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Tecnologias - Arte
Ensino Médio, 2ª Série
ARTE NO BRASIL HOLANDÊS
ARTE, 2º Ano
Arte no Brasil Holandês
Imagem: Albert Eckhout/ Dança dos Tapuias, século 17/ Public Domain
ARTE, 2º Ano
Arte no Brasil Holandês
O domínio do Conde João Maurício de Nassau-Siegen sobre o Recife ocorreu por volta do
século XVII. Portugal, até 1640, estava sendo governado pelo rei Felipe II de Espanha. Este
decretou o fechamento dos portos ibéricos aos holandeses. Os flamengos, desta forma,
optaram pela exploração da Capitania de Pernambuco, na época, polo de riquezas oriundas,
principalmente, dos engenhos de açúcar (2).
Nassau
consolidou o
domínio na
Capitania de
Pernambuco e
o expandiu
para o litoral
das Capitanias
do Ceará,
Sergipe e
Maranhão (3).
Imagem: Baseada em desenho de Frans Post/ Vista Imagem: Emil Bauch/ Porto do Recife, Século 19/ Museu Histórico
da Cidade Maurícia (Recife) , 1645/ Public Domain e Diplomático - Palácio do Itamaraty/ Public Domain
Como exemplo,
podemos citar
que Nassau
introduziu
métodos
aperfeiçoados de
cultivo de cana-
de-açúcar e de
fumo
(Agricultura);
drenou terrenos,
construiu canais,
diques, pontes,
palácios
(Arquitetura e
Urbanização); Imagem:Paulo Cesar/ Creative Commons - Atribuição 3.0 Não Adaptada
construiu jardins,
museus e um
observatório
astronômico
(Ciência) (6).
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Arte no Brasil Holandês
Foi sob a orientação de Nassau que o arquiteto Pieter Post projetou a construção da
Cidade Maurícia e também os palácios e prédios administrativos (8).
Holandeses, flamengos,
alemães, os chamados
pintores de Nassau, por
não serem católicos,
puderam facilmente
dedicar-se a temas
Imagem:Frans Jansz. Post/ Engenho, 1670/ Instituto Ricardo Brennand/ Public Domain
profanos, o que não era
permitido aos
portugueses (9).
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Arte no Brasil Holandês
Em consequência
disso, foram os
primeiros artistas, no
Brasil e na América, a
abordarem a paisagem,
os tipos étnicos, a
fauna e a flora como
temáticas de suas
produções artísticas,
livre dos preconceitos
e das superstições que
eram de praxe se
encontrar nas
representações
pictóricas que
apresentavam temas
americanos. Foram
Imagem: Frans Jansz. Post/ Olinda, s.d. Óleo sobre tela, Século 17/ Acervo do
verdadeiros repórteres Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro, Brasil/ Public Domain
do século XVII (12).
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Arte no Brasil Holandês
Um detalhe curioso de Post foi a utilização da paleta de cores holandesas para representar
as nossas cenas tropicais, mostrando um desenho sóbrio e simplificado, mantendo a
luminosidade da atmosfera local.
Sua comoção
perante a opulência
da natureza é
evidente, o que se
revela
especialmente em
seus tipos humanos
e suas naturezas-
mortas.
O Conde de Nassau
enviou, para o Rei da
Dinamarca, uma
coleção de pinturas
de Eckhout (17).
Natureza-morta com
Mandioca, 1640 Imagem:Eeckhout, Van der Eeckhout/Mandioca/ National Museum of
DenmarkL/ Public Domain
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O Conde de Nassau,
frequentemente, ofereceu
obras de Eckhout como
presente à nobreza europeia.
O rei da Dinamarca recebeu
vinte pinturas, retratando
tipos brasileiros e
naturezas-mortas. O rei da
França recebeu uma coleção
de pinturas que foi usada para
fazer tapeçarias, as chamadas
“Tapeçarias das Índias”.
Tornaram-se muito
conhecidas e foram tão
copiadas que os cartões
originais se estragaram. Os
trabalhos de Eckhout
contribuíram para que os
Imagem:Eeckhout, Van der Eeckhout/Melão, repolho e outros vegetais,
europeus se interessassem
século XVII/ National Museum of DenmarkL/ Public Domain pelo Brasil (18).
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Arte no Brasil Holandês
Ao lado de índios e
negros, há também
mamelucos e mulatos
sendo, todavia, excluídos
os portugueses e outros
tipos europeus (24).
Imagem:Albert Eckhout/Homem Africano, 1641/ National
Museum of Denmark/ Public Domain
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Arte no Brasil Holandês
Os dois escreveram uma obra importante, Historia Naturalis Brasiliae, na qual se pode
estudar uma abrangente classificação de mais de setecentas espécies de fauna e flora,
registros etnográficos sobre os habitantes e seus costumes, textos e descrições
astronômicas de planetas e estrelas do hemisfério sul, distâncias geométricas do globo e
de longitudes. Infelizmente, esta última parte de sua obra se perdeu quase
completamente. (27).
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Fontes de pesquisa: