ARQUITECTURA Y MÚSICA John Cage (1912 -

La arquitectura y la música son dos artes que caminan de la mano, las dos construyen y 1992)
En esta música no hay nada más que sonidos: sonidos que han
crean espacios, estructuras, geometría, texturas o colores. sido escritos y sonidos que no lo han sido. Los que no lo han
A lo largo de la historia, esta relación ha ido evolucionando, avanzando y retrocediendo, sido parecen silencios en la música escrita y abren el camino
hasta llegar al punto en que una obra musical puede ser el inicio de la inspiración de la música a aquellos sonidos que se producen en un entorno
arquitectónica o un espacio la inspiración de la música. físico. Es una apertura que existe también en la escultura y en
la arquitectura contemporáneas. Los edificios de cristal de Mies
Relación en la historia Van der Rohe o cuando se contemplan las construcciones en
tela metálica del escultor Richard Lippold es inevitable que se
A lo largo de la historia, desde hace muchos siglos, encontramos vean otras cosas, incluida la gente, si es que hay personas en
relación entre estas 2 expresiones de arte. En la antigüedad, ese momento. No existen el espacio vacío ni el tiempo vacío,
esta relación no era tan obvia, sin embargo podemos resaltar la siempre existe algo que ver, algo que oír.
relación entre cantos gregorianos y la arquitectura románica. A
pesar de ser de diferentes épocas comparten esa innegable Usualmente la música de Cage es comparada con la arquitectura minimalista de Mies
relación con el cristianismo, que sirvió de fuente e inspiración Van Der Rohe, pues es una arquitectura de escasos elementos, a diferencia de estilos
para ambos. antiguos como el gótico, carece de elementos decorativos. De la misma manera las
composiciones de Cage, se basan en lo más sencillo.
Más adelante, tenemos A J. S. Bach y la Plaza San Pedro del El arte del
Vaticano (Gian Lorenzo Bernini). Bach hace uso del bajo
continuo, la reiteración de un segmento, el uso de curvas y la Para Cage, el silencio absoluto no existe. Silencio se rata de silencio
contemplar los ruidos
sensación pendular, la técnica y el ritmo. Se asemeja el cotidianos de nuestro alrededor a los que no les tomamos importancia. Esto queda
recorrido tonal y la vuelta al tono principal de la pieza con la plasmado en su obra 4'33'‘, 4 minutos y 33 segundos en los que el protagonista es el
forma circular de la planta de la plaza público, pues la música no existe, y el verdadero arte es la reacción del público ante el
supuesto “silencio”.
Mies plasma el mismo concepto abstracto en su obra. La sencillez de su sistema
Ya en la edad moderna, encontramos varias referencias entre arquitectura y música, como estructural, y la ausencia de elementos que llamen la atención, hacen cuestionar al
Xenakis y John Cage. El primero, discípulo de Le Corbusier, basa su composición espectador si es que esta apreciando una verdadera obra de arquitectura.
“Metástasis” en El Modulor, de su maestro, de ahí derivan también las formas del El concepto que trabajan Mies y Cage, se resume en hacer las obras menos
“Pabellón de Phillips”. Esta obra fue encargada a Le Corbusier, y este a su vez se la “expresivas”, y que de esta forma las emociones no provengan de ellas, sino de la gente
encarga a Xenakis. que intentó llevar a la arquitectura la idea de las paredes deslizantes que las aprecia.
de glisandos, y para ello experimentó con secciones cónicas que tenían como La composición de 433 de Cage no es entendida por muchos oyentes, a pesar que para
característica el trabajo sobre superficies deformadas engendradas por líneas rectas. él esta partidura estaba llena de sonidos, así también muchas veces en la arquitectura
las personas no entienden lo que se quiere expresar.

Metástasis- Xenakis Pabellón de Phillips – Le Corbusier & Xenakis.

