FAMETRO Faculdade Metropolitana de Manaus CONSERVAO E RESTAURO Camillo Boito Professor (a): Elizangela Sena Equipe: Dbora Duque

Esrom Eloy Gediel Silva Glaucia Josiane Almeida Juliana Arajo Leonardo Lima Rosane Barbosa

CAMILLO BOITO

Personagem de grande destaque no panorama cultural do sculo XIX, Camillo Boito (1834-1914) nasceu em Roma no seio de uma famlia que gozou de grande prestgio intelectual e artstico. Foi o filho primognito do pintor Silvestro Boito (1802-1856) e, teve como irmo o poeta, libretista e msico Arrigo Boito (1842-1918). Arquiteto, escritor e crtico de arte italiano. Como arquiteto atuou com projetos e principalmente na rea a restaurao de monumentos. Legitimou a restaurao ao estabelece ao estabelecer a necessidade de evitar a destruio e evitar o falso histrico. Criador da corrente cientfica em restaurao. Suas contribuies na rea da Arquitetura e da restaurao classificaram sua obra como detentora de uma posio moderada entre Ruskin e Viollet-le-Duc.

Entre suas obras arquitetnicas incluem o Museu de Pdua e do palcio do dbito e da restaurao de vrios monumentos como a Igreja de San Antonio de Pdua. Ele publicou vrios tratados que fez dele um dos mais crticos de penetrao de seu tempo: Escultura e Pintura Hoje (1877) Arquitetura da Idade Mdia na Itlia (1890), e Leonardo da Vinci e Michelangelo (1878). Ingressou na Academia de Belas Artes de Veneza no ano de 1849, onde comeou sua formao como arquiteto. Inicialmente adotou o estilo neoclssico como tendncia arquitetnica, caracterstica corrente na Academia, mas logo se empenhou no estudo da arquitetura italiana da Idade Mdia aps conhecer o mestre Pietro Selvtico (1803-1880), cujos argumentos apontavam o Gtico como a expresso artstica do povo italiano. Aps sua formatura colaborou como professor na Academia de Veneza. Em 1858, Boito foi designado para a restaurao da Baslica dos Santos Maria e Donato, na cidade de Murano.

Foi apenas uma questo de tempo para que as influncias desses trs homens interferissem nas construes tericas de Boito. Pietro Selvtico Viollet-le-Duc

Ruskin

Dedicado crtica e histria da arte, histria e teoria da Restaurar um edifcio no mant-lo, repar- restaurao, a explorao do patrimnio artstico (com um lo ou refaz-lo, carinho especial para o restabelec-lo em um "medievalismo"). Desde 1849, estado completo que ele ensinou histria e da esttica pode no ter existido da arquitetura na Accademia di nunca em um dado Belle Arti de Veneza momento.

A restaurao a destruio do edifcio, como tentar ressuscitar os mortos. melhor manter uma runa do que restaurla." Segundo Ruskin, a melhor forma de destruir um monumento restaur-lo.

Apesar de se basear em documentaes, desenhos e fotografias, seus mtodos de interveno sofreram forte influncia da restaurao estilstica de Viollet-le-Duc , mas, paralelamente, preservava aspectos da degradao natural das edificaes (ptina) como prova das marcas deixadas pelo tempo, invocando assim um certo romantismo ruskiniano. Boito produziu sua obra em um perodo dominado pelo ecletismo, o que ele mesmo classificou como uma poca sem estilo prprio, o que possibilitou o estudo, a anlise, o entendimento e a apreciao dos estilos do passado. De acordo com Boito, os ltimos cinqenta ou sessenta anos gabam-se por estimar e por conhecer com imparcialidade tudo o que antes aconteceu em arte e em beleza, (desta forma) ns, do bem-aventurado sculo XIX, temos um brao to grande que tudo acolhe para si. [...] (e) isso no poderia ser imaginado em nenhuma outra poca . Em seu perodo de maturidade conceitual, Boito defendeu sua tese de forma avessa aos princpios anteriormente enunciados por Ruskin e Viollet-le-Duc, pois acreditava que os monumentos no poderiam ser relegados runa ou morte , muito menos se deveria chegar a uma unidade formal baseada em analogias estilsticas , o que o fez anteriormente, por exemplo, na Porta Ticinese.

O Pensamento de Camillo Boito Arco de Tito, Roma, antes do restau ro oitoce ntista No final do sculo XIX, reformulou as prticas de restaurao criando uma vertente classificada como restauro filolgico (dava nfase ao valor documental da obra, destacando o valor primordial das edificaes enquanto testemunho e documento histrico).

Boito procurou a verdade dos fatos baseado na convico de que cada edificao constitui um objeto nico e distinto, ou seja, cada caso um caso, composto por particularidades diferentes, e, portanto, deve ser tratado de maneira especfica.

No final do sculo XIX, reformulou as prticas de restaurao criando uma vertente classificada como restauro filolgico . Podemos dizer que Boito contribuiu de forma direta para a formulao dos princpios modernos de restaurao. A leitura do texto de Camillo Boito, Os restauradores, apresentado na Conferncia feita na Exposio de Turim, em 1884, mostra claramente o quanto teoria da Restaurao evoluiu a partir de duas teorias fundamentalmente antagnicas: a de Viollet-le-Duc e a de John Ruskin. O amadurecimento claro e perceptvel a proximidade dos princpios usados na poca (fins do XIX e comeo do XX) e os de hoje. Em Os restauradores, Boito chama a ateno para o fato de que restaurao e conservao no a mesma coisa, sendo, com muita freqncia, antnimas. Os conservadores so tidos como homens necessrios e benemritos . Os restauradores so quase sempre suprfluos e perigosos . Pregando a precedncia da conservao sobre a restaurao e a limitao desta ao mnimo necessrio.

TEORIA GERAL PARA A ESCULTURA: (hoje no se aceitaria mais essa teoria) Restauraes, de modo algum; Teoria Geral para a Pintura: Contentar-se com o Menos Possvel. Teoria Geral para Monumentos Arquitetnicos: necessrio fazer o impossvel para conservar no monumento o seu velho aspecto artstico e pitoresco; Boito demonstra preocupao: "Temos pouco com que nos alegrar.... pensando nos inumerveis objetos belos de todas as espcies e de todos os tempos, que a velha Itlia soube realizar, e que hoje a nova sabe vender.".

Conceitos e princpios Vrias noes foram conjugadas para estabelecer as teorias da restaurao: o respeito pela matria original, a idia de reversibilidade e distinguibilidade, a importncia da documentao e de uma metodologia cientfica, o interesse por aspectos conservativos e de mnima interveno, a noo de ruptura entre passado e presente.

Restauro

Baslica de Santo Antonio de Pdua (Itlia)

Porta de Tessino (Milo-Itlia)

IGREJA DE SANTI MARIA E DONATO (MURANO)

OBRAS

Casa di Reposo por Musicisti (1895-1899)

"Para bem restaurar, necessrio amar e entender o monumento, seja esttua, quadro ou edifcio, sobre o qual se trabalha... Ora, que sculos souberam amar e entender as belezas do passado? E ns, hoje, em que medida sabemos am-las e entend-las?" Camillo Boito,1884. Pdua Museo Cvico del Santo a escadaria de acesso desenhado por Camillo Boito