Universidade de So Paulo Instituto de Fsica de So Carlos - IFSC

FCM 208 Fsica (Arquitetura)

Som e Acstica
Tercaira parte: acstica

Prof. Dr. Jos Pedro Donoso

Ondas sonoras no campo aberto A fonte, localizada no ponto S, radia o som de forma uniforme em todas as direes. A intensidade do som a 100 ps a metade de que a 30 ps. O vento e os ruidos afetaram a audio. Uma concha acstica melhora o resultado. A intensidade dobra em relao ao caso anterior. A concha acstica favorece tambm os msicos, permitindo escutar-se entre eles. O tempo ruim e o ruido ambiente ainda afetam a audio.

Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Acstica na presena de audincia. No primeiro caso a audinciaest posicionada horizontalmente. Como as pessoas absorvem som, a intensidade do som decai rapidamente com a distncia. Com audincia, a intensidade do som nas ltimas fileiras cai para a quarta parte em relao ao caso anterior.

O segundo caso mostra uma forma muito pobre de acomodar a audincia. Como o som no se curva facilmente, a intensidade do som nas ultimas fileiras acaba sendo a quarta parte do caso anterior.

Colocar as cadeiras na forma escalonada (1) reduz o rudo originado atrs da audincia e (2) aumenta a intensidade do som porque os ouvidos das pessoas no estarem mais bloqueadas pelas cabeas na frente. O rudo atrs do palco pode ser eliminado com um muro, mais o ruido ambiente segue atrapalhando. Para proteger o auditrio do rudo ambiente, do sol e da chuva, necessrio construir sobre toda a rea, cobrindo as paredes e o teto com materiais absorventes de som.

Beranek, Music, acoustic and architecture

Acstica de salas e auditrios

A percepo sonora em uma sala depende da intensidade e da relao temporal entre o som direto e o som indireto refletido pelas paredes da sala. Considera-se que uma diferna de tempo entre o som direto e o indireto menor que 0.5 seg. acusticamente favorvel. Neste caso, as reflexes no incomodam para entender a voz falada pois elas aumentam a intensidade do som que chega ao ouvido. No caso de msica, estas reflexes favorecem a mistura (amalgama) dos soms contribuindo para o colorido musical. Quando o som refletido de forma reiterativa, se tem a reverberao.

A figura mostra um msico tocando um violino e as trajetrias do som direto e do som refletido at o espectador, numa sala de concerto. O som direto chega primeiro no espectador. A seguir chegam os sons refletidos das superfcies mais prximas e, finalmente, as reflexes das superfcies mais afastadas.
Leo L. Beranek, Music, acoustic and architecture (Wiley, 1962)

Em acstica, define-se a reverberao como a persistncia do som no ambiente. Ela parametrizada pelo tempo de reverberao. Por definio, este tempo corresponde ao decaimento em 60 dB na intensidade do som reverberante.

J.S. Rigden Physics and the sounds of music

Tempo de reverberao
As pesquisas de W.A. Sabine levaram a uma relao emprica para o tempo de reverberao (em seg), proporcional ao volume V da sala (m3) e inversamente proporcional a absoro da superfcie (A, em m2 ou sabins) :

= 0.16

V A

Em altas freqncias, o ar tambm contribui para a absoro do som. O tempo de reverberao para um auditrio ser:

V = 0.16 A + mV
onde m representa a absoro do ar (m = 0.12 para o ar a 2000 Hz, 20 oC de temperatura e 30% de umidade relativa).
The Science of sound. Th. D. Rossing (Addison Wesley, 1990)

A reverberao pode-se ser atenuada utilizando superfcies inclinadas ou materiais absorventes. Os tempos de reverberao podem ser calculados a partir da absoro A da superfcie de rea S, a qual se define como: A = S, onde coeficiente de absoro do material (Tabela)
250 Hz Concreto pintado Janela de vidro Argamassa Bloco de concreto Piso de pedra Piso de madeira Piso de carpete Telha acstica 0.05 0.25 0.09 0.44 0.01 0.11 0.05 0.93 500 Hz 0.06 0.18 0.07 0.31 0.01 0.10 0.10 0.83 1000 Hz 0.07 0.12 0.05 0.29 0.01 0.07 0.20 0.99 2000 Hz 0.09 0.07 0.05 0.39 0.02 0.06 0.45 0.99

