Brutalismo Arquitectura

EL BRUTALISMO
CATEDRÁTICO:
-KARLA ORTEGA VEGA
CÁTEDRA:
- HISTORIA IV
INTEGRANTES:
-LAZO CHIROQUE ORLANDO
-NIMA GARCIA JEFERSON
-ZAPATA VÍLCHEZ DIANA
UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y
URBANISMO
DEFINICIÓN
origen
BÉTON BRUT BRUTALISMO
es
1950 E
MOVIMIENTO surge ESTILO periodo Representantes
L
MODERNO ARQUITECTÓNICO
1970 PETER SMITHSON ALISON SMITHSON B
inspirado expresar R
U
utiliza T
LE MATERIALES O APARIENCIA A
CORBUSIER EN BRUTO ÁSPERA L
I
S
M
UNITE O
D´HABITATION ladrillo
hormigón acero
UNIVERSIDAD NACIONAL DE URBANISMO
PIURA
CARACTERÍSTICAS
CARACTERÍSTICAS
 Surge en Inglaterra
E
L
 Se aplicó a un grupo de Jóvenes
Arquitectos británicos. B
R
Alison y Peter Smithson U
T
Alison y Peter Smithson Reyner Banham
A
 Le Corbusier trajo un alto grado L
de atención al movimiento I
brutalista. S
M
 Ha sido criticado por su estilo O
poco comunicativo e incluso
feo.
Reyner Banham
Le Corbusier Eero Saarinen
UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA URBANISMO
CARACTERÍSTICAS
E
L
 Les atraía la funcionalidad de
las construcciones.
B
R
U
 Exhibición sin decoración de los
T
materiales utilizados. Monasterio de la Tourette A
L
I
 Contiene cantidades copiosas de
S
hormigón.
M
O
 Es masivo.
Municipio de Boston
EJEMPLOS BIBLIOTECA GEISEL
BIBLIOTECA GEISEL
-UBICACIÓN:
E
ESTADOS UNIDOS (UCSD)
L
-ARQUITECTO:
WILLIAN L. PEREIRA B
R
-AÑO DEL PROYECTO: U
1968-1970 T
A
L
I
S
M
O
WILLIAN L. PEREIRA
PUNTO DE PARTIDA
 La estructura del edificio, en E

combinación con el diseño de L
los pisos individuales, tienen
la intención de parecer B
manos sosteniendo libros R
U
T
A
L
I
S
M
O
Perspectiva
Perspectiva
CARACTERÍSTICAS
 Nexo fascinante entre el E

brutalismo y el futurismo L
B
 Estado maravillosamente ambiguo R
entre masividad y levitación U
T
Perspectiva A
 El diseño original había sido L
planteado de acero y vidrio. I
S
• Los precios del acero se M
incrementaron O
• Re-diseñado con
Hormigón armado
Elevación Frontal
MATERIALES
 Hormigón
E
 16 enormes pilares de
L
hormigón que se elevan fuera
del nivel del foro
B
• Ángulo de 45 grados R
U
T
 Acero A
Soporte
L
• Barras de acero de alta
I
resistencia a la tracción
S
M
 Vidrio O
• Placas de vidrio que
brindan luz a los espacios
interiores de lectura.
Placas de cristal
VISTAS
 El color del cristal oscila entre

los grises apagados, azules y E
amarillos vibrantes. L
B
• Depende del clima y la hora R
del día. U
T
A
Vistas  Permite que reflejen y se L
mezclen a la perfección con el I
cielo detrás de él. S
M
O
 Se crea un aspecto dinámico y
siempre cambiante.
Vistas
ANÁLISIS ESPACIAL
 El nivel "principal" es
considerado el primer nivel
sumergido. E
L
 Espacios: B
R
• Secciones de la biblioteca
U
• Espacios de estudio T
• Lab. de computación A
L
Cuarto piso Sexto piso • Sala de colecciones
I
• Salas de Lectura S
M
 Nivel de foro O
• Exhibición de esculturas
• Área pública de reunión
 Los voladizos generan sombra

sobre la plaza exterior.
Elevación frontal
ANÁLISIS FORMAL
 El hormigón permitió la
realización de un diseño más
escultórico. E
L
B
 Ocho pisos con dos R
niveles sumergidos y seis pisos U
sobre el nivel del suelo. T
A
Elevación frontal Niveles L
 Sumerge parcialmente la I
biblioteca. S
M
O
 Las dos primeras plantas se
levantan como un pedestal que
sirve de apoyo a los niveles
escalonados.
Corte
“Teatro Teresa
Carreño”
Complejo cultural de los años 70 en Venezuela

CARACTERÍSTICAS
DEFINICION
E
El Teatro Teresa Carreño es un complejo cultural, uno L
de los más importantes de América Latina, el
segundo más grande de América del Sur B
R
U
El imponente edificio se alza integrando el concreto T
a la naturaleza y a las artes plásticas. Enormes A
columnas y techos hexagonales casi superpuestos L
I
entre sí hacen que la majestuosidad de esta
S
edificación de arquitectura de naturaleza pluralista y M
de integración espacial sea única en su estilo. O
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CARACTERÍSTICAS
el proyecto de los arquitectos Tomás

Lugo Marcano, Jesús Sandoval y Dietrich
Kunckel, fue el elegido en septiembre de E
1970, estos estudiarían varios teatros del L
continente americano y europeo para B
conocer los adelantos técnicos de los R
teatros más importantes de la época. U
T
A
L
I
S
M
O
El inicio de las obras del complejo cultural

se inició en 1973 y oficialmente
finalizarían en 1983. Con un coste total
estimado en 540 millones de Bolívares de
la época

CARACTERÍSTICAS
UBICACION
E
L
Está ubicado en el corazón
cultural de Caracas, al B
R
final de la Avenida Paseo
U
Colón en Los Caobos, T
cerca de las torres A
L
de Parque Central, en sus
I
alrededores más S
inmediatos se ubican la M
O
Plaza de los Museos, el
Parque Los Caobos,
el Hotel Alba Caracas, la
Universidad de las Artes,
El Teatro
entre Teresa Carreño
otros.
es una obra arquitectónica
y cultural sin par en la
historia de Venezuela.
Ubicado sobre un terreno
de 22.586 m² y con más
de 80.000 m² de
construcción.

CARACTERÍSTICAS
La inauguración del Teatro se realizaría en dos E

L
fases:
 1976 la sala José Félix Ribas B
 1983, la sala Ríos Reyna y el resto del R
complejo U
 1984, se cerró durante ocho meses para T
realizar el final de la obra e incorporación A
técnica de algunos espacios del complejo L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
ESPACIOS
El teatro lleva su nombre en honor a la insigne

E
pianista venezolana Teresa Carreño. L
La entrada al complejo cultural está precedida
B
por la Plaza Vicente Emilio Sojo
R
U
Tiene dos salas principales: T
• la Ríos Reyna A
• la José Félix Ribas L
I
• El teatro cuenta con dos compañías S
estables de prestigio: el Coro de Ópera M
O
Teresa Carreño, y el Ballet
• Area de oficinas y de producción a la par de

los Teatros
• Sótanos albergan espacios para los talleres
de utilería, carpintería, herrería, peluquería
y maquillaje, sastrería, varias salas de
ensayo y de almacenamiento de
escenografía
otros espacios abiertos y cerrados, terrazas y salas
muy versátiles que sirven para presentar pequeños
recitales o conferencias.

CARACTERÍSTICAS
PLANTA DE SALA JOSE FELIX RIBAS PLANTA DE SALA RIOS REYNA

E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
ESTRUCTURA
E
Enormes columnas y techos hexagonales casi superpuestos L
entre sí hacen que la majestuosidad de esta obra
B
arquitectónica pluralista y de integración espacial sea única R
en su estilo. U
La estructura arquitectónica de la sala José Félix Ribas, T
obedece a necesidades acústicas y arquitectónicas que se A
L
fusionan creando una obra de arte. Las facilidades de las sala I
Ribas han sido adaptadas a las necesidades requeridas para la S
M
realización de todo tipo de conciertos, ya sean sinfónicos, de
O
cámara y ensambles además de ópera y teatro.

