EL MISTERIO DE LA

CRIPTA EMBRUJADA
Eduardo Mendoza
 Introducción
 El misterio de la cripta
embrujada es una
novela urbana escrita
por Eduardo Mendoza
cuya trama se enmarca
dentro de la novela
policíaca. En ella
aparecen la parodia, la
sátira social y el humor,
y encontramos la
influencia de las
novelas picarescas y
cervantinas.
 Introducción
 La acción se desarrolla en Barcelona, en un
escenario real en el que podemos recrear
las idas y venidas del personaje a través
de la ciudad.
 Todo ocurre en unos días de la primavera
de 1977.
 En la novela se aprecia el trasfondo social
de la época: los primeros años de la
democracia donde impera una libertad
desconocida hasta entonces y conviven las
incipientes clases medias con la adinerada
burguesía de los tiempos pasados, las
formas de corrupción antiguas con las
nuevas.
El personaje protagonista: un pícaro
con mirada de loco

 El protagonista (que ejerce

de narrador interno en
primera persona) es un
marginado social, procedente
de los bajos fondos, un
delincuente habitual al que
las circunstancias obligan a
hacer de detective.
 El personaje protagonista: un pícaro
con mirada de loco
 Utiliza un lenguaje complejo y
elaborado impropio de su
ascendencia social. No se nos
aclara de donde proceden estos
conocimientos.
 Nunca se nos da su nombre (va
adoptando diferentes
identidades, siempre
empleando el apellido de su
psiquiatra, “Sugrañes”). Se
permite hacer juicios morales
sobre la sociedad que le rodea
a pesar de que todo le vale
para conseguir sus propósitos.
 Parodia del género policíaco
 La novela es una parodia del género
policíaco que permite al autor hacer una
crítica a la Iglesia y al poder legislativo.
¿Por qué?
 Parodia del género policíaco
El protagonista que debe resolver el caso es un loco al que han confiado la investigación a cambio
de la libertad. Conocemos los hechos solo a través de la visión que él nos quiere dar, por lo que el
lector puede desconfiar de sus palabras, máxime atendiendo a su estado mental.

Un comisario de policía, el director médico del manicomio y la madre superiora del colegio son lo
que deciden que un enfermo mental se ponga al frente del caso.

El caso se resuelve, pero el comisario prefiere no correr las molestias derivadas de inculpar a un
rico industrial, y propone como solución olvidarlo todo.
 Relaciones literarias

La novela La novela
picaresca cervantina
 Relaciones literarias

La novela picaresca
• El protagonista cuenta los hechos a un
destinatario, el lector, al cual se dirige en
varias ocasiones. Nos cuenta que procede de
una familia sin el más mínimo honor y toda su
vida ha sido un constante sufrir. Es un hombre
astuto y muy buen observador, que sobrevive
gracias a su intuición, su inteligencia y su
desparpajo para hablar y mentir.
 Relaciones literarias
La novela cervantina
• Existe una dualidad constante entre la verdad y la
apariencia. ¿Es verdad todo lo que nos cuenta el
protagonista loco, incluida su autobiografía?
• Conocemos dos versiones de lo ocurrido en la cripta: la
primera que da Mercedes Negrer y que dice ser “la
oficial”, y otra segunda que da cuando se le descubre que
ha mentido.
• También es cervantina la técnica de crear una ciudad en la
que se entrecruzan mundos diferentes en un continuo
diálogo: la Barcelona burguesa, lujosa y biempensante con
la mugre del Barrio Chino. Consecuentemente, los
personajes son fiel reflejo de esta sociedad dividida en
clases: la alta burguesía, la clase media que aspira a
ascender y los personajes que malviven.
 Técnicas literarias: el humor y la ironía

 El humor y la ironía le
sirven al autor para
hacer una denuncia
de esta sociedad que
nos presenta. ¿Dónde
se ve el humor?
Técnicas literarias: el humor y la ironía
 Enlas situaciones que se narran (el padre perdió sus
ahorros en carreras de ladillas; el jardinero
morigerado tiene buenas y sencillas costumbres, que
incluyen treinta años de castidad matrimonial; una
pensión situada en un barrio de prostitución lleva
por nombre Cupido, el dios del amor…).
Técnicas literarias: el humor y la ironía

 En el lenguaje del narrador, por ejemplo en los

nombres de los personajes secundarios (el del
dentista, Plutonio Sobobo; el jardinero viejo y
casto, Cagomelo Purga).
Técnicas literarias: el humor y la ironía
 En las descripciones de los
personajes por parte del narrador
protagonista: llega a la caricatura
cruel cuando describe a la
hermana mediante hipérboles,
cosificación, animalización y
comparaciones grotescas: su nariz
porcina / el cuerpo trapezoidal /
cierto aire de enano crecido / el
fotógrafo no la quiso retratar el
día de su Comunión para no
desacreditar su lente.
 Conclusión
 La novela plantea la misma
duda que planteaba el
personaje de don Quijote:
¿estamos realmente ante un loco?
¿Es locura ver con buenos ojos la
vuelta al manicomio después de
comprobar lo dura que es la
vida en el mundo para un
hombre como él? Como en toda
buena obra, la clave está en la
multiplicidad de
interpretaciones.
 Conclusión
 Eduardo Mendoza representa la
nueva narrativa que se dio en
España a partir de la democracia.
Su libro mezcla humor e ironía
dentro del marco de la novela
policíaca que empezará a
empezará a tener gran éxito en
nuestro país a partir de esos años.
 La novela permite retratar con
distancia un país que aspiraba
con ilusión y algo de miedo a una
libertad soñada durante mucho
tiempo.