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EXPRESSIONISMO, DADASMO E SURREALISMO

Componentes:
Gabriel Rodrigues Guilherme Braga Isabel Vieira Letcia Melgao Luana Clcia Sthanley da Silva

Disciplina: Portugus Professora: Marilda

Expressionismo

Surgiu no incio do sculo XX, na Frana e Alemanha, esse movimento partiu de um grupo chamado de expressionistas na Alemanha e fauvistas na Frana.
Esses dois grupos queriam combater o impressionismo do qual eles provinham. O Impressionismo era uma arte sensorial e subjetiva quanto ao modo de captao da realidade. O artista interpreta a realidade do mundo exterior para o mundo interior. No Expressionismo ocorre o oposto, o movimento de criao parte da subjetividade do artista, do seu mundo interior, em direo ao mundo exterior. Assim, para o artista expressionista, a obra de arte reflexo direto de seu mundo interior e toda a ateno dada expresso. Durante e depois da primeira guerra, o Expressionismo assumiu um carter mais social e combativo, denunciando os horrores da guerra, as condies de vida desumanas das populaes carentes, etc...

Entre os principais fundamentos do Expressionismo destacam-se:

A arte no imitao, mas criao subjetiva, livre. A arte expresso dos sentimentos.
A realidade que circunda o artista horrvel e, por isso, ele deforma ou a elimina, criando a arte abstrata. A razo objeto de descrdito.

A arte criada sem obstculos convencionais, o que representa um repdio represso social.
A intimidade e a vivncia da dor derivam do sentido trgico da vida e causam uma deformao significativa, torturada. A arte se desvincula do conceito de belo e feio e torna-se uma forma de contestao.

Na literatura, o expressionismo geralmente apresenta estas caractersticas:

Linguagem fragmentada, elptica, constituda por frases nominais (basicamente cheia de substantivos e adjetivos), s vezes at sem sujeito. Despreocupao com a organizao do texto em estrofes, ao emprego de rimas ou musicalidade. Combate fome, inrcia e ao valores do mundo burgus.

Frnzi perante uma cadeira talhada (1910), deErnst Ludwig Kirchner,

Ecce homo (1925), de Lovis Corinth

O Grito, Edward Munch.

O MEU TEMPO Cantos e metrpoles, lavinas febris, Terras descoradas, polos sem glria, Misria, heris e mulheres da escria, Sobrolhos espectrais, tumulto em carris. Soam Ventoinhas em nuvens perdidas. Os livros so bruxas. Povos desconexos. A alma reduz-se a mnimos complexos. A arte est morta. As horas reduzidas.
Trecho do poema o meu tempo do poeta alemo Wilhelm Klemm

DADASMO

Durante a Primeira Guerra Mundial, a Sua, por ter se mantida neutra no conflito, recebeu artistas e intelectuais de todos os pontos da Europa. Abrigando-se em Zurique, alguns desses fugidos da guerra reuniam-se no Cabaret Voltaire, ponto de encontro e espao cultural onde nasceu o movimento dadasta. Criado a partir do clima de instabilidade, medo e revolta provocado pela guerra, o movimento dad pretendia ser uma resposta ntida decadncia da civilizao representada pelo conflito. Dessa postura surge a irreverncia, o deboche, a agressividade e o ilogismo dos textos e manifestaes dadastas. Os dads entendiam que, com a Europa banhada em sangue, o cultivo da arte era besteira. Por isso, criaram procedimento para ridicularizar a arte. Muitas foras as atitudes demolidoras dos artistas dadastas a partir de 1916, noitadas em que predominavam palhaadas, declamaes absurdas, exposies inusitadas, alm dos espetculos-rlampago que faziam de improviso nas ruas, em meio a urros, vaias, gritos, palavres e total incompreenso da plateia. Surgiram poucas obras artsticas. Mas o movimento foi reforado pelas montagens e colagens de Max Ernst e Hans Arp, feitas com diferentes materiais, e pela tcnica do ready-made, desenvolvida por Marcel Durchamp