Boceto gráfico inicial, Edificio basado en los paraboloides
representando las cuerdas. hiporbélicos usados en Metástasis Casa Farnsworth – Mies Van Der Rohe Partitura 4’33’’ – John Cage

LÁMINA NÚMERO

ANALISIS HISTÓRICO II
Universidad Católica
Santo Toribio de Mogrovejo JUAREZ – RODRIGUEZ - SAAVEDRA 1
Orden compositivo Otras
Para Cage la obra de arte se tiene que abrir a la vida, y comparaciones
"La música nunca ha existido como una entidad separada excepto en la
esto trae como consecuencia la creación de obras en las imaginación de los músicos profesionales. Siempre se ha abierto a la
que el artista se hace a un lado y deja que los naturaleza, incluso cuando ha sido estructurada en la dirección opuesta. El
acontecimientos que existen en ellas tengan lugar problema consistía en que la gente ponía toda su atención en su
simultáneamente, sin que interfieran unos con otros. construcción. Hoy dia podemos diversificar nuestra atención, y la
Para lograr esto él compone su música usando técnicas construcción ya no esconde la ecología“
de azar que determinan cada nota, cada ritmo y cada John Cage
silencio de sus obras. De esta manera, ninguna opinión
personal del artista altera a la obra, pues toda decisión Encontramos en Cage un gran parecido con la arquitectura sostenible, pues trata de
es efectuada de manera aleatoria minimizar los sonidos ornamentales para percibir los sonidos del mundo en el que
Partituras de John Cage
vivimos. Como Cage introduce el mundo del "ruido" en su música, así se introduce
también la naturaleza en la arquitectura
En obras arquitectónicas será casi imposible
encontrar alguna que siga un orden aleatorio. Existen otros ejemplos como el de Bela Bártok (1881 - 1945), que utilizó la sección
Para la correcta funcionalidad y por una cuestión áurea para obtener sus acordes, y tal proporción se utilizó en arquitectura, desde las
de estética también, las obras se modulan tanto pirámides de Egipto hasta los templos griegos, como una suerte de clave milagrosa
en planta como en fachada, así, todos los para construir hermosos monumentos.
elementos que componen el edificio están en
armonía unos con otros, dispuestos según los Bartók usó la serie de Fibonacci para crear su "escala Fibonacci". En su obra Música
ejes que marcan la modulación para instrumentos de cuerda, percusión y celesta, un análisis de su fuga nos muestra
la aparición de la serie (y de la razón áurea).
Auditorium Building (Chicago) – Louis Sullivan

Hablar de trama y modulación, es hablar también de ritmo. Este, en música, es la

combinación y la repetición de las notas lo que crea cada canción y le da un ritmo
original. En la arquitectura, el ritmo es expresado a través de la repetición de formas,
materiales, patrones y colores que se repiten, más de tres veces, en un determinado
espacio.

Renzo Piano es un claro ejemplo de alguien que

utiliza siempre ritmos y repetición de elementos en
sus obras arquitectónicas. Proyectos como el Centro
Otra técnica de composición que usaba Bártok es el Sistema Axial. Este sistema
Cultural Jean Marie Tjibaou en Nueva Caledonia nos
consistía basicamente en trazar ejes (principales y secundarios) dentro de un círculo de
muestran la composición de espacios mediante
quintas e ir dividiéndolo.
elementos repetitivos que van creciendo en tamaño
De la misma forma en arquitectura, para estructurar u ordenar un proyecto, se deben
para crear formas únicas en madera y acero
trazar ejes y modular, como lo vimos anteriormente.
inoxidable. Al repetir los espacios creados con
formas innovadoras en distintas escalas y al
agruparlas en espacios definidos, se crea un centro
cultural armonioso que, si fuera una pieza musical,
podría decirse que es una partitura compuesta de Centro Cultural Tijbaou – Renzo Piano
acordes.
Otro gran proyecto de Renzo Piano que inspira movimiento es el aeropuerto Internacional
de Kansai, en Osaka, Japón. Este proyecto y el Centro Paul Klee en Berna, Suiza, son dos
obras arquitectónicas innovadoras gracias a la repetición de formas onduladas que
componen el diseño y que visualmente parecen ondas de sonido. La repetición de
elementos estructurales creados para soportar los elementos curvos complementa el
diseño para dar escala y crear un ritmo visual tanto en la cubierta del techo como en el
espacio general.
LÁMINA NÚMERO

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