Wesley Rodrigues Philip Burke SketchJazz Mauro Souza Cssio Loredano Eduardo Schaal

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31 / 2012

Editorial

Nesta edio
EDITORIAL: ............................................. 2 P O R T F O L I O : We s l e y R o d r i g u e s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 INTERNACIONAL: Philip Burke .................... 12 SKETCHBOOK: SketchJazz .......................... 23 STEP BY STEP: Mauro Souza . ....................... 32 OPINIO: Eduardo Schaal ............................ 39 ENTREVISTA: Cssio Loredano ..................... 41 ESPAO ABERTO ...................................... 56 CURTAS .............................................................. 69 LINKS DE IMPORTNCIA ......... ............... 70

assada a comemorao de 5 anos da Revista Ilustrar, arregaamos as mangas para mais uma edio, que vem com algumas novidades. A primeira que, aos poucos, vamos fazendo pequenas mudanas no layout da revista - e na edio comemorativa j deu para perceber mudanas em algumas fontes, tudo para tornar a Ilustrar mais leve e gostosa de ler. E a partir desta edio teremos a coluna nacional, agora rebatizada de Opinio, sendo revesada por trs grandes artistas: Renato Alarco, Hiro Kawahara e Eduardo Schaal. Dessa forma a coluna se torna maior ainda, proporcionando a todos uma viso muito especial desses trs ilustradores... e no futuro outros artistas tambm faro parte desse grupo. Nesta edio quem escreve o artigo Eduardo Schaal, falando sobre livros ilustrados e o prmio Oscar. Na seo Portfolio temos o jovem e talentoso Wesley Rodrigues, e na seo Sketchbook apresentamos o material incrvel do SketchJazz! O passo a passo fica por conta de Mauro Souza, editor de arte do estdio Mauricio de Sousa, e na seo 15 perguntas, que agora passa a se chamar Entrevista, temos o brilhante caricaturista Cssio Loredano. Para fecharmos, na seo Internacional temos a presena do ilustrador da revista Rolling Stone, Philip Burke, alm dos trabalhos da seo Espao Aberto. Espero que gostem... e at a prxima edio, dia 1 de fevereiro.

Dia 1 dia de novos colunistas...

Ficha tcnica
ENDEREO DO SITE: www.revistailustrar.com
DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes ricardoantunesdesign@gmail.com DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REVISO: Helena Jansen - donaminucia1@gmail.com COLABORARAM NESTA EDIO: Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br ILUSTRAO DE CAPA: Philip Burke - www.philipburke.com PUBLICIDADE: revista@revistailustrar.com

Foto: arquivo Ricardo Antunes

ricardo antunes
so paulo / Lisboa ricardoantunesdesign@gmail.com www.ricardoantunes.com

DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada, distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores, e com indicao do site oficial para download. Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.

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J venda!

"SEX & CRIME"

J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime: The Book Cover Art of Benicio, 60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por um dos mais geniais artistas do Brasil, o grande ilustrador Benicio. No blog da editora h um preview do livro: http://tinyurl.com/beniciopreview Para comprar basta acessar a loja da Reference Press: www.referencepress.com E para conhecer outras formas de pagamento e estar por dentro das ltimas novidades, acesse tambm o blog da Reference: http://referencepress.blogspot.com

Reference Press. A sua referncia em arte.

Foto: arquivo Wesley Rodrigues

Fazendo animao principalmente para trabalhos autorais, aos poucos Wesley tambm comeou a produzir pequenas histrias em quadrinhos, conseguindo destaque. Em 2011 participa e vence o primeiro Prmio Barba Negra / Leya RioComicon, com o seu lbum Imaginrio Coletivo. Da em diante outros projetos apareceram, incluindo a transposio de msicas para quadrinhos, que explica agora para ns.

Wesley Rodrigues

COMEO
com desenho animado. Mas comecei pelo caminho da ilustrao e dos quadrinhos por ser mais acessvel. Apareciam mais oportunidades de trabalho na rea editorial do que na animao. Comecei ilustrando estampas de camisetas e depois fiz ilustraes em alguns jornais de Goinia.

Sou formado em Design Grfico pela UFG.Antes de pensar em ser desenhista, eu queria fazer faculdade de fsica, mas acabei ficando nas artes mesmo.
WESLEY RODRIGUES
GOINIA - GO guerreirodepano@gmail.com http://wesleyilustra.blogspot.com.br

Gosto de tudo que tem a ver com movimento, ento, quando decidi ser desenhista j sabia que queria trabalhar

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azendo parte da nova gerao de artistas, Wesley Rodrigues tem trabalhado h algum tempo com animao, desde que fundou o Armoria Studio, alm de ilustraes para a rea editorial.

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WESLEY RODRIGUES

R O D R I G U E S

Portfolio

R O D R I G U E S

ANIMAO

Minhas influncias so muitas, mas acredito que as principais so os desenhos do Chuck Jones, principalmente o Coiote e Papaleguas, que at hoje acho que uma das melhores coisas j feitas em animao. Admiro o empreendorismo de Walt Disney. A maneira como ele traava metas e a fora que fazia para atingilas uma coisa extraordinria. Quero seguir nessa linha de aliar criatividade e esprito empreendedor. Gosto muito das gravuras japonesas antigas, acho que transmitem muito movimento. Aprendo muito toda vez que paro para analisar umas dessas gravuras. Atualmente, minha principal referncia em animao Hayao Miyazaki, mas gosto muito tambm de outros diretores comoMasaaki Yuasa, que dirigiu Mind Game. E gosto muito do estilo solto de Taiyo Matsumoto.

W E S L E Y

DIRIGINDO JULIO SHIMAMOTO

No projeto O Ogro, baseado na obra de Julio Shimamoto, trabalhei na direo de animao. Curti muito fazer esse projeto, principalmente por ter a chance de trabalhar com um mestre como o Shima. Ele prprio fez a direo de arte desse curta. Quando eu recebia cada desenho do Shima, ficava olhando cada um por 1 hora antes de comear a animao. Tive uma boa chance de aprender muita coisa trabalhando nesse projeto.

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Na verdade eu me considero mais animador do que qualquer outra coisa. Mesmo quando fao quadrinhos penso antes na cena como se eu fosse fazer uma animao. A animao exige muito do desenhista e isso faz com que meu desenho melhore em vrios aspectos, principalmente em ritmo e expressividade.

