A Filarmnica hoje Fred Dantas

As organizaes de ensino, criao e execuo musical conhecidas como filarmnicas, liras, ou simplesmente bandas de msica chegam ao incio do novo sculo em plena vitalidade, em uma caminhada de 200 anos em terras brasileiras. Essas entidades, depois do enorme prestgio social experimentado na primeira metade do sculo passado, enfrentaram uma progressiva decadncia na metade seguinte, ao mesmo tempo em que, eventualmente, surgem tentativas de valorizao e resgate. Em estados do Sul, como ocorre no Rio de Janeiro e So Paulo, essa recuperao tem sido feita com base em modelos e repertrio claramente inspirados na banda sinfnica e colegial do Ocidente. No Norte e Nordeste, ainda que se execute o repertrio impresso e globalizado, persiste o salutar costume de se criar msicas prprias do conjunto, assim como em boa parte do interior de Minas Gerais. Do mesmo modo, so ainda preferidas as composies prprias no interior da Bahia, que foi praticamente o Estado responsvel pela sobrevivncia do termo filarmnica, ou filarmnica, que herdamos de Portugal, onde assim so designadas as sociedades musicais que nos inspiraram. Em outros lugares, passaram a ser chamadas bandas civis. Banda de msica est desde o incio associada msica militar. Nos Estados Unidos, ainda hoje mais comum se referir a esse modelo como military band do que wind band, na prtica o mesmo grupo. Foram os turcos que colocaram na vanguarda dos seus exrcitos um estridente grupo de percusso e imprimiram na Europa a idia de associar uma marcha musical ao deslocamento das tropas. Surgiram as bandas militares e com elas os modelos de msica para marchar: marcha lenta, para solenidades, marcha rpida, para situaes de ataque de infantaria e, em andamento intermedirio (semnima=120), a marcha militar de passo-dobrado. Este tipo de marcha militar, ao se adaptar s culturas locais, originou trs grandes tradies de composio: o ps-redoubl francs, o pasodoble espanhol e a marcha militar de passo dobrado em Portugal, que em terras do Brasil se tornaria o dobrado, a marcha brasileira. John Phillip Souza, descendente de imigrantes portugueses, renovou a tradio nos Estados Unidos, onde a forma de composio continuou a ser chamada de marcha militar, recebendo grandes adendos em matria de orquestrao. Uma delas, a Estrelas e listras para sempre, se tornou uma espcie de segundo hino do Pas. Como haveremos de citar ainda no presente artigo, se as bandas americanas se tornaram repetidoras e exportadoras - de repertrio de mercado e lucro, a existncia e visibilidade dessas bandas foram fundamentais para que se continuasse a produzir e aperfeioar instrumentos como o bombardino, bartono, trompas e tubas, alm de popularizar o uso

