A inveno da fotografia foi o resultado da combinao de duas tcnicas cientficas desenvolvidas ao longo dos sculos: TICA

A cmera escura QIMICA

A fotossensibilidade (capacidade de reaco dos objectos luz)

A CMERA ESCURA
A Cmera escura consiste numa caixa onde uma das paredes furada permitindo a passagem da luz que projeta uma imagem na parede oposta. Mo Tzu inventou a cmera escura no sculo V a.c. Aristteles no sculo III a.c ao observar um eclipse percebe que quanto menor o furo mais ntida a imagem. O estudioso rabe Ibn Al Haitan, no sculo 10, conhecido por Alhazem, descreve em um tratado sobre tica a utilizao da cmera escura para observar esclipses solares.

A primeira ilustrao de uma cmera escura foi publicada no tratado De Rdio Astronomico et Geometrico Liber do fsico e matemtico Reiner Gemma Frisius em 1554.

 O napolitano Giovanni Baptista dela Porta em seu livro Magia Naturallis, de 1558, descreve a utilizao da cmera escura no auxilio ao desenho. Lentes Biconvexas, diafragma e espelho foram acrescentados na cmera escura, ainda no sculo XVI.

O PROCESSO QIMICO
O alquimista Fabrcio foi o primeiro a observar que sais de prata quando expostos ao sol tornavam-se escuros. Em 1727, John Heirinch Schuzel, descobriu que o escurecimento dos sais de prata eram provocados pela luz do sol e no pelo calor ou ar como se supunha. O Suo Carl Wilhelm Scheele, descobre em 1777 que o Amonaco atuava como fixador. O genovs Jean Senebier, publica em 1792, Memorie Physico-chymiques de la lumire solaris, onde atravs do aperfeioamento dos trabalhos de Scheele, investiga a fotossensibilidade de algumas substncias.

A ORIGEM DA FOTOGRAFIA
Primeiras Experincias Tomas Wedgwood conseguiu em 1802, imprimir em couro sensibilizado com nitrato de prata, silhuetas de folhas e penas. As imagens no eram fixadas e escureciam quando expostas a luz. Pesquisadores de todo o mundo fizeram experincias na tentativa conseguir gravar imagens, utilizando sais de prata e os mais diversos materiais.

NIPCE E A HELIOGRAFIA
Entre 1793 e 1816 o oficial da marinha francesa, Joseph Nicphore Nipce (1975-1833) e seu irmo Claude Nipce fizeram algumas experincias gravando imagens utilizando cmera escura. Na tentativa de obter imagens litogrficas atravs do processo da cmara escura em 1824, Joseph Nicphore Nipce conseguiu fixar parcialmente com cido ntrico imagens negativas.

NIPCE E A HELIOGRAFIA

Em 1826, utilizando uma placa de estanho e betume branco da Judeia que endurece quando exposto a luz, Nipce conseguiu em uma exposio de 8 horas, gravar e revelar com leo de lavanda, a imagem do quintal de sua casa. Esta considerada a primeira fotografia da Histria

O DAGUERRETIPO
Nipce associa-se ao cengrafo Louis Jacques Mand Daguerre. Percebendo as limitaes da Heliografia de Nipce, depois de algum tempo Daguerre acaba a sociedade e passa a pesquisar outras formas de obter uma imagem atravs da cmara escura. Em 19 de Agosto a Academia de Paris publica Historique et Description des process du Daguerretype et du Diorama, onde Daguerre apresenta seu processo fotogrfico que utiliza chapas de metal, sensibilizadas com halogento de prata, revelada em vapor de mercrio e fixada com sal de cozinha.

O CALOTIPO
O nobre ingls William Henry Fox-Talbot (1800-1877) iniciou as suas experincias com fotografia a fazer cpias de contacto. Em Agosto de 1835, utilizando uma pequena cmera escura, apelidada de ratoeira, Talbot aps uma exposio de 30 minutos, obteve uma imagem negativa em papel fixada com sal de cozinha. Por contacto consegue um positivo. Talbot chamou o seu processo de Calotipo, e chegou a contratar uma equipa para produzir e comercializar cpias de paisagens em toda a Inglaterra. Em 1844 Talbot publica o primeiro livro de fotografia, The pencil of Nature.