R O D R I G U E S

PRINCIPAIS INFLUNCIAS

R O D R I G U E S

COMEANDO NOS QUADRINHOS

Comecei no ano passado a me dedicar aos quadrinhos, por meio do lbum Imaginrio Coletivo, principalmente por causa da oportunidade. Sempre quis fazer um livro de quadrinhos, mas no sabia exatamente como comear. Ento quando vi o anncio do Prmio Barba Negra/ RioComicon de quadrinhos resolvi mandar uma proposta. Era uma histria com a qual participaria de um concurso parecido no Japo, mas esse do Riocomicon/Barba Negra foi mais interessante por me dar a chance de publicar um livro autoral completo, alm do prmio ser melhor e eu poder escrever tudo em portugus.

HQ IMAGINRIO COLETIVO
Sobre o lbum Imaginrio Coletivo, a frase que abre o livro define bem a histria: Essa uma fbula sobre liberdade e fora de vontade. uma histria que fala de como devemos superar as limitaes para ter a possibilidade de chegar a lugares que ainda no conhecemos.

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PRMIO BARBA NEGRA/ RIOCOMICON

O prmio Barba Negra / RioComicon ganho em 2011 foi uma boa oportunidade para fazer meu primeiro lbum de quadrinhos. Antes eu s havia trabalhado com histrias curtas que eram publicadas nos jornais. Mas o prmio me deu a oportunidade de arriscar numa histria mais longa e poder trabalhar melhor os personagens e o contexto que criei de uma forma que eu nunca tinha feito antes.

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MSICA EM QUADRINHOS
Quando apresentaram o projeto de passar para quadrinhos algumas letras de msicas, de cara j escolhi a msica Pescador de Iluses de Marcelo Yuka, porque acho que ela tem tudo a ver com meu universo criativo. Trabalhei toda e branco, mas muito pesado. desenho, para a histria em preto sem deixar o trao Utilizei mais a linha no ter fluidez. porque eu queria esse desenho mais solto. Pegava a caneta e saa desenhando direto sobre o papel de onde sairia o desenho final. Tive a oportunidade de conversar com o Yuka no Riocomicon do ano passado. Ele me disse que adorou o trabalho. E acabo de me lembrar nesse momento que estou devendo um original dessa HQ pra ele hehehe

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E nesse caso no fiz nenhum esboo

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R O D R I G U E S

Atualmente estou fazendo a finalizao do meu curta, o Faroeste. Estamos finalizando o udio. J estou trabalhando tambm na pr-produo do meu prximo curta, Viagem na Chuva, que tem previso de lanamento para o ano que vem. Existem esses blogs para quem quiser acompanhar as etapas de desenvolvimento destes projetos:

http://faroesteanimation.blogspot.com.br http://viagemnachuva.blogspot.com.br E j estou elaborando mais dois projetos para comear a busca de financiamento. Assim que lanar o Imaginrio Coletivo, quero continuar fazendo outros quadrinhos. Tenho muitas ideias que quero aproveitar em mais alguns livros.

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FUTUROS PROJETOS

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Internacional

PHILIP BURKE
Foto: arquivo Philip Birke

e uma certa forma quase impossvel separar um certo perodo da revista Rolling Stone do trabalho de Philip Burke, que durante anos foi o grande artista por trs de todos os retratos pintados para a revista. Consagrado e premiado como artista plstico, ilustrador e caricaturista, Philip Burke coleciona uma lista invejvel de revistas que solicitam seus trabalhos, tendo trabalhado para mais de 180 revistas diferentes, com ilustraes muitas vezes relacionadas ao mundo da msica ou poltica, seus temas preferidos. Com um estilo nico e inconfundvel, Philip aplica nas artes muito da sua viso pessoal, em especial relacionada ao budismo, ao humor e s influncias de grandes artistas.
Qual sua formao como artista?

* George Bush

Primeiro eu tive um interesse muito grande em caricatura com caneta e tinta, com 15 anos de idade, sendo inspirado pelo trabalho de David Levine e Ralph Steadman. Isso me levou a estudar a histria da caricatura, particularmente o trabalho de Daumier, Goya e Thomas Nast. Quando me mudei para Nova York, com 21 anos, Steve Heller, na poca

o diretor de arte do NY Times Book Review, apresentou-me ao trabalho de Gerald Scarfe e os primeiros artistas alemes do sculo 19 do Simplicissimus, como Olaf Gulbransson, Bruno Paul e George Grosz. Em meus vinte e poucos anos eu me apaixonei por Picasso, Matisse, Modigliani e Van Gogh, e comecei a pintar em leo. A minha formao como artista sempre foi estar sozinho no meu estdio trabalhando longas horas, absorvendo dos artistas que amo.

Philip Burke

PHILIP BURKE
NIAGARA FALLS - NY burke.philipburke@gmail.com www.philipburke.com

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I N T E R N A C I O N A L :

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* Jim Morrison

Seu trabalho fica no limite entre a caricatura, a ilustrao e as artes plsticas. Para voc, especificamente, h alguma diferena entre estas reas?

das caractersticas faciais e as cores na aparncia de algum, eu tento descobrir, extrair e amplificar a alma e a inteligncia dos meus retratados. Eu no posso dizer que sei como isso funciona, mas, permanecendo verdadeiro em relao ao que eu vejo na aparncia exterior do meu retratado e o melhorando, acho que sou capaz de revelar o que est no interior.

Eu acredito que o meu trabalho seja justamente uma mistura da caricatura, ilustrao e arte.
Uma caracterstica clara em seu trabalho so as cores. Como possvel contar algo sobre a personalidade de algum por meio do exagero das cores e formas?

Eu acho que tenho o meu sentido da cor de Van Gogh. Enquanto trabalhava para a Rolling Stone na dcada de 1990, a cor do meu trabalho tornou-se mais selvagem e brilhante. Ao exagerar as relaes espaciais
* Barack Obama

Algo tambm presente no seu trabalho um certo humor na forma como define seus retratados. Acha que o humor importante em uma caricatura ou retrato?

Eu acho que o humor muito importante ao retratar um outro ser humano, bem como a empatia.

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* Julian Schnabel

E as cores, qual o papel que elas tm para voc como forma de expresso?

escuro brio cdmio. Cada uma dessas cores tem sua prpria personalidade e maneira de relacionarse e misturar-se com as outras. Nos ltimos 30 anos tenho desenvolvido relacionamentos com cada uma dessas cores, e agora ns danamos e cantamos juntos!