de flautas, clarinetas e saxofones, que por isso no ficaram assim, incutidos, como o obo. Sociedades com existncia jurdica criadas para manter bandas de msica nos parece ser uma idia imediatamente herdada de Portugal, onde muitos desses conjuntos so integrados por setores profissionais como bombeiros voluntrios ou empregados do comrcio. Na Inglaterra e Alemanha so numerosas as bandas formadas por agricultores e mineiros de carvo. Para a formao das bandas de msica brasileiras, do ponto de vista musical, fato significativo foi a chegada ao Brasil, em 1808, da Banda da Armada Real, junto ao que de melhor havia na corte de D. Joo VI. Do mesmo modo que se inicia a a verdadeira vida urbana no Brasil, antes, o que se conhecia aqui eram conjuntos de sopro e percusso denominado Teros, ou Ternos, que tinham esse nome por serem formados por trs classes distintas de instrumento: madeiras, metais e percusso. Eram presena obrigatria nas procisses e cerimnias pblicas, iniciando uma tradio musical muito mais adaptada ao nosso clima que a msica dos violinos, instrumentos bem mais perecveis. A Banda da Armada Real era um conjunto admirado em toda a Europa e sua presena inesperada no Brasil teve como imediata conseqncia o desejo, por parte das corporaes militares, de se criar conjuntos semelhantes nas sedes dos destacamentos. Enquanto isso, a sociedade civil partiu para modernizar seus prprios grupos, onde se mesclaram a organizao administrativa das sociedades civis portuguesas, com repertrio e fardamento dos militares. A palavra filarmnica pode significar povo da msica ou amigo da msica e designa geralmente uma sociedade civil sem fins lucrativos, onde h uma diretoria, incluindo presidente, secretrio, tesoureiro, diretor social, etc, que cuida da administrao dos bens e dos rumos da organizao. Tem um corpo de scios contribuintes do qual provm geralmente a manuteno das atividades. Uma orquestra sinfnica chamada de orquestra filarmnica quando seu corpo diretivo constitudo dessa mesma forma, por amigos da msica organizados em sociedade sem fins lucrativos. Essas e outras agremiaes musicais semelhantes tm reunido pessoas de opinio em momentos onde a vida social brasileira demonstrou vitalidade. Em Minas Gerais, reunies dos Inconfidentes eram camufladas de encontros potico-musicais. Da mesma forma, na Guerra da Independncia na Bahia, no seio dessas entidades se tocava e conspirava. Na Cachoeira de Tranquillino Bastos o abolicionismo era bandeira declarada nos estatutos da nova banda que fundou, que acabou desfilando finalmente vitoriosa, executando nas ruas da Cidade a Airosa Passeiata, a 13 de maio de 1888. Na parte musical, a hierarquia de uma filarmnica inclui um mestre, um contramestre, um ou mais professores, discpulos, o corpo musical, os aprendizes e iniciantes. O mestre rege a banda e prepara o repertrio, com base nas msicas da tradio, arranjos prprios, arranjos de outros compositores ou composies prprias. O contramestre um msico maduro, de destaque entre os demais, que afina a banda, ensaia os trechos mais difceis com os colegas e substitui o mestre na sua ausncia. O professor de msica um msico veterano, com especial talento para a pedagogia, responsvel pela escolinha de msica, que ir prover o corpo musical de novos executantes.

O corpo musical o conjunto de instrumentistas que viabiliza o servio musical da sociedade. Entre esses msicos h os discpulos que o mestre seleciona para transmitir seus conhecimentos de regncia, instrumentao e liderana. Os aprendizes so os alunos com instrumento que ainda no integram o corpo musical, enquanto que iniciantes so todos os matriculados em teoria e leitura na escola de msica mantida pela sociedade filarmnica. Depois de passar por um perodo de aprendizado terico, que inclui teoria musical, solfejo, noes ticas sobre a filarmnica e regras de como lidar com o instrumental, o iniciante torna-se aprendiz ao ter acesso ao instrumento musical, por duas vias principais: estudando a trompa em mi bemol, ou saxhorne, ou como se faz modernamente, direto ao instrumento que pretende executar. As trompas em mi bemol tm na maioria das vezes funo de acompanhamento, que no exige passagens difceis, sendo por isso considerado instrumento de iniciao, enquanto a trompa em f, ou trompa sinfnica, um instrumento de existncia prpria. Quando o aprendiz adquire certo avano, passa a integrar o conjunto principal. A sada repentina de algum msico pode acelerar esse processo. Uma banda de msica ideal formada pelas seguintes estantes e naipes, como chamamos a uma famlia de instrumentos: Flautim, flautas 1 e 2. Requinta, clarinetas 1, 2 e 3, clarone. Sax soprano, sax alto 1 e 2, sax tenor, sax bartono. Trompas 1, 2 e 3. Trompetes 1, 2 e 3 Trombones 1, 2 e 3. Bartono si b, bombardino ut ou si b Tuba si bemol, tuba mi bemol. Caixa, bombo, pratos, percusso opcional (efeitos). Desses instrumentos, as flautas e clarinetas podem ter seu nmero aumentado, por serem instrumentos de sonoridade suave. Todos os demais s devem ser dobrados, obedecendo a uma proporo, acompanhada pelos demais naipes. As funes dentro da msica de banda so: canto (melodia principal); contracanto (melodia secundria ou ornamentao), centro (acompanhamento repetitivo) e marcao (ou baixo). Flautas, clarinetas e trompetes so instrumentos agudos, de grandes possibilidades tcnicas, que geralmente fazem o canto. Os contracantos so geralmente feitos pelo sax tenor e bombardino. Esse ltimo, tambm conhecido como eufnio, tem lugar de destaque no conjunto, por ter o timbre aveludado propcio s melodias secundrias. Centros so imediatamente associados s trompas, mas qualquer instrumento, exceto a tuba, pode fazer esse tipo de acompanhamento. Finalmente a marcao prpria da tuba e do bombo. Mas nada que no possa ser contradito: existe nos dobrados uma parte intermediria conhecida como o forte, onde no h

