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Vanguardas Europias

INCIO DO SCULO XX Prof. Eliezer Brasil

As transformaes tecnolgicas por que o mundo passou na virada do nosso sculo modificaram as maneiras de o homem perceber a realidade. O automvel, o avio, o cinema deslocaram e aceleraram o olhar do homem moderno. Em meio a essas transformaes, surgem vrias manifestaes artsticas Impressionismo, Expressionismo, Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo -, que ficariam conhecidas como correntes de vanguarda e, que conjugadas, dariam origem ao Modernismo.

Imagens do Futuro

Contexto histrico
O desejo de ruptura com modelos artsticos que no expressam o mundo faz nascer as vanguardas europias. A industrializao atinge nveis inditos, mas as discrepncias sociais e polticas se exacerbam, impulsionando a ecloso da I Guerra Mundial (1914-1918) e da Revoluo Russa (1917). As artes sofrem profundas mudanas.

Futurismo-1909


Ns declaramos que o esplendor do mundo se enriqueceu com uma beleza nova: a beleza da velocidade.(...) um automvel rugidor, que parece correr sobre a metralha, mais belo que a 'Vitria da Samotrcia'. A Vitria de Samotrcia uma escultura que representa a deusa Atena Nik (Atena que traz a vitria), cujos pedaos foram descobertos em 1863 nas runas do Santurio dos grandes deuses de Samotrcia, na ilha do mesmo nome, no Mar Egeu. Fazia parte de uma fonte, com a forma de proa de embarcao, em pedra calcrea, doada ao santurio provavelmente pela cidade de Rodes. Atualmente est em lugar de destaque numa escadaria do Museu do Louvre.

Torna-se comum que quando surge uma nova escola artstica, ela apresentar-se atravs de manifestos. O futurismo no fugiu regra, nem tampouco os demais movimentos que estudaremos. No caso do futurismo, houve at um exagero, pois foram lanados mais de 30 desses manifestos. O primeiro apareceu em 20/02/1909, no jornal francs Le Figaro. Neste primeiro manifesto, seu grande lder Filippo T. Marinetti procurou ser mais abrangente, nos demais tratou mais especificamente de vrios assuntos: literatura, msica, mulher etc. Apesar de o primeiro manifesto ter sido publicado em um jornal francs para a Itlia que se dirigia:

para a Itlia que ns lanamos este manifesto de violncia agitada e incendiria, pela qual fundamos hoje o futurismo, porque queremos livrar a Itlia de suas gangrenas de professores, de arquelogos, de cicerones e de antiqurios.

Os movimentos de vanguarda possuem, em geral, um pensamento destrutivo em relao ao passado. Porm, esta idia destrutiva no era fortuita. A inteno era colocar a arte em contato com o mundo moderno. O mundo da mquina, da velocidade, do ritmo frentico da cidade, tendo como objetivo construir uma literatura, uma arte do futuro, por assim dizer: Ns cantaremos as grandes multides movimentadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela revolta; as mars multicoloridas e polifnicas das revolues nas capitais modernas.

Esta viso destrutiva no se prendia somente s artes mas tambm sociedade burguesa, sociedade da Belle poque: Ns queremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o moralismo, o feminismo e todas as covardias oportunistas e utilitrias.

Entretanto, ser antiburgus para um futurista italiano significava ser contra uma burguesia ftil e fraca, e era esta justamente a que estava no poder e nada fazia para deter os avanos das idias socialistas nem tampouco elevava Itlia posio de destaque pretendida pelos futuristas. a partir do primeiro manifesto que saem as idias que aproximaro Marinetti do fascismo de Mussollini em 1919, mesmo porque o nacionalismo exacerbado tende a levar a um sentimento xenfobo, como o caso do prprio fascismo ou do nazismo, de Adolf Hitler: Ns queremos glorificar a guerra - nica higiene do mundo - o militarismo, o patriotismo, o gesto destrutor dos anarquistas.

bom que se diga que o futurismo sucumbiu justamente quando se filiou ao fascismo. Futurismo passou a ser uma palavra no muito apreciada nos meios intelectuais. Tanto que Mrio de Andrade procurou distanciar-se desse futurismo: "No sou futurista (de Marinetti). Disse e repito-o. Tenho pontos de contato com o futurismo. Oswald de Andrade, chamando-me de futurista, errou. Quanto maneira de se escrever um poema futurista, Marinetti, em outro manifesto, procurou determinar as "regras". Uma delas a total destruio da sintaxe, ou seja, as palavras tm que ser escritas sem estarem sujeitas a uma ordenao prestabelecida. Aqui se observa uma aproximao com as idias do filsofo Henri Bergson, que ressaltava a busca da liberdade do artista sem que este estivesse preso a academismos.

