Cristina Teixeira DCOM/ PPGCOM cristinateixeiravm@gmail.

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Aumento da produo nacional Crescimento dos festivais Surgimento de uma bibliografia assinada por pesquisadores brasileiros Ferramenta de formao de pblico

Entre os lanamentos brasileiros de 2010, 32 ttulos foram documentrios, o que representa 42,67% do total de estreias. No entanto, os documentrios correspondem a menos de 1% de participao de pblico.

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Tudo Verdade Festival Internacional de Documentrios - o principal evento dedicado difuso do cinema documental na Amrica Latina. Em sua 1 edio, 1996, ainda sem seu carter de mostra competitiva, 29 documentrios foram convidados a participar do evento Em 2011, na sua 16 edio, foram 92 trabalhos de 29 pases. Inicialmente, realizado apenas no Rio de Janeiro, j na 2 edio passou a acontecer simultaneamente no Rio e em So Paulo. Em 2011, Braslia e Recife receberam uma verso resumida do festival.

Amir Labaki ( tudo verdade, reflexes sobre a cultura do documentrio, So Paulo. Editora Francis. 2005; Introduo ao documentrio brasileiro, So Paulo. Editora Francis. 2006; tudo cinema, So Paulo, IMESP, 2010.) Amir Labaki & Maria Doura Moro (O cinema do real, So Paulo, Cosac & Naify, 2005.) Consuelo Lins (O documentrio de Eduardo Coutinho, Rio de Janeiro, Zahar, 2004; Filmar o Real, Rio de Janeiro, Zahar, 2008.) Ferno Pessoa Ramos (Mas afinal... o que mesmo documentrio?, So Paulo, Editora SENAC, 2008.)

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Cezar Migliorin (Ensaios no real,o documentrio brasileiro hoje, Rio de Janeiro, Azougue, 2010.) Francisco Elinaldo Teixeira (Documentrio no Brasil, tradio e transformao, Rio de Janeiro, Summus, 2004.) Jos Jefferson Teixeira & Marcius Freire (Descrever o visvel, cinema e documentrio e antropologia flmica, So Paulo, Estao Liberdade, 2010.) Srgio Puccini (Roteiro de documentrio: da prproduo a ps-produo, Campinas/SP, Papirus, 2009.) Silvio Da-Rin (Espelho Partido: Tradio e transformao do documentrio, Rio de Janeiro, Azogue, 2001.)

A produo audiovisual, e o documentrio em particular, encontra na escola, no ensino mdio, nas universidades e na educao no-formal como um lugar privilegiado de renovao do modelo disciplinar dos currculos atuais, trazendo a possibilidade de propostas e experincias inovadoras, novas metodologias, processos e linguagens O audiovisual o campo preferencial de trabalho das escolas livres, dos projetos de educao para a mdia e pela mdia e do trabalho de produo audiovisual vindo das periferias, com ressonncias nas polticas pblicas audiovisuais (Ivana Bentes, 2008, p.41)

Documentrio Jornalismo

Documentrio Fico

aproximaes

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So tomados como um discurso sobre o real, a verdade, a objetividade So discursos de autoridade sobre o real Comungam o estatuto de evidncia do mundo O espectador colocado no lugar de testemunha Instrumentos de transformao social *

Crena do senso comum na objetividade da representao no-ficcional Pressuposto de que o discurso jornalstico e documental (texto verbais e no-verbais) tm uma autenticidade especfica que lhes autorizam a significar a realidade Cultura audiovisual colonizada por estratgias que visam a intensificao dos efeitos de verdade

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A subjetividade est presente em toda e qualquer enunciao falaciosa a percepo de que o jornalista e o documentarista tm pouco controle em relao cena filmada As imagens do documentrio, do telejornalismo e do fotojornalismo so impregnadas de realidade, mas no constituem, por isso, a verdade o ponto de vista, a edio, a montagem que orientam e articulam os significados, os sentidos

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Nanook do Norte, 1920 - Robert Flaerthy Juzo (2007), de Maria Agusta Ramos

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O que o real? O que a verdade? Qual a natureza do compromisso que jornalismo e documentarismo tm com a verdade? Encenaes para cmera so permitidas?

depende...