CARACTERÍSTICAS
MATERIALES
• Hormigon Armado E
L
• Acero
B
• Vidrio R
U
T
A
L
I
S
M
O

“BIBLIOTECA NACIONAL ”
La republica de Argentina “Mariano Moreno”

CARACTERÍSTICAS
• ARQUITECTO CLORINDO TESTA
• El edificio de la Biblioteca Nacional

es un gran ejemplo a nivel E
internacional de diseño brutalista, L
un estilo surgido en los años '50
B
que se caracteriza por privilegiar las R
estructuras de hormigón U
armado dejadas a la vista y tratadas T
de manera escultórica, y A
principalmente se aprecia el lugar L
del parque dejado en el nivel de I
suelo y la sala de lectura como S
mirador sobre el puerto y el Río de M
O
la Plata.

CARACTERÍSTICAS
UBICACION
E
L
La actual Biblioteca Nacional
de Buenos Aires está B
ubicada en la calle Agüero R
2502, en el exclusivo barrio U
T
Recoleta, rodeada de uno de
A
los tantos pulmones verdes L
de la capital de Argentina, I
Buenos Aires. S
M
O
Su primera ubicación fue,
durante dos años, el edificio
del Cabildo; en 1812 abre
sus puertas al público en una
sala del edificio que se
encuentra en la esquina
formada por las calles
Moreno y Perú, dentro de la
zona que actualmente se
conoce como la Manzana de
las Luces.

CARACTERÍSTICAS
E
L
En las bases del mismo figuraba la previsión B
de crecimiento, sobre todo de los depósitos, y R
el aprovechamiento urbanístico- U
arquitectónico del emplazamiento dado, T
A
asegurando la salvaguarda del espacio verde, L
de la barranca y de los valores botánicos I
existentes, por lo que se desarrolló un partido S
con el mayor volumen enterrado y con M
O
posibilidad de crecimiento (depósitos),
mínima construcción en planta baja y las salas
de acceso público y sectores administrativos
sobreelevados.
La singular fachada del edificio corresponde al
tipo brutalista y como rasgo fundamental del
proyecto se destaca que la estructura principal
ha sido resuelta en hormigón armado,
revistiendo un carácter arquitectónico
destinado a quedar expuesto.

CARACTERÍSTICAS
ESPACIOS
• El primero radica en la idea de fuerza del E
partido, consistente en levantar por L
encima del terreno las salas de lectura, B
enterrando a su vez los depósitos de R
libros. U
• El segundo concepto, de algún T
A
modo consecuencia del primero, L
radica en la fuerza y I
S
monumentalidad con que el edificio M
se implanta en el entorno de O
parques preexistentes.
EDIFICIO PRINCIPAL
Cuenta con tres subsuelos de depósitos con una superficie de 19.000
metros cuadrados siendo el sector C de los mismos el destinado a
Hemeroteca, la que se comunica con su sala de lectura por medio de
montalibros y escaleras internas. El sector A y B del 1º y 2º subsuelo
están destinados a depósito de libros. El 3º subsuelo A y B se
encuentra reservado para expansión futura.

CARACTERÍSTICAS
Planta Baja: ingreso de público y dos salas de exposiciones: Leopoldo Marechal

y María Elena Walsh.
E
Primer nivel: En esta planta se encuentra el auditorio, la sala de exposiciones,
L
un bar y la Dirección.
B
Segundo nivel: áreas administrativas, sala de máquinas intermedia, y en un R
entrepiso entre el segundo y tercer nivel, una sala de máquinas intermedia. U
T
Tercer nivel: Audioteca y mediateca, Fototeca, Mapoteca, Sala del Tesoro, otra A
L
sala de exposiciones, la sede de la Universidad de Salamanca en Buenos Aires, la
I
Academia Nacional de Periodismo, la Subdirección y otras áreas sin acceso al S
público. M
O
Cuarto nivel: Archivo de manuscritos y materiales inéditos, y depósitos de
áreas diferentes.
Quinto nivel: sala de lectura, boxes para investigadores, hall para pedido de
libros, diversas áreas administrativas.
Sexto nivel: referencias, sala de lectura libre, áreas administrativas.
Septimo nivel: sala de máquinas superior, Tanque de agua, torres de

enfriamiento y salas de máquinas de los ascensores.
Terraza: sala de máquinas, ascensores de personal, torres de enfriamiento,

