Tema 2

Tema 2.
Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual

V.Guarinos
HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2
Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.1. LA FOTOGRAFA

PARS. Niepce. Daguerre: paisajes, vistas de Pars y familiares. Primeros fotgrafos: empresarios y comerciantes, no artistas. Espectculo de feria. ESPAA. 1839. Primer daguerrotipo en Barcelona. 1851. Se funda la primera Sociedad Heliogrfica en Pars y surge la primera revista: La Lumire. 1851. SCOTT ARCHER. Procedimiento del colodin hmedo. Se aligera el procedimiento y el aparato y de ello surge la fotografa de viajes. Los primeros pases son los ms exticos para Europa: Egipto, Siria, Palestina, India, safaris africanos
HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 2
NADAR (Tournachon)
Tcnica del retrato. Primera fotografa area y subterrnea. Emplea luz elctrica. Primera experimentaciones con la fotografa desde el punto de vista tcnico Preparacin de los escenarios (catacumbas de Pars)

Reflexiones sobre la fotografa como arte FOTOMONTAJES: REJLANDER. Gran Bretaa. Gnero histrico, simblico y fotografa callejera ROBINSON. Perfiles humanos. La moribunda, 1958. Retoca las fotografas. Debate sobre la naturalidad Guerra de Crimea. Inicios del reportaje fotogrfico. Primer fotgrafo de guerra: POPP DE SZATHMARY. Sutileza. JAMES ROBERTSON. Incluye cadveres en los reportajes fotogrficos para prensa.
1871. Inicio la era moderna en fotografa: gelatinobromuro de MADDOX. En los 80 aparecen las placas sensibles al color, llamadas pancromticas. 1890. Primeras mquinas porttiles. Eastman, en la Kodak, lanza en el 88 la cmara con obturador de 20% de segundo, 700 gramos y 25 $ La fotografa se vuelve domstica y el hecho fotogrfico por saturacin comienza a pasar desapercibido. Se desvincula la fotografa artstica de la grfica y stas a su vez de la domstica.
1891. LIPPMAN, DUCOS DU HAURON Y CROS. Fotografa a color a travs de filtros. 1935. KODACHROM. Pelcula sensible al color. 1942. KODAKOLOR. Negativo en color. 1947. LAND: polaroid
ESPAA
Primeros estudios en Madrid en torno a la Puerta del Sol (1858) y en La Rambla en Barcelona (1856) Geografa extica fotografiable para extranjeros: Clifford, Bresson 1886 y 1891. La fotografa y Revista fotogrfica, de Barcelona 1899. Sociedad Fotogrfica de Madrid
GRANDES MAESTROS
Corriente pictorialista. DRTIKOL. Checo, desnudos y art dco. Fotografa futurista. SCHAD. Abstractas. Fotografa surrealista. MAN RAY. Rayogramas y solarizaciones. Fotografa pura. EDWARD WESTON. Objetos inslitos. Junto con un alumno, Ansel Adams, fundan el grupo californiano F/64

Naturalismo. RENGER-PATZCH Perspectivismo. LAZLO MOHOLY-NAGY Escuela de Pars. LAURE ALBIN-GUILOT, microfotografas y retratos. Revista Vu. Fotografa Live. CARTIER-BRESSON y WEEGEE. El fotgrafo como contemplador de la vida Aos 40-50. Pop-art. JAMES ROSENQUIST y ANDY WARHOL. Juegos pticos y geomtricos.
CORRIENTES ACTUALES
Fotografa secuencial. MICHALS Metalenguaje fotogrfico. KENNETH JOSEPHSON Fotografa gay. MAPPELTHORP HIPERREALISMO FOTOGRFICO
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Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.2. EL CARTEL
Mitad del XIX. Revolucin industrial. Nacimiento y desarrollo de la publicidad como arte y como industria. Vehculo publicitario: el cartel. Lenguajes icnico y literario. Tcnica inicial: la litografa. Padre del cartel. JULES CHERET