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Expositivo Observacional Interacional Reflexivo Performativo

Nem todos os documentrios assumem com preciso essa autoridade, sobretudo obras contemporneas que procuram inscrever na materialidade flmica uma crtica a esse lugar de fala. Marcas de reflexividade

Bill Nichols

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Santiago, 2007 - Joo Moreira Salles Jogo de Cena, 2007 Eduardo Coutinho

Mesmo os filmes se apresentem com estratgias de reflexividade, aqueles que questionam a representao da realidade terminam reafirmando a representao O gesto de negar extremamente indicativo da fora que tem o que afirmado. [...] se preciso negar a possibilidade de representao da realidade com estatuto de veracidade, porque esse estatuto ainda forte O documentrio segue conduzindo relaes de filiao ou afastamento ( o que significa dilogo permanente) com o argumento e explicao do mundo; deslizando entre o estatuto de busca da verdade/objetividade e o comportamento mais assumidamente interpretativo.
Mariana Baltar, 2004, p. 161

distanciamentos

Tm tempo de produo diferenciados

Inviabilidade de se cobrar dos veculos de comunicao jornalsticos condies humanas, tcnicas e financeiras para a manuteno de uma investigao de mais de um ano e meio.

So enquadrados de maneira diferenciada por empresas, instituies e pblico ( tipo TV. reportagem, mas cinema.) Lidam de maneira diferenciada com o espetculo (questes ticas e estticas).

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Doc Tratamento sigular para a vida do homem ordinrio

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Tele(jornal) Estratgias de espetacularizao da vida ordinria, cotidiana, banal, da experincia das pessoas comuns

O (tele)jornalismo, no geral, s interessa pelas vidas comuns quando estas so vtimas de tragdias ou se nelas destaca-se algo de extraordinrio, extico ou curioso. A pessoa humana [sic] , quase sempre, apenas um dado folclrico de ilustrao de uma situao, uma ponte de informao, um arremedo de gente, uma figura estereotipada. (Lima, 2007)

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Boca de Lixo, 1993 Eduardo Coutinho Babilnia 2000, 2000 Eduardo Coutinho

Certos documentrios revelam, no indivduo, mesmo o mais insignificante, aquele campo de singularidades do qual ele retira um nome prprio ao empreender operaes sobre si mesmo e seu entorno (Deleuze,1999: 43). Se os filmes de Coutinho so exemplares porque neles as formas de vida surgem diante das condies mais adversas, quando os sujeitos no dispoem mais de nenhuma perspectiva utpica (nem poltica, nem religiosa), mas apenas a pequena rea da vida, e nela mesma, com suas coeres e seu espao diminuto (numa barraca de lona ou plstico, numa casa de paredes de barro e cho batido), que os sujeitos criam um espao diferente, que coexiste com aquele de uma experincia sem iluses.

Exemplo: Boca de Lixo

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Filmes de encontros Natureza do dilogo Dimenso dialgica efetiva Espessura da relao intersubjetiva

O fim e o princpio, 2005 Eduardo Coutinho

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No pretendem falar do outro, mas do encontro com o outro Documentrio no exatamente sobre o outro, mas sobre como o documentarista se relaciona com o outro, como ele mostra o outro A representao de qualquer coisa e a criao de outra coisa: personagem

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As personagens precisam de tempo para se por em cena A durao a condio para que se possa compor um olhar e uma escuta capazes de evidenciar que as pessoas so mais do que aparentam e no menos, e que podem atrair um interesse insuspeitado pelo que dizem e fazem, e no apenas pelo que representam ou ilustram na escala social e no contexto da cultura.

Documentrio no o que diz ou mostra que existe, mas o que inventa a existncia com o que existe. O que interessa no documentrio sua capacidade produtiva de apresentar os sujeitos, de criar uma cena poltica. Estar com o outro, tornar visvel um modo de vida sem fazer com que essa aproximao se confunda com um modo de gesto da vida do outro.