tanque de agua superior.
Planta baja

CARACTERÍSTICAS
E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
ESTRUCTURA
E
En su estructura se han utilizado L
dos tipos independientes de
fundaciones, las que corresponden B
a los subsuelos y que son directas y R
U
las indirectas, utilizadas para
T
levantar las siete plantas del A
cuerpo más destacado y L
característico de la Biblioteca. I
En cuanto a su estructura, se ha S
M
dividido en dos tipos de
O
fundaciones independientes.
1. Directa: los depósitos de libros, sala de máquinas y Escuela de Bibliotecarios se han fundado en forma directa sobre el terreno por medio de vigas
continuas sobre la losa de subpresión. Sobre estas vigas descansan las columnas que soportan los entrepisos de los depósitos, conformando un
sistema tradicional de columnas, vigas y losas. En esta parte de la edificación los fundamentos se fueron construyendo directamente sobre el terreno
por medio de vigas continuas, sobre la losa de subpresión. Sobre estas vigas descansan las columnas que soportan los entrepisos de los depósitos.
2. Indirecta: el cuerpo más representativo del edificio, debido a la magnitud de la carga (7.800 toneladas), se sustenta sobre cuatro núcleos, los cuales se
apoyan en 13 pilotes cada uno. Estos pilotes tienen un diámetro de 1,20 metros y una profundidad fluctuante entre 25 y 27 metros del nivel del terreno.
El cuerpo más representativo del edificio, debido a la magnitud de la carga, 7800 toneladas, se sustenta sobre cuatro núcleos, los cuales se apoyan
en 13 pilotes cada uno. Estos pilotes tienen un diámetro de 1.20 metros y una profundidad fluctuante entre 25 metros y 27 metros desde el nivel del
terreno.

CARACTERÍSTICAS
MATERIAL
E
• Hay quien opina que este trabajo expresivo
L
logrado mediante el uso escultórico del
hormigón armado es una de las mejores obras B
del arquitecto R
U
T
A
L
I
S
M
O

“EL BUZLUDJA”
HISTORICO MONUMENTO EN RUINAS

CARACTERÍSTICAS
Historia
El monumento Buzludja fue levantado en Bulgaria y

alguna vez fue epicentro del Partilo Comunista local. E
Ahora está abandonado. L
El monumento fue construido para servir como un B

R
gran salón para celebrar las asambleas y reuniones de
U
delegados comunistas. Fue inaugurado en 1981 para T
el "Congreso Buzludja" y solo estuvo abierto durante A
ocho años, cuando cayó el gobierno socialista de L
I
Todor Zhivkov.
S
M
O
El 9 de noviembre de 1989 caía el muro de Berlín, lo cual supuso el

comienzo del fin del comunismo en Europa, y la posterior caída de todos
los regímenes comunistas de Europa oriental. La ideología comunista
había dejado por entonces un reguero de edificaciones y monumentos
cargados de una fuerte simbología que agrupaba a las multitudes y sobre
los cuales giraba la vida social, política y cultural de estas sociedades, y
que en ese momento quedaban olvidados para siempre. Sin duda
alguna, una de las edificaciones más imponentes por su significado y
arquitectura fue el Buzludja, una de las mayores joyas arquitectónicas
comunista olvidada y abandonada en la cima de la montaña que le da
nombre.
CARACTERÍSTICAS
E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

“MUSEO NACIONAL”
EX MINISTERIO DE PESQUERIA
CARACTERÍSTICAS
DEFINICION
EL edificio es tendencia moderna brutalista, E

L
de estética y volumetría compleja y
armoniosa. Tiene un eje central de circulación B
constituidos por 4 ascensores que van hasta el R
U
9º piso. Interesante espacio interior de T
características monumentales, así como el A
exterior. L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
HISTORIA
E
El lunes 14 de marzo de 1988, mediante Decreto Supremo el
L
presidente Alan García, creó el Proyecto Museo de la Nación
con el objetivo de "Recoger, a través de un gran ente B
investigador, las ricas y variadas culturas de la Nación". El R
U
artículo cuarto del citado Decreto concedía al Museo
T
autonomía administrativa y económica. A
L
I
S
M
O
Fue reconocido como un Organismo Público Descentralizado

del Sector Educación, situación que se mantuvo hasta el 14 de
octubre de 1992 cuando el gobierno de Alberto Fujimori,
dispone su incorporación al Instituto Nacional de Cultura (INC).
Años después el INC fija su nueva sede institucional en sus
ambientes. En el año 2010, el INC fue reemplazado por
el Ministerio de Cultura, que continúa ocupando dicho
espacio.