Primeros cartelistas: artistas, litgrafos Primeros carteles: muy ligados a las corrientes artsticas pictricas El cartel MODERNISTA
Primero para espectculos, en cartelera grande. Luego en miniatura para prensa escrita y ampliando productos, sobre todo de belleza. TOULOUSE LAUTREC. Cartelera teatral ALFONSE MUCHA. Damas, carteles sensuales, muy ornamentados.
EL CARTEL PROPAGANDSTICO
Primera Guerra Mundial. Inglaterra inaugura la propaganda en el cartel con la llamada al ejrcito. Se perfecciona el gnero en EEUU. La tcnica ya es la de imprenta. ALFRED LEETE y MONTGOMERY FLAGG
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EL CARTEL VANGUARDISTA
La guerra mundial trajo el cartel ideolgico de alto contenido poltico. Formalmente, los rusos inician el constructivismo, muy relacionado con el formalismo ruso cinematogrfico MARCOVICH, el LISSITZKY
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EL CARTEL COMERCIAL MODERNO

ADOLPHE MOURON, Cassandre Tras la segunda guerra mundial, se abandona progresivamente el cartel tradicional y se busca la ilustracin fotogrfica. Gran cartelera, de gran formato.
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ESPAA
El dominio del cartelismo estuvo siempre en manos de Catalua RAMN CASAS. Cartel comercial. Ans del mono. FONTSER. Cartel propagandstico.
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Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.3. LA LLEGADA DEL CINE
PRIMERA PROYECCIN PBLICA

1 de noviembre de 1895. 19.30. Wintergarten, Berln Bioscopio de SKLADANOWSKY Espectculo acompaado por 17 atracciones de variedades. Proyectada en pantalla de 4x3 enmarcada en negro Gran xito, mucho tiempo en cartel, beneficios de 2250 marcos al mes Estreno muy reseado en toda Europa
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Los LUMIRE
Estreno en Pars el 28 de diciembre de 1895 en el caf Indien. Mtodo: CINEMATGRAFO, creacin propia a partir de un kinetoscopio comprado con anterioridad. Popularizacin del invento y vista comercial Barracas de feria Eran fotgrafos franceses muy reputados
Los LUMIRE
Negocio familiar en Lyon. Primer film: La salida de la fbrica Cuadros fijos, escenas anecdticas sin valor narrativo. Lo importante era el espectculo del propio procedimiento visual. El desayuno del beb, Los jugadores de cartas, El derribo del muro Los ms conocidos y celebrados: La llegada del tren y El regador regado
Los LUMIRE
En ste ltimo desarrolla el primer GAG cmico del cine, frmula que sigue explotando en El falso tullido, La fotografa o La charcutera mecnica. Terminaron dedicndose al gnero del reportaje: La bajada de los congresistas y La coronacin de Nicols II. Ambas del mismo ao 95. Con el tiempo se dedican slo a empresa, compraventa de cintas y aparatos y a reportajes, abandonaron la ficcin en tanto que surgi un gran competidor que acapar el mercado
EN EEUU
DICKSON, contratado de Edison, en 1889 haba filmado con cmara en un taller, conocido como el primer estudio de cine, el BLACK MARA, en New Jersey. Los aparatos de visionado individual fueron patentados en el 91 como Kinetoscopios. Las primeras pelculas eran de 17 metros y consistan en actuaciones de gimnastas, bailarines, boxeadores
En EEUU