contracanto nem marcao. As tubas, trombones e bombardinos solam, enquanto os instrumentos agudos fazem o centro. Um modelo inicial de banda pode at ter 15 componentes. Respeitando a proporo entre os 20 tipos de instrumentos, uma banda do porte da Lyra Ceciliana, em Cachoeira, sobe ao palanque com 55 msicos. Quando o msico deixa o conjunto, geralmente para procurar oportunidades em cidades maiores, imediatamente substitudo por um aluno da escolinha de preparao. Assim, essas corporaes e seus conjuntos de instrumentos de sopro e percusso tm encontrado seu nicho social, um lugar prprio ao qual chamamos cultura musical, nesses tempos de tecnologia digital. At o incio do outro sculo, a banda de cada cidade era a prpria msica. Estavam em todos os momentos, de funerais ao carnaval. Composies eram aplaudidas e criticadas, aceitas ou rejeitadas; maestros eram celebridades regionais e os msicos habilidosos eram prestigiados por todos. Chegou-se a um elevado nvel de domnio tcnico na arte das composies e arranjos, sendo que as adaptaes de msica clssica da Europa eram conhecidas como harmonias. Existiam mestres no interior da Bahia, como Santa Isabel e Joo Mariano Sobral, que praticamente s se ocupavam com adaptaes de trechos de pera. As formas mais comuns de composio para banda so: o dobrado, a polaca, as marchas solenes, marchas religiosas e fnebres, valsas, sambas e maxixes, marcha-frevo, fantasias e arranjos. A polaca, em compasso ternrio, se diferencia da valsa por binarizar cada tempo do compasso de 3, tornando-o mais lento. O contrrio da polonesa, um estilo em 6 por 8, compasso que ternariza o binrio. Polacas so peas para solista, em geral compostas com nome de mulher, a quem se deseja dedicar. Famosas so as polacas para bombardino, principalmente, onde o instrumento dialoga, em trechos em geral de difcil execuo, com o restante do conjunto. A polaca Maria Almeida, para trompete e filarmnica, composta por Tertuliano Santos, mestre da filarmnica Victria de Feira de Santana, um exemplo de fina e delicada escrita musical, uma espcie de xtase do estilo. Na primeira pgina l-se, em caligrafia de pena: dedico esta pllida composio ilustre senhorinha Maria Almeida... As marchas solenes, no Recncavo baiano, no mais severo quaternrio, adquiriram estranha feio social: tambm so feitas com nome de mulher. As marchas de procisso deram a oportunidade aos mestres-compositores idealizarem os mais sublimes cantos e instrumentaes, livre de pressas, j que eram feitas para conduzir as longas jornadas, carregando andores, nas festas de padroeiro. Nas marchas fnebres as melodias se tornam ainda mais tocantes, como em Uma lgrima sobre o tmulo de Carlos Gomes, de Remggio Domench, marcha fnebre composta em Salvador em 1896. Os sambas e maxixes eram tocados depois das missas, quando uma vez cumpridas as obrigaes as pessoas se divertiam, leves. Fantasias, como na msica sinfnica, so peas com vrios andamentos e climas. As marchas-frevo so a resposta do Recife, onde o dobrado foi posto a ferver, na disputa entre os blocos, gerando vigoroso estilo parte.

O estilo de composio que mais identifica a filarmnica sem dvida o dobrado. Marcha militar tornada brasileira, se tornou em certos momentos msica de concerto, desapegada do servio pelos excessos dos mestres. Os dobrados so compostos para homenagear pessoas, datas ou lugares. Embora existam dobrados para piano, acordeon ou violo, o estilo nasce com a formao instrumental sopros-percusso. Inicia-se com uma introduo forte e curta, partindo para uma Festa da Primavera - Lira de Candeias primeira parte, com repetio, onde exposta a Arquivo: Casa das Filarmnicas melodia principal. A parte seguinte o forte, onde solam os graves. Volta-se primeira parte e, aps breve ponte, chega-se ao trio. A pena dos compositores da Bahia elevou o trio dos dobrados a momentos de grande rebuscamento. Melodias serenas, feitas por clarinetas, so adornadas por filigranas ao bombardino, tendo como marcao o tangado das tubas. As rivalidades eram um captulo parte na relao entre as bandas e a sociedade. Rivais elas so at hoje, mas muitos nimos se arrefeceram no perodo de pobreza que se seguiria. Mas no apogeu, ser Minerva ou Lira era como ser Bahia ou Vitria hoje, no futebol. E havia o eterno caso da msica roubada: quando o mestre de uma banda criava um novo dobrado, ia sempre ensaiar com o grupo no escondido, pois a graa era a banda rival enviar um espio, hbil em percepo musical, que anotava as linhas gerais da obra e as levava para o mestre rival, que cuidava de estrear a pea antes da outra filarmnica. No porque lhe faltasse talento para fazer sua prpria msica, mas de pura pirraa. Isso j deu tiro, brigas de rua e muitos nimos exaltados. Chega a era do rdio e das gravaes de sucesso em disco, dando incio nossa verso de indstria cultural. Dos tanguinhos ao arrocha, os modismos musicais foram se sucedendo e as bandas se escorregavam entre a execuo dos dobrados da tradio e as transcries dos sucessos do momento para a linguagem dos sopros. Examinando um arquivo poderoso, como o Arquivo Deraldo Portela, da Oficina de Frevos e Dobrados, vamos observando as longas e complicadas msicas de 1920 cedendo lugar aos revolucionrios dobrados de Estevam Moura, nos anos 50, para finalmente chegarmos aos anos 1960 com uma coleo de arranjos simplistas e em caligrafia canhestra. Se os anos 60 foram a dcada que mudou tudo, para as filarmnicas foram a poca de menor prestgio social. Antes, as orquestras americanas j haviam proposto um outro modelo, com base no entretenimento e na dana de salo, onde a banda de msica ficava como alternativa antiga. Nos anos 50 muitas filarmnicas, para atender s situaes de baile, mantinham um jaze, com a incluso de instrumentos harmnicos. Com a chegada da guitarra eltrica e depois dos teclados, a msica dos instrumentos de sopro passou a ser definitivamente discriminada. Certo que, sobrevive na msica de rdio o chamado naipe, formado por sax, trompete e trombone, mas o que se questionava ento era o prprio modelo de organizao, tudo o que no fosse identificado com a revoluo dos cabeludos. Nos anos de chumbo da dcada de 70 a sobrevivncia das filarmnicas se deve, sobretudo, a uma ntima relao com os polticos e interesses eleitorais em cada regio.

Desaparece o carter erudito e libertrio proposto por Tranquillino Bastos, renuncia-se s habilidades de arranjos de um Amando Nobre e aposentam-se as longas e sutis melodias de trio de Herclio Guerreiro. Prosperam os dobrados de marcha, mandados buscar em So Paulo e os arranjos dos hinos ufanistas prprios daquela poca. Bandas de msica, que eram parte de um cenrio de cidades pequenas, com infraestrutura urbana bem estruturada, prdios de arquitetura slida e bela, praas, coretos, famlias e tambm preconceitos e politicagem, estavam agora em meio migrao dos melhores talentos para cidades maiores, inchao da periferia por gente pobre que abandonou a roa, a chegada do asfalto e violncia. E uma juventude a princpio entusiasmada com essa nova ordem, onde a msica comercial divulgada na TV e no rdio serve de veculo para mensagens de diverso sem conseqncias, sexismo e busca de vantagens sem escrpulos. Realidades duras e amorais das grandes metrpoles estavam ali mesmo, na sala de cada casa. O que restou nos anos 1980 foi uma idia de banda de msica como atividade de velhos, sujeita a aparies de carter jocoso em novelas de televiso, onde sempre a filarmnica era mostrada de forma caricata, tocando em alguma recepo beira de uma estao de trem ou inaugurao promovida por personagens risveis. A ao na Bahia da Sociedade Ltero-Musical 25 de Dezembro, da cidade de Irar, e o surgimento da Oficina de Frevos e Dobrados, na capital do Estado, foram dois momentos fundamentais para chegarmos aos resultados da dcada seguinte. Vamos reconhecer o mrito de entidades como a Terpscore de Maragogipe, a Minerva e a Lira de Cachoeira, bandas de Muritiba, a Unio dos Ferrovirios Bonfinenses, as hericas bandas de Lenis e Mucug, e tantas outras por terem resistido e continuado a fazer o que certo, ou seja, ensinar msica e tocar para o povo, ao invs de parar, como a felizmente recuperada Erato Nazarena, ou simplesmente deixado de existir, como as bandas de Feira de Santana, que hospedaram talentos raros como Tertuliano Santos ou o prprio Estevam. Em muitas cidades as sedes das filarmnicas se tornaram clubes sociais ou foram destinadas a outros usos que no a msica. natural que se pergunte sobre o papel das bandas militares nesse contexto, j que elas so por excelncia mantenedoras das bandas de sopro, onde vo se empregar os msicos advindos das bandas do interior. Ora, nas situaes de caserna elas so o que so, bandas de parada e marcha, onde se destacam os bons dobrados militares do baiano Antonino Manoel do Esprito Santo, dois deles tornados hinos oficiais, a Cano do Soldado e o Cisne Branco, o Hino da Marinha do Brasil. A banda de msica Maestro Wanderley, da Polcia Militar da Bahia, foi a primeira banda de msica a gravar um disco em 78 rpm, ainda em 1906, quando foi de navio para o Rio de Janeiro com a regncia do prprio Joo Antnio Wanderley, lembrado pelos baianos por ser o autor da melodia do Hino ao Nosso Senhor do Bonfim. Pois bem, por volta de 1980 a Banda Maestro Wanderley se tornou banda sinfnica, gravando um disco LP sem nenhuma conseqncia cultural, onde se usam tmpanos e violoncelos. As bandas das corporaes militares federais, por outro lado, nunca mais se conformaram em ser bandas querendo, a todo momento, se tornar orquestras de swing ao estilo Glenn Miller. Felizmente bem equipadas e regidas por maestros competentes essas bandas militares desperdiaram a enorme contribuio que poderiam dar cultura da sua gente, preferindo quela poca, se tornar imitaes plidas das bandas-orquestras que volta e meia desembarcam por aqui, atravs de intercmbios com as foras armadas americanas.

No quesito divulgao, brilha solitria a estrela de Luis Ayala, o radialista, que por mais de 25 anos, manteve o seu programa A vem a banda, na Rdio Excelsior da Bahia. Numa tarefa obstinada, comparada ao papel que desempenha hoje o homem de rdio Perfilino Neto a favor do chorinho, Ayala acumulou um acervo de raras gravaes de filarmnicas brasileiras, que levava ao pblico junto a comentrios esclarecedores sobre grupos e msicas. Contrastando nas ondas do rdio com uma mquina gigantesca funcionando incessantemente na busca de novos lucros, o programa manteve aceso o gosto pela msica instrumental das bandas. A ento SETRABES (Secretaria do Trabalho e Bem Estar Social), mantinha um programa de apoio s filarmnicas, que organizava no Campo Grande, um festival de grande aceitao. Projeto do mesmo nome foi ressuscitado, dessa vez pela Fundao Cultural do Estado, em meados dos anos 80, quando chegou-se a editar uma cartilha, de poucas pginas mas muito objetiva, com dados esclarecedores sobre origem, formao, organizao e instrumental necessrio para municpios que desejassem formar novas filarmnicas.

Filarmnica Recreio Clube de Queimadas Foto - Kau Santana

Mas ento o que fizeram de positivo a Oficina e a 25 de Dezembro nos anos 1980? A banda de Irar demonstrou para as demais cidades da Bahia que o importante mesmo a prpria comunidade amar e valorizar sua banda. Que no adiantava o governo doar dezenas de instrumentos sem que a prpria comunidade no emprestasse seus garotos para us-los. Que nenhum equipamento novo iria ter bom aproveitamento por parte de msicos veteranos muito mal-acostumados, mais interessados em usar a banda como clube social que a um interesse musical genuno. Em Irar dissolveu-se a velha rivalidade entre duas corporaes e iniciou-se uma nova banda. Crianas foram postas a aprender leitura musical, o comrcio e cidados foram convocados a apoiar materialmente o novo conjunto. Surge, frente de tais iniciativas, a figura carismtica do mdico Deraldo Portela, carinhosamente chamado de o doutor pelos seus conterrneos. Contratou-se um hbil maestro, o veterano da Rdio Sociedade da Bahia, Norberto de Aquino, conhecido como maestro Xax, e a unio entre iniciativa social e talento musical no tardaram a produzir efeitos, materializados na gravao pioneira de um disco vinil. Enquanto isso surge em novembro de 1982 a Oficina de Frevos e Dobrados, durante o III Festival de Msica Instrumental, quando convidei msicos jovens e experientes da poca, como Tuz Abreu, Zeca Freitas, Gerson Barbosa, Juracy Bemol e Antnio Oliveira a formar um grupo para receber o meu mestre, Joo Sacramento Neto. O grupo no se desfez, continuando com os mais criativos alunos da Escola de Msica da UFBA, poca: Rowney Scott, Pedro Robatto, Bastola, Ivan Huol, Andr Becker, Guiga Scott, Geov do Nascimento e tambm garotas, onde estavam Virgnia Velame, as Bernadetes Arajo e Pinho, Ely Andrade, Ingrid Rose e outras que vieram depois. A jovem banda passaria a se chamar de Oficina, pois no se propunha a ser uma filarmnica, e sim um grupo de pesquisa e execuo do repertrio dos mestres

compositores, alm de lanar um novo repertrio para banda. A proposta da Oficina era revelar os mestres que, a despeito do que haviam feito, no tiveram exegetas, como os expoentes citados neste artigo. Assim, foram surgindo as homenagens a lvaro Villares Neves, um refinado compositor nascido em Mucug e radicado em Caetit; Isaas Gonalves Amy, um ferrovirio da Leste que criou desde baies irresistveis, como Toada no Serto at peas sofisticadas para solista; Abelardo Enas Campos, que levou uma banda de operrios da usina de acar de Maracangalha a executar missas e trechos de pera italiana. A Oficina enfatizou, sobretudo quando se comemorava os 100 anos da Abolio da Escravatura, a contribuio dos ritmos de origem negra escrita dos dobrados na Bahia, com destaque para o tangado, o acompanhamento sincopado que veio a diferenciar os nossos dobrados do estilo tradicional de marcha. Mas no foi s isso: as msicas compostas por Fred Dantas, fortemente influenciadas pela msica contempornea dos Seminrios de Msica da Universidade Federal da Bahia, apontavam para uma filarmnica de msica atonal e com elementos de improvisao, presentes no Dobrado Novo, no Dobrado Pepezinho e na futurista Marcha Santo Antnio, onde um declamador bradava, com direito a rittornelo - Isso to importante! Ser que eu compreendo? Santo Antnio! E o amor? E o amor? A Oficina de Frevos e Dobrados acabaria por se tornar uma filarmnica convencional, com direito a sede, diretoria eleita e escola de msica. A banda de Irar, ao declinar a sade do seu mestre-arranjador, passou por dificuldades que no a impediram de figurar ainda hoje entre as melhores do Estado, mas a semente estava mais que lanada. As cidades finalmente compreendiam que a tal ao social, proposta pelas modernas Organizaes no Governamentais, tinham um precedente na banda de msica. Velhas corporaes tinham seu mrito reconhecido enquanto outras eram criadas. De coisa de velho as bandas se tornaram msica de jovem, meninos e meninas. A criao de uma Casa das Filarmnicas, um antigo pleito da nossa parte, com direito a projetos e apoios notveis como o compositor Moraes Moreira, foi finalmente implantada, inicialmente pelo governo, tornando-se depois uma razo social prpria. Essa casa representa, de qualquer forma, a resposta oficial aos pedidos de apoio material para que cada cidade realize seu desejo. Um apoio necessrio e plenamente justificado, pelo bem que essas bandas de msica fazem coletividade, seja pela msica que tocam ou pela oportunidade que oferecem s crianas e adolescentes de se profissionalizar. Acredito que a Casa das Filarmnicas tem sido de uma importncia fundamental, como implantadora da oficina de reparos e do banco de partituras, e tambm como batalhadora de recursos e instrumentos junto ao governo federal, e por, utilizando-se da internet, divulgar o universo das bandas da Bahia aos quatro ventos. Essa casa deveria ser a voz a favor das bandas de msica e um vetor de divulgao da sua cultura. Do mesmo modo, devemos nos sentir a vontade, por sabermos que as filarmnicas tm sobrevivido e formado excelentes msicos h muitos anos, para rejeitar a aplicao, guisa de poltica oficial, de mtodos de ensino totalmente alheios nossa realidade. O que funciona em determinada cultura pode simplesmente prejudicar o trabalho das bandas. Um mtodo, por exemplo, inspirado em iniciativas bem sucedidas de igrejas protestantes na recuperao de garotos-problema nos Estados Unidos no pode