CARACTERÍSTICAS
ESTRUCTURA
E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
ESPACIOS
E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

CARACTERÍSTICAS
VISTAS
E
L
B
R
U
T
A
L
I
S
M
O

DECONSTRUCCION
HISTORIA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

ARQUITECTURA IV FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS
Es un movimiento arquitectónico que nació a finales de la década de
1980. Esta corriente de arquitectura desplaza al postmodernismo.
Rompe principalmente con las funciones, las formas, los materiales y
con los volúmenes creando una confusión geométrica a gran escala.
CARACTERISTICAS
Bodega Marqués de Riscal, La Rioja, España (2007)
El intento del des constructivismo es liberar a la arquitectura de las
reglas modernistas.
• Proceso de diseño no lineal
• Uso de la geometría con formas no rectilíneas, que se emplean para
distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la
arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio.
• Caos controlado
Casa Danzante, Praga, Republica Checa (1994-1996)
• Edificios impredecibles
• La perspectiva multifocal
• Rechaza el ornamento
• Formas torcidas y plegadas
• Falta de simetría
• Complejidad y contradicción
• La agudeza de los ángulos
• Libera a la arquitectura de reglas y paradigmas. Museo Guggenheim, Bilbao, España

INFLUENCIAS
• Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia en el
deconstructivismo.
• Se inspira también en el constructivismo y el futurismo ruso, tanto en sus artes gráficas como en su
arquitectura visionaria, de la que se llegaron a construir pocos edificios.
• Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geométricas el motivo artístico primario, expresado
en las artes gráficas, la escultura y la arquitectura.
• Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geométricas el motivo artístico primario, expresado
en las artes gráficas, la escultura y la arquitectura.

FORMA, FUNCIÓN Y ESPACIO
FORMA FUNCIÓN ESPACIO

• El deconstructivismo • En lugar de separar • La concepción arquitectónica
pretende liberar al diseño de ornamento y función, como del deconstructivismo es
las reglas modernistas, “la los postmodernistas, se genial, en el entendido que
forma sigue a la función” y la cuestionaron los aspectos este es un espectáculo
“pureza de la forma”. funcionales de los edificios. visual, un develar y ocultar
• La geometría era a los entre formas y cuerpos.
• Tendencias orgánicas, deconstructivistas lo que era
fragmentación de los el ornamento para los
volúmenes, ausencia de postmodernistas como
simetrías y volúmenes Venturi.
regulares. • La complicación de la
geometría se aplicó, a los
aspectos funcionales,
estructurales y espaciales
de los edificios
deconstructivistas.

REPRESENTANTES
Zaha Daniel Peter Frank Bernard Juan Carlos

Hadid Libeskind Eisenman Gehry Tschumi Calderón
EDIFICACIONES
Gehry
Frank
LA CASA DE FRANK GEHRY
SANTA MÓNICA, CALIFORNIA 1978
Frank Gehry planteó la reforma de su

casa como un trabajo experimental en
el que tuvo la libertad de hacer lo que
quería por primera vez.

Gehry
Frank
La gran tema de la Residencia Gehry, y de muchos de Esto se explica como una reacción en contra de la arquitectura
sus otros diseños, es la idea de adoptar y destacar la predominante, expresión del movimiento del siglo 20 conocido
imperfección. como Arquitectura Moderna. La Arquitectura Moderna buscaba
las formas balanceadas y perfectas.
Alzada de la residencia
Mientras que la casa de Gehry contiene varias líneas rectas

que forman partes triangulares, las líneas se hacen
impredecibles y de naturaleza desordenada.
Alzada lateral

Gehry
Frank
Sala
Plano de planta baja
Plano de planta superior

Dormitorio principal Cocina
Gehry
Frank
MATERIALES Estructura de
Malla Madera
madera desnuda
Usó materiales ordinarios de una
forma nada convencional. Metal
corrugado Vidrio
La ampliación de la casa se
construye con materiales utilizados
frecuentemente para construir
anexos de servicio, en la parte
trasera y privada de los edificios,
ocultos y sin otras pretensiones que
las económicas y funcionales. Sin
embargo, Gehry construye con
estos materiales las fachadas más
públicas de su casa y las compone
con una intención estética. Al utilizar
de manera extraña estos materiales,
Gehry obliga a entender que se
están considerando de manera
diferente a la habitual.

Gehry
Frank
Entre los materiales anómalos que
incorporó a la fachada de su casa, la
malla metálica fue el que provocó mayor
impacto, porque se consideró
completamente discordante. Según
explica Gehry: “yo comencé a
interesarme en la malla metálica no
porque me gustara sino porque no me
gustaba. La cultura parece producirla
y absorberla sin sentido, y cuando
nosotros propusimos utilizarla de una
manera que fuera decorativa o
escultórica la gente comenzó a
incomodarse mucho… si yo proponía
usarla como una pantalla delante de mi
casa, ellos estaban molestos y
confundidos”
Al tratarse de un material
metálico, éste filtra la luz y la refleja al
mismo tiempo.
Frank con su hijo

EDIFICACIONES
Gehry
Frank
MUSEO VITRA
ALEMANIA 1987-1989

MUSEO VITRA
Gehry
Frank
La impresión general en el visitante
como un remolino que cambia
continuo de formas blancas en el
exterior, cada una aparentemente
sin relación evidente con la otra,
que interactúan dinámicamente con
el interior, alternándose
directamente con las expresivas
circunvoluciones exteriores.

MUSEO VITRA
Gehry
Frank
Plano de planta baja

Plano de planta superior
1.Entrada 2.Vestíbulo 3.Espacio central de exposición de dos pisos. 4.Gran espacio de exposición 5.Sala de
conferencias de la exposición 6.Cafeterria 7.Acceso al piso superior 8.Ascensor 9.Escalera de caracol al piso
superior 10.Trastero 11.Rampa hidráulica 12.Oficina 13.Cocina 14.Instalaciones de servicio 15.Baño 16.Espacio de
exposición del piso superior 17.Espacio aéreo

MUSEO VITRA
Gehry
Frank
• Estética elegante por la que es más Curvas Aleación de Yeso

conocido. inclinadas zinc
• No es ni totalmente angular ni
totalmente curvado, sino una mezcla,
con volúmenes de cualquier
naturaleza que se intersecan en
ángulos poco profundos en toda la
estructura.
• Las curvas inclinadas, terminadas en
yeso blanco.
• Mientras tanto, el revestimiento de
aleación de zinc que cubre el techo y
algunos planos de pared, no solo
hace referencia a un edificio cercano
de la fábrica de Nicholas Grimshaw,
sino que también hace referencia a
las últimas obras de Gehry.

MUSEO VITRA
Gehry
Frank
RECUBRIMIENTO DE METAL PULIDO

EDIFICACIONES
Hadid
Saha
ESTACIÓN DE BOMBEROS VITRA
ALEMANIA 1991 - 1993
Mezcla de polígonos con estructuras
triangulares.

Gehry
Frank
• Se trata de un edificio hermético frontalmente, sus

interiores sólo pueden ser intuidos desde un punto de
vista perpendicular. Los espacios resultantes,
obtenidos mediante la utilización de paredes
perforadas, inclinadas o quebradas, según los
requisitos funcionales, ofrecen fugaces visuales de lo
que se alberga en su interior.
• El edificio entero es movimiento congelado. Esto

expresa la tensión de estar en la alarma, y la
potencialidad de estallar en la acción en todo momento.
Las paredes parecen deslizarse unas a otras más allá,
mientras que las grandes puertas corredizas
constituyen literalmente una pared móvil.
• La tabiquería se reduce al mínimo, articulándose los

espacios mediante tres armarios longitudinales de
acero inoxidable que separan la zona diáfana de la
zona de servicios.
Planta esquematica

