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Movimento organizado Postura crtica/analtica Modelamento: psicologismo Cientificismo: um momento de consolidao das reas de conhecimento - Psicanlise - Darwinismo - Sociologia

- Liberalismo - Lingustica - Cartesianismo - Estruturalismo

1 parte: Bibliografia Leitura Viso Opinio/Impresses Questionabilidade NARRADOR

2 parte: Carta/Texto Epistolar Confessional Subjetivismo Opinio/Impresses Veracidade/Contextualizao PERSONAGEM

Romance Polifnico:
Vrias vozes Ampla utilizao de pontuao especial Autor X Escritor X Narrador Dialogismo Pardia Traos de Realidade Romance Monolgico: veculo da ideologia do autor Monolgico:

Deslumbrado Aberto s influncias Patriota/Nacionalista Opina sobre a situao da sociedade portuguesa

Impreciso: o narrador desconhecido - Pardia

-Mobilidade Identitria Dndi Rico Pesquisador Curioso Aventureiro et alii -Opinies Polmicas - Controverso - Egocntrico -Passadista > Justificao do Presente > Viso Revisionista - Iconoclasta

Rebuscamento Plena de citaes Retalhos de Contedo Contraes pronominais Contraes semnticas Larga Utilizao da Pontuao especial Discurso Direto

Fradique

Modelo de Cidado - Ideal - Valorizao do Antigo - Bucolismo

Publicao das Cartas

O Acervo - Carncia de escritos autgrafos - Expor uma Feio - Fradique as idias - Crtica ao pensamento portugus cidado

desterritorializado ?

- Cosmopolitismo = Erudio = Status

Romance Polifnico por valorizar a interao dialgica conduz a uma diversidade de temas e de confrontos ideolgicos, propondo a intertextualidade a partir da voz do outro. Cada personagem acontece como ser autnomo, no interessando se sua viso de mundo coincide com a do autor da obra. No jogo dialgico, nenhuma voz superior outra, desta forma, o personagem contribui para a multiplicidade de planos. Atravs dessas vozes, os fatos histrico-sociais, antes obscurecidos voltam histrico tona. O dialogismo um fenmeno que se articula no s entre a fala das personagens, mas entre estilos, entre pocas e entre grupos sociais.

Romance Monolgico Possui vrias personagens que so veculos e que exprimem uma viso de mundo unificada, sistemtica, conservadora e limitada, ou seja, a viso de mundo do prprio autor da obra. Embora no romance monolgico muitos personagens falem, todos eles exprimem a voz do autor. Essa estrutura romansesca subordina toda lgica do mundo dos personagens prpria lgica dele, ficando, assim reduzidas, ou eliminadas, todas as ambigidades. Trata-se, portanto, de uma obra que no est Tratapreocupada com o discurso do outro e por isso, centra-se centraem um tema nico e conduz a um ponto de vista centralizado, que tende a manter ou reproduzir a ordem de um dado sistema.

No quero mudar voc, Nem mostrar Novos mundos Porque eu, meu amor, acho graa at mesmo em clichs. Adoro esse olhar blas Que no s J viu quase tudo Mas acha tudo to dj vu mesmo antes de ver. S proponho Alimentar seu tdio. Para tanto, exponho A minha admirao.

Voc em troca cede o Seu olhar sem sonhos minha contemplao: A eu componho uma nova cano. Adoro, sei l por que, Esse olhar Meio escudo Que em vez de qualquer lcool forte pede gua perrier Adoro, sei l por que, Esse olhar Meio escudo Que no quer o meu lcool forte e sim gua perrier

Espelho do Indivduo portugus

1000

Resumo

Cultura Europeia - Cultura Mundial

Fradique no existe materialmente


Circunstncias existem materialmente, Lugares etc. Ambiquidade Pardia

Duplo: Caractersticas, aes, atos que simbolizam o Homem Portugus no Sc XIX

Kant > LEIS E MORAL

Subjetividades Crticas Idiossincrasias Funes: Emotiva Apelativa Referencial Potica Ftica

Marcas do Discurso: Tom Pontuao Dilogos Quem fala? Com quem fala? De que(m) se fala? Que diz de si mesmo? Que diz de outros?