Los Lumire fueron a EEUU y mostraron la proyeccin en pantalla grande. Compra el sistema Dickson y funda la BIOGRAPH en Broadway. 1897. Le siguen un caricaturista y un feriante que fundan en el 98 la VITAGRAPH En plena Guerra de Cuba, los primeros filmes fueron patriticos reportajes. El filn de la escena amorosa ya haba sido descubierta por Edison en el 96 con El beso o Escenas de amor.
En EEUU
El uso del primer plano en el beso se consider pornografa. En desagravio, surgieron las primeras cintas religiosas, sobre todo de la pasin de Cristo. De ambos filones se aprovechar Cecil B. De Mille que muy pronto hace en mudo mascaradas pseudorreligiosas de fuerte carga ertica
GEORGE MLIS
Fue espectador de una sesin en el Gran Caf de Pars donde se proyectaron marcha atrs varios cortos. Intuy la posibilidad de hacer efectos. Mago e ilusionista de 35 aos y director del teatro Robert Haudin de Pars. nico que confi en las posibilidades narrativas del invento y no slo como novedad tecnolgica y atraccin de feria
GEORGE MLIS
Inaugura el trucaje sin montaje: el paso de manivela. Se trataba de hacer trucos con la cmara usando estos filmes como complementos a sus nmeros de magia en el teatro. Escenas de transformaciones: La cueva maldita (1898), El hombre orquesta (1900), El hombre de la cabeza de goma y El huevo mgico (ambas de 1902) Actualidades reconstruidas (documentales amaados): El acorazado Maine (1898), El proceso Dreyfus (1899), La coronacin de Eduardo VII.
GEORGE MLIS
Funda su propia productora. STAR FILM Varios: El bao de la parisina (1897), La Cenicienta. Cortos de ficcin: El viaje a la Luna (1902), Fausto, El barbero de Sevilla, Las mil y una noches. Decadencia en 1906, fecha de gran competencia entre las productoras surgidas en Europa (GAUMONT, PATH) y en EEUU (EDISON, BIOGRAPH y VITAGRAPH)
Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.4. EL CINE MUDO: GRIFFITH
Griffith supone el inicio de la narratividad flmica: su perfeccionamiento, no su invento. Deben suceder acontecimientos en Europa y Amrica de donde Griffith sabe extraer lo que debe. En Inglaterra, WILLIAM FRIESE-GREENE importa el invento de los Lumire. ROBERT WILLIAM PAUL lo perfecciona y crea la PAULS ANIMATOGRAPH en 1897 (a l le compr Melis su aparato y pelculas) Con colegas fotgrafos como SMITH, WILLIAMSON y COLLINS forman la ESCUELA DE BRIGHTON
ESCUELA DE BRIGHTON. La tcnica

Sobreimpresiones Diversos puntos de vista Alternancia de escenarios Primer plano con uso dramtico Iniciadores del gnero de accin y persecucin Plano-contraplano Montaje Pelculas entre 1901-1903: Ataque a una estacin china, Stop thief, La vida de Charles Peace, Marriage by motor.
FERDINAND ZECCA . Las historias

La produccin y exhibicin francesa fue controlada por CHARLES PATH Uno de sus realizadores fue FERDINAND ZECCA, antes actor. Desarrolla el folletn decimonnico en el cine: El amante de la luna (1905), Historia de un crimen (1901), Las vctimas del alcohol (1902), La huelga (1903), Vida, pasin y muerte de Nuestro Seor Jesucristo (1902-5, con Segundo de Chomn como operador de cmara).
EDWING S. PORTER. El montaje y la accin
En EEUU la guerra de patentes termina con la creacin del trust MOTION PICTURES PATENTS COMPANY en 1908 dirigida por Edison. El lugarteniente de Edison, Porter, tom la puesta en escena de Mlis, el montaje de los ingleses y el relato de Zecca. Inaugura el montaje paralelo. Salvamento en el ltimo minuto (1902), Asalto y robo de un tren (1903), La cabaa del to Tom (1903), El exconvicto (1906), El cleptmano (1906)
INDUSTRIALMENTE

Se pas del sistema de venta de copias al de alquiler De la exhibicin en barracas de feria a teatros primero y salas cinematogrficas despus, sistema iniciado por los judos emigrantes entre los que estaba WILLIAM FOX. Las sesiones solan ser de media hora y se repetan en sesin continua durante todo el da. Precio nico: un nquel, de donde surge el nombre de estos primeros cines: NICKEL ODEONS En 1905 en EEUU haba 10 salas y en 1909, 10.000.
EL CINE DANS

Surge bajo sugerencia de la Casa Real. ELFELT OLE OLSEN. Pionero en produccin y realizacin. Trata de blancas, Pecados de juventud (1910). Aportacin mundial del BESO REALISTA en plano detalle y la VAMP, con dos actrices como Asta Nielsen y Sara Bernhardt, procedentes del teatro: Hacia el abismo, Sangre gitana, El crtico instante, Sueo negro (todas de 1911). El director de malas mujeres fue URBAN GAD.
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EL CINE DANS
CARL THEODOR DREYER