Ready-made foi uma manifestao radical de Marcel Duchamp de romper com a arte, uma que vez que se trata de apropriar-se de algo que j est feito: escolhe produtos industriais, realizados com finalidade prtica e no artstica (urinol, p, roda de bicicleta), e os eleva a categoria de obra de arte.
Na literatura, o Dadasmo caracteriza-se pela agressividade, pela improvisao, pela desordem, pela rejeio a todo tipo de racionalizao e equilbrio, pela livre associao de palavras e pela inveno de palavras com base na explorao apenas do seu significante. A orientao anarquista e niilista, bem como a falta de um programa de arte, no permitiu ao movimento longa durao. Tristan Tzara e Andr Breton desentenderam-se. Como a guerra termina j havia alguns anos, era hora de reconstruir o que fora demolido: a Europa e a arte. Tzara insistia em manter a linha original do movimento; Breton, rompendo com o dadasmo, abandonou o grupo para criar o movimento surrealista, uma das mais importantes correntes artsticas do sculo XX.

Receita para escrever um poema dadasta: Pegue um jornal. Pegue a tesoura. Escolha no jornal um artigo do tamanho que voc deseja dar a seu poema. Recorte o artigo. Recorte em seguida com ateno algumas palavras que formam esse artigo e meta-as num saco. Agite suavemente. Tire em seguida cada pedao um aps o outro. Copie conscienciosamente na ordem em que elas so tiradas do saco. O poema se parecer com voc. E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do pblico Tristan Tzara

L. H. O. O. Q. (1919), de Marcel Duchamp

Urinol de porcelana, de Duchamp

Ode ao burgus
Eu insulto o burgus! O burgus-nquel, o burgus-burgus! A digesto bem feita de So Paulo! O homem-curva! o homem-ndegas! O homem que sendo francs, brasileiro, italiano, sempre um cauteloso pouco-a-pouco! (...) Marcelo de Andrade

SURREALISMO

O movimento surrealista teve incio na Frana, a partir da publicao do Manifesto do Surrealismo (1924), de Andr Breton. Diversos pintores aderiram ao movimento, interessados nas propostas de Breton, que, tendo sido psicanalista, procurava unir arte e psicanlise.
Duas foram as linhas de atuao do Surrealismo no seu incio: as experincias criadoras automticas e o imaginrio extrado do sonho. Freud na psicanlise, e Bergson, na filosofia, j haviam destacado a importncia do mundo interior do ser humano, as zonas desconhecidas ou pouco conhecidas da mente humana. Encaravam o inconsciente, o subconsciente e a intuio como fonte inesgotveis e superiores de conhecimento do homem, pondo, assim, em segundo plano o pensamento sensvel, racional e consciente. O automatismo artstico consiste em extravasar sem nenhum controle da razo ou do pensamento os impulsos criadores do subconsciente. O artista, ao proceder assim, pe na tela ou no papel seus desejos interiores profundos, sem se importar com coerncia, significados, adequao, etc. Na literatura esse procedimento recebeu o nome de escrita automtica. A outra linha de atuao surrealista, a onrica, busca a transposio do universo dos sonhos para o plano artstico.

O sonho, na concepo de Freud, a manifestao das zonas ocultas da mente, o inconsciente e o subconsciente. Os surrealistas pretendiam criar uma arte livre da razo, que correspondesse transferncia direta das imagens artsticas do inconsciente para a tela ou papel, uma arte produzida num estado de conscincia em que o artista estaria sonhando acordado Nessas duas linhas de pesquisa e trabalho so frequentes o ilogismo, o devaneio, o sonho, a loucura, a hipnose, o humor negro, as imagens surpreendentes, o impacto do inusitado, a livre expresso dos impulsos sexuais, etc. Embora o surrealismo tenha oficialmente desaparecido com a Segunda Guerra Mundial, resqucios do movimento ou tentativas de recuper-lo so vistos at os dias de hoje em diferentes linguagens artsticas, o que comprova sua fora criadora e a contemporaneidade de suas propostas. No Brasil, vrios escritores foram influenciados pelas ideias surrealistas, tais como Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Murilo Mendes e Jorge de Lima.

A persistncia da Memria (Salvador Dali - 1931)

Pintura de Vladimir Kush

Pintura de Jacek Yerka

Pr-histria Mame vestida de rendas Tocava piano no caos Uma noite abriu as asas Cansada de tanto som, Equilibrou-se no azul, De tonta no mais olhou Para mim, para ningum! Cai no lbum de retratos.

Murilo de Mendes