funcionar da mesma maneira nas bandas da Bahia, cheias de jovens msicos netos de msicos, acostumados a uma longa tradio de ensino e muitas, muitas partituras bem feitas. Nada disso invalida o contato dos professores de orquestra sinfnica, que visitam o interior por conta de projetos tambm ligados ao governo, com seus novos e eventuais pupilos das filarmnicas. Se a coisa for feita sem carregos de imposio cultural, est a uma rara oportunidade de ver um msico sinfnico de verdade, demonstrando com pacincia as virtudes da tcnica utilizada nas orquestras. Isso serve tambm para o repertrio importado. A mais simples e rasteira composio feita por um cidado de determinada cidade mais importante em termos de realizao cultural que a melhor execuo de um arranjo do tema do filme Titanic. Certa feita, fui convidado a ser jurado em um concurso de bandas no Rio de Janeiro e retornei chocado ao ouvir entidades centenrias se comportando como bandas de colgio, muito bem equipadas mas tocando um repertrio totalmente sem alma. Mas na mesma ocasio constatei surpreso a presena de vrios dobrados do nosso Estevam Moura, como o Verde e Branco e o Tusca, disputando ao lado das StarWars ou Flashdances da vida. No incio do presente artigo localizei um lugar honroso para a filarmnica no panorama cultural brasileiro contemporneo. Esse lugar, mais precisamente, o mesmo ocupado pela orquestra sinfnica, por exemplo, em outra cultura. O de uma instituio atemporal, patrimnio da memria coletiva, que alm de tocar as msicas tpicas do perodo de seu apogeu, como a sinfonia ou o dobrado, pode se adequar execuo dos mais diversos estilos. No se trata mais de ser msica antiga ou da moda: a filarmnica, tal qual a orquestra sinfnica ou o quarteto de cordas, simplesmente ! O fato cultural mais significativo envolvendo bandas de msica entre a ltima dcada e os primeiros anos desse terceiro milnio o Festival de Filarmnicas do Recncavo, que chegou ano passado sua 12a verso. Quem nunca l esteve no pode supor. So noites de muita beleza, quando todas luzes do Centro Cultural Dannemann, em So Flix, so acesas, projetando a linda arquitetura neoclssica por sobre as guas do Paraguau, enquanto pessoas de todas as idades comentam, aguardam e torcem pela sua banda, naquela atmosfera com leve odor de finos charutos feitos l mesmo. Doando alguns instrumentos como prmio, depois gravando Cds com as vencedoras, esse festival ajudou, mas sua maior contribuio ao crescimento das bandas foi a reinveno da rivalidade. Estimulou-se a vontade de crescer, para descontar no prximo ano, ou manter a posio galgada. Mas no s: todos os anos h um homenageado, do qual levantamos a biografia e editamos duas msicas, usadas como peas de confronto. E como os organizadores no premiam msica comercial, cada evento um desfile formidvel do que de melhor j se escreveu para filarmnicas.

Arquivo: Casa das Filarmnicas

Nas filarmnicas a idia de fidelidade corporao aproxima-se do sagrado. Mas, por serem entidades que ensinam gratuitamente, alm de comparecerem a eventos sem a