Eu amo a cor e pinto com as minhas cores favoritas. Elas so azul pthalo, verde pthalo, laranja cdmio, limo cdmio, vermelho claro cdmio, rosa permanente, alizarin permanente, verde claro permanente, azul ultramarine, roxo dioxazine e vermelho

* Bill Murray

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Voc budista. De que maneira o budismo pode influenciar a forma como voc enxerga e representa as pessoas?

Eu tenho praticado o Budismo Nichiren Shoshu por 30 anos. Quando eu comecei a minha prtica de recitar Nam Myoho Renge Kyo, eu superei meu medo do fracasso e dei um salto para o mundo dos leos. O maior benefcio da minha prtica tem sido a mudana, em mim, de querer morder, de uma crtica extremamente cnica para um humor mais suave e com compaixo. Buda nos ensina que todas as pessoas possuem o potencial de iluminao - estado de Buda - no fundo de seus coraes. Subjacente a todo o meu trabalho o desejo de ver isso em meus retratados e pint-los.

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* Rafael Nadal

* Alan Greenspan

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Na minha rea de ilustrao, j no tinha mais que solicitar projetos, pois o trabalho continuou a vir a mim regularmente.

* Seinfeld

* Hunter S. Thompson

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Com base no carter criativo de cada um dos meus temas, cada pintura era original e diferente. O olhar do meu trabalho permeou a cultura pop - uma chamada para os jovens artistas a serem selvagens e livres!

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A partir do incio de 1989 at o final de 1995, por 7 anos, minhas pinturas eram uma caracterstica constante na pgina do ndice da revista Rolling Stone.

No preciso dizer que esta foi a minha produo mais visvel. Lembro-me de ouvir histrias de alunos do ensino mdio cortando e colando as imagens em seus armrios, ou estudantes universitrios colocando-as em suas paredes ou artistas editoriais fixandoas na parede de seu espao de trabalho.

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Entre as vrias revistas com que voc trabalhou, durante anos voc foi ilustrador da revista Rolling Stone, onde teve enorme projeo. Qual a importncia deste fato na sua carreira?

Ocupando mais da metade da pgina, tornou-se um catlogo de msicos novos e antigos - que foram fazendo notcia na poca.

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* Breaking Bad

Voc j declarou que seu sonho de criana era ser uma estrela do rock. Uma vez que no seguiu a carreira, pintar principalmente estrelas do rock foi uma forma de compensao?

rapidamente a msica punk se tornou a trilha sonora da minha vida. Quando jovem, uma das minhas paixes era danar a noite toda em punk clubs. Essa energia permaneceu no meu estdio. Meu trabalho na Rolling Stone foi o resultado de 10 anos de encomendas. Quando Fred Woodward tornou-se diretor de arte na dcada de 1980, eu sabia que era um ajuste perfeito. Trabalhar para a Rolling Stone sempre foi pura alegria.

Quando era garoto eu sonhava em ser uma estrela do rock - como muitos rapazes fazem. No entanto, eu no tinha pacincia para aprender a tocar msica e era tmido demais para executar. O rock sempre foi inspirao para a minha arte.
* Diana

Cheguei em Nova York em 1977 e

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* Jay Leno

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* Jeff Bridges

Seu trabalho como artista essencialmente fazer retratos, captando a alma e a personalidade de cada pessoa dentro do seu ponto de vista. Quais aspectos considera importantes ao retratar algum?

humano. Cada ser humano apresenta uma oportunidade para revelar o que todos ns compartilhamos, de uma forma totalmente original.
Em um momento em que o mercado de arte moderna tende a ser cada vez mais abstrato, ainda existe espao para o figurativismo, ainda mais retratos?

Estrelas do rock e polticos sempre foram minhas pessoas favoritas para pintar - estrelas do rock porque eles celebram suas prprias peculiaridades individuais, e polticos porque eles tentam escond-las. Mas estou feliz de pintar qualquer ser

Eu realmente no entendo o atual mercado de arte moderna, mas estou determinado a encontrar o espao nele para pinturas figurativas e retratos!

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* Carla Bruni * Tupac

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* Paul Ryan

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* Ayn Rand

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* Dilma Rousseff

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* U2

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Sketchbook
S K E T C H J A Z Z FABIO CORAZZA: Para mim, hoje em dia, sair sem o sketchbook como sair sem carteira. A gente se acostuma a lev-lo para todos os lugares, e sempre que possvel, tentar um desenho com alguma referncia ao vivo. E no s para sketches rpidos, cometo at a heresia (segundo alguns) de us-lo para testar alguma tcnica diferente de arte-final. Acho que o sketchbook pode servir no s como campo de experimentao, mas tambm como ponto de referncia. J houve situaes onde pude usar um desenho do sketchbook como base para um trabalho de ilustrao.

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Foto: arquivo SketchJazz!

m vrios pontos do Brasil tm surgido inmeros encontros de ilustradores, muitos deles com o objetivo apenas de desenhar por prazer junto com outros colegas artistas, profissionais ou no. Um desses encontros o SkecthJazz! (sim, com exclamao), encontro em So Paulo que rene, tal como o nome indica, desenho e jazz, muito jazz. A curiosidade que os eventos do SketchJazz! acontecem sempre em casas de shows, no meio dos shows, o que torna os encontros mais saborosos aindas... ou seja, desenho com msica de qualidade, quem no gosta?
* foto: arquivo SketchJazz!

Criado pelos ilustradores Fabio Corazza e Joel Lobo, ambos falam sobre a importncia dos sketchbooks e sobre como surgiu o SketchJazz!. Quem quiser participar, basta entrar em contato com eles para saber onde e quando ser o prximo encontro.

SketchJazz!