Actor, cantante y director. Proporciona al cine el gnero de misterio y esoterismo de gran xito despus en Hollywood bajo las series Mystery Comedies. xitos. El secreto de la X misteriosa (1913), Heksen (1918), Hojas del libro de Satans (1920) y su obra maestra La pasin de Juana de Arco (1930)
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EL CINE ITALIANO
Surge con la llegada del tren a la estacin de Miln de 1896 de Italo Pacchioni Primera productora en 1905 Manufactura Cinematogrfica Alberini y Santoni que hizo la primera superproduccin: La cada de Roma (1905) Otra productora, la Sociedad Ambrosio en 1906 rod Los ltimos das de Pompeya Los americanos llamaron al gnero FILM MAMUT

EL CINE ITALIANO Siguieron:

La Jerusaln liberada (1911), Quo vadis (1912) y Marco Antonio y Cleopatra (1912) de Guazzoni Espartaco de Pasquali (1912) Cabiria de Piero Fosco (1913) Gran revuelo en el Vaticano
OTRAS TENDENCIAS ITALIANAS

Primera pelcula mundial vanguardista: Prfido encanto, de Bragaglia (1916) Populismo y drama naturalista: Perdidos en las tinieblas (1914) de Martoglio Vamp en comedias y dramas: Lyda Borelli en Pero mi amor no muere (1913), Eleanora Duse en Ceniza (1916), de Ambrosio
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LOS SERIALES CINEMATOGRFICOS

FEUILLADE
En EEUU se venan haciendo del tipo documental La vida tal como es, estudios de la vida de provincias, Batallas del dinero, escenas de la vida cruel Gaumont decide hacer lo mismo pero folletinesco, adaptando obras de literatura o guin propio. El director de estas series ser Feuillade. Obras. Fantomas (1913-4), Los vampiros (1915), Judex (1916-7): nueva tipologa de personajes.
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MS SERIALES
La Path llega a exportar a EEUU los seriales Las peripecias de Paulina (1914) y Los misterios de Nueva York (1914-5) En Espaa, Alberto Marro dirige en 1915 Barcelona y sus misterios. Surgen todos los genios del mal: El dr. MABUSE, FU-MANCH, ZIGOMAR, FANTOMAS.
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EL FILM DART. UN PASO ATRS

Crisis en el cine francs alrededor de 1908 provocada por el cansancio del pblico ante el alarde tecnolgico. Los hermanos LAFFITTE en ese mismo ao fundan la productora FILM DART. Objetivo: el pblico culto Reclamo: obras literarias clsicas adaptadas Resultado: vuelta a los TABLEAUX
EL FILM DART
Creadores. CHARLES LE BARGY y ANDRE CALMETTE Primer estreno: El asesinato del duque de Guisa (1908), del acadmico Henry lavendan, interpretada por actores de la Comdie Franais Autores adaptados: Homero, Dickens, Shakespeare, Sfocles, Goethe, Zola, Molire El ms radical, autor de los manifiestos: MARCEL PAGOL
GRIFFITH. EL CINE COMO ARTE
La gran compaa resultante de la asociacin de las ms potentes, la MOTION PICTURES, se convirti en monopolio capitaneado por Edison Los judos independientes se agruparon en otro trust alternativo: INDEPENDENT MOTION PICTURES DISTRIBUTING AND SALES. Y al poco otra asociacin de independientes genera la GREATER NEW YORK FILM COMPANY, fundada por WILLIAM FOX 1907. Campaa de descrdito al cine por fuente de corrupcin. Ligas puritanas de Chicago
Zukor fund la PARAMOUNT PICTURES Laemmle crea una red de nickel odeons en Chicago y luego la UNIVERSAL Loew y Goldwyng fundan la METRO GOLDWYN MAYER Ante tal profusin de productoras comienzan las guerras por los actores y actrices, las falsas noticias y los pleitos. Se inaugura el STAR SYSTEM
HOLLYWOOD
SELIG, primer especialista en westerns descubri Los ngeles para el rodaje de El conde de Montecristo (1907) Lugar ideal por su clima y por su variedad paisajstica para rodaje de exteriores Proximidad a la frontera mexicana Instalacin en los suburbios de Los ngeles en un paraje llamado bosque sagrado: Hollywood Cuanto ms lejos de Edison, que se puso a liderar las ligas puritanas, mejor. Rpido traslado de casi todos los profesionales a la zona
HOLLYWOOD
Primer escndalo: un figurante japons asesina a tiros al director Boggs
ZUKOR, el creador del Hollywood mtico. Funda con otros independientes la PARAMOUNT que acaba con los nickel y da paso a las grandes salas
Consigue programas semanales, exclusivas y contrataciones en bloque Divide las producciones en A, B y C, segn el presupuesto de produccin Es el padre de la moderna industria cinematogrfica
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Conseguidos: avances tcnicos, historias que contar, lenguaje incipiente, gneros desarrollndose, tejido industrial, produccin y exhibicin Pero al cine le falta su esencia, su lenguaje narrativo pleno, su elevacin a sptimo arte
DAVID WARK GRIFFITH (1875-1948)

