ESTRUCTURA

NARRATIVA
PROFESORA: MARIA LUISA BAZÁN GUZMÁN
Estructura Narrativa
Es la manera como están organizados los elementos básicos del drama o
historia.
Es un esqueleto que determina la manera de contar una historia. Esta
puede ser flexible o diferente.
TIPOS DE ESTRUCTURA DRÁMATICA
Estructura lineal básica (clásica)
Inicio-desarrollo-final
Planteamiento-confrontación-resolución
Ejm: El Náufrago de Tom Hans

Estructura lineal intercalada

permite inclusión de historias paralelas secundarias
que ayudan a una fluida articulación de la elipsis o a la
salida de situaciones de tensión. Incluye escenas que
permiten alejarse de lo que viene ocurriendo.
Ejm: El secreto de la montaña
TIPOS DE ESTRUCTURA DRAMÁTICA
Estructura flash back (recuerdo)
Final-inicio-confrontación-vuelve a unirse al final; puede ser lineal o
intercalada.
Ejm: Titanic

Contrapunto. Incluye dos o más historias que acaban uniéndose en un

punto, que les otorga más fuerza narrativa. A veces su narración es
retrospectiva.
Ejm: La Fiesta del Chivo

Forma de fresco: La historia se inicia en un núcleo central o acción a la que

se va uniendo todo el significado del conjunto o asuntos secundarios que lo
expliquen.
Ejm: Un día sin sexo
Narración Clásica

◦Inspirada en el drama aristotélico descrito

en La Poética.
◦Todo drama es escrito para ser
representado.
◦Versa sobre conflictos humanos.
◦Establece un orden causal de sucesos, los
hechos se encadenan, uno causa el
siguiente.
Estructura Clásica
Plantea la existencia de un protagonista que intenta alcanzar un
objetivo.
Para lograrlo debe librar varias batallas por medio de actos
encadenados y causales.
La lucha se desarrolla en tres actos:
◦ Planteamiento
◦ Confrontación o Nudo
◦ Desenlace o Resolución
Narración Clásica
◦ Se desarrolla en tres actos:

◦ Planteamiento
Se establece el conflicto y las situaciones
principales.
◦ Confrontación
Lucha por alcanzar el objetivo.
◦ Resolución
Luego de una lucha final viene la victoria o
derrota final.
Es la última lucha (y debe sentirse diferente a las anteriores, más
desesperada).
Se da el clímax: el protagonista logra su objetivo (o no).
ESTRUCTURA NARRATIVA
PLANTEAMIENTO CONFRONTACION RESOLUCION
Personaje entra en contacto directo con el conflicto y le cambia la vida
Aparece la necesidad principal y las acciones para solucionarlas

Punto de Punto de Punto de

confrontación intermedio resolución
Plot point Climax
Premisa Plot point

básica 24 50 (más
78
(solución del conflicto) emocionante)

Primer contacto con conflicto

1 Escena detonante
105
Punte
Punte 2
1
Se regresa a situación inicial de tranq

29 66
Estructura Clásica
Elementos (Desglose)
Protagonista
Objetivo
Conflicto
Plot Points
◦ Escena Detonante
◦ Primer Plot Point (1PP)
◦ Plot Point Medio (PPM)
◦ Segundo Plot Point (2PP)

Clímax
Estructura Clásica
Elementos: Protagonista
Viene del griego: significa “el que sufre”.
Debe sufrir así sea una comedia o tragedia.
Su sufrimiento parte de la imposibilidad de alcanzar un objetivo que se
plantea.
Debe simpatizar al espectador, más allá de la (in)moralidad de su
carácter.
Él debe realizar las acciones que lo llevan hacia su objetivo.
 Estructura Clásica
Elementos: Objetivo/Conflicto

Objetivo
◦ Parte de algún estímulo específico dentro de la historia, no desde
antes.
◦ Puede ser cualquier cosa: una persona, situación, un trabajo, un
amor, la muerte, la sabiduría, etc.

Conflicto
◦ Es sumamente importante. Con un buen conflicto la lucha se hará
más complicada y la historia interesante.
◦ Impide el objetivo, pero no lo hace imposible.
CONFLICTO
Uno de los elementos más importantes del guión.
Sin él no habría trama.
Son las fuerzas adversas que evitan que el protagonista logre su
objetivo.
Lo obliga a luchar.
Tipos de conflicto.
Conflicto Interno.
Conflicto de Relación.
Conflicto Social.
Conflicto de Situación.
Conflicto Cósmico.
Conflicto Interno
Son los defectos, incapacidades, dudas del protagonista
Se expresa mediante:
◦ Narración en off (voice-over).
◦ Puesta en escena (gestos, actuación, planos, música).
◦ Flashbacks.
◦ Diálogos.
Conflicto Interno (2)
La puesta en escena sólo puede ser sugerida por el guionista.
La narración en off debe ser empleada con cuidado y no abusar de ella.
El flashback también es peligroso.
El diálogo y las acciones son lo más fácil y recomendable.
Ejemplo: Crimen y Castigo.
Conflicto de Relación
Se establece entre el protagonista y un antagonista.
Como opción el antagonista puede tener su propia línea narrativa
opuesta a la del protagonista, pero esto lleva a un coprotagonismo.
Es el tipo de conflicto más común y fácil de plasmar.
Ejemplo: La boda de mi mejor amigo.
Conflicto Social
Grupo contra grupo o protagonista contra grupo.
Generalmente se da un cierto protagonismo a alguien del grupo para
convertirlo en un conflicto de relación.
Es difícil de plasmar.
Ejemplos: El acorazado Potemkin, 300.
Conflicto de Situación
Se lucha contra algo no humano o no humanizado.
Es interesante y no es difícil de plasmar en el guión (sí de poner en
escena).
Ejemplos: El día después de mañana, Tiburón.
Conflicto Cósmico
La lucha es contra una fuerza sobrenatural.
Es el más difícil de todos.
Ejemplos: El Exorcista, Edipo Rey.
Estructura Clásica
Elementos: Plot Points
Son giros “del Destino” que agilizan la historia.
Son momentos ESPECÍFICOS, no secuencias.
Debe haber uno al final del Primer Acto y uno al final del Segundo Acto.
Hacen que el protagonista cambie el rumbo de su lucha.
Suelen ser desfavorables, pero no siempre.
Estructura Clásica
Elementos: Plot Points
Escena Detonante
◦ Es la que pone al protagonista
frente a su objetivo.
◦ Desestabiliza una situación
previa de normalidad.
Primer Plot Point
◦ Finaliza el Primer Acto.
◦ Con él termina la presentación
y empieza la lucha.
◦ Es obligatorio.
Plot Point Medio
◦ Suele darse a la mitad del
Segundo Acto.
◦ Se da porque, al ser la parte
más larga, el Segundo Acto
necesita cambiar de rumbo en
algún momento.
Segundo Plot Point
◦ Finaliza el Segundo Acto.
◦ Da pie a la “batalla final”
◦ Es obligatorio.
Estructura Clásica
Elementos: Clímax
Es el momento en el que el protagonista alcanza o no su objetivo.
Debe sentirse como una resolución adecuada para la lucha que se ha
librado.
Sucede inmediatamente después de una “batalla final” en la que debe
parecer que el objetivo no se va a alcanzar.
Es seguido opcionalmente por un epílogo que no debe ser muy largo.