I AO VISCONDE DE A.-T. Londres, Maio. Maio. Meu caro patrcio. patrcio. S ontem noite, tarde, ao recolher do campo, encontrei o bilhete. com que bilhete. consideravelmente me honrou, perguntando minha experincia qual o melhor alfaiate de Londres. Depende isso inteiramente do fim para que V. necessita esse Londres. artista. artista. Se pretende meramente um homem que lhe cubra a nudez com economia e conforto, ento recomendo-lhe aquele que tiver tabuleta mais perto do seu hotel. recomendohotel. So tantos passos que forra e, como diz o Eclesiastes, cada passo encurta a distncia da sepultura. sepultura. Se porm V., caro patrcio, deseja um alfaiate que lhe d considerao e valor no seu mundo, que V. possa citar com orgulho, porta da Havanesa, rodando lentamente para mostrar o corte ondeado e fino da cinta; que o habilite a cinta; mencionar os lordes que l encontrou, escolhendo de alto, com a ponta da bengala, cheviotes para blusas de caa; e que lhe sirva mais tarde, na velhice, caa; hora geba do reumatismo, como recordao consoladora de elegncias moas ento com ardente instncia lhe aconselho o Cook (o Toms Cook) que da mais extremada moda, absolutamente ruinoso, e falha tudo. tudo. Para subsequentes conselhos de fornecedores, em Londres ou outros pontos do Universo, permanece sempre ao seu grato servio, Fradique Mendes

VI A RAMALHO ORTIGO Paris, Abril. Abril. Querido Ramalho. Ramalho. No sbado tarde, na Rue Cambon, avisto dentro de um fiacre o nosso Eduardo, que se arremessa pela portinhola para me gritar: Ramalho, esta gritar: noite! de passagem para a Holanda! s dez! no Caf da Paz! Fico docemente alvoroado, e s nove e meia, apesar da minha justa repugnncia pela esquina do Caf da Paz, centro catita do snobismo internacional, l me instalo, com um bock, esperando a cada instante que bock, surja, por entre a turba baa e mole do Boulevard, o esplendor da Ramalhal figura. figura. s dez salta de um fiacre com ansiedade o vivaz Carmonde, que abandonara pressa uma sobremesa alegre pour voir ce grand Ortigan! Comea uma espera a dois, com bock a dois. Nada de Ramalho, nem do seu dois. vio. vio. s onze aparece Eduardo, esbaforido. E Ramalho? Indito ainda! Espera esbaforido. a trs, impacincia a trs, bock a trs. E assim at que o bronze nos soou o trs. fim do dia. dia.

Em compensao um caso, e profundo. Carmonde, Eduardo e eu sorvamos profundo. as derradeiras fezes do bock, j desiludidos de Ramalho e das suas pompas, quando roa pela nossa mesa um sujeito escurinho, chupadinho, esticadinho, que traz na mo com respeito, quase com religio, um soberbo ramo de cravos amarelos. um homem de alm dos mares, da amarelos. Repblica Argentina ou Peruana, e amigo de Eduardo que o retm e apresenta o sr. Mendibal. Mendibal aceita um bock: e eu comeo, a sr. Mendibal. bock: contemplar mudamente aquela facezinha toda em perfil, como recortada numa lmina de machado, de uma cor acobreada de chapu-coco ingls, chapuonde a barbita rala, hesitante, denunciando uma virilidade frouxa, parece coto, um coto negro, pouco mais negro que a tez. A testa tez. escanteada recua, foge toda para trs, assustada. O caroo da garganta assustada. esganiada, ao contrrio, avana como o esporo de uma galera, por entre as pontas quebradas do colarinho muito alto e mais brilhante que esmalte. esmalte. Na gravata, grossa prola. prola.

Eu contemplo, e Mendibal fala. Fala arrastadamente, quase dolentemente, com fala. finais que desfalecem, se esvaem em gemido. A voz toda de desconsolo: gemido. desconsolo: mas, no que diz, revela a mais forte, segura e insolente satisfao de viver. O viver. animal tem tudo: imensas propriedades alm do mar, a considerao dos seus tudo: fornecedores, uma casa no Parc-Monceau, e uma esposa adorvel. Como Parcadorvel. deslizou ele a mencionar essa dama que lhe embeleza o lar? No sei. Houve um sei. momento em que me ergui, chamado por um velho ingls meu amigo, que passava, recolhendo da pera, e que me queria simplesmente segredar, com uma convico forte, que a noite estava esplndida! Quando voltei mesa e ao bock, bock, o argentino encetara em monlogo a glorificao da sua senhora. senhora. Carmonde devorava o homenzinho com olhos que riam e que saboreavam, deliciosamente divertido. Eduardo, esse, escutava com a compostura pesada de divertido. um portugus antigo. antigo.