Mediocre actor teatral, escritor, irlands, hijo de militar Comenz como guionista de Porter, sus escasas cualidades hicieron que lo contratara Porter como actor 400 pelculas como director Comienza como realizador en 1908 en la Biograph
GRIFFITH
Toc todos los gneros, de guin original y adaptado: novela, teatro, oeste, historia, policaco, temas populares Cuidaba especialmente la interpretacin actoral Primer descubridor de talentos interpretativos: MARY PICKFORD, la novia de Amrica, que debut con l a los 16 ao en El constructor de violines de Cremona (1909). MACK SENETT, padre de los actores cmidos
GRIFFITTH
Primera obra: La aventuras de Dorotea (1908) Plano medio y accin paralela: Hora fatal (1908) Salvamento en el ltimo minuto: El telfono (1909) y Salvada por telfono (1911), con secuencias y no cuadros, muchos desplazamientos de cmara, planos de inserto. GRIFFITH LAST MINUTE RESCUE
Uso del primer plano con fines expresivos: La conciencia vengadora (1914) Primer gran plano general: Ramona (1910) y La batalla (1911) Film Mamut: Judit de Betulia (1913-4) EL NACIMIENTO DE UNA NACIN (1915)
Adaptacin de una novela sobre el Ku-Klux-Klan al trmino de la guerra de secesin, de corte muy racista.
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Once semanas de rodaje. 110.000 $ El presidente Wilson la vio antes del estreno en la Casa Blanca El estreno en Los ngeles tuvo proteccin policial Disturbios violentos en varias ciudades En 1963 segua siendo la ms taquillera junto con otra pelcula racista, Lo que el viento se llev 12 rollos 1375 planos La batalla de Peterburg fue durante aos el modelo para muchos cineastas Es la primera historia larga y de complejidad narrativa y organizativa de la historia del cine
Esquematismo psicolgico de los personajes Su xito atrajo a los banqueros de Wall Street a invertir en cine
INTOLERANCIA (1916)
Para la TRIANGLE. 2 millones de $ Huelgas de 1912
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Grandes decorados Estructura episdica (4) Ubicuidad de la cmara y montaje alterno Subttulo: La lucha del amor a travs de los tiempos. El pblico europeo estaba descubriendo los weterns de Ince y no prestaron atencin Los rusos la recibieron e imitaron en estos momentos en que se estaba fraguando el formalismo cinematogrfico Prohibida en muchos pases por ideolgicamente peligrosa
GRIFFITH
Siguieron: La madre y la ley, La cada de Babilonia, La pasin de Cristo, La noche de San Bartolom El ms imitado y plagiado de la historia del cine, especialmente su sintaxis visual Al desaparecer la Triangle, se asoci con DOUGLAS FAIRBANKS, Mary Pickford y CHAPLIN para fundar la UNITED ARTISTS en 1919 Dur en activo hasta el 31. Lleg incluso a hacer un film sonoro: Abraham Lincolm (1930)
Tema 2. Orgenes de los medios de comunicacin 2.5. EL EXPRESIONISMO
modernos audiovisual ALEMN
LAS VANGUARDIAS (Adelanto del tema III)