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SO PAULO - SP sketchjazz@sketchjazz.org sketchjazz.org

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JOEL LOBO: Eu costumo usar os sketchbooks como boot camps. neles que exercito meus pontos fracos, em que estudo conceitos e linguagens visuais. Para isso divido os cadernos em temas. Por exemplo, para estudar perspectiva e composio de cenrios tenho um sketchbook de desenho em locaes urbanas, j para estudar estrutura de personagens tenho outro, e por a vai. Alguns levam anos para serem preenchidos, outros semanas, depende da intensidade de meu interesse no objetivo daquele caderno. No SketchJazz! tive duas fases; no princpio pretendia usar os eventos para estudar composio tonal, representando as cenas

geralmente em trs tons, para isso preenchi uns dois sketchbooks s com desenhos a carvo; por volta do 50 evento meu objetivo mudou para tentar novamente definir uma linguagem pessoal, a velha procura pelo prprio trao. Como queria algumas qualidades grficas especficas, troquei os carves por marcadores pretos. Assim pude descobrir e exercitar um vocabulrio visual que me parece, finalmente e para minha surpresa, direcionado para algo bem pessoal. O que tambm me surpreendeu que agora desenhar ficou muito mais prazeroso e natural, mesmo no trabalho. Quem sabe minha prxima fase no esteja mais prxima da abordagem costumeira dos sketchbooks, a de desenhar livremente?
* arte: Joel Lobo

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* arte: Mauricio Pirillo

* arte: Marcos Pena

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SOBRE O SKETCHJAZZ! JOEL LOBO: O projeto SketchJazz! para mim a resposta a uma procura de longa data por um tema em que eu me sentisse confortvel desenhando frequentemente. H quem goste de desenhar cavalos, outros, belas mulheres e outros, ainda, casas e edifcios. Descobri que eu gosto de desenhar os shows. Jamais poderia ter imaginado. Os shows e o ambiente oferecem motivos mil: iluminao, expresso corporal, multiplicidade de planos, variedade de enquadramentos, etc.

SOBRE O SKETCHJAZZ! FABIO CORAZZA: O SketchJazz! surgiu da vontade de unir o til ao agradvel. Sempre gostei de frequentar shows de jazz e blues, e como sempre buscvamos oportunidades para desenhar ao vivo, veio a ideia de juntar as duas coisas. Pessoalmente, me agrada

bastante a possibilidade de tentar aproveitar a luz dramtica dos ambientes dos shows, alm do desafio de tentar desenhar rpido, com as referncias em constante movimento. E, alm de tudo, uma desculpa perfeita para encontrar os amigos ilustradores.

Esse tesouro de temas estticos est l disposio de quem o queira, basta ousar levar o sketchbook para os shows. Alm disso, a boa msica favorece a concentrao. Claro que os eventos so tambm excelentes para se encontrar os amigos e os colegas; trocar informaes enriquecendo-nos mutualmente. Porm, durante as apresentaes todos pem a mo na massa, deixam de papear e desenham bastante. perfeito.

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* Foto: arquivo SketchJazz!

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* arte: Mauricio Pirillo

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* foto: arquivo SketchJazz!

* arte: Alexandre Eschenbach

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* arte: Bianca Medes * arte: Gilberto Valadares

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* arte: Arthur DAraujo

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* arte: Eduardo Bajzek

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* foto: arquivo SketchJazz! * Foto: arquivo SketchJazz!

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* arte: Alexandre Eschenbach

* Foto: arquivo SketchJazz!

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* arte: Joel Lobo * arte: Gustavo Rinaldi * arte: Fabio Corazza

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* arte: Fabio Corazza

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* foto: arquivo SketchJazz!

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* arte: Fabio Corazza

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Step by Step

INTRODUO
S O U Z A S T E P B Y S T E P : M A U R O Ainda gosto de conservar parte de meu trabalho em um processo mais analgico. Conheo vrios colegas ilustradores que j esboam e desenham diretamente no computador e acredito que, em alguns casos, deve ser bem mais produtivo. Tenho uma certa resistncia a rabiscar e desenhar com uma tablet. No romantismo de achar que nada substitui o contato com o papel, e sim, pura falta de habilidade e um pouco de preguia de me adaptar ao equipamento. Utilizo tablet apenas para fazer a cor. Posso dizer que comecei minha carreira profissional de ilustrador desenhando cenrios em um estdio de animao. Para isso usava um disco de animao que funciona como mesa de luz. Criei uma certa dependncia e no consigo finalizar um desenho de forma satisfatria sem uma mesa de luz. Alm da mesa grande no estdio, tenho mais duas portteis, que uso quando tenho que me deslocar. A ilustrao deste passo a passo faz parte de uma srie de desenhos com o tema caf con piernas que venho postando em meu blog.

MAURO SOUZA
Foto: arquivo Mauro Souza

ascido em 1974, o ilustrador e arquiteto formado pela UFPA Mauro Souza hoje um dos mais conhecidos ilustradores do mercado, em grande parte devido ao seu estilo nico e bem caracterstico. Parte de seu sucesso tambm se deve sua produo como designer de cenrios e editor de arte desde 1998 no estdio de Mauricio de Sousa, onde ilustrou para filmes publicitrios, sries para TV e longas metragens para o cinema, alm de trabalhar como ilustrador para diversas revistas do mercado. Pela segunda vez participando da Ilustrar, desta vez Mauro mostra um passo a passo exclusivo, explicando em detalhes todos os segredos de seu estilo.

PROCESSO

Mauro Souza

Primeiro vou fazendo vrios esboos a partir de uma ideia inicial. Sempre na mesa de luz, vou sobrepondo as folhas e acertando o desenho. Gosto de trabalhar em folhas de sulfite comum de tamanho A3. Uso lapiseiras 0.5 e 0.7 para os esboos. Algumas vezes, ainda na fase de esboo, uso uma caneta tipo marcador cinza para simular algumas sombras.

MAURO SOUZA
so paulo mauro@estudio22.com.br www.estudio22.com.br

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Uso 3 ou 4 canetas diferentes para fazer a arte final em um mesmo desenho. Cada uma com uma ponta, chanfro ou espessura diferente. As canetas a que me adapto melhor so as mais simples como a Futura. Nesta ilustrao finalizei o desenho direto no trao a lpis.

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Uma vez que considero o trao final pronto ele escaneado e algumas imperfeies e sujeiras sero corrigidas no computador. Sempre trabalhei com o Photoshop mas no me considero um conhecedor do software. Acabei me limitando a entender apenas das ferramentas que uso para colorizar meus trabalhos - e no so muitas.

Trabalho com vrias camadas (layers): quase sempre comeo pelos tons de pele e vou acrescentando os detalhes em seguida.

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Como meu trao quase todo aberto acabo tendo que desenhar as selees com ferramentas de lao. Sombras so trabalhadas em um layer separado em multiply.