Tullio Crali. In tuffo sulla citt. Milano, propriet dell'Artista. Esempio di futurismo: (Aeropittura).

Uma outra "regra" a abolio tanto do advrbio quanto do adjetivo. que as palavras que pertencem a estas classes gramaticais tm como funo qualificar ou modificar o verbo ou o substantivo, alm de serem palavras utilizadas para se descrever uma cena, o que, em linhas prticas, significa imobilidade de uma ao, no combinando com a agilidade e rapidez pretendida pelos futuristas: preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem. O adjetivo, tendo em si um carter de esbatimento, incompatvel com nossa viso dinmica. O advrbio conserva a frase numa fastidiosa unidade de tom.  Marinetti propunha ainda o uso de smbolos matemticos (+ - x : = ), menosprezo pela pontuao e a utilizao de vrios tipos e tamanhos de letras (bastante usado na poesia concreta da dcada de 50) para a composio do poema.


Exemplo de texto futurista


Trecho de Ode triunfal lvaro de Campos (Heternimo de Fernando Pessoa) dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas da fbrica Tenho febre e escrevo. Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto, Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos. rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno! Forte espasmo retido dos maquinismos em fria! Em fria fora e dentro de mim, Por todos os meus nervos dissecados fora, Por todas as papilas fora de tudo com que eu [sinto! Tenho os lbios secos, grandes rudos [modernos, De vos ouvir demasiadamente de perto, E arde-me a cabea de vos querer cantar com um excesso
De expresso de todas as minhas sensaes, Com um excesso contemporneo de vs, mquinas! Em febre e olhando os motores como a uma Natureza tropical Grandes trpicos humanos de ferro e fogo e fora Canto, e canto o presente, e tambm o passado [e o futuro, Porque o presente todo o passado e todo o futuro (...) Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime! Ser completo como uma mquina! Poder ir na vida triunfante como um automvel ltimo-modelo! Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto, Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornarme passento A todos os perfumes de leos e calores e carves Desta flora estupenda, negra, artificial e insacivel! (...)

Cubismo-1907
O ponto de partida do Cubismo foi a pintura de Pablo Picasso. O quadro Les Demoiselles dAvignon, de 1907 propunha uma nova forma de apreenso do real. Por meio de formas geometrizadas, deformadas, Picasso procura captar o objeto em simultaneidade, isto , de vrios ngulos ao mesmo tempo.

Na literatura, podem ser apontados os seguintes elementos do estilo cubista:  a obra de arte no deve ser uma representao objetiva da natureza, mas uma transformao dela, ao mesmo tempo objetiva e subjetiva;  a procura da verdade deve centralizar-se na realidade pensada, criada, e no na realidade aparente;  a ordem cronolgica deve ser eliminada;  As sensaes e recordaes vo e vm do presente ao passado, embaralhando o tempo;  a valorizao do humor, a fim de afugentar a monotonia da vida nas modernas sociedades industrializadas;  a supresso da lgica; preferncia pelo pensamento-associao, que transita entre o consciente e o subconsciente.

A tcnica dos cubistas a da representao da realidade por meio de estruturas geomtricas, desmontando os objetos para que, remontados pelo espectador, deixassem transparecer uma estrutura superior, essencial. Os cubistas afirmam que as coisas nunca aparecem como elas so, mas deformadas em todos os sentidos.