A ALBUMINA
Foi a necessidade melhorar a cpias fotogrficas, o que fez com que pesquisadores pensassem em usar vidro como suporte ao negativo. O primeiro mtodo prctico de fotografia utilizando chapas de vidro, foi publicado por Abel Nipce de Saint-Victor, sobrinho de Nichephore Nipce, em 1847. O processo consistia numa placa de vidro coberta com clara de ovo e sensibilizada com iodeto de potssio misturada a uma camada de nitrato de prata, revelada em acido glico e fixada com tiossufito de sdio. O mtodo criado por Abel Nipce, foi chamado albumina.

O COLDIO E O AMBROTIPO
No ano de 1851, Frederick Scott Acher, publica no peridico The Chemist o processo do Coldio Hmido. O Processo consistia em espalhar o coldio, uma mistura de algodo de plvora, lcool, ter, iodeto de potssio e nitrato de prata numa chapa de vidro. A chapa devia se exposta ainda hmida e ser revelada antes de secar. A fixao era feita com tiosulfato de potssio. O Ambrotipo foi uma adptao do Coldio e por ter um custo mais baixo tornou-se bastante popular. O Ferrotipo foi outro processo baseado no coldio, de grande popularidade criado por Aldhof Alexander Martin em 1853.

O COLDIO E O AMBROTIPO

Nos tempos do Coldio o fotografo tinha que andar com o quarto escuro, j que as chapas tinham que ser feitas minutos antes de expostas.

EMULSO DE GELATINA
Dr. Richard Leach Madox, publicou em Setembro de 1871 Uma experincia utilizando uma emulso de gelatina e brometo de prata. Posteriormente a gelatina foi aperfeioada por John Burgess,Richard Kennet e Charles Bennet. A gelatina estabeleceu uma nova era na fotografia comercial. A gelatina passou a ser vendida em placas ou engarrafada e determinou o fim do coldio. O Alemo Hermam Voguel, cria a emulso pancromtica, Sensvel a luz verde, azul, vermelha e laranja.

O FILME DE CELULOSE
A necessidade de substituir as pesadas e frgeis chapas de vidro levou a pesquisadores procurarem novos suportes para negativos. A celulose foi inventada por Alexander Parker em 1861. No mesmo ano fotgrafo ingls John Carbutt, convenceu a um fabricante a produzir chapas finas de celulose onde eram aplicadas as gelatinas. Um ano depois a Eastman Co., criada pelo banqueiro americano George Eastman, produz pelculas de nitrato de celulose em rolo. Em 1888, a Eastman Co. lana a Kodak N 01, uma mquina fotogrfica com filme em rolo, que aps ser utilizada era enviada para a fabrica onde era revelada.

O FILME DE CELULOSE
A Kodak tornou-se bastante popular, permitindo qualquer pessoa fotografar. Seu slogan era, Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. Posteriormente o filme de nitrato de celulose foram substitudos por acetato de celulose menos inflamvel. Luis Ducs props o mtodo substrativo, onde eram usadas vrias camadas de gelatina no filme, permitindo o surgimento da fotografia colorida. Em 1912 foi introduzido o uso do filme de cinema 35 mm para uso na fotografia. O filme fotogrfico atual, tem poucas variaes do filme utilizado no incio do sculo

A EVOLUO DA FOTOGRAFIA
Estas so algumas das principais inovaes da fotografia no sculo XX: Autochrome - 1907 Cmara 35mm - 1912 Filme Diapositivo - 1935 Negativo Colorido - 1942 Polaroid - 1947 Fotoclula - 1963 Cmara Digital Sony - 1980

No sc. XIX, os primeiros aparelhos de tomada de vistas de Niepce, Talbot e Daguerre eram construdos segundo o princpio da cmara escura em uso depois do sc. XVII. Consistiam em duas caixas rectangulares de madeira que corriam uma na outra para realizar a focagem da imagem, com uma abertura para a objectiva e um lugar para a placa fotogrfica O que se pensa que ter sido o primeiro aparelho comercial, foi concebido por Daguerre e fabricado por Alphonse Giroux a partir de 1839

A primeira cmara de duas objectivas, com lentes interligadas de foco simultneo foi fabricada a partir de 1880 por R. & J. Beck. Em 1882, o ingls George Hare construiu um prottipo de uma cmara de fole que permitia passar do formato horizontal para o vertical.