Durante muito tempo pensou-se que o documentrio teria utlidades. Infelizmente, essa uma ideia que ainda no caiu inteiramente em desuso, e para muita gente, o filme no-ficcional deve desempenhar um papel social, poltico e pedaggico. Documentrio teria usos. Talvez, mas meu argumento que no conseguimos definir o gnero pelos seus deveres para fora, mas por suas obrigaes para dentro. No o que se pode fazer com o mundo. o que no se pode fazer com o personagem. Joo Moreira Salles, A dificuldades do documentrio

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Eu falo sobre voc para eles Eu falo sobre ele para ns Eu e ele falamos de ns para vocs

Joo Moreira Salles, A dificuldade do documentrio

Afetos de verdade

Efeitos de verdade

O senso comum define documentrio em contraponto ao cinema de fico. No cerne dessa polarizao est, do lado do documentrio, a exigncia da presena do real, da verdade, da objetividade Do lado da fico, a ideia de encenao, falsidade, subjetividade. Quanto mais prximo se est da representao da realidade menos se est na arte. (Manuela Penafria, 2004, p.10)

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A subjetividade h muito vem sendo uma questo de interesse no estudo do cinema de fico J no domnio da no-fico prevaleceu at pouco tempo a preocupao com a objetividade, com o real, com a verdade Nada mais problemtico do que tentar fazer a diferenciao entre fico e documentrio a partir do ponto de vista da representao da realidade Isto porque o documentrio no o mero registro do real. Um documentrio fruto da liberdade criativa dos sujeitos

Vrias estratgias enunciativas tradicionalmente associadas ao campo do ficcional ou ao do documental podem surgir no campo vizinho sem maiores problemas. Procedimentos associados ao documentrio, como a entrevista e a imagem de arquivo, tambm so compartilhados pelo filme de fico. Tcnicas de filmagem como a cmera na mo, a instabilidade na captao da imagem, os cortes abruptos, que na linguagem documental se justificam em funo da urgncia do registro, na fico, podem ser uma maneira de representar realisticamente uma determinada situao. Por sua vez, no documentrio, os entrevistados so vistos como personagens e algumas locaes assemelham-se a verdadeiros cenrios, elementos tpicos do ficcional.

Ao contrrio da fico, o documentrio estabelece asseres ou proposies sobre o mundo histrico

Mockumentary documentrios que na realidade so fices (ou o inverso) objetiva enganar explicitamente o espectador - fronteiras nebulosas, mas que continuam existindo trabalho transgressor Onitorrincos do cinema inutilidade das classificaes

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Documentrios podem estabelecer asseres falsas ou verdadeiras Verdade, objetividade, realidade = Conceitos-mala Questo tica

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tica conjunto de valores que fornece a viso de mundo que sustenta a valorao da interveno de um sujeito A tica do documentrio no algo esttico O modo de enunciar do documentrio constitudo historicamente e varia em pelo menos quatro grandes formaes no sculo XX. Educativo Imparcial Interativo/Reflexivo Modesto

Documentrio clssico, voz over ou locuo, ausncia de entrevistas/depoimentos, encenao em cenrios ou locao, utilizao de pessoas comuns como atores, No existe dilema tico em assumir a misso de propaganda, funo de educar a populao de 1920/30, financiamento estatal Brasil INCE, Humberto Mauro.

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Cinema direto, mosca na parede Fala no mundo, som ambiente, Gravador Nagra, cmera na mo

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Interveno no mundo pelo sujeito cmera inevitvel Construo do enunciar Posio da voz que enuncia Entrevistas, depoimentos Indeterminao do acontecimento Preocupaes metalingusticas Exposio do dispositivo cmeras, microfones, refletores, equipes de filmagem, claquetes, espao fsico da montagem, mixagem, contrato firmado entre produo e personagens

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O sujeito que enuncia vai diminuindo o campo de abrangncia de seu discurso sobre o mundo at restringi-lo a si mesmo Documentrio em 1. Pessoa Documentrio performtico (Bill Nichols)

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Docudrama aproximao da narrativa clssica ficcional- histria trama fices histricas Reportagem Cinejornais Telejornal / Globo Reprter Propaganda, documentrios institucionais Video-arte, Vdeo-experimental, documentrio potico, videoclipe Animao

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Entre documentrio e fico no existe uma diferena de natureza, mas uma diferena de grau (Manuela Penafria, 2004, p.1) O Documentarismo est presente em toda a produo de imagens em movimento, uma vez que qualquer filme uma manifestao/viso do realizador sobre um assunto, que de um modo mais prximo ou mais distante, diz respeito s nossas vidas, s nossas memrias, ou seja, ao universo humano. Existem produes mais especificamente caracterizadas por esse registro documental e que visam consagr-lo, denominadas por filme documentrio. (Manuela Penafria, 2004, p. 6) Todo filme uma fico, no por ser uma criao da imaginao, no por ser uma inveno, mas por ser um ficcio, que, alm de significar inveno, significa tambm ato de modelar, formar, criar. Ficcios que possuem em relao quilo que se convencionou chamar de real e realidade relaes diferenciais. Relaes estas, que so a matria-prima de uma investigao sociolgica sobre cinema em geral e sobre os filmes documentrios, sociolgicos e etnogrficos, em particular, pois esses filmes dizem mais sobre as formas de se construir o mundo do que sobre este mundo propriamente dito. (Paulo Menezes, 2003, p. 94)