Guernica-1937

Les Demoiselles dAvignon-1907

Poema de Sete Faces Carlos Drummond de Andrade Quando nasci, um anjo torto desses que vivem na sombra disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida. As casas espiam os homens que correm atrs de mulheres. A tarde talvez fosse azul, no houvesse tantos desejos. O bonde passa cheio de pernas: pernas brancas pretas amarelas. Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu [corao. Porm meus olhos no perguntam nada. O homem atrs do bigode

srio, simples e forte. Quase no conversa. Tem poucos , raros amigos o homem atrs dos culos e do bigode. Meu Deus, por que me abandonaste se sabias que eu no era Deus se sabias que eu era fraco. Mundo mundo vasto mundo se eu me chamasse Raimundo, seria uma rima, no seria uma soluo. Mundo mundo vasto mundo, mais vasto meu corao. Eu no devia te dizer mas essa lua mas esse conhaque botam a gente comovido como o diabo.

EXPRESSIONISMO-1910
      

Paralelo ao Futurismo e Cubismo; Surge em 1910 pela revista Der Sturn; A arte brota da vida interior; do ntimo do ser; A obscuridade do ser transportada para a expresso; As telas retratam o pattico, os vcios, os horrores, a guerra; Protesta contra a violncia e usa cores explosivas; Reflete a crise de conscincia gerada pela guerra;

Edvard Munch (1863-1944)

Dadasmo-1916
Surgido em Zurique, na Sua, com o primeiro manifesto do romeno Tristan Tzara, lido em 1916, o Dadasmo foi a mais radical das correntes de vanguarda. O movimento nasceu no Cabaret Voltaire, ponto de encontro de artistas vindos de vrias partes da Europa e que procuravam proteo contra a Primeira Guerra Mundial na neutralidade poltica da Sua. Entre esses artistas estavam: Hans Arp, Marcel Jancso e Hugo Ball.

O movimento, que negava todas as tradies sociais e artsticas, tinha como base um anarquismo niilista e o slogan de Bakunin: "a destruio tambm criao". Contrrios burguesia e ao naturalismo, identificado como "a penetrao psicolgica dos motivos do burgus", buscavam a destruio da arte acadmica e tinham grande admirao pelaarte abstrata. O acaso era extremamente valorizado pelos dadastas, bem como o absurdo. Tinham tendncias claramente antiracionais e irnicas.

Para os dadastas, a guerra evidenciava a crise de uma civilizao cujos valores morais e espirituais j no tinham mais razo de serem preservados. Por isso, afirmavam o desejo de independncia, de desconfiana para com a sociedade em geral: No reconhecemos nenhuma teoria. Basta de academias cubistas e futuristas: laboratrios de idias formais. Numa prova dessa liberdade total, o prprio Tristan Tzara explica como surgiu o nome do movimento: Encontrei o nome por casualidade, inserindo uma esptula num tomo fechado do Petit Laorousse e lendo imediatamente, ao abri-lo, a primeira linha que me chamou a ateno: Dada.

Meu propsito foi criar apenas uma palavra expressiva que atravs de sua magia fechasse todas as portas compreenso e no fosse apenas mais um ISMO. Dada significa cavalo de balano em francs, sim em romeno, preocupao em conduzir o carrinho do beb em alemo, uma forma de chamar a me em italiano, e, em certas regies da frica, o rabo da vaca sagrada. A partir dessa plurissignificao, a obra dadasta passa a ser improvisao, desordem, dvida, oposio a qualquer tipo de equilbrio.

Faziam parte das propostas dadastas:  a denncia das fraquezas pelas quais a Europa passava;  a recusa dos valores racionalistas da burguesia;  a desmistificao da arte: a arte no coisa sria;  a negao da lgica, da linguagem, da arte e da cincia;  a abolio da memria, da arqueologia, dos profetas e do futuro.

No ltimo manifesto do movimento (ao todo foram sete), Tzara d uma receita para fazer um poema dadasta: Pegue um jornal. Pegue a tesoura. Escolha no jornal um artigo do tamanho que voc deseja dar a seu poema. Recorte o artigo. Recorte em seguida com ateno algumas palavras que formam esse artigo e meta-as num saco. Agite suavemente. Tire em seguida cada pedao um aps o outro. Copie conscienciosamente na ordem em que elas so tiradas do saco. O poema se parecer com voc. E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do pblico.