Vou trabalhando de forma sutil a cor do trao em pontos onde existe maior incidncia de luz como pode-se ver no detalhe da face

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O cenrio desta ilustrao foi feito posteriormente em um processo semelhante ao da personagem, depois foi escaneado e acrescentado como um novo layer.

Primeiro escolho uma imagem de fundo geral para compor a cena.

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Os elementos vo despontando a partir desta paleta atravs de uma sobreposio de tons e alguns poucos contrastes de cor. A abertura em forma de janela foi mantida branca para permitir a leitura da silhueta da personagem em primeiro plano.

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Na composio final, alguns elementos foram retirados do cenrio pois atrapalhavam a imagem em primeiro plano (a cafeteira).

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S T E P B Y S T E P : M A U R O S O U Z A

Opinio
O Livro Ilustrado
por Eduardo Schaal
O americano William Joyce e o australiano Shaun Tan tm algo em comum, alm do fato de serem exmios, espetaculares e sensacionais ilustradores e autores de livros infantis de sucesso: ambos ganharam o prmio Oscar da Academia de Cinema Americana por melhor curta de animao, respectivamente, em 2012 e 2011. Sim, ilustradores tambm ganham o Oscar, malandro! Os curtas, The Fantastic Flying Books of Mr Morris Lessmore (2012) e The Lost Thing (2011), escritos e co-dirigidos pelos autores citados acima, foram produzidos em CG por estdios renomados como a Reel FX/ MoonBot Studios e a Passion Pictures e tm, alm da qualidade grfica que se espera de estdios desse nvel, uma narrativa que escapa totalmente da correria de montagem de cortes a cada 2 segundos que impera no cinema Hollywoodiano de hoje, (viu, Michael Bay?!) deixando espao para respirar e observar cada cena que adapta muito bem o estilo inconfundvel de cada um dos dois exmios, espetaculares e sensacionais ilustradores. William, mais velhinho e um pouco mas cheio de energia, nascido em 57, tem uma longa carreira de autor de livros, so mais de 50, e no cinema de animao fez concept design para Toy Story e Bugs Life da Pixar, production design para Robots da Blue Sky, escreveu Meet the Robinsons para a Disney, escreveu e co-produziu Rise The Guardians para a Dreamworks, baseado em uma srie sua que ter 13 livros. E em 2013, Epic, o mais novo filme da BlueSky conta com seu roteiro e production design. Ufa, no para este senhor! William montou a Moonbot Studios de animao junto com Brandon Oldenburg da Reel FX para produzir o curta The Fantastic Flying Books of Mr Morris Lessmore e, em um caminho inverso, produziu o livro ilustrado quase um ano aps o curta-metragem ficar pronto. O livro j saiu no Brasil e eu comprei, j esta na estante. Shaun Tan moleco, nascido em 74, dividiu sua carreira ilustrando livros de outros autores enquanto produzia os seus prprios. J so 6. O primeiro The Haunted Playground de 97, foi seguido por The Lost Thing de 99, que serviu de base para o multipremiado curta de 2011. The Lost Thing ainda rendeu uma exibio na Autrlia, com artes conceituais produzidas para o curta. S C H A A L O belssimo livro sem palavras The Arrival de 2006 um dos seus trabalhos mais famosos. Assim como Willian, Shaun teve uma passagem como concept artist na Blue Sky em Horton Hears a Who e Wall-E na Pixar. Batuta demais esse menino. Definitivamente, ambos devem muito de seu trabalho influncia de Chrys Van Allsburg, autor, escultor e ilustrador cujos trabalhos mais famosos, Jumanji, The Polar Express e Zathura se tornaram filmes de sucesso tanto animados quanto em live-action. Chrys no teve muito controle sobre essas adaptaes, ento no brigue com ele se no gostou das produes. A meu ver esse caminho de expanso do sucesso literrio em outras mdias o projeto ou mesmo um sonho profissional de muita gente, e conseguir isso ainda com um certo controle criativo, como Shaun e William, tiveram ainda mais inspirador. No que seja fcil, mas muitas vezes comear com um curta o caminho ideal. Custa uns tantos milhes de tostes menos que um longa e no tem tanta gente dando pitaco. Mas nada supera a boa histria em primeiro lugar. Nem mesmo as boas ilustraes ou uma animao impecvel. Por isso leia primeiro e depois veja os filmes! PS: d um Google nesses 3 caras, William, Shaun e Chrys - e no vai se arrepender. Ah, e na Passion Pictures tambm.

Foto: arquivo Eduardo Schaal

Eduardo Schaal

EDUARDO SCHAAL
SO PAULO schaal.studio@gmail.com www.eduardoschaal.com

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O P I N I O :

E D U A R D O

O P I N I O :

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O P I N I O : E D U A R D O S C H A A L

Entrevista

Foto: Rosana Lobo

Nascido Loredano Cssio Silva Filho em 1948, teve os nomes de batismo invertidos ainda no Dirio do Grande ABC, em 1968, por acharem que Loredano soava a sobrenome. Tendo sido inspirado em especial pelo ilustrador argentino Luis Trimano, Loredano trabalhou para diversos jornais na Europa ao longo de 14 anos vivendo no exterior, antes de voltar de vez ao Brasil. Nesta entrevista exclusiva, Loredano conta um pouco sobre sua vida, suas andanas por diversos pases e seu trabalho.
Voc comeou sua carreira como jornalista, reprter e locutor de rdio em So Paulo, se mudando depois para o Rio de Janeiro, e depois para a Europa. Ainda no comeo em So Paulo, voc j ilustrava?

* Gabriel Garca Mrquez

de quinze minutos cada, na rdio Bandeirantes, no Morumbi. Isto 1970. Mais ou menos da metade de 1971 ao final de 1972, fui reprter da sucursal paulistana dO Globo; funcionava no 18 andar do edifcio Zarvos, Rua da Consolao com Av. So Lus. Em novembro de 1972, foi para as bancas o n 1 do Opinio, semanrio criado para se opor ao regime militar. O Fernando Gasparian, dono do jornal, fez questo de que a sede fosse no Rio - e para c se transferiu a redao em peso, que era tudo paulista ou mais bem paulista, pernambucanos, cearenses, mineiros, cariocas de So Paulo, como eu, que sou nascido no Rio e, filho de militar, nunca tinha morado aqui. E j vim como caricaturista, a passagem foi ali.