A histria mostra traos estruturais recorrentes, formando perodos, caractersticas singulares e estveis, que diferenciam os documentrios dos filmes ficcionais

Documentrio em geral
Crtica voz de Deus

Crtica representao objetiva do mundo e ao sujeito cartesiano

Documentrio Clssico

Cinema Direto/ Verdade

Diferentes formatos

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Predomina nos anos 1930-1940 e chega at o final de 1950 Caracteriza-se pela locuo fora-de-campo (voz over ou voz de Deus) A voz que enuncia detentora de saber sobre o mundo que retrata Escola documentarista inglesa Grierson - os documentrios deveriam

ter funo social e pedaggica

Brasil Ince Instituto nacional do Cinema Educativo (1937-1945)

Dificuldades tcnicas. As filmagens eram feitas in loco, contudo, por muito tempo, no se tinha a captao do som direto, do prprio local de gravao. Restava ao documentarista usar artifcios de sonoplastia, dublar depoimentos ou complementar o trabalho com textos gravados por uma voz em off recurso que assegurava tambm o carter educativo defendido pela escola britnica

Com a revoluo tecnolgica nos anos 1950/60 as cmeras se tornaram mais leves e passaram a poder captar o som ambiente, atendendo os desejos de portabilidade e sincronismo dos cineastas. Isso possibilitou o surgimento de novas formas de representao do mundo, surgiram o Cinema Direto e o Cinema Verdade. Documentrios mais autorais

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Na Amrica surgiu o Cinema-Direto, idealizando que a verdade da filmagem poderia refletir a verdade do momento. Primary (1960), Robert Drew e Richard Leacock Cobertura da ltima semana da disputa entre os senadores John Fitzgerald Kennedy e Hubert Humphrey presidncia dos EUA nas eleies primrias do partido democrata, no estado de Wisconsin.

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O Cinema Direto estabeleceu algumas regras para realizao de seus filmes: no intervir no objeto gravado (no deveria haver entrevista), reduzir a equipe de filmagem ao mnimo (ela deveria ser composta somente do cinegrafista e do operador de udio), adaptar equipamentos maior portabilidade e agilidade possveis. Na montagem, predominavam os planos longos, a fim de no interromper a ao. Nada deveria ser acrescentado imagem e ao som originais captados na locao. O Cinema Direto chama ateno para a importncia da observao. O olhar demorado sobre um objeto, a busca (ainda que questionvel) por suas reaes naturais

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Entretatos (2004), de Joo Moreira Salles. Justia (2004), de Maria Augusta Ramos Juzo (2007), de Maria Augusta Ramos

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Os filmes se mostram como realidades flmicas e no como retratos objetivos da realidade, problematizando a fronteira entre fico e documentrio. Entrevista Crnica de um vero (1960), de Jean Rouch e Edgard Morin. pessoas de diferentes classes sociais, inicialmente annimas, respondendo pergunta: Voc feliz?. Eu, um Negro (1958), Rouch brincou com a construo de seus personagens, sugerindo que eles interpretassem figuras que gostariam de ser. Como poca da realizao deste filme no havia recursos tcnicos para captar o som direto, posteriormente Rouch convidou os personagens para dublarem a si mesmos, imaginando e recriando as situaes em que se deixaram filmar. Com essa proposta, Rouch subverte o paradigma de que a voz over no se prestava subjetividade dos criadores.

Imagens manipuladas digitalmente, cmeras minsculas e geis possibilitam novas experincias estticas

O modo expositivo utiliza letreiros ou comentrios em off para veicular o argumento, j as imagens servem como ilustrao ou contraponto ao que est sendo verbalizado. Toda e qualquer referncia ao processo de produo suprimida em nome de uma impresso de objetividade. Documentrio clssico anos 60 do sculo passado. Ainda hoje este modelo se faz presente, especialmente nos documentrios de carter didtico e cientfico como os do Discovery Channel.

