Diseño Acustico de Espacios Arquitectonicos

DISEO ACUSTICO DE
ESPACIOS
ARQUITECTONICOS
ABIERTOS
COMPORTAMIENTO DEL
SONIDO
- NO EXISTE TIEMPO DE
REVERVERACIN
- AUSENCIA DE
BARRERAS ACSTICAS
- EL SONIDO SE
PROPAGA EN 3
DIMENSIONES A MODO
DE ESFERAS
- SE TOMA EN CUENTA LA
DIFUSIN DEL SONIDO
- SE TOMA EN CUENTA
INSTALACIONES
ELECTROACSTICAS
LEY INVERSO AL
CUADRADO
Plantea la reduccin del nivel de presin sonora en 6 dB con el cuadrado de la

distancia en relacin al altavoz. Es decir, cuando el oyente se aleja el doble de la
distancia tomando como punto de partida la ubicacin de la columna acstica, el
nivel de intensidad del sonido decae en 6dB.
ATENUACIN DEL SONIDO
POR TEMPERATURA Y HUEMEDAD:
Las frecuencias altas son las ms susceptibles a perder intensidad por la accin de
las condiciones ambientales del espacio.
POR BARRERAS ACSTICAS NATURALES:
Los bosques o arboledas influyen en la intensidad del sonido en los espacios
abiertos, usualmente est entre los 5 y 15 db/100m
REFLEXIN DEL SONIDO

Las reflexiones que tengan un retraso de ms de 50 m pueden ocasionar ecos o
interferencias que afectan la inteligibilidad de la palabra
EL VIENTO
El viento afecta la direccin de la propagacin de la onda acstica, dependiendo de
la direccin que sta tenga en referencia a la direccin del viento
TEATRO DE EPIDAURO
- La excelente inteligibilidad llegaba hasta los 70 m.

- La orchestra reflejaba el sonido, reforzando el nivel de presin sonora provocando una
consonancia.
- Las mscaras de los actores servan de megfonos que mejoroban la acstica.
TEATRO ROMANO
- Pared elevada por detrs

llamada SCAENAE FONS
- La pared de las gradas no era
plana si no curva para que
pierda poco sonido
- Se reducen las dimensiones del
teatro para una mejor
inteligibilidad
- La pendiente de las gradas
aumenta llegando desde 30 a
40
DISEO ACUSTICO DE
ESPACIOS
ARQUITECTONICOS
CERRADOS
Acstica en espacios cerrados
LA REFLEXION
La reflexin de las ondas sonoras cumple las leyes de la
ptica geomtrica siempre que las dimensiones de las
superficies sobre las que inciden sean superiores a su
longitud de onda; as como que las rugosidades de dichas
superficies sean inferiores a su ya citada longitud de onda.
Esta caracterstica de la reflexin tiene
una gran importancia arquitectnica, pues
permite orientar las reflexiones sonoras
en funcin de la forma de las superficies
reflectantes, de tal manera que colocando
paneles o lamas de diversos materiales
(madera, metacrilato, etc.) y formas
apropiadas de los mismos, podemos
conseguir orientar las ondas sonoras,
hacia zonas de un local en que sin estas
disposiciones no les llegara el sonido o
slo muy debilitado.
LA REVERBERACION
La reverberacin es otro fenmeno muy relacionado con todo lo anterior;
podramos definirlo como la energa acstica que debido a las reflexiones en un
espacio cerrado, se suma a la seal emitida directamente por una fuente
emisora de sonido. No debemos confundirlo con el eco, pues ste es percibido
con un retardo sobre la seal directa, igual o superior a 50 milisegundos (mseg)
pudiendo nuestro odo diferenciar ambas seales; si el retardo es inferior a los
50 mseg., la seal directa y la reflejada se confunden producindose la
reverberacin.
Si tenemos en cuenta que la propagacin del sonido a travs del aire y a una
temperatura de 22 C es de 345 m/seg. deduciremos que en los citados 50
mseg. recorre aproximadamente 17 m.; por lo tanto cuando la seal directa
recorre una distancia D desde el emisor al receptor, mientras que la reflejada
recorre una distancia r entre ambos puntos (a causa de las reflexiones), si (r
D) = > 17 m. se produce eco; en caso contrario ambas seales se confunden en
nuestro odo ocasionando reverberacin.
LA ABSORCION ACUSTICA
Un fenmeno de capital importancia, por su incidencia en la mejora prctica de
las condiciones acsticas de un local, es la absorcin, cuya unidad es el
sabinio. En esencia consiste en que una onda acstica (energa) que incide
sobre un elemento, se descompone en una serie de ondas reflejadas, otra
parte de su energa es absorbida por el elemento en forma de calor, y por
ltimo en la otra cara del elemento en cuestin aparece una onda acstica
trasmitida (que ha atravesado el elemento) y que como se desprende de todo
lo anterior, presenta una energa inferior a la de la onda incidente.
Los elementos que mayor absorcin acstica presentan son los porosos (lana
de vidrio, lana de roca, etc..) aunque tienen el inconveniente de tanto por
esttica como por resistencia, no pueden ser dejados vistos; por ello se les
emplea con laminas exteriores de proteccin, alojados en las cmaras de los
muros dobles, o en los falsos techos; tambin en las llamadas protecciones
acsticamente transparentes.
Si en un recinto aumentamos la absorcin acstica de sus elementos
delimitadores, disminuimos el ruido percibido en su interior por dos conceptos,
por la atenuacin de los sonidos transmitidos a travs de sus citados elementos
delimitadores y adems por disminuir la reverberacin interior.
LA ABSORCION ACUSTICA
Por ltimo deberemos citar el ruido de fondo,
que es el existente cuando no acta el foco
emisor de sonido que estamos estudiando y
que se supera durante el 90% del tiempo de
observacin; como se desprende de lo dicho
todo ruido de fondo viene referenciado con un
foco de emisin, pero a su vez es producido
por otros focos que no se analizan; por
ejemplo si estudiamos una vivienda situada
sobre una sala de fiestas, el ruido de fondo en
la citada vivienda es el que percibimos cuando
en la sala de fiestas no se produce actividad
alguna; pero est claro que es ocasionado por
otros focos emisores (trfico, ruido producido
en otras viviendas...); si entonces decidimos
estudiar el trfico como foco emisor, el ruido
de fondo ser el detectado si pudiramos
impedir el trnsito de personas y vehculos por
la va publica.
Diseo acstico de sala de conciertos
CRITERIOS GENERALES DE DISEO
Ante todo, cabe indicar que actualmente existe un consenso a nivel mundial
sobre el hecho de que el diseo acstico de una sala de conciertos debe ser
afrontado teniendo en cuenta una multiplicidad de factores que resultan
determinantes para su calidad final. Se trata, por tanto, de un diseo basado
en un enfoque multidimensional. La aproximacin unidimensional basada
exclusivamente en la obtencin del tiempo de reverberacin ptimo para la
sala se puede considerar, hoy por hoy, totalmente obsoleta.
a) Volumen de la sala y numero de asientos. Relacin con el tiempo de
reverberacin
La mayor parte de las salas de conciertos de msica sinfnica ms
prestigiosas del mundo tienen un volumen situado entre los 10.000 y los
30.000 m3, con una media del orden de 20.000 m3.
En cuanto a su capacidad, oscila entre las 1.000 y las 3.700 localidades, con
una media del orden de 2.300 asientos. Segn Barron, el nmero mximo de
localidades recomendado para una sala de conciertos de msica sinfnica
se halla alrededor de las 3.000.
Por razones de confort, en la mayora de salas construidas en las ltimas
tres dcadas, la relacin entre la superficie ocupada por el pblico y el