E Mendibal, tendo posto ao lado sobre uma cadeira, com cuidados devotos, o ramo de cravos, desfiava as virtudes e os encantos de Madame. SentiaMadame. Sentia-se ali uma dessas admiraes efervescentes, borbulhantes, que se no podem retrair, que trasbordam por toda a parte, mesmo por sobre as mesas dos cafs: onde quer que passasse, aquele cafs: homem iria deixando escorrer a sua adorao pela mulher, como um guardaguarda-chuva encharcado vai fatalmente pingando gua. Compreendi, gua. desde que ele, com um prazer que lhe repuxava mais para fora o caroo da garganta, revelou que Madame Mendibal era francesa. francesa. Tnhamos ali portanto um fanatismo de preto i )ela graa loura de uma parisiensezinha, picante em seduo e finura. Desde que compreendi, finura. simpatizei. simpatizei. E o argentino farejou em mim esta benevolncia crtica porque foi para mim que se voltou, lanando o derradeiro trao, o mais decisivo, sobre as excelncias de Madame: Sim, positivamente, no havia Madame: outra em Paris!

[...]

No podia haver nada mais sinceramente grotesco e tocante. Como V. no tocante. vinha, fugidio Ramalho, dispersmos. Mendibal trepou para um fiacre com o dispersmos. seu amoroso molho de cravos. Eu arrastei os passos, no calor da noite, at cravos. ao clube. No clube encontro Chambray, que V. conhece clube. o formoso Chambray. Chambray. Encontro Chambray no fundo de uma poltrona, derreado e radiante. radiante. Pergunto a Chambray como lhe vai a vida, que opinio tem nesse dia da vida. Chambray declara a vida uma delcia. E, imediatamente, sem se vida. delcia. conter, faz a confidncia que lhe bailava impacientemente no sorriso e no olho humedecido. humedecido. Fora a Versalhes, com teno de visitar os Fouquiers. No mesmo Fouquiers. compartimento com ele ia uma mulher, une grande et belle femme. Corpo femme. soberbo de Diana num vestido colante de Redfern. Cabelos apartados ao Redfern. meio, grossos e apaixonados, ondeando sobre a testa curta. Olhos graves. curta. graves. Dois solitrios nas orelhas. Ser substancial, slido, sem chumaos e sem orelhas. blagues, bem alimentado, envolto em considerao, superiormente instalado na vida. vida.

XVI A. CLARA... CLARA... (Trad. (Trad.) Paris, Outubro. Outubro. Minha muito amada Clara. Clara. Toda em queixumes, quase rabugenta, e mentalmente trajada de luto, me apareceu hoje a tua carta com os primeiros frios de Outubro. E porqu, Outubro. minha doce descontente? Porque, mais fero de corao que um Trastmara ou um Brgia, estive cinco dias (cinco curtos dias de Outono) sem te mandar uma linha, afirmando essa verdade to patente e de ti conhecida como o disco do Sol que s em ti penso, e s em ti vivo!... Mas no vivo!... sabes tu, oh superamada, que a tua lembrana me palpita na alma. to alma. natural e perenemente como o sangue no corao? Que outro princpio governa e mantm a minha vida seno o teu amor? Realmente necessitas ainda, cada manh, um certificado, em letra bem firme, de que a minha paixo est viva e viosa e te envia os bons-dias? Para qu? Para bonssossego da tua incerteza? Meu Deus! No ser antes para regalo do teu orgulho?

Sabes que s deusa, e reclamas incessantemente o incenso e os cnticos do teu devoto. devoto. Mas Santa Clara, tua padroeira, era uma grande santa, de alta linhagem, de triunfal beleza, amiga de S. Francisco de Assis, confidente de Gregrio IX, fundadora de mosteiros, suave fonte de piedade e milagres e todavia s festejada uma vez, cada ano, a 27 de Agosto!

Sabes bem que estou gracejando, Santa Clara da minha f! No! no mandei essa linha suprflua, porque todos os males bruscamente se abateram sobre mim: um defluxo burlesco, com melancolia, obtusidade e mim: espirros; espirros; um confuso duelo, de que fui o. enfastiado padrinho. e em que padrinho. apenas um ramo seco de olaia sofreu, cortado por uma bala; e, enfim, um bala; amigo que regressou da Abissnia, cruelmente abissinizante, e a quem tive de escutar com resignado pasmo as caravanas, os perigos, os amores, as faanhas e os lees!... E a est como a minha pobre Clara, lees!... solitria nas suas florestas, ficou sem essa folha, cheia das minhas letras, e to intil para a segurana do seu corao como as, folhas que a cercam, j murchas decerto e danando no, vento. vento.