CURSO:

HISTORIA IV

CATEDRA:

ARQ. KARLA CECILIA ORTEGA VEGA

INTEGRANTES:
 SALAZAR CORDOVA LEIDY
 CORDOVA CARHUAPOMA DANIA
 SANDOVAL CARMEN JUDIT
BRUTALISMO
ANTECEDENTES
Después de la segunda guerra mundial, la Gran
Bretaña tuvo una gran inclinación en torno a la
tecnología y a las necesidades de producción de la
arquitectura. Y de hecho el reforzamiento político
industrial y las aspiraciones sociológicas.
Surgió del Movimiento Moderno y que tuvo su
auge entre las décadas de 1950 y 1970. En sus
principios estaba inspirado por el trabajo del
arquitecto suizo Le Corbusier.
CARACTERÍSTICAS
 Consideración de los vínculos sociales con el hábitat
 El brutalismo perseguía el funcionalismo
 Apariencia áspera y se aprecian sus materiales estructurales
desde el exterior.
 Geometrías angulares repetitivas.
 La eliminación de convencionalismos
 Las instalaciones de tuberías, conductores y otras
instalaciones técnicas se dejan ver con plena franqueza.
Materiales constructivos del Brutalismo

 Armadura básica en acero presoldado para alcanzar una

extrema economía.
 Los suelos y cubiertas están hechos de losas prefabricadas de
hormigón.

Escuela Secundaria Hunstanton, Sala de usos

multiples

 Las paredes son de ladrillo expuesto en el interior y

en el exterior, desde cualquier lugar del interior del
colegio se ven los materiales constructivos expuestos
sin revoques y casi siempre sin pintura alguna.

Biblioteca Nacional Mariano

 Ejemplos de obras arquitectónicas de estilo brutalista

edificio "Habitad 67"

es una comunidad
modelo y conjunto de
viviendas que se
encuentra en Montreal,
Canadá y fue diseñada
por Israel Canadian.

Museo de Arte Moderno,

Río de Janeiro, 1953
 Peter Smithson (Stockton-on-Tees 1923-2003) y Alison Smithson (Alison
Gill)(Sheffield 1928- 1993) fueron dos arquitectos y urbanistas ingleses que
trabajaron activamente en los aspectos teóricos de la arquitectura de las
décadas de los 50 y 60.
 Están considerados cofundadores del brutalismo.
 formaron parte de team x
CONCEPTO “STREETS IN THE SKY”
 El concepto “Streets in the sky” desarrollado por los Smithson se basa en
tomar las propias calles que conforman el espacio urbano y que sirven de
acceso a las viviendas y trasladarlas a los bloques en altura mediante una
traslación formal a la vez que funcional.
favorecían el vínculo estrecho entre las viviendas y el espacio exterior de relación al que
éstas volcaban
Obra a analizar: ROBIN HOOD GARDENS, INGLATERRA

 Ubicación:
Poplar, East London,
Inglaterra

 Arquitectos:
edificio diseñado por los
arquitectos Alison y Peter
Smithson

 Año de construcción:
1969-1972

 Total viviendas:
2 Bloques (10 pisos y 7
pisos.En total 213
apartamentos.
 .
EMPLAZAMIENTO
El sitio de Robin Hood Gardens (al este del centro de Poplar, en
el East London) limita
Al este : con Robin Hood Lane.
Al sur: con Poplar High Street.
Al oeste: por Cotton Street
Al norte: por la calle Woolmore.

El terreno está expuesto al tráfico en tres de sus laterales. Por

consiguiente, debe organizarse pensando en crear una zona
central ‘sin tensiones’ , protegida por los mismos edificios del ruido
y de las presiones que vengan de las calles vecinas
ANALISIS FORMAL está formado por dos largos bloques contenedores, uno enfrente
del otro

Los dos edificios con forma de prisma irregular que encierran el

conjunto quedan orientados hacia el espacio central

creando una fachada

más cerrada en el
exterior

las fachadas que se vuelcan

al espacio público definido
entre los bloques quedaban
más abiertas, dando una
solución al ruido generado en
el entorno exterior del
proyecto.
Fachada en el exterior
 10 plantas
Balcones cada 3
planta como
Tiene 7 calles para
plantas reuniones
Balcones vecinales y juego
(relación con de niños
la unidad)