nmero de asientos es del orden de 0,5, es decir, 0,5 m2 por asiento
a) Volumen de la sala y numero de asientos. Relacin con el tiempo de
reverberacin
Una vez fijado el aforo de la sala y la superficie ocupada por las sillas,
orquesta y coro, se debe calcular el volumen necesario para que el tiempo
de reverberacin medio RTmid de la sala ocupada est situado entre 1,8 y 2
s. La expresin a utilizar para dicho clculo es la siguiente:
RTmid = 0,14 (V/Stot)
Donde:
V = Volumen de la sala (en m3)
Stot = Superficie acstica efectiva total (en m2)
Al contrario de lo que se crea antiguamente, una vez fijada la superficie
ocupada por las sillas, la modificacin del nmero de las mismas no altera
las caractersticas acsticas de la sala.
b) Formas de la sala
La forma de la sala debe garantizar la existencia de primeras reflexiones
significativas en todos sus puntos y, en especial, de primeras reflexiones
laterales.
La existencia de primeras reflexiones en una sala contribuye a un aumento
de la claridad musical (C80), de la sonoridad (G) y, en muchos casos, a una
mayor intimidad acstica (tI). Si adems dichas reflexiones son laterales, se
produce una mejora del grado de impresin espacial en la sala.
SALAS DE FORMA RECTANGULAR
SALAS EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO
SALAS EN FORMA DE HEXAGONO ALARGADO
SALAS EN FORMA DE HERRADURA
SALAS CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES
b) Visuales
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro es que el sonido directo que
llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados
delante suyo.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin:
los ojos se hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms
elevada de la cabeza. Por lo tanto, la inclinacin del suelo debe ser tal que
permita el paso de la visual por encima de la cabeza del espectador situado
en la fila inmediatamente anterior. En cuanto a la pendiente del anfiteatro,
existe un valor mximo permitido por razones de seguridad de los 35.
c) Anfiteatros y balcones
Con objeto de evitar una disminucin apreciable de sonoridad en la zona
situada debajo de un anfiteatro o balcn, se propone el siguiente criterio
prctico a seguir: la profundidad D de la zona situada debajo de un anfiteatro
o balcn no debe ser superior a 2,5 veces la altura H de la abertura
asociada: D 2,5 H
d) Materiales recomendados
Como criterio general, el nico elemento con un grado de absorcin acstica
apreciable que se debe utilizar en una sala de conciertos son las sillas. Por
tanto, los materiales recomendados como acabados deben ser
acsticamente reflectantes con objeto de evitar una prdida excesiva tanto
de sonidos graves como de agudos, ya que ello supondra a su vez una
disminucin de calidez acstica y de brillo en la sala.
Para la construccin de las paredes es recomendable utilizar uno de los
siguientes materiales:
Hormign macizo
Bloques de hormign pintados o bien revestidos con yeso
Ladrillos revestidos con yeso
Como acabado de las paredes y del techo de la sala, se puede utilizar
madera con un grosor superior a 25 mm y densidad media o alta ( 400
Kg/m3), a menos que se tenga la certeza de que est perfectamente
adherida a cualquiera de los materiales de construccin anteriores. En tal
caso, bastar con utilizar una lmina de dicho material sin limitaciones en
cuanto a mnimo grosor requerido.
e) Sonoridad
La sonoridad G, o grado de amplificacin del sonido producido por la sala,
depende de la distancia del punto considerado al escenario, de la existencia
de superficies que generen primeras reflexiones en la zona donde se
encuentra dicho punto, de la superficie ocupada principalmente por el
pblico y del nivel de campo reverberante.
A medida que aumenta la mencionada distancia al escenario, el nivel del
sonido directo disminuye, al igual que sucede al aire libre. Con objeto de
contrarrestar tal disminucin y, por lo tanto, conseguir una mayor sonoridad,
es preciso disponer de superficies reflectantes que proporcionen energa de
primeras reflexiones. Por otra parte, cuanto menor sea la superficie ocupada
por el pblico, mayor ser la sonoridad obtenida en la sala.
f) Mxima distancia recomendada
Un criterio prctico a respetar es que ningn espectador situado en la platea
se encuentre a una distancia del escenario superior a, aproximadamente, 30
m. En los anfiteatros, la distancia puede ser mayor, pudindose incluso
llegar a los 40 m, siempre y cuando las paredes y el techo generen primeras
reflexiones destacadas en dichas zonas. Esta mxima distancia se establece
tanto por motivos acsticos como visuales.
g) Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido
Para ecos se recomienda:
Colocar material absorbente sobre las superficies conflictivas. El material
puede protegerse con una superficie acsticamente transparente (figura
4.42a). Como norma prctica, el porcentaje de superficie tratada no debe ser
superior al 10% de la superficie total de la sala.
Dar una forma convexa a las superficies conflictivas o bien incorporar
elementos convexos sobre las mismas (figura 4.42b). Si se trata de
superficies que actan a modo de reflectores, es preciso respetar el criterio
de que el radio de curvatura no sea inferior a, aproximadamente, 5 m.
Reorientar las superficies conflictivas o bien incorporar un elemento
adicional con la adecuada inclinacin, a fin de redirigir el sonido reflejado
hacia otras zonas no problemticas (figura 4.42c).
Diseo acstico de teatros
Focalizacin del sonido