IMPRESIONISMO FRANCS: efectismo visual, desvanecimientos, efecto flou, refinamiento esttico
DELLUC, crtico, guionista y realizador: Fiebre (1921), La mujer de ninguna parte (1922) LHERBIER: Eldorado (1921), Fantasmas, Don Juan y Fausto (1923)
ABEL GANCE: Napolen (1927), La rueda (1923) JEAN EPSTEIN: Corazn fiel (1923), El hundimiento de la casa Usher (1928) Primer movimiento vanguardista. Muy influido por la esttica pictrica pero resulta un primer intento de ruptura con el modelo de representacin institucional fundado por Griffith
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EL EXPRESIONISMO ALEMN
Nace como repulsa a la frivolidad cinematogrfica (Lubitch, el rey de la comedia frvola, era alemn) Busca lo ancestral y lo sobrenatural en el fondo y en la forma, en las historias y en el modo de expresarlas Percepcin del mundo subjetiva a travs de los sentidos El mtodo es el de la distorsin de la forma
Primer film expresionista: El gabinete del doctor Caligari (1919), de ROBERT WIENE Antecedente temprano en El Golem (1914) de Paul Wegener y Henrik Galeen Obra maestra: NOSFERATU (1922), de Murnau, y El ltimo (1924). Otras obras de Murnau: Tartufo (1925) y Fausto (1926)
FRITZ LANG, el maestro del Expresionismo

El doctor Mabuse (1922) Metrpolis (1926) Magnfico juego de espacios, volmenes y claroscuros aunque la historia sea vulgar y panfletaria En general el Expresionismo fue un avance esttico pero de puesta en escena no de lenguaje cinematogrfico
EL SURREALISMO
Origen francs, centro parisino Verdadero revulsivo contra el lenguaje cinematogrfico establecido, contra el MRI Automatismo psquico puro, sentidos, irracionalidad, escritura automtica Alma del movimiento: la artista GERMAINE DULAC: La chica y el clrigo (1927). Intenta materializar la msica e imgenes a travs del montaje y del trucaje en Estudio cinematogrfico sobre arabesco, Temas y variaciones (1928)
Maestro del Surrealismo: LUIS BUUEL

Un perro andaluz (1928). Guin nacido de un sueo. Colaboracin con Dal. Rodada en 15 das. Fue un shock emocional all donde se estren y todava hoy. La edad de oro (1930). Prohibida, confiscada y destruida. Alegato contra la burguesa. El escndalo le supuso una llamada a trabajar en Hollywood. Tierra sin pan (1932). Rodada en Espaa antes de salir al exilio en Mxico
Otros surrealistas
COCTEAU: La sangre de un poeta (1930) RENOIR: Nana (1926) REN CLAIR: Pars dormido (1923), Entreacto (1924), Un sombrero de paja de Italia (1927)
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Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.6. EL FORMALISMO RUSO
Al contrario que en otros pases, en Rusia el cine no fue del gusto popular en sus comienzos, sino que fueron las clases altas las consumidoras El principal producto importado era el cine porno francs La industria y exhibicin se nacionalizaron en 1919 y en el mismo ao se creo la Escuela de Cinematografa del Estado La revolucin esttica cinematogrfica lleg con la revolucin comunista. El gobierno vio en el cine un arma de propaganda
Campo de aprendizaje en la guerra: cine documental Experimentalismo visual. Laboratorio Experimental e Instituto del cine Maestro de la generacin formalista sovitica: KULECHOV, que desarrolla el poder del montaje. Su obra ms importante es Las aventuras de Mr.West en el pas de los bolcheviques (1924)
Los discpulos de Kulechov
KOZINTSEV. Biomecnica y vanguardias teatrales de Meyerhold. Las aventuras de Octobrina (1924) VERTOV. Cine-ojo, radio-oreja. Modelo del posterior cinma vrit y neorrealismo. El hombre de la cmara (1929) PUDOVKIN. Personajes individualizados, acciones paralelas y yuxtapuestas, guiones de hierro. Triloga revolucionaria: La madre (1926), El fin de San Petersburgo (1927) y Tempestad sobre Asia (1928)
SERGEI MIJAILOVCH EISENSTEIN