Aplicaes
Determine a absoro A a uma freqncia de 1000 Hz de uma sala de 5 m de largura, 5 m de comprimento e 4 m de altura cujas paredes so de concreto pintado, piso de pedra e teto de argamassa. Resposta: A = 7.1 m2 ou 7.1 sabins Determine a absoro para a mesma sala se o teto for coberto com telhas acsticas e o piso for coberto por carpete. Resposta: A = 35.25 sabins. A absoro total aumento de 7 a 35 sabins. O rudo reverberante diminui 7 dB Determine o tempo de reverberao a 500 Hz para uma sala de 20 m de comprimento, 15 m de largura e 8 m de altura, cujas paredes so de concreto, o teto de argamassa e o piso de carpete no concreto. Resposta: 4.5 s Determine o tempo de reverberao da mesma sala a 2000 Hz. Determine-o tambm com 200 assentos na sala, metade deles ocupados. O coeficiente de absoro da cadeira desocupada = 0.43, e o da cadeira ocupada, = 0.61. Respostas: 1.9 s e 1.1 s

Critrios de Acstica
Dependendo do uso para o qual um auditrio foi projetado (palestras, sala de aula, sala de concertos, etc) necessrio otimizar parmetros como o tempo de reverberao () e o nvel do som reverberante. Otimizar o tempo de reverberao de uma sala exige um compromisso entre: definio, o que requer curtos intensidade do som, o que exige um nvel reverberao alto vivacidade (liveness), que requer longos Um tempo de reverberao depende do tamanho do auditrio e do uso para o qual foi planejado. O valor tpico do tempo de reverberao () para salas de aula de 0.5 s. Em salas grandes h que cuidar tambm que o tempo entre o som direto e a primeira reflexo no seja maior que 1/20 s (0.05 seg) pois de outra forma os dois sons no se misturam seno que se escutaram como sons separados.

As principais caractersticas acsticas ou atributos subjetivos de uma sala so: Intimidade (intimacy) sensao acstica de se estar perto da fonte sonora Vivacidade (liveness) tempo de reverberao para mdias e altas frequncias Calor (warmth) relacionado a riqueza dos sons graves (75 a 350 Hz) Brilho (brilliance). Boa percepo de altas frequncias Intensidade do som direto (loudness) Nvel de som reverberante Deve ser o mesmo em todo o auditrio Clareza (definition, clarity). Mede o grau de percepo de todos os detalhes musicais ou o grau de definio com que os sons so percebidos como distintos Envolvimento e difuso (diffusion, uniformity). Boa distribuio do som Equilbrio tmbrico (balance). Igualdade na recepo de todos os tipos de sons Rudo de fundo (background noise) deve ser menos de 24 dB a 1000 Hz
T.D. Rossing,The Science of sound (Addison Wesley, 1990) Luis Henrique, Acstica Musical (Fundao Gulbenkian, Lisboa, 2002)

Clareza (definition, clarity)

Mede o grau de definio com que os sons so percebidos como distintos

A qualidade acstica do ambiente interfere na captao daquilo que se transmitido e, consequentemente, na interpretao do conhecimento. Nas crianas no primrio, que esto formando vocabulrio e formando as conexes cerebrais, o problema de acstica das salas de aula se torna grave (podem levar a perda de 30 a 40% das slabas faladas, gerando assim uma deficincia no aprendizado). O tempo de reverberao nessas salas chega a 3 segundos, quando o recomendado pela O.M.S. de 0.6 s. Ref: Laboratrio de Acstica Ambiental, LAA, Unversidade Federal do Paran

O espectro sonoro da voz humana tem seu mximo em 500 a 1000 Hz. A durao de cada slaba de uma palavra da ordem de 1/8 seg. e o intervalo entre slabas em mdia 0.1 seg. Beranek e colaboradores, analisaram a inteligibilidade das palavras levando em considerao o mecanismos de audio. Acima do rudo ambiente mais por debaixo da linha de saturao (figura), todas as slabas das palavras faladas sero audveis para o ouvinte. Mais se o rudo cobre uma parte da regio sombreada central, o ndice de articulao ser menor que 100%.

L. Beranek, Acustica Editora Hispano Americana, 1969

ndice RASTI

Para expressar a inteligibilidade da fala se utiliza o ndice RASTI (rapid assesment of speech transmission index). Como a fala um sinal modulado, a inteligibilidade dela exige que as modulaes sejam bem percebidas. Quando a definio boa, os picos do sinal sonoro se destacam bem em relao aos vales. A reverberao reduz a modulao e afeta a inteligibilidade. O ndice RASTI um nmero entre 0 e 1. A inteligibilidade considerada boa se este ndice fica entre 0.6 e 1.
A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

Tempos de reverberao para auditrios destinados a palestras

F.A. Everest, Master Handbook of Acoustics 4th ed. McGraw Hill, 2001

Tempos de reverberao (em segundos) recomendados para estudos de gravao e auditrios destinados a palestras. Converso de volume: 10.000 ps3 = 280 m3.