A primeira cmara de grande divulgao, a Kodak produzida por George Eastman nos EUA, a partir de 1888, continha um rolo de filme com 6,35 cm de largura com o qual se obtiam cem exposies em forma de crculo. Quando o filme acabava a cmara tinha de ser devolvida ao fabricante onde era aberta e se fazia a revelao do filme e a positivao. Seguidamente era recarregada, lacrada e devolvida ao cliente.

Em 1900 a Eastman Kodak lanou a Brownie, talvez a mquina fotogrfica mais clebre na histria, pois tornou a fotografia um meio de registo ao alcance de toda a gente. A Brownie proporcionava fotografias de qualidade (para a poca), no formato 6x6 cm, sobre rolo de filme em cassete

Desde o incio do sc. XX a evoluo das mquinas fez-se mais pelo refinamento e aperfeioamento do que por grandes invenes. Destacaram-se nessa evoluo a Linhof de 1910, cmara profissional de alta qualidade, e a Vest Pocket Autographic Kodak de 1915, entre muitas outras cmaras portteis de utilizao amadora da Kodak. Em 1924 surgiu a Ermanox, cmara lindssima, com uma nica chapa fotosensvel e com uma objectiva de f2, muito luminosa para a poca

O formato 35 mm (negativos de 24x36 mm) j era usado nas pelculas cinematogrficas e foi aplicado na fotografia em 1921 na cmara Debrie Sept, contruda por A. Debrie em 1921, em Frana, depois de tentativas anteriores realizadas em prottipos por vrios fabricantes. Em 1925 surge a Leica de 35mm, com objectiva f 1.9, que foi a precursora das actuais mquinas de 35mm no reflex, ou seja de visor directo, cmara usada por muitos fotgrafos, dos quais o maior exemplo ter sido Henri Cartier-Bresson. Em 1928 a Rolleiflex TLR (uma reflex com duas objectivas gmeas - TLR - "TwinLens Reflex"), colocada no mercado e revela-se desde logo como uma excelente cmara de estdio.

A primeira reflex SLR ("single-lens reflex" - reflex mono-objectiva) surge na dcada de 30. At l, os modelos SLR (ainda) no 35 mm, mais populares foram as russas Exakta Vest Pocket, tendo sido criada em 1936 uma verso 35 mm, que foAt 2 Guerra Mundial a maioria das cmaras utilizou filme em rolo - desde as mais bsicas do tipo "caixote" at s Rolleiflex. As cmaras de 35 mm no eram muito divulgadas, sobretudo por causa do reduzido tamanho das provas de contacto feitas a partir dos negativos de 24x36 mm e tambm da fraca qualidade das objectivas nas mquinas mais baratas. Em 1948 Edwin H. Land introduziu uma das cmaras mais importantes para a fotografia de amador, a Polaroidque permitia a realizao de fotografias instantneas (estas eram sensibilizadas e reveladas dentro do prprio aparelho). Apesar das constantes evolues as imagens instantneas sempre foram de fraca definio/qualidade.i provavelmente a primeira cmara 35 mm SLR.

Os melhoramentos introduzidos nas pticas das objectivas e a produo em massa de mquinas reflex SLR de grande preciso, a partir das dcadas de 50 e 60, com a entrada dos japoneses no mercado mundial, iniciada pela Nikon em 1948, tornaram as 35 mm SLR o modelo mais verstil e popular em todo o mundo, sendo particularmente usadas por fotojornalistas e amadores avisados. As cmaras de mdio e grande formato ficaram essencialmente destinadas moda, publicidade, retrato e recolha de documentos. Nas cmaras de mdio formato destaca-se a Hasselblad, de origem sueca, como uma das mais utilizadas para trabalhos de estdio.

Polaroid Land Automatic 100 (1936-66); e Polaroid Land SX-70 (1972-77).