Si las focalizaciones son producidas por alguna de las paredes de la sala,
las posibles soluciones para atenuar o cancelar dicho efecto son
equivalentes a las expuestas previamente en relacin con la aparicin de
ecos. En el caso de que la superficie problemtica sea el techo de la sala, la
solucin ms prctica consiste en colocar material absorbente por debajo del
mismo.
CRITERIOS GENERALES DE DISEO
Ante todo, conviene tener presente que el objetivo fundamental que se
pretende conseguir es que la inteligibilidad de la palabra sea ptima en
todos los puntos de la sala. Si adems el recinto es cerrado, se plantea un
objetivo adicional consistente en lograr que la sonoridad se halle por encima
de un valor mnimo recomendado. Dicho objetivo es ms difcil de cumplir en
la parte posterior de la sala, ya que es en dicha zona donde el sonido directo
es ms dbil.
a) Volumen de la sala y numero de asientos

Desde un punto de vista prctico, la relacin entre el volumen (V) y el
nmero de asientos (N) de un teatro deber hallarse, aproximadamente,
entre:
Es preciso, pues, reservar de 4 a 6 m3 por asiento. Por otra parte, para

conseguir unas condiciones acsticas ptimas en los teatros de proscenio es
conveniente no sobrepasar la cifra de las 1.500 localidades. En tal caso, el
volumen ptimo se halla entre 6.000 y 9.000 m3. Para un teatro de
capacidad media (en torno a las 500 localidades), el volumen adecuado se
b) Visuales
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro es que el sonido directo que
llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados
delante suyo.
El diseo de la visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin:
los ojos se hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms
elevada de la cabeza. Por lo tanto, la inclinacin del suelo debe ser tal que
permita el paso de la visual por encima de la cabeza del espectador situado
en la fila inmediatamente anterior. En cuanto a la pendiente del anfiteatro,
existe un valor mximo permitido por razones de seguridad de los 35.
c) Anfiteatros y balcones
Con objeto de evitar una disminucin apreciable de sonoridad en la zona
situada debajo de un anfiteatro o balcn, se propone el siguiente criterio
prctico a seguir: la profundidad D de la zona situada debajo de un anfiteatro
o balcn no debe ser superior a 2,5 veces la altura H de la abertura
asociada: D 2,5 H
d) Materiales recomendados
Como criterio general, se colocarn materiales absorbentes sobre las partes
superiores de las paredes laterales y, si es necesario, sobre la pared
posterior y los laterales del techo o falso techo.
El resto de superficies debern ser cubiertas con materiales reflectantes, tipo
madera o cartn-yeso, perfectamente adheridos a las mismas.
En ocasiones, puede resultar suficiente utilizar como acabado un enlucido
de yeso o similar. Con ello se pretende obtener un tiempo de reverberacin
medio RTmid de la sala ocupada del orden de 1 s, si bien su valor exacto
depender, en cada caso, del volumen de la misma.
Como, adems, se pretende que el tiempo de reverberacin no aumente a
bajas frecuencias, a veces resultar necesario alternar el uso de materiales
absorbentes con elementos resonadores, cuya principal caracterstica es
precisamente la de absorber energa sonora a dichas frecuencias bajas.
e) Generacin de primera reflexiones
La existencia de primeras reflexiones en la zona de pblico produce un
aumento de la inteligibilidad de la palabra y de la sonoridad.
La generacin de primeras reflexiones se podr conseguir mediante el
diseo de superficies reflectoras con una adecuada orientacin de acuerdo
con la acstica geomtrica.
Dichas superficies se situarn en la parte superior de la sala, a modo de
falso techo o en forma de paneles suspendidos del techo.
Como complemento (y a veces como alternativa) a la generacin de
primeras reflexiones desde el techo, es posible disear las partes inferiores
de las paredes laterales de la sala con una forma tal que produzcan
primeras reflexiones hacia el pblico.
Un criterio adicional a tener en cuenta siempre que sea posible hace
referencia a la generacin del mximo nmero de primeras reflexiones en la
zona posterior de la sala, ya que es en ella donde el sonido directo es ms
dbil. Una manera de lograr este objetivo consiste en disear dos tramos del
falso techo (o bien dos paneles suspendidos del techo) con la inclinacin
apropiada para proporcionar primeras reflexiones a dicha zona. Una forma
alternativa de conseguirlo es inclinar adecuadamente la pared posterior o
bien aprovechar las reflexiones de segundo orden generadas por el techo y
dicha pared.
Otro posible diseo est indisociablemente ligado a los teatros de
proscenio. Estos teatros permiten el diseo de superficies reflectantes
laterales inmediatamente por delante del proscenio. Dichas superficies son
muy tiles para generar primeras reflexiones en los momentos en que el
actor cambia de posicin en el escenario, dejando de situarse frontalmente
hacia el pblico. De esta manera, se consigue minimizar el efecto negativo
de la disminucin de la energa del sonido directo en la sala debido a las
caractersticas direccionales de la voz humana.
f) Sonoridad
Por regla general, se recomienda que el espectador ms alejado del
escenario se halle, como mximo, a una distancia de 20 m del mismo. A fin
de respetar dicho criterio, y a la vez aumentar el aforo del teatro, en la
prctica se suelen disear anfiteatros y/o balcones ubicados en uno o ms
pisos por encima de la platea.
g) Criterios para prevenir o eliminar ecos y focalizaciones del sonido
Para ecos se recomienda:
Colocar material absorbente sobre las superficies conflictivas. El material
puede protegerse con una superficie acsticamente transparente (figura
4.42a). Como norma prctica, el porcentaje de superficie tratada no debe ser
superior al 10% de la superficie total de la sala.
Dar una forma convexa a las superficies conflictivas o bien incorporar
elementos convexos sobre las mismas (figura 4.42b). Si se trata de
superficies que actan a modo de reflectores, es preciso respetar el criterio
de que el radio de curvatura no sea inferior a, aproximadamente, 5 m.
Reorientar las superficies conflictivas o bien incorporar un elemento
adicional con la adecuada inclinacin, a fin de redirigir el sonido reflejado
hacia otras zonas no problemticas (figura 4.42c).
Focalizacin del sonido