Fachadas precedidas
por jardines

Amplia zona
verde
Este espacio central, un
gran jardín al que miran
junto con la necesidad de todas las viviendas,
aislar las zonas comunes
de las molestias de la Jardín surcado de calles
periferia, deriva en la con plazas y espacios
creación de la zona comunitarios
central.
ANALISIS ESPACIAL
Circulacion horizontal
 las zonas de acceso y las salas de estar
se orientan hacia la calle.
modelos de viviendas en los bloques de
Robin Hood Gardens. tercio del espacio dedicado al
almacenamiento (zonas amarillas), algo
característico en la arquitectura de los
Smithson.
Los dormitorios y las cocinas-comedor se
encuentran orientadas hacia la zona verde

En la mayoría de sus plantas, se abre un balcón con

la intención de comunicar la vivienda con el vacío
central del proyecto
 podemos ver la intención que tenía
esta pareja de arquitectos de
expresar la conversación visual
entre los dos personajes principales:
el pueblo y la ciudad.

Sección de una vivienda junto con la calle en el aire de

accesos.

largos pasillos en altura, de ahí el

concepto de calles en el cielo
Cada 3 plantas aparece una calle de acceso a las viviendas, con unas medidas de 1,70 metros a lo largo del recorrido normal,
viéndose ampliada hasta los 2,75 m, de modo que se concentran los flujos del edificio, lugares de encuentro colectivos, con
la intención de generar pequeños barrios en altura
 Sección de uno de los bloques

 las salas de estar quedan Balcón vivienda

en el lado más cercano al
ruido de la calle. Terraza acceso
“streets in the sky”

 los dormitorios y las cocinas-

comedor se encuentran en el
lado que da al interior verde, Balcón vivienda
alejados del ruido, y las
pasarelas de acceso Terraza acceso
“streets in the sky”

Balcón vivienda

Jardín
 Materiales y Estructura

 La estructura de los edificios está realizada con hierro y

recubierta con elementos prefabricados de hormigón
armado. Puertas y carpinterías son de madera.
 Los balcones emplazados cada tres plantas fueron
cerrados con rejas de hierro por seguridad.
I. UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

La Biblioteca Geisel se encuentra en

el campus de la universidad de San
Diego en California, Estados Unidos.
Gilman Dr,La Jolla, CA
92093,Estados Unidos

Campus
 WILLIAM PEREIRA

, Universidad de California
, San Diego
Complejo de Bellas Artes,

Universidad de
California, Irvine Geisel Library

Pereira disfrutó de ser una enorme

influencia en los Estados Unidos entre los
años 1960 y 1970.
Edificio Federal

5900 Wilshire,
(25 abril 1909 a 13 noviembre
Chet Holifield 1985) fue un americano Los Ángeles
arquitecto de Chicago , Illinois ,
de ascendencia portugués.
CONSTRUCCIÓN

• En 1970, el
edificio fue
ser ejecutado terminado en
correctamente su totalidad.
• Esto se hasta que se
debió al construyeron las
• El andamio hormigón plantas superiores.
no estaba postensado
• Los dos niveles eliminado en los pisos
inferiores se hasta la inferiores y
• El centro construyeron primero planta vigas ,no
del núcleo se para actuar como superior ,fue podía
• La construcción dejó abrir una base para la terminado en
comenzó en 1968. para la andamios para el 1969.
colocación encofrado de la
de grúa de pisos por encima.
construcción.
INTERIOR

En la entrada de esta biblioteca es el

sitio de la instalación de arte de John
Badessari que se titula "Leer, escribir,
pensar, sueño. Esta incluye unas puertas
de cristal con colores que se superponen
cuando estas se abren.
EXTERIOR

El éxito de la lengua
brutalistas articular
presente en el
diseño actual, un
sistema de celosía
intrincada en la
parte inferior de las
placas de piso,
revela un material
notable y de
versatilidad
sintáctica en el
diseño del
arquitecto
 PLANTAS ARQUITECTÓNICAS
El edificio resultante es una
estructura de ocho pisos con dos Un núcleo sólido que
Música,
niveles sumergidos y seis pisos de libro, contiene las escaleras,
diferentes tamaños sobre el nivel partituras los ascensores
del suelo.

Laborato
rio de
informáti
ca

• Fecha: 1970 Laboratorio de túnel de computadoras

• Área total: 23690,27
metros cuadrados
Escritorio de
medios de
comunicación Para desarrollar el diseño
esquemático de la
biblioteca, Pereira analizó y
clasificó docenas de
bibliotecas universitarias
respecto a su masificación,
Área de personal circulación, y arreglos
programáticos.

PLANTA PRIMER PISO

PLANTA SEGUNDO PISO

Circulación vertical
Un núcleo sólido
que contiene las
escaleras, los
ascensores

Escritorio Aprendizaje escritorio commons

de
Escritorio de
reservas
asistencia a la
investigación

ENTRADA
PRINCIPAL Escritorio
de
aprendizaje
2°NIVEL PRINCIPAL:
Información,
comprobación, reservas
de impresión,
Escritorio de impresiones
colleccion
especial
PLANTA CUARTO PISO

Circulación
vertical

4°NIVEL:Asia oriental
colección
 PLANTA QUINTO PISO

5°NIVEL:Libros: la mayoría
de los números de
llamadas que empiezan
por A, B, C, D y salas de
estudio de grupo

Circulación vertical
PLANTA SEXTO PISO

Circulación 6°NIVEL:Libros: la mayoría de

vertical los números de llamadas que
empiezan por E,F,G,H,J,K,L y
salas de estudio de grupo
 PLANTA SEPTIMO PISO

7°NIVEL:Libros: la
mayoría de los
números de llamadas
que empiezan por P y Circulación
salas de estudio de vertical
grupo
 PLANTA OCTAVO PISO

8°NIVEL:material
es de superficie
y sala de
estudios

Circulación vertical
 CORTE 8°NIVEL

7°NIVEL
6°NIVEL

5°NIVEL

4°NIVEL

3°NIVEL DEL FORO

2°NIVEL PRINCIPAL

1° NIVEL
ELEVACION

45 grados.
 MATERIALES
• HORMIGÓN

Fuertes pilares de hormigón

• VIDRIO - CRISTAL El tratamiento de las ventanas permite que

reflejen y a veces se mezclen a la
perfección con el cielo detrás de él. El
color del cristal oscila entre los grises
apagados, azules y amarillos vibrantes,
ardientes, dependiendo del clima y la
hora del día, creando un aspecto
dinámico y siempre cambiante.
• PLACAS DE
CRISTAL En cada nivel por encima del suelo, hojas gigantes
de placas de cristal revestidas en aluminio
anodizado proporcionan luz a los espacios de
lectura y estanterías al interior.
MATERIAL ESTRUCTURAL

Estructura de acero Estructura de Acero para Estructura Reforzado de

Con cuatro armazones hormigón híbrido Hormigón
de acero grande Con concreto hasta el Con 16 columnas inclinada
que soportan el acero externa
tercer piso del esferoide, Cerchas. Lateralmente atada al
oculto en la esferoide por vigas
segunda planta. postensado.
ESTRUCTURA: CONFIGURACIÓN DE LA ESTRUCTURA

• Principales columnas y columnas viga inclinadas

• Sistema de suelo hasta el tercer nivel de

esferoide: Pan de hormigón estándar de vigas
compuestas.

• Sistema de suelo por encima de la tercera planta:

sistemas de losa y de la viga.

• Escalera y ascensor núcleo: Reforzado

el agregado de piedra de concreto.

• Las vigas periféricas que atan el doblado

columnas: hormigón postensado 300
barras de postensado de diámetro de 1/4 pulgadas
acero de alta resistencia.
SECUENCIA DE LA CONSTRUCCIÓN
SECUENCIA

Los voladizos cónicos por encima de la plaza se apoyan

en un sistema estructural simple pero ingenioso que
consiste en dieciséis enormes pilares de hormigón que se
elevan fuera del nivel del foro y que salen hacia fuera en
ángulos de 45 grados
COLUMNA

ESTRUCTURA: LA CARGA VERTICAL

• cargas de las columnas exteriores en la torre
• cargas de columnas interiores de la torre
• no cargas de columna en la torre
CARGA VERTICAL
 ESTRUCTURA: SISTEMA
CARGA LATERAL DE TEJADO
POST-TENSADO

• La naturaleza de las cargas hace que

las columnas- viga inclinadas revoca el
exterior. Por lo tanto, los rayos periféricos
que atan estas columnas son postensado.

• Post-tensado ayuda en el diseño de una

sección eficaz más grande con el fin de
resistir deflexiones. La resistencia a la rotura
de una viga postensado no es
excesivamente superiores a la de una
viga. En una viga postensado sin esfuerzos
de tracción se desarrollan y por lo tanto
no hay grietas.
CARGAS SÍSMICAS

Pereira había previsto

para la simetría de su
diseño cargas vivas y
muertas para disminuir
la posibilidad de
destructiva torsión.

Las juntas de
expansión permiten
movimiento
independiente.

Postensado torre de
hormigón y vigas y
columnas diseñadas
de 1/3 que soporta
una carga extra.
 CONCLUSIÓN

La Biblioteca Geisel es un icono querido del Brutalismo y el

símbolo del campus universitario de San Diego , en Estados
Unidos. Una increíble construcción, y un innovador diseño del
arquitecto William Pereira.
El edificio es geometría pura, ejemplo de brutalismo; una
corriente que perseguía el funcionalismo de la construcción y
la eliminación de los convencionalismos. Este estilo, y esta
biblioteca en particular, presenta formas geométricas
angulosas y se aprecian los materiales de construcción desde
el exterior que es lo que se quería en el brutalismo , mostrar los
materiales en bruto.
 CONCEPTO

Movimiento arquitectónico que tuvo su apogeo a finales de la década de 1980. Esta corriente de
pensamiento surge , apartir de una oposición franca a la arquitectura que se venia haciendo en el período
de arquitectura postmoderna .

INFLUENCIAS

• El camino principal de la filosofía deconstructivista a la teoría

arquitectónica transcurre a través de la influencia del filósofo
Jacques Derrida sobre Peter Eisenman

• Dos corrientes del arte moderno , el minimalismo y el cubismo

han ejercido una gran influencia en el Desconstructivismo.

• Se inspira también en el constructivismo y futurismo ruso.

• Consideraron la simpleza radical de las formas geométricas el

motivo artístico primario , expresado en las artes góticas ,la CASA GEHRY DE FRANK GEHRY
escultura y la arquitectura.
 CARACTERISTICAS

El deconstructivismo pretende liberar al diseño de las

reglas modernistas, “la forma sigue a la función” y la
“pureza de la forma”.

Tendencias orgánicas, fragmentación de los volúmenes,

ausencia de simetrías y volúmenes regulares.

En lugar de separar ornamento y función, como los

postmodernistas, se cuestionaron los aspectos funcionales de los
edificios.

La complicación de la geometría se aplicó, a los aspectos

funcionales, estructurales y espaciales de los edificios
deconstructivistas PARQUE DE LA VILLETE
trabaja las deformaciones, los estiramientos, la suavidad de las
superficies. La apariencia visual de los edificios de este estilo se
caracteriza por un caos controlado.
.
.
 Algunos arquitectos desconstructivistas son:
Zaha Hadid, Daniel Libeskind,Peter Eisenman,Frank Ghery,Bernard Tschumi.

DANIEL LIBESKIND
Daniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de origen judío.
Nació en Lodz, en la Polonia de la post-guerra. Es posible entender
como el arquitecto trabaja la deconstrucción estudiando su obra del
Museo Judío en Berlín.
El arquitecto entiende la creación arquitectónica como la
composición de un libro, de una música o de una poesía. Su
proyecto no tiene relación con los de algunos otros arquitectos
deconstructivistas. Cada elemento de su deconstrucción tiene un
por qué muy claro y definido, es el significado que da forma a todo
su proyecto. Solo quien conozca el código e intenciones que
generarán la obra va a comprender su mensaje correctamente.

Libeskind explica que «la arquitectura no debe limitarse a comunicar

a un ser humano la existencia de un mero objeto. La arquitectura es
una percepción,.
I. UBICACIÓN Y LOCALIZACIÓN

está ubicado en la ciudad de Berlín,

Alemania, y es uno de los mayores
museos judíos de Europa.
IDEAS RECTORAS DEL DISEÑO

• Reconocer la contribución intelectual de los ciudadanos judíos en Berlín.

• La necesidad de investigar el significado del holocausto en la memoria de Berlín.
• Se relaciona con los vacíos que han dejado la muerte de judíos en Berlín.

Transformo en lógica constructiva la música de Schönberg y una planta basada en el trazado resultante de
unir los puntos donde se ubicaban antes de la Segunda Guerra Mundial los hogares de judíos en Berlín,
construye una materialización filosófica del estado psíquico de la condición humana tras el Holocausto.
ANALISIS FORMAL
La planta del edificio parte de una línea picuda con forma de rayo. Esta línea quebrada podía haber
sido continuada en cualquier dirección porque parece no terminar. Existe otra línea recta oculta en la
planta del museo que atraviesa todo el edificio y desde la cual se articula el “rayo”. Estas dos son las
bases fundamentales del diseño.

