contraditorios.

Essa contradicao infere-se, no contexto, pela:

a) falta de aproximacao entre a menina e a senhora, preocupada com as

amigas.
b) receptividade da senhora para com os padres, mas deselegante para com
as beatas.
c) ironia do padre a respeito da senhora, que era perversa com as criancas.
d) resistencia da senhora em aceitar a liberdade dos negros, evidenciada no
final do texto.
e) rejeicao aos criados por parte da senhora, que preferia trata-los com
castigos.
 CONTEXTUALIZANDO...

2. (ENEM 2010) Negrinha

A narrativa focaliza um momento historico-social de valores contraditorios.

Essa contradicao infere-se, no contexto, pela:

a) falta de aproximacao entre a menina e a senhora, preocupada com as

amigas.
b) receptividade da senhora para com os padres, mas deselegante para com
as beatas.
c) ironia do padre a respeito da senhora, que era perversa com as criancas.
d) resistencia da senhora em aceitar a liberdade dos negros, evidenciada no
final do texto.
e) rejeicao aos criados por parte da senhora, que preferia trata-los com
castigos.
 CONTEXTUALIZANDO...

3. (UFRGS-RS) Uma atitude comum caracteriza a postura literria de autores

pr-modernistas, a exemplo de Lima Barreto, Graa Aranha, Monteiro Lobato
e Euclides da Cunha. Pode ela ser definida como:

a) a necessidade de superar, em termos de um programa definido, as estticas

romnticas e realistas.
b) pretenso de dar um carter definitivamente brasileiro nossa literatura,
que julgavam por demais europeizadas.
c) a necessidade de fazer crtica social, j que o realismo havia sido ineficaz
nessa matria.
d) uma preocupao com o estudo e com a observao da realidade brasileira.
e) aproveitamento esttico do que havia de melhor na herana literria
brasileira, desde suas primeiras manifestaes.
 CONTEXTUALIZANDO...

3. (UFRGS-RS) Uma atitude comum caracteriza a postura literria de autores

pr-modernistas, a exemplo de Lima Barreto, Graa Aranha, Monteiro Lobato
e Euclides da Cunha. Pode ela ser definida como:

a) a necessidade de superar, em termos de um programa definido, as estticas

romnticas e realistas.
b) pretenso de dar um carter definitivamente brasileiro nossa literatura,
que julgavam por demais europeizadas.
c) a necessidade de fazer crtica social, j que o realismo havia sido ineficaz
nessa matria.
d) uma preocupao com o estudo e com a observao da realidade brasileira.
e) aproveitamento esttico do que havia de melhor na herana literria
brasileira, desde suas primeiras manifestaes.
 CONTEXTUALIZANDO...

4. Fragmento de Triste fim de Policarpo Quaresma:

Policarpo era patriota. Desde moo, a pelos vinte anos, o amor da Ptria
tomou-o todo inteiro. No fora o amor comum, palrador e vazio; fora um
sentimento srio, grave e absorvente. ( ) o que o patriotismo o fez pensar,
foi num conhecimento inteiro de Brasil. ( ) No se sabia bem onde nascera,
mas no fora decerto em So Paulo, nem no Rio Grande do Sul, nem no Par.
Errava quem quisesse encontrar nele qualquer regionalismo: Quaresma era
antes de tudo brasileiro.
(BARRETO, Lima. Triste fim de Policarpo Quaresma. So Paulo: Scipione, 1997.)

Este fragmento de Triste Fim de Policarpo Quaresma ilustra uma das

caractersticas mais marcantes do Pr-Modernismo que o:
a) Desejo de compreender a complexa realidade nacional.
b) nacionalismo ufanista e exagerado, herdado do Romantismo.
c) resgate de padres estticos e metafsicos do Simbolismo.
d) nacionalismo utpico e exagerado, herdado do Parnasianismo.
e) subjetivismo potico, to bem representado pelo protagonista.
 CONTEXTUALIZANDO...

4. Fragmento de Triste fim de Policarpo Quaresma:

Policarpo era patriota. Desde moo, a pelos vinte anos, o amor da Ptria
tomou-o todo inteiro. No fora o amor comum, palrador e vazio; fora um
sentimento srio, grave e absorvente. ( ) o que o patriotismo o fez pensar,
foi num conhecimento inteiro de Brasil. ( ) No se sabia bem onde nascera,
mas no fora decerto em So Paulo, nem no Rio Grande do Sul, nem no Par.
Errava quem quisesse encontrar nele qualquer regionalismo: Quaresma era
antes de tudo brasileiro.
(BARRETO, Lima. Triste fim de Policarpo Quaresma. So Paulo: Scipione, 1997.)

Este fragmento de Triste Fim de Policarpo Quaresma ilustra uma das

caractersticas mais marcantes do Pr-Modernismo que o:
a) Desejo de compreender a complexa realidade nacional.
b) Nacionalismo ufanista e exagerado, herdado do Romantismo.
c) Resgate de padres estticos e metafsicos do Simbolismo.
d) Nacionalismo utpico e exagerado, herdado do Parnasianismo.
e) Subjetivismo potico, to bem representado pelo protagonista.