Como o seu nome indica, as cmaras panormicas permitem captar imagens com ngulos de viso que vo at aos 360 . So cmaras especiais para fotografia com grande angular, que permitem registar simultaneamente um grande campo visual. Dividem-se em dois grandes grupos: as de objectiva fixa e as de objectiva rotativa. Outra caracterstica destas cmaras a proporo do formato da imagem: a largura muito maior do que a altura. Os formatos mais usados nas de objectiva fixa so os seguintes: 6X12; 6X17; nas de objectiva rotativa: 6X24; 6X44; 6X48.

Como o seu nome indica, as cmaras estereoscpicas com duas, trs ou quatro objectivas, permitem fotografar com efeitos tridimensionais.

A primeira cmara miniatura foi patenteada em 1892 por W. V. Esmond. Realizava 25 fotografias 38 mm, sensibilizadas num filme especial feito pela Kodak.

A primeira cmara a incorporar um flash electrnico, foi a Vitrona da Voigtlander, em 1964. Curiosamente, precisava de um punho enorme e pouco ergonmico para as pilhas de alimentao do flash. A primeira cmara com sistema autofocus foi a Minolta 7000, em 1985

Em telemveis

As cmeras embutidas em telemveis mais avanados tm uma tecnologia parecida com a das cmeras ultracompactas. Nos modelos mais antigos eram encontradas cmeras VGA (meio megapixel), uma qualidade parecida com a das webcams antigas. Hoje j possvel encontrar telemveis com at 12 mp.

Ultracompacta

So cmeras de bolso superfinas, uma cmera muito cara devido ao custo de produzir uma cmera to pequena. Geralmente possuem 3x zoom e variam de oito a 10 megapixels.

Compacta

So as cmeras mais comuns atualmente no mercado, pois temum ptimo custo/benefcio. Apesar de ser uma cmera limitada ideal para iniciantes pois simples de usar e no tem muitas funes. Todas as marcas populares oferecem cmeras deste tipo. O zoom varia de 3x at 5x e vai de 8 at 12 megapixels.

Bridge (ponte) ou Compacta Amadora

uma cmera que faz uma ponte entre as compactas e as DSRLs (profissionais). A operao basicamente igual a das compactas porm com com recursos mais avanados, como regulao de obturador, tempo de exposio e a possibilidade de tirar fotos no formato RAW. Alm disso estas cmeras possuem um zoom muito mais potente (por isso tambm so frequentemente conhecidas como Superzooms), dispem de diversos acessrios, como lentes e flash externo.

DSRL

Estas so as cmeras utilizadas por profissionais e por amadores avanados. DSLR significa, em ingls : Digital Single Lens Reflex. Nestas cmeras a luz que entra atravs da lente reflectida num espelho e transferida para uma ecr de visualizao. Este jogo de vidros e espelhos faz com que, olhando pelo visor (no ecr LCD), possamos ver exactamente o que a lente est a ver. Nestas mquinas no possvel fotografar utilizando o monitor LCD. A sua nica funo verificar a foto aps o clique e aceder aos menus. Tambm possvel trocar as lentes. Pode utilizar-se uma variedade muito grande de lentes afim de obter diferentes efeitos e resultados. Actualmente no mercado existem vrios tipos de lentes cujo o preo varia entre 50 euros e 7.000 euros.

O stop de abertura um elemento extremamente importante na maior parte dos sistemas pticos. A sua funo mais bvia reduzir a quantidade de luz que pode chegar ao plano de imagem de modo a prevenir a saturao de um detector ou causar a sobre-exposio de uma pelcula. Contudo, a abertura tem outras funes:

O tamanho da abertura determina a profundidade de campo do sistema. Aberturas menores produzem maiores profundidades de campo, permitindo que objectos separados por grandes distncias estejam focados ao mesmo tempo. A abertura determina o campo de viso (field of view) do sistema.

A abertura usualmente medida em nmeros f. Uma objetiva tem um conjunto de "f-stop" que representam o dobro na quantidade de luz que passa atravs da abertura. Uma "paragem-f" menor representa uma abertura maior que permite que mais luz alcance o filme. Uma objetiva padro vai ter nmeros "f-stop" que vo de f/16 (pequena abertura) a f/2 (grande abertura). Lentes profissionais podem ter "f-stop" to pequenas quanto f/1.0 (abertura muito grande). Estas so conhecidas como lentes rpidas porque permitem que muito mais luz atinjam o filme e consequentemente reduzem o tempo requirido para exposio. Lentes principais de grande abertura (lentes que tm uma distncia focal fixa) so favoritas especialmente dos fotojornalistas que frequentemente trabalham em luz escassa, no tem como introduzir luz suplementar e captam eventos rpidos.

As especificaes para uma determinada lente devem incluir as aberturas mxima e mnima. Estas se referem aos nmeros F mximos e mnimos nos quais as lentes podem ser ajustadas para que atinjam, respectivamente, a mnima e a mxima entrada de luz. Por exemplo, as lentes Canon EF 70-200mm tm uma abertura mxima de f/2.8 e mnima de f/32. Isto deve parecer contra-intuitivo uma vez que a abertura mxima tem o nmero menor enquanto a abertura mnima tem um nmero maior, mas faz sentido uma vez que o nmero menor corresponde maior abertura fsica. Isto pode ser memorizado se pensarmos nos nmeros f como fraes e nos lembrarmos que 1/2.8 maior que 1/32.

f/32 - Abertura pequena e velocidade baixa

f/5 - Abertura grande e alta velocidade

A objectiva permite controlar a intensidade da luz que a atravessa (abertura) atravs do diafragma, permitindo maiores ou menores exposies luz. A abertura medida em nmeros-f. f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22 (nmeros maiores correspondem a menores aberturas). A distncia focal (medida em milmetros) de uma objetiva indica o seu grau de ampliao da imagem e o seu ngulo de viso. Uma objectiva de 50mm, diz-se uma objectiva normal e corresponde aproximadamente ao ngulo de viso do olho humano. Todas as distancias focais abaixo de 50mm so consideradas grande angular, pois oferecem um maior ngulo de viso, e todas as distancias focais acima dos 50mm so consideradas teleobjcetiva, pois tm um ngulo de viso inferior e aproximam a imagem. As objectivas podem ter apenas uma distncia focal, comumente chamadas de "focal fixa" ou simplesmente "fixas", ou permitir um intervalo de distncias focais, como por exemplo 28-80mm. Estas ltimas denominam-se zoom.

essencial estudar o ngulo de incidncia de luz na cena a fotografar.

A primeira foto foi tirada a favor do sol, a segunda a contra-luz.

O ndice ISO, mede a sensibilidade do filme luz. Quanto maior o ndice ASA, mais sensvel luz o filme. Quanto mais sensvel o filme, menor a quantidade de luz que necessria para registar uma cena. Um registro em ISO800 permite fotografar um cenrio noturno sem utilizao de flash, obtendo efeitos mais naturais e agradveis que se utilizasse um flash. NOTA: Quanto maior o ndice ISO, menor a luz necessria, maior a velocidade que se pode usar mas menor a resoluo da foto.

A profundidade de campo a regio da rea a fotografar que ficar ntida, desde que correctamente focalizada. Todos os elementos fora da rea de nitidez, entre a lente da cmera e o fundo, ficaro, em maior ou menor grau, desfocalizados:

Regra de teros

Enquadramento
Tentar fugir da tentao de colocar o assunto em foco sempre no meio da foto. Deslocar o objeto principal da imagem pode fazer toda a diferena para deix-la mais interessante. Dividir mentalmente o visor da cmera em trs colunas e trs linhas, como num jogo do Galo. As interseces das linhas so os pontos mais interessantes da foto. As linhas em si tambm mostram pontos de destaque, para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte, por exemplo.

Flash Desnecessrio
Uma das coisas mais complicadas na fotografia aprender a usar o flash de forma correcta. Usar o flash muito em cima pode deixar a foto toda clara, e muito longe, escura. O flash tem um alcance limitado, de normalmente trs a cinco metros, s vezes um pouco mais. No adianta deixar o flash ligado numa foto onde o foco um objecto a 30 metros. Um bom exemplo de mau uso do flash so concertos. Em linhas gerais, no necessrio luz extra neste caso. A luz do palco mais do que suficiente para a foto. Usar flash s vai iluminar as cabeas de quem est na sua frente, fazendo desaparecer o resto.