Cssio Loredano

* Franz Kafka

Ano da graa de 1968. Primeiro, revisor de provas no Dirio do Grande ABC, Santo Andr, So Paulo. Porque um dos meus grandes prazeres estar vontade com a carpintaria interna da ltima flor do Lcio. Fiz de tudo na redao e algumas coisas na grfica: reprter, redator, diagramador, caricaturista, chargista, secretrio da redao, secretrio grfico. Da redator (locutor, com esta minha vozinha, nunca), redator, primeiro dos pinga-pingas, pequenos noticirios de meia em meia hora, depois de O nosso correspondente, de uma das edies dos quatro grandes noticirios

CSSIO LOREDANO
RIO DE JANEIRO - RJ cassioloredano@terra.com.br sem site

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E N T R E V I S T A :

m dos mais notveis e brilhantes profissionais da rea da ilustrao e com um enorme reconhecimento internacional, Cssio Loredano construiu uma slida carreira como caricaturista dentro do mercado editorial, em especial o jornal, ao longo de mais de 40 anos de profisso.

C S S I O

CSSIO LOREDANO

L O R E D A N O

Ento a sua mudana para o Rio foi junto com o jornal Opinio?

L O R E D A N O

C S S I O

Como eu sempre fui metido a desenhar, levava l uns horrores pra eles comentarem. Me desancavam legal, era traumtico mas foi bom.

Com grande alegria, pedi demisso no Globo e me meti num trem na Estao Roosevelt, no Brs, dia 8 de outubro de 1972.

E N T R E V I S T A :

* Francisco de Quevedo

E como se deu, j na Europa, a passagem do jornalista para o caricaturista?

na Frana, Paris (Libration, Magazine Littraire). Isto d seis anos e pouco. Passei um ano e meio no Rio e voltei para mais oito anos na Europa, um ano e meio na Sua (Tages-Anzeiger, Die Weltwoche, Basler Zeitung) e seis e meio na Espanha, Barcelona, indo muitssimo a Madri. Ali se iniciou, no El Pas, em abril de 1986, minha mais longa colaborao com um jornal, 25 anos, continuando portanto depois da minha volta ao Brasil no final de 1992.

Na imprensa europeia eu sempre fui obviamente s caricaturista. No fim de 1975, comeo de 76, estive uns meses em Lisboa publicando desenhos no semanrio O Jornal. De janeiro de 77 a fevereiro de 83, estive cinco anos na Alemanha (desenhos para Vorwrts, Frankfurter Allgemeine Zeitung, Die Zeit, etc.), quase um ano na Itlia, Roma (La Repubblica, Il Globo), e seis meses

* Marc Bloch

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

Porque queria, por meio do Elifas, conhecer meu dolo Lus Trimano (Buenos Aires, 1943) que, desde 1968 morando no Brasil, tinha passado pela Folha, Veja, uma grande fase no Jornal da Tarde e estava na poca fazendo umas maravilhas para a primeira srie da Histria da MPB, ali na Abril.

O modelo era o New York Review of Books, inteiramente ilustrado pelo imenso David Levine. E, bem, o nico da turma que se reunia na Lapa que tinha disponibilidade e disposio para se mudar para o Rio era eu - e no titubeei.

L O R E D A N O

Desde o tempo da Bandeirantes que eu tinha sido apresentado ao Elifas Andreato, chefe de arte da Abril Cultural, na poca na rua do Curtume, na Lapa (em So Paulo).

Ora, o Elifas tinha sido procurado para fazer o projeto grfico, o layout do Opinio - e ficou decidido que para o oramento do jornal a fotografia era invivel, carssimo: fotgrafos, mquinas, filmes, laboratrio, comprar foto de agncia, etc.; ento o jornal ia ser todo desenhado.

L O R E D A N O

O principal, disparado, foi o contato com as literaturas desses pases, contato intenso. Que uma das minhas grandes alegrias, quando possvel, no precisar recorrer a tradues. Quando possvel, mas que fazer com Knut Hamsun, Strindberg, Tolstoi, Puchkin, literatura inglesa e americana? - que eu, em ingls, s posso ler jornal e a duras penas um verbete da Britannica...

Jornal a minha cachaa. E tenho uma no veleidade, uma certeza tranquila, posso dizer calmamente: desenho meu matria jornalstica. Tenho camaradas cujo trabalho na pgina do jornal feito azeite na gua, no se mistura, est isolado do(s) texto(s). Com frequncia cercado mesmo de fios, de quadros, de moldura. Tenho horror a fio, quadro em volta de mim, quero ficar nadando em meio mancha cinza da pgina, como escreveu sobre as minhas coisas o crtico Ronaldo Brito.

C S S I O

E N T R E V I S T A :

* Vinicius de Morais * Colette

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

Essa experincia na Europa durante 14 anos rendeu a sua projeo como caricaturista, mas tambm absorveu muito. O que mais o marcou nessa fase?

Alm da sua formao como jornalista, o mercado em que voc trabalha quase sempre o editorial, e, muitas vezes, o jornal. O universo jornalstico influencia de alguma forma o seu trabalho como caricaturista?

L O R E D A N O

Lus Trimano, Lus Trimano e Lus Trimano. No tem Hirschfeld, no tem Levine, ou no conscientemente. Andei olhando o Steinberg. E antes o Klee do que o Picasso. Depois, s depois, Gerald Scarfe e Hermenegildo Sbat. Alguma coisa de todos pode ter se incorporado, mas nada se compara ao que recebi do Trimano, que abandonou a caricatura cedssimo, paradoxalmente detesta jornal, se preparou em Buenos Aires para ser artista de galeria, para ser exposto na parede.
* Norberto Bobbio * Georg Lukcs

C S S I O

E N T R E V I S T A :

E o contrrio, j aconteceu de o seu trabalho acabar por influenciar alguma matria?