Su Planta en zigzag recuerda

la forma de una estrella de
David rota o a un rayo
congelado.

PRIMERA PLANTA
FACHADA

La fachada tiene un aspecto dramático debido a una serie de

cortes que, a manera de llagas o cicatrices atraviesan la piel
metálica en diferentes direcciones. En realidad, estas líneas
representan ubicaciones y direcciones de importantes judíos
en Berlín, que fueron dibujadas en un mapa y luego
proyectadas sobre la fachada del edificio.
ANALISIS ESPACIAL
Espacio publico
SENDEROS

VIA PEATONAL DE
IMPORTANCIA

AMPLIAS AREAS
DE ACCESO SENDEROS

VIA PEATONAL DE
IMPORTANCIA

TRATAMIENTO DEL
SEPARADOR
CONTINUIDAD DEL ANDEN PUNTO DE ENCUENTRO
•El eje de la continuidad
• El eje del exilio
•El eje del holocausto

Jardín
 •En el segundo y tercer nivel se evidencia la circulación tortuosa y los 6 elementos vacíos alineados.

• existen seis torres vacías

de concreto. No hay nada
en ellas, y sin embargo
conectan todos los niveles
Torre de holocausto del museo, representando
la ausencia de los judíos.

Escalera
Vacío de la
memoria
La última planta está dedicada a oficinas, por ello goza de las ventanas más amplias. Los 6 bloques llamados
"vacíos" son iluminados cenitalmente y alineados discontinuamente.
 Espacios
JARDÍN DEL EXILIO: Serie de columnas de hormigón que contienen
dentro un roble y solo se ven las copas. Distancia entre columnas
corta – pasillos. Piso inclinado. Único lugar que está en el exterior:
El único camino a la libertad es el exilio, el exilio está lleno de
dudas y su camino es forzoso.
48 columnas representan el año en que se instauró el estado de
Israel (interior tierra de Berlín) La última ubicada en el centro
representa a la ciudad de Berlín (interior tierra de Jerusalén).

TORRE DEL HOLOCAUSTO. Voided void: Volumen de hormigón con

3 niveles de altura y 1 única raja de luz que solo sirve para apreciar
el enorme espacio. Alegoría del Shóa (catástrofe). Acceso desde
el subsuelo por una puerta pesada de acero que al cerrarla
queda el silencio – Se adapta a la oscuridad y se escucha el
murmullo.
PATIO DE LAS MÁSCARAS: Último de los vacíos que genera la recta
con el volumen en zigzag. Comunica a 2 partes de la tira y el piso con
una serie de discos metálicos con forma de cara humana con
distintas expresiones, tamaños, espesores.

DIMENSION SIMBOLICA DEL INTERIOR

Interior de la torre del holocausto

Evidencia de la Imbricación caótica de las vigas
inclinadas
 ANALISIS FUNCIONAL
El museo se tuvo dos años sin mostrar o exponer artículos de importancia histórica propios de un museo.
Más bien le prestaban atención a la arquitectura ,por lo que se tuvieron varias visitas incluso para ver el
museo vacío. sin embrago en la actualidad el museo de adapto de tal forma que se han podido exponer
objetos de importancia histórica .
 ANALISIS ESTRUCTURAL
ya que el proyecto se inició en 1991, antes de la reunificación. El museo, que ocupa un área de 15,000 m2,
consta de dos partes: el Kollegienhaus, un edificio barroco del siglo XVIII, y un edificio contemporáneo de
planta zigzagueante.
El edificio principal se halla completamente cubierto por una capa de zinc cuyo color irá variando gracias a la
oxidación, mientras que la Torre del Holocausto, un bloque separado, está hecho en hormigón. Pero sin duda el
aspecto más llamativo en la fachada del edificio son los cortes que atraviesan la piel metálica en diferentes
direcciones.
CONCLUSIONES

el concepto y el significado de un edificio es algo

muy valioso, siempre y cuando se maneje y se
argumente claramente lo que se esta planteando,
así que a mi parecer el museo judío es quizá un claro
ejemplo de la construcción de los significados,
transmite claramente emociones. Todo ello le da
mas valor.