O modo observacional corresponde ao Cinema Direto americano e investe na possibilidade de o espectador ter acesso, atravs do documentrio, ao mundo real. Para tanto, minimiza a atuao do diretor durante a filmagem, defendendo radicalmente a nointerveno do realizador na cena filmada. Desenvolve mtodos de trabalho que transmitem a impresso de invisibilidade da equipe tcnica; diz renunciar a qualquer forma de controle sobre os eventos que registra; no apresenta encenao; no realiza preparao prvia; privilegia o plano-sequncia usando imagem e som sincronizados adota a montagem que enfatiza a durao da observao; evita o comentrio e a msica em off , os letreiros e as entrevistas. H um desejo de apagamento da subjetividade do realizador, ou seja, de criar uma impresso de que a realidade conta a si prpria,

O modo interativo, relacionado ao Cinema Verdade francs, investe na ideia de que a realidade fruto do encontro entre o cineasta e os atores sociais que ele filma, ou seja, o real ao qual se pode ter acesso a realidade flmica. Sendo assim, enfatiza a interveno do cineasta em vez de elimin-la - na forma de entrevistas, depoimentos, conversas. A montagem serve para articular a continuidade espao-temporal do encontro entre diretor e sujeito filmado, tornando explcitos os pontos de vista em jogo. A voz do cineasta aparece, dirigida aos prprios participantes da filmagem ao invs de um texto impessoal em off. Portanto, a subjetividade do realizador e dos atores sociais totalmente assumida,

O modo reflexivo enfatiza ainda mais o ceticismo frente possibilidade de uma representao objetiva do mundo, procura destacar as convenes que regem o processo de representao. Dentro desta lgica, busca explicitar a presena do produtor e do processo de produo, evidenciando o carter de artefato do documentrio. Em vez de procurar transmitir um julgamento abalizado que parece emanar de uma agncia de saber e autoridade, adota estratgias de distanciamento crtico do espectador e frequentemente lana mo da ironia, da pardia e da stira.

O modo performativo caracteriza-se por uma abordagem essencialmente subjetiva, trazendo o prprio documentarista e seus questionamentos mais particulares para o centro do lme

Michel Renov afirma que o sujeito no documentrio tornou-se, com uma intensidade surpreendente, o sujeito do documentrio. (2001, p. 257). Hoje, h uma intensificao de uma narrativa em primeira pessoa, tomada como uma possibilidade de adensamento da perspectiva autoral. Se historicamente o documentrio focalizou o mundo exterior, agora o mundo l fora deixa de ser o referente. A nfase na subjetividade assumida em substituio a uma representao objetiva e realista do mundo.

Os modos de produo documental dizem respeito a estratgias de enunciao, que ora produzem um efeito de homogeneidade discursiva, ora pe em relevo a heterogeneidade do discurso. Atualmente h uma tendncia nos documentrios contemporneos de subverter uma das caractersticas tradicionais do documentrio, que falar sempre do outro, passando o documentarista a falar sobre si numa espcie de subjetividade mostrada, sem, no entanto, tentar sustentar uma verdade universal sobre o que diz, mas explicitar que se trata de uma representao, ou seja, da construo de uma verdade.

Cada conjunto de estratgias aponta para uma relao especfica do documentarista com o mundo, com o personagem, com o real As diferentes maneiras de colocar em cena uma voz discursiva no se restringem a um aspecto puramente estrutural da linguagem. Elas reverberam em questes estticas, ticas e polticas. Rancire (1996) afirma que a poltica pressupe a criao da cena e dos sujeitos que dela participam. Ela comportaria um desentendimento acerca do que existe e do que no existe, do que ou no visvel, do que ou no enuncivel, do que faz parte da cena ou dela est excludo. Os documentaristas geralmente trazem um outro para a cena. Resta indagarmo-nos sobre o modo como isso feito.

Salles retoma uma frase do grande documentarista e etngrafo Jean Rouch, O cinema a nica arma que possuo para mostrar ao outro como eu o vejo. para dizer que documentrios no so exatamente sobre os outros, mas sobre como documentaristas mostram os outros. A representao de qualquer coisa a criao de outra coisa. No caso, essa outra coisa criada um personagem. (SALLES, 2005, p.67). Residiria a a responsabilidade tica do documentrio.