Ser matria jornalstica ter valor, o valor que tiver, por si. Nem de longe repetir o texto, estar a reboque, enfeitar o texto. E vou dar o exemplo de um troo que me aconteceu no El Pas. Durante anos, eu ilustrei uma pgina chamada perfil no suplemento semanal Domingo. Bem. O jornal mantinha, talvez ainda mantenha, dois correspondentes nos Estados Unidos, um em Washington, outro em Nova York, e por essa poca, isto anos 80, 90, um outro, no sei em que cidade, chamado Antonio Cano. Muito bem, o autor do perfil/texto variava de semana para semana, dependendo de se fosse poltica nacional, internacional, esporte, cultura; s o desenho que era sempre meu. E esse Cano, uma determinada semana escreveu um perfil, no me lembro de

quem (mas se necessrio eu acho, que eu tenho tudo aqui encadernado), que eu desenhei. S que ele quis ou teve que tomar cuidados que eu no quis, desanquei a personagem. O Cano foi se queixar com a diretora, na poca Soledad Gallego, que no era possvel, assim no dava, que o meu trabalho de leitura muito mais rpida que o dele, que iam pensar que a opinio dele era a do desenho. Eu digo: Soledad, avisa ao Cano que nesta pgina esto duas matrias sobre o mesmo assunto, como se fossem dois textos, que poderiam ou no concordar um com o outro. Quanto maior rapidez de leitura, sim e no. Eu tenho a vaidade de que meu trabalho no assusta, no sentido de espantar o leitor, fazendo-o virar logo a pgina para parar de t-lo diante. Creio que, antes, retenho o olhar na pgina, atraio, convido a se deter; e atrado, retido, o olhar pode vagar at a outra matria que ali est, - louco, vamos ver o que que diz aqui...
* Arthur Miller

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

E depois j eu lado a lado com ele nas pginas do Opinio, para grande dio dele, que recebia elogios por merdas impublicveis mas publicadas que eu fizera, e enorme constrangimento meu que os recebia por maravilhas que eram dele, a tal ponto eu na poca estava colado nele.

L O R E D A N O

Me corrija se estiver errado, mas parece existir a influncia de 3 grandes artistas em seu trabalho: Lus Trimano, Picasso e David Levine. Qual a importncia deles em seu trabalho e como eles o influenciaram?

Trimano: era eu com 20, 21, 22 anos em So Paulo tomando um susto com o Jnio Quadros dele no n 4 da Veja. Digo: esse cara viu o Jnio, s ele olhou para o Jnio, s ele viu. A, bebi aquilo tudo, bebi tudo daquilo, o Djalma Santos, o Joyce, o Buzaid, o Benedito Valadares, o Baden, o Cortzar, todos no Jornal da Tarde; o Cndido das Neves e o Donga nos fascculos de MPB.

L O R E D A N O

Freud. Freud botou o mundo no bolso, botou o sculo XX no bolso, embebeu tudo, tudo est direta ou indiretamente embebido de Freud. Acabou a guerra, a primeira e sobretudo a segunda, e foi aquele desencanto com os grandes coletivismos, de direita e de esquerda, quanto crime. E agora no tinha mais como apontar o outro, feito criana: eu que no fui.

E assim, examinar uma fisionomia qualquer descobrir nela bastante sobre voc prprio. Isto a caricatura da segunda metade do sculo passado. No houve mais lugar, no teve mais cabimento o frescor areo de um J. Carlos, a inocncia de um Nssara, o entusiasmo otimista da primeira metade com suas mquinas, carros, zepelins, avies, cinematgrafos, penicilina.

C S S I O

E N T R E V I S T A :

* Victor Hugo

* Marx

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

Em geral as caricaturas tendem a ser humorsticas, mas no seu caso existe uma sobriedade quase analtica, com um toque satrico. Philip Burke, caricaturista da revista Rolling Stones, diz que o budismo o influencia na forma como v as pessoas. No seu caso, de que ponto de vista costuma ver o retratado?

Fui eu, sim, foi gente como eu. Mas eu nasci no Rio em 1948. Sim, mas poderia ter nascido em Munique ou por ali em 1900, 1910, e a? De forma que ento foi necessrio interrogar o espelho, procurar um div.

E sobre o seu trao, a economia das linhas seria uma forma de sobressair a expresso dos retratados?

Do seu ponto de vista, qual o papel do caricaturista dentro do jornalismo?

L O R E D A N O

C S S I O

E N T R E V I S T A :

* Noam Chomsky

* Euclides da Cunha

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

Nego vai limpando, eliminando a tendncia do jovem ao excesso, ao horror vacui, a encher todos os espaos, combatendo o suprfluo que polui e distrai da essncia.

Caricatura sempre houve, mesmo antes de existir imprensa jornalstica, a caricatura pariu a imprensa, esteve no jornal desde o primeiro dia deste, uma das inventoras do jornal, uma necessidade dele; jornal sem caricatura no est completo, falta nele algo de essencial.

E que aspectos v na atual gerao de caricaturistas?

L O R E D A N O

C S S I O

E N T R E V I S T A :

* Vaclav Havel

* Emily Dickinson * Descartes

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E N T R E V I S T A :

Eu comecei com o clich, peguei a passagem para o fotolito e depois para o scanner, photoshop. Mas fiquei preso l atrs, ainda desenho a tinta, uso papel e a maioria dos desenhos em preto-e-branco, porque quando eu comecei, jornal era em preto-e-branco, e eu juro que gostaria que ainda fosse. Pacincia.

E tem muitssima gente boa por a na ativa: Cau Gomez na Bahia, Gonzalo Crcamo no sei por onde anda, Rossi e Dalto em Campinas, Cavalcante no Globo, Leo Martins se virando, o imenso Lula tambm sem jornal para publicar suas joias. Estou falando de caricatura, no de humor grfico mais amplamente.

C S S I O

A comodidade de desenhar a nanquim sobre papel, trabalho limpo, sem ter que mexer com goivas, enxs, blocos de pedra, lpis graxento, cidos.

Ento, quer dizer, os recursos so muito maiores, a bem dizer ilimitados. Agora, claro que o que importa o que se faz com os recursos, sejam quais forem.

L O R E D A N O

Quando o Angelo Agostini trabalhou, ele tinha que fazer caricatura na pedra, lito; seria para ns um transtorno impensvel. J. Carlos j comeou na zincogravura, caricatura transposta fotograficamente para o clich de zinco. Um luxo.

Essa molecada que est a j comeou pelo scanner, que capta at pensamento, ou nem escaneia mais nada, j faz direto no sei como, pergunta l pra eles, porque eu no concebo, no sei como desenhar sem papel e lpis. Sim, e muitssima borracha.

L O R E D A N O

C S S I O

Imagino que alguma coisa de papel, coisas de maior flego, feitas para a poltrona, para o colo...

E N T R E V I S T A :

* Garrincha

* Rubem Fonseca

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

O futuro sei l. Olha a os jornais em dificuldades ou fechando. Talvez eu tenha te dado um depoimento, falado de um troo que daqui a 50 anos, menos, nem exista mais: jornal de papel. Jornalismo vai existir. Caricatura tambm. Caricatura jornalstica tambm. O suporte no sei.