Teatro grego de Epidauros

Um dos aspectos mais surpreendentes do teatro grego a perfeita acstica permitida pelas estruturas, capaz de transmitir fielmente o som do palco at a ltima fila da cvea, mantendo altura, intensidade e durao. Localizado na regio do Peloponeso, o teatro de Epidaurus um dos melhor preservado.
R.S. Shankland, Physics Today (October 1973) pag. 30.

Desenhado provavelmente pelo arquiteto Polyklitos, o teatro de Epidaurus foi construido no sculo IV a.C. com uma segunda fase de construo no sculo II a.C. A capacidade do teatro era de 14 mil espectadores acomodados em 55 fileiras. O teatro tem 116 m de diametro e sua orquestra um circulo de 20 m de diametro. O ngulo do koilon (no plano vertical) de 26. Esta inclinao favorecia suas excepcionais qualidades acsticas.
S.L. Vassilantonopoulos e col. Acta Acustica & Acustica 89 (2003) 123.

A forma inclinada do teatro cria caminhos mais curtos para o som direto. H relativamente pouco som refletido e os tempos de reverberao so relativamente curtos nestes teatros. A figura mostra que os ndices de inteligibilidade da fala so bastante elevados, at nas fileiras mais afastadas.

Outra caracterstica deste teatro que as cadeiras da parte central tem foco no centro da orquestra enquanto as cadeiras das laterais tem foco fora do centro da orquestra. Essa assimetria pode ter sido feita deliberadamente para reduzir os ecos na orquestra.

Os teatros antigos tinham um piso de pedra entre os atores e a audincia. Alguns teatros tinham tambm um muro de fundo. Estas superfcies geravam reflexes que reforavam o som direto, e melhoravam a definio. Estes teatros no tinham cobertura, portanto as reflexes eram forosamente laterais. O coeficiente de energia lateral relativamente elevado, o que produz uma forte impresso espacial.

A. Fischetti, Initiation l acoustique (Ed. Belin, Paris, 2003)

O som da batida de mos frente aos degraus de um teatro grego ser refletido pelas superfciesmais e mais afastadas, produzindo uma sucesso peridica de ecos. Se estes forem suficientemente intensos, podem ser percebidos como um som de altura determinada. Seja W a distncia das superfcies refletoras. Para o observador, o intervalo de tempo que separa um eco do seguinte t = 2W/vs. Se W 91 cm, sero produzidos 188 ecos por segundo, o que corresponde aprox. a altura da nota Sol3.
J. Pierce, Le son musicale (Belin, Paris, 1983)

Tema de pesquisa: A acstica das Catedrais

Catedral de Reims (Frana) Comeou ser construda em 1211 A torre sul foi acabada em 1435 O primeiro arquiteto foi Jean dOrbais. Entre seus sucessores esto Jean le Loup, Gauchet de Reims, Bernard de Soissons, e Robert de Coucy

Mervilleuses Cathdrales de France Editions Princesse, Paris, 1986

Catedral de Bourges (Frana) (1195 a 1255)

As pesquisas atuais sobre acstica de catedrais avaliam os seguintes parmetros: -Tempos de reverberao -Decaimento do sinal sonoro -Distribuio do som (espacial) -Distribuio do som (espectral) -Definio e claridade para a fala -Inteligibilidade (fala rpida) -Background noise

Mervilleuses Cathdrales de France Editions Princesse, Paris, 1986

Referncias bibliogrficas
Acstica Tecnica, Ennio Cruz da Costa (editora Edgard Blucher, 2003)

The Science of sound. Th. D. Rossing, 2nd ed. (Addison Wesley, 1990) Physics and the sound of music, J.S. Rigden, 2nd edition (Wiley 1985) Initiation lacoustique, A. Fischetti (Editions Belin, Paris, 2003) Acoustique et Batiment. B. Grehant (Ed. Tec Doc, Paris, 1994) Acstica. L. Beranek (Ed Hispano Americana, 1969) Acusttica Musical. Luis L. Henrique (Fund. Calouste Gulbenkian, 2002) Introduccin a la acstica arquitectnica. G.Rosell Vilarroig, J.M. Marzo Diez. Revista Tectonica, vol. 14: Acstica (ATC Ediciones, Madrid, 1995) Fsica Bsica, Vol. 2, H.M. Nussenzveig (Blucher, 1983) Master Handbook of Acoustics. F.A. Everest (4th ed., McGraw Hill, 2001)