Si las focalizaciones son producidas por alguna de las paredes de la sala,
las posibles soluciones para atenuar o cancelar dicho efecto son
equivalentes a las expuestas previamente en relacin con la aparicin de
ecos. En el caso de que la superficie problemtica sea el techo de la sala, la
solucin ms prctica consiste en colocar material absorbente por debajo del
mismo.
h) Eco flotante
Para prevenir la aparicin de eco flotante, es preciso evitar la existencia de
grandes paredes paralelas reflectantes en cualquier zona de la sala, dando
una pequea inclinacin (del orden de 5) a una de ellas. Otra posible
solucin, aunque menos efectiva, consiste en aplicar un tratamiento
absorbente o de difusin del sonido, al menos sobre una de las dos paredes
problemticas.
EJEMPLO PRACTICO DE DISEO
Teatro de la Casa de la Cultura,
Tres Cantos (Madrid, Espaa)
Descripcin del espacio

El Teatro de la Casa de la Cultura
de Tres Cantos (Madrid, Espaa)
tiene un volumen de
aproximadamente 3.600 m3 (sin la
caja de escenario), una superficie
acstica efectiva de audiencia de
271 m2 y una superficie til de
escenario de 132 m2 (figura 4.44).
Materiales utilizados como acabados acsticos
En la tabla se proporciona la informacin relativa a los materiales y
revestimientos utilizados como acabados del Teatro que influyen
directamente en la obtencin de los tiempos de reverberacin y primeras
reflexiones deseados, mientras que en la figura 4.45 se observan los
reflectores diseados.
Tiempo de reverberacin
En la figura 4.47 se representan los valores medios de RT, para cada una
de las bandas de octava situadas entre 125 Hz y 4 kHz, correspondientes
a la sala vaca y a la sala ocupada. Los primeros se han calculado como
media aritmtica de todos los valores de RT medidos, mientras que los
segundos se han obtenido a partir de una serie de clculos tericos
basados en estudios realizados por Barron.
El valor de RTmid correspondiente a la sala ocupada es:

RTmid = 1,19 s
Este valor se halla dentro del margen de valores fijado como objetivo
(entre 1 y 1,2 s) y, por tanto, es correcto para actividades de tipo teatral.
Claridad de la voz (C50)
En la figura 4.48 se representan los valores medios de C50, para cada
una de las bandas de octava situadas entre 500 Hz y 4 kHz,
correspondientes a la sala vaca y a la sala ocupada. Los primeros se han
calculado como media aritmtica de todos los valores de C50 medidos,
mientras que los segundos se han obtenido a partir de una serie de
clculos tericos basados en estudios realizados por Barron.
El valor medio ponderado de C50 correspondiente a la sala ocupada es:
C50 (speech average) = 2,1 dB
Este valor se halla por encima del valor mnimo recomendado de 2 dB, lo
cual es indicativo de que la inteligibilidad de la palabra y la sonoridad son
correctas.

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DISEO ACUSTICO DE

Plantea la reduccin del nivel de presin sonora en 6 dB con el cuadrado de la

REFLEXIN DEL SONIDO

- La excelente inteligibilidad llegaba hasta los 70 m.

- Pared elevada por detrs

Focalizacin del sonido

a) Volumen de la sala y numero de asientos

Es preciso, pues, reservar de 4 a 6 m3 por asiento. Por otra parte, para

Focalizacin del sonido

Descripcin del espacio

El valor de RTmid correspondiente a la sala ocupada es:

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