L O R E D A N O

Muito se fala sobre o futuro da imprensa e sobre as mudanas que esto acontecendo. Acredita que algo possa mudar no futuro da caricatura jornalstica?

* Millr Fernandes

* Elias Canetti

L O R E D A N O

C S S I O

E N T R E V I S T A :

* Srgio Buarque de Holanda

* Gonalves Dias

* Jorge Luis Borges

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

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* Lafontaine

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* Max Aub

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

51a
* Flaubert * Bruce Chatwin

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E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

* Honor de Balzac

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* Clarice Lispector

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

53a
* Miguel de Cervantes

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* Juana de Ibarbourou

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

54a
* Gregrio de Mattos * Jorge Luis Borges

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E N T R E V I S T A : C S S I O L O R E D A N O

E N T R E V I S T A :

C S S I O

L O R E D A N O

* Joo do Rio

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* Edgar Allan Poe

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E N T R E V I S T A : C S S I O L O R E D A N O

Espao Aberto
D I A S
Albano Dias

ALBANO DIAS
Goinia - GO albanodias@gmail.com www.albanodias.blogspot.com

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E S P A O

A B E R T O :

A L B A N O

E S P A O
Albano Dias

A B E R T O :

A L B A N O

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E S P A O A B E R T O : A L B A N O D I A S

 Marcos Machado

GUILHERME BANDEIRA
V alinhos - SP guilhermeboomcriacoes@hotmail.com www.blograbiscos.blogspot.com

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E S P A O

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G U I L H E R M E

B A N D E I R A

Espao Aberto

E S P A O
Marcos Machado

A B E R T O :

G U I L H E R M E

B A N D E I R A

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E S P A O A B E R T O : G U I L H E R M E B A N D E I R A

Espao Aberto
D E
Cordeiro de S

CORDEIRO DE S
Ribeiro Preto - SP cordeirodesa@uol.com.br http://cordeirodesa.fotoblog.uol.com.br

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A B E R T O :

C O R D E I R O

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Cordeiro de S

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C O R D E I R O

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E S P A O A B E R T O : C O R D E I R O D E S

Espao Aberto
M A C H A D O
Marcos Machado

MARCOS MACHADO
FORTALEZA - CE marcoshm2000@hotmail.com marcoshm2000.wix.com/marcosmachado

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E S P A O

A B E R T O :

M A R C O S

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Marcos Machado

A B E R T O :

M A R C O S

M A C H A D O

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E S P A O A B E R T O : M A R C O S M A C H A D O

Espao Aberto
M O T A
Vivian Mota

VIVIAN MOTA
So Paulo - SP vivian.mota@gmail.com www.rabiscorama.com

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V I V I A N

E S P A O
Vivian Mota

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E S P A O A B E R T O : V I V I A N M O T A

Espao Aberto
C L M A C O
Leonardo Clmaco

LEONARDO CLMACO
GRAV AT - PE leonardoclimaco@gmail.com http://leonardoclimaco.blogspot.com.br

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Leonardo Clmaco

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E S P A O A B E R T O : L E O N A R D O C L M A C O

C L M A C O

Como participar
A Revista Ilustrar abriu espao para os leitores, fs e amigos que queiram ter seus trabalhos divulgados na mais importante revista de ilustrao do Brasil, por meio da seo Espao Aberto. Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo ESPAO ABERTO para ricardoantunesdesign@gmail.com com o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados, uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas). A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras. Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado. ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.

E S P A O
Leonardo Clmaco

A B E R T O :

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Curtas
O B R I G AT R I O : R E V I S TA M E M O
J est no ar a edio n 1 da Memo - Revista da Memria Grfica Nacional. A revista um projeto do colecionador e historiador Toni Rodrigues em um trabalho espetacular de pesquisa, onde cada nmero ir tratar sobre a vida de um nico artista, e o n 1 fala sobre o grande Nico Rosso. Italiano de Turim, Nico Rosso desembarcou no Brasil em 1947, trazendo consigo toda a experincia em artes do que se fazia na poca na Itlia. A revista gratuita e digital, basta fazer o download, e podemos dizer com muito orgulho que a Memo quase que um filhote da Revista Ilustrar, j que o Toni um fiel leitor da Ilustrar desde o n1 e se inspirou nela para fazer a Memo. Leitura obrigatria, ainda mais pelo volume da pesquisa, de enorme qualidade: http://www.memomagazine.com.br

JONES INC.
Mauro Souza, editor de arte do estdio Mauricio de Sousa e que participa nesta edio com um passo a passo, est lanando em parceria com o roteirista Carlos Estefan uma nova histria em quadrinhos chamada Jondes Inc.. A tima e divertida histria sobre o detetive Jones, seu irmo e seus casos por desvendar, envolvendo mulheres fatais e perigos por todo lado... mesmo que isso signifique uma calabresa acebolada que desceu mal. Com um captulo por semana sendo lanado exclusivamente na net, vale a pena acompanhar, se divertir e curtir a arte de Mauro: http://jonesinc.com.br C U R T A S

BLOG DO ORLANDO EFEC EM BELO HORIZONTE

Para os amigos de Belo Horizonte que procuram uma boa escola de desenho e ilustrao, agora podem contar com uma tima opo: a EFEC Escola Franco Europeia de Comunicao. uma escola francesa de comunicao visual proporcionando um ensino baseado no referencial francs, oferecendo aos alunos brasileiros a possibilidade de conseguir, via parceria, um diploma francs BTS (brevet de technicien superieur en communication visuelle). http://efeconline.com Orlando Pedroso, um dos mais tarimbados ilustradores brasileiros, com larga experincia profissional, em especial na rea editorial, criou seu blog h mais ou menos 7 meses. Para quem era f de seu trabalho, a espera compensou: o volume de informao que rola timo, j que o blog trata de artes grficas, ilustrao, cartum, quadrinhos e, tal como ele prprio diz, assuntos aleatrios. Alm disso Orlando vai postando de tempos em tempos ilustraes e desenhos prprios. Fique ligado porque vale a pena: http://blogdoorlando.blogosfera.uol.com.br

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Links de Importncia
Dia 1 de Fevereiro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar
GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Prossional
www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientcos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Prossionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grcos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade: www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

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Uma produo

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