Certos de que a arte no precisa ser compreensvel, os dadastas inventaram a tcnica dos ready mande, que consiste em retirar um objeto do uso corrente de seu ambiente normal, para criar mquinas impossveis de utilizao. Marcel Duchamp, um dos mais geniais criadores do ready made, exps, entre outras coisas, uma roda de bicicleta cravada num banco e um urinol. Pintou tambm, certa vez, uma Mona Lisa decorada com bigodes. As exposies dadastas visavam sobretudo provocar escndalo. A mais sensacional de todas foi realizada em Colnia, na Alemanha, em 1920.

Expostos numa cervejaria, os ready made aguardavam os visitantes, que recebiam um martelo ao entrarem no recinto, a fim de destrurem as obras de que no gostassem. Bebidas alcolicas foram distribudas em abundncia. Em meio confuso, uma jovem vestida de primeira comunho recitava poemas pornogrficos. A mostra foi fechada pela polcia, mas atingiu seu objetivo: escandalizou a burguesia. Com o tempo, o Dadasmo irradiou-se para outros centros, como Nova Iorque, Berlim, Colnia, Hannover e Paris. A partir da dcadaa de 1950, apareceram, sobretudo nos Estados Unidos, movimentos neodadastas so chamados de arte do lixo e a pop-art, baseadas nas mesmas idias de protesto e de antiarte.

Leia um texto dadasta:

Parafins gatins alphaluz sexohnei la guerrapaz Ourake palvora driz ok Cris expacial Projeitinho imanso ciumortevida vidavid Lambetelho frturo orgasmaravalha-me Logun Homenina nel parais de felicidadania: Outras palavras (Caetano Veloso)

Surrealismo-1924


O Surrealismo foi o ltimo dos movimentos de vanguarda. Surgiu em 1924, em Paris, quando Andr Breton lanou o Manifesto do Surrealismo. O movimento nasceu de uma ruptura com o Dadasmo. Enquanto os dadastas insistiam na mera destruio, o niilismo e na autofagia, Breton e outros artistas como Louis Aragon e Salvador Dali achavam que a ao demolidora deveria somente uma das etapas do processo criativo. Queriam elaborar uma nova cultura, encontrar um caminho de acesso s zonas profundas do psiquismo no humano. Questionando a sociedade e a arte, eles se propunham destru-la, para recria-la a partir de tcnicas renovadoras.

Victor Brauner. Il surrealista. Venezia. Collezione Peggy Guggenheim

Os surrealistas procuravam fundir a imaginao, que dorme no inconsciente, com a razo. Juntar o maravilhoso do sonho, dos estados de alucinao e at de loucura do homem, com o maravilhoso e externo: a fantasia e a realidade unidas permitiram captar uma super-realidade. Eram propostas dos surrealistas:  abolio da lgica. Recusavam o racionalismo absoluto que permite apenas captar os fatos relacionados unicamente com a nossa experincia.  valorizao do inconsciente. Apoiados na pesquisas de Sigmund Freud, que identifica zonas (o subconsciente e o inconsciente) muito importantes para a ao do ser humano, procuram a inspirao nos sonhos.

atribuio de um carter ldico arte. A poesia deixa de ser em entendida como canto ou como meio de comunicao de vivncias, para se tornar ao mgica, mito, meio de conhecimento: automatizao da escrita. O texto deve ter como preocupao maior captar o funcionamento real do pensamento. Os pensamentos devem ser exprimidos caoticamente, tal como nos ocorrem, sem preocupao com o ordenamento lgico. presena do humor negro. Com o propsito de fugir aos lugares-comuns, os surrealistas juntam muitas vezes uma palavra logicamente adequada a uma outra absurda, produzindo imagens inslitas, como: anjo torto, cadver agradvel, morte feliz, etc.

Um texto surrealista
As realidades (fbula) Era uma vez uma realidade com suas ovelhas de l real a filha do rei passou por ali E as ovelhas baliam que linda que est a re a re a realidade. Na noite era uma vez uma realidade que sofria de insnia Ento chegava a madrinha fada e realmente levava-a pela mo a re a re a realidade. No trono havia uma vez um velho rei que se aborrecia e pela noite perdia o seu manto e por rainha puseram-lhe ao lado a re a re a realidade. CAUDA: dade dade a reali dade dade a realidade A real a real idade idade d a reali ali a re a realidade era uma vez a REALIDADE. (Louis Aragon)

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