Maestro del formalismo ruso Obsesin por el verismo Seguidor incondicional de estilos contrapuestos como Vertov y Griffith Aunando la tcnica documental del primero y la narratividad del segundo organiza su TEORA DEL MONTAJE DE ATRACCIONES. Sus caractersticas principales son esta teora y la coralidad, el uso de las grandes masas La primera obra donde la pone en prctica es La huelga (1924)
Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.6. EL FORMALISMO RUSO Obra cumbre: El acorazado Potemkin (1925). Epopeya de la revolucin rusa.
Dividida en cinco actos De alto poder simblico visual Con montaje alterno y rtmic Sin movimiento de cmara Con uso del tiempo pausa (famosa secuencia de la escalera de Odesa) Es su obra de ms xito, la ms imitada y exportada.
Otras obras de Eisenstein

Octubre (1927) y La lnea general (1929) El mayor eco de esta lnea realista cinematogrfica se dio en Alemania con el realizador PABST, que la emple en temas de psicologa morbosa femenina: Bajo la mscara del placer (1925)
Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.7. ORGENES DEL CINE ESPAOL

Se conoci en su da el kinetoscopio de Edison pero sin trascendencia Los Lumire proyectaron por primera vez el 15 de mayo de 1896 en el Hotel Rusia de Madrid Los primeros interesados fueron empresarios del mundo del espectculo y fotgrafos e ingenieros Los primeros meses se exhiban cintas extranjeras La primera pelcula fue una vista de La salida de misa de 12 del Pilar (1896), de los JIMENO (padre e hijo), los primeros empresarios de barraca de feria.
El primer gran empresario fue FRUCTUOSO GELABERT y su primera pelcula Ria de caf (1897) de 20 metros. Su mrito es la gran vista comercial. Consigui empezar a vender cintas al extranjero en el 98: Visita de D Mara Cristina y D. Alfonso XIII a Barcelona Pero el primer creador espaol digno de mencin fue SEGUNDO DE CHOMN, operador de cmara de grandes directores del mudo. De su obra como realizador destacan por sus avances tcnicos y trucajes Eclipse de sol y El hotel elctrico.
Las pelculas argumentales no se desarrollan hasta 1905. El entramado industrial era muy dbil y no permita presupuestos para plasmar la creatividad Madrid y Barcelona fueron los centros de las primeras productoras, laboratorios y estudios Las productoras pioneras fueron ATLNTIDA FILMS y FILMS ESPAOLA
REALIZADORES
JOS BUCHS. Inaugura la espaolada de toreros, bandoleros y zarzuelas. La verbena de la Paloma (1921) FLORIN REY. El ms importante del mudo: El lazarillo de Tormes (1925), La hermana San Sulpicio (1927), Agustina de Aragn (1928), La aldea maldita (1929) BENITO PEROJO. Temas muy folletinescos. Inicia el star system espaol: Malvaloca (1926), El negro que tena el alma blanca (1927)
V.Guarinos
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Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.2. EL CARTEL

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HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

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EL CARTEL COMERCIAL MODERNO

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Tema 2. Orgenes de los modernos medios de comunicacin audiovisual 2.2. EL CARTEL

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

PRIMERA PROYECCIN PBLICA

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 18

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 19

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 21

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 23

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 24

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 26

ESCUELA DE BRIGHTON. La tcnica

FERDINAND ZECCA . Las historias

EDWING S. PORTER. El montaje y la accin

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

CARL THEODOR DREYER

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 34

EL CINE ITALIANO Siguieron:

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 35

OTRAS TENDENCIAS ITALIANAS

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LOS SERIALES CINEMATOGRFICOS

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

EL FILM DART. UN PASO ATRS

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 39

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 40

GRIFFITH. EL CINE COMO ARTE

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 42

Primer escndalo: un figurante japons asesina a tiros al director Boggs

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DAVID WARK GRIFFITH (1875-1948)

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 47

HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2 48

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HISTORIA DE LA COMUNICACIN II. TEMA 2

Tema 2. Orgenes de los medios de comunicacin 2.5. EL EXPRESIONISMO