Flash Necessrio Um ambiente escuro no o nico lugar onde o flash um acessrio necessrio. Numa foto a contra-luz, por exemplo, o flash pode ser usado como preenchimento. Quando se tira uma fotografia de algum com uma fonte de luz ao fundo, como o sol, por exemplo, pode notar-se que o sol vai ficar brilhante e apenas a silhueta da pessoa vai aparecer. Neste caso o flash ir suprir a falta de luz, toranando ambos visveis.

Fundo
Cuidado ao seleccionar o local onde voc vai tirar um retrato. A escolha do que aparece ao fundo to importante quando o que vem em primeiro plano. Cores vibrantes, linhas e outros objetos podem interferir ou tirar a ateno do foco.

Retrato
Aproximao. Quando o assunto uma pessoa, o que se quer mostrar o individuo. No tenha medo de aproximar-se. Se quiser, pode at cortar um pouco da parte de cima da cabea. A esta distncia possvel reparar em detalhes como sardas e pestanas. O que no deve acontecer criar-se um espao gigante volta e sujeito pequeno no meio.

Olhar nos olhos A foto deve ser sempre tirada ao nvel dos olhos, salvo excepes em que o objectivo mesmo esse, uma foto ao nvel dos olhos disfara um duplo-queixo bem como evita que o foco principal de uma foto sejam as narinas de algum

Verticalidade

Sempre que existirem mais elementos verticais que horizontais a foto deve ser tirada na vertical

Aproveitar a Luz No h luz mais bonita que a luz natural do sol. Sempre que puder, aproveite-a. Devemos posicionar-mos de forma a deixar a fonte de luz atrs de ns, aproveitando assim a iluminao. impressionante a diferena que pode fazer um simples passo para o lado. A luz difusa de um dia nublado excelente para realar cores e suavizar contornos, sendo excelente para tirar retratos. preciso de muito cuidado ao usar o flash. A luz, alm de forte, tem uma cor diferente a do ambiente. Uma luz muito forte vai deixar as rugas e imperfeies muito mais aparentes.

Cor A maioria das cmeras digitais vm com controlo de cor, ou "white balance". Esse controlo de cor faz com que o branco seja realmente branco sob determinada fonte de luz. Mas as configuraes pr-seleccionadas da cmera nem sempre so as mais indicadas para quem quer fidelidade absoluta. A configurao para dias ensolarados, normalmente indicada por um pequeno sol, d um tom mais amarelado s fotos. Essa tonalidade d uma sensao de calor e afecto, tornando a foto mais interessante sob determinados aspectos. necessrio experimentar o com o controlo de cor at acharmos a que melhor se adequa s nossas necessidades

No curvar as costas Numa foto de p importante termos os ombros direitos, caixa torxica distendida e barriga encolhida, sem que no entanto seja bvio que o fazemos, um truque til ter um p mais atrs alinhado com a coluna

Evitar distraces Um fundo demasiado colorido ou muito cheio desvia a ateno do observador. Pessoas baixas no devem usar muitas coisas ao pescoo, pois torna-as ainda mais baixas, pessoas altas devem fazer o oposto.

No olhar a cmera de frente Quase ningum fica bem em fotos completamente frontais, a cara deve estar sempre num ngulo diagonal em relao camra, com o lado bom da pessoa de frente para a objectiva,

Tirar proveito da hora de Ouro A melhor altura para se fotografar pessoas no exterior a hora de ouro, a primeira e a ltima hora do nascer do sol, quando as sombras so suaves e tornam a pela mais uniforme

Matificar o Rosto A oleosidade natural da pele vai notar-se numa foto, usar base com acabamento matte ou usar papel absorvente, ajuda a eliminar os leos naturais. Evitar usar base com SPF sempre que for necessrio usar flash, as propriedades reflectoras do protector vo refractar a luz como tal tornando a cara mais branca que o resto do corpo