menor conotao comercial, as filarmnicas precisam ser ajudadas, com verbas de manuteno, aquisio de instrumentos, fardamento e conservao dos prdios que ocupam. Felizmente no se tem notcia de bandas de msica vestindo logotipos de empresas, como ocorre no futebol, hoje fato natural, mas que para um astro de real grandeza como Man Garrincha poderia parecer desconcertante. Mas, que tipo de ajuda bem vinda a esse universo to singular, para que mantenham e ampliem seu atual momento de expanso? Primeiramente, preciso que se reconhea que as prefeituras gastam fortunas com uma ultrapassada poltica de circo, contratando grupos musicais da moda, que pouqussimo retorno trazem, como contribuio permanente, s suas comunidades, e sempre dedicam uma ajuda muito modesta, ou nenhuma, aos grupos que realmente atuam e engrandecem os seus municpios. Por outro lado, preciso fazer um trabalho de conscientizao nas cidades do interior, para reforar junto populao uma tendncia hoje existente de valorizar o que seu, e parar de buscar ideais externos. Reformular a banda, declinando de valores machistas, politiqueiros e preguiosos, reforando a idia de mobilizao social, valorizao das figuras idealistas e geniais que habitavam o passado das cidades, enquanto se estimula a criao de um novo repertrio voltado para sopros e percusso. As filarmnicas devem simplesmente exigir que se apresentem nos mesmos eventos ao lado de grupos de fora convidados. Estando algumas vezes em Portugal como trombonista do grupo da cantora Daniela Mercury, pude observar que, antes da atrao principal, se apresentava sempre nos eventos, no mesmo palco, um grupo local, muitas vezes uma filarmnica. Isso uma poltica real de valorizao do que se produz na terra. A poltica de apoio oficial, a nvel federal, estadual e municipal, deve ter continuidade. As bandas de msica ao oferecerem servios gratuitos de educao musical, lanche e fardamento, merecem ser contempladas com recursos pblicos. O poder pblico deve incentivar, sem interferir no contedo musical e na independncia administrativa dos conjuntos, a formao de novos lderes atravs de cursos para mestres de banda e aperfeioamento de msicos. O banco de partituras, com o programa de edies revisadas, dever ter o crivo de profissionais capazes de identificar quais as msicas com real importncia artstica e histrica, devam ser editadas, corrigindo nelas os erros de copistas e preenchendo partes faltantes. Sem esses cuidados, o mestre recebe o pacote, agradece mas nunca bota aqueles papis para tocar. Defendo com veemncia que gravaes ao vivo de filarmnicas s tm sentido em festivais, quando se quer registrar os aplausos, ou avaliar o desempenho de cada uma em disputa. Afora isso os discos, para no mofarem nas prateleiras, devem ser fiis mais ao que escreveu o compositor que ao atual corpo musical. As bandas devem ser levadas a estdio, com direito a repeties, emendas e retificaes a posteriori, podendo at convidar msicos excelentes, em nome de uma audio agradvel. Tudo dever ser feito para que voltem a surgir compositores, para que se volte a produzir repertrio. Cursos de composio, concursos de msicas novas para filarmnica, intercmbio entre grupos e outros estmulos aos jovens, que muitas vezes no so devidamente preparados pelos mestres atuais, que no sabem compor, portanto no ensinam a compor. A graa da filarmnica produzir maior parte do que toca, por isso no ltimo festival do Recncavo j houve um curso rpido de composio e

regncia para contramestres das bandas participantes. Se na Bahia havia 84 bandas em funcionamento no incio dos anos 90 e hoje seriam 123, segundo a Casa das Filarmnicas, outros estados no esto inertes, demonstrando que a ateno recuperao das filarmnicas se d, em diferentes formas em todo o pas. Neste mesmo agosto de 2004 a Funarte, em parceria com trs governos estaduais, promovem um Painel Funarte de Bandas de Msica, que vai levar cursos de harmonia, reparo de instrumentos, prtica de conjunto, e tcnica dos diversos instrumentos de sopro e percusso, nos estados de Sergipe, Tocantins, e Paran. Em Sergipe, que est mais prximo, temos testemunhos da existncia de bandas de msica em tima forma, alm de bem organizados festivais. Finalmente, a divulgao da ao das filarmnicas deve se dar mais ou menos como ocorre todos os anos em relao ao Encontro de Filarmnicas no 2 de Julho. As matrias jornalsticas acerca da efemride so sempre redigidas num tom ao mesmo tempo simptico e srio, onde se procura ressaltar, sobre as bandas, a sade que se respira, a simplicidade digna do pblico e a solenidade prpria das entidades, refletida nos vistosos uniformes. A filarmnica hoje , tal qual o Dois de Julho, cvica e popular, formal e matreira, sria e divertida, erudita e gingada. Qualquer tipo de ao junto a elas seja em nvel de equipamento, pedagogia ou divulgao, tem que levar em conta esses traos que lhe so prprios. Ajudar sem interferir. FRED DANTAS baiano, formado em Composio e Trombone pela Escola de Msica da UFBa, onde fez tambm Mestrado em Msica. Integrante da Orquestra Sinfnica da UFBa, fundou a Oficina de Frevos e Dobrados, a Orquestra Fred Dantas, e atualmente, em parceria com o UNICEF, responsvel pelo projeto Filarmnica das Crianas, que vem desenvolvendo seu trabalho no Centro Histrico de Salvador. Fred Dantas responsvel ainda pela criao da Escola e Filarmnica Ambiental, em Camaari, e pela Lira de Maracangalha.