Gehry
Frank
MATERIALES
• Todo el edificio está construido con

hormigón armado in situ a la vista,
evitando cualquier agregado que
distorsionara la simplicidad de su
forma prismática y la calidad
abstracta del concepto
arquitectónico, prestando especial
atención a la agudeza de las
aristas.
• La ausencia de detalles se aplicó

también en el interior, aberturas
sin marcos, planos corredizos de
aluminio pulido que cierran la zona
del garaje, barandillas protectoras
o el diseño de la iluminación,
manteniendo un lenguaje de
coherencia que da sentido a todo
el conjunto.
Gehry
Frank
ESTUCTURAS
• Las láminas o cuñas de

hormigón que forman paredes y
la inclinación del techo en
nuevas direcciones dan un
fuerte sentido al dinamismo de
esta estructura de hormigón
armado, creada a base de
muros, dentro surgen los Interiror
espacios.
Techos y paredes

EDIFICACIONES
Gehry
Frank
MUSEO GUGGENHEIM
ESPAÑA 1994 - 1997

MUSEO GUGGENHEIM
Gehry
Frank
CARACTERÍSTICAS
• Es un museo de arte
contemporáneo localizado en
la villa de Bilbao , España.
• Uno de los más espectaculares

edificios deconstructivistas.
Perspectiva
• Constituido por formas

curvilíneas y retorcidas.
• No posee superficies planas
Superficies

MUSEO GUGGENHEIM
Gehry
Frank
VISTAS
• El museo visto desde el este se

ve más ingrávido, y se pueden
observar extraños
paralelogramos curvos y torcidos.
Vista Frontal
• Desde el río aparenta tener la
forma de un barco rindiendo
homenaje a la ciudad portuaria.
 Las ventanas del edificio tienen
formas más racionales. Gehry
es el “rey” del contrapunto.
Ingreso Principal

MUSEO GUGGENHEIM
Gehry
Frank
MATERIALES
• Planchas de titanio.
 Sistemas de cubrimiento.
 Decidió usar «escamas» rígidas
de manera que se montasen
Vista Frontal
unas encima de otras.
• Cristal
Ingreso Principal

CONCLUSIONES
• A pesar del importante esfuerzo de legitimación filosófica realizado, el deconstructivismo va
abandonando rápidamente sus fundamentos teóricos para irse convirtiendo, solamente en un
estilo arquitectónico influenciado por los trabajos de algunos arquitectos anglosajones.
• A comienzos de la década de 1990 se convierte para muchos en una fuente de inspiración

orientada hacia un manierismo espacial atormentado con un gusto pronunciado por las
performances constructivas del tipo post-high-tech.
• Desde la tendencia original de los arquitectos de la exposición de 1988, el deconstructivismo

se ha ido agotando, convirtiéndose en una producción demasiado mediatizada y heteróclita.


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EL BRUTALISMO

Le Corbusier Eero Saarinen

 La estructura del edificio, en E

 Nexo fascinante entre el E

 El color del cristal oscila entre

 Los voladizos generan sombra

Complejo cultural de los años 70 en Venezuela

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

el proyecto de los arquitectos Tomás

El inicio de las obras del complejo cultural

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

La inauguración del Teatro se realizaría en dos E

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

El teatro lleva su nombre en honor a la insigne

• Area de oficinas y de producción a la par de

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

PLANTA DE SALA JOSE FELIX RIBAS PLANTA DE SALA RIOS REYNA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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La republica de Argentina “Mariano Moreno”

• ARQUITECTO CLORINDO TESTA

• El edificio de la Biblioteca Nacional

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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Planta Baja: ingreso de público y dos salas de exposiciones: Leopoldo Marechal

Sexto nivel: referencias, sala de lectura libre, áreas administrativas.

Septimo nivel: sala de máquinas superior, Tanque de agua, torres de

Terraza: sala de máquinas, ascensores de personal, torres de enfriamiento,

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HISTORICO MONUMENTO EN RUINAS

El monumento Buzludja fue levantado en Bulgaria y

El monumento fue construido para servir como un B

El 9 de noviembre de 1989 caía el muro de Berlín, lo cual supuso el

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EL edificio es tendencia moderna brutalista, E

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Fue reconocido como un Organismo Público Descentralizado

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FORMA FUNCIÓN ESPACIO

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Zaha Daniel Peter Frank Bernard Juan Carlos

Frank Gehry planteó la reforma de su

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Mientras que la casa de Gehry contiene varias líneas rectas

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Plano de planta superior

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