NcleodeEstgiodeInformtica

FaculdadedeCinciasdaUniversidadedoPorto
EscolaSecundriaAlbertoSampaio

ManualdeFotografia
Digital

Abril2008

ManualdeFotografiaDigital
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ndice
Abril2008...................................................................................................................................... 1
ndice............................................................................................................................................. 2
GuiadeFotografiaDigital.............................................................................................................. 5
FotografiaDigital ................................................................................................................... 5
CmaraeObjectiva ............................................................................................................... 6
Abertura ................................................................................................................................ 7
VelocidadedoObturador...................................................................................................... 8
ProfundidadedeCampo ....................................................................................................... 9
Focagem.............................................................................................................................. 10
Exposio............................................................................................................................. 11
IluminaocomFlash.......................................................................................................... 14
DistnciaFocal..................................................................................................................... 15
Objectivas(tipos)................................................................................................................. 16
TiposdeObjectivas ............................................................................................................. 17
Bibliografia .......................................................................................................................... 19
Tcnicasdefotografiadigital ...................................................................................................... 20
DigitalvsFilme ........................................................................................................................ 20
Diferenasdequalidade...................................................................................................... 20
Vantagensdodigital............................................................................................................ 21
Diferentestcnicas.............................................................................................................. 22
Fotografando........................................................................................................................... 22
Seguraracmara................................................................................................................. 22
Focagem.............................................................................................................................. 23
Previso............................................................................................................................... 24
Arquivo................................................................................................................................ 24
Composio............................................................................................................................. 25
Simplificar(keepitsimple).................................................................................................. 25
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Regradosteros(Ruleofthirds)......................................................................................... 26
Linhaseformas ................................................................................................................... 26
Pontodevantagem(Vantagepoint) ................................................................................... 27
Equilbrio(Balance) ............................................................................................................. 28
Enquadramento(Framing) .................................................................................................. 29
Iluminao............................................................................................................................... 30
Fotografiasdeinterior......................................................................................................... 30
Flash .................................................................................................................................... 31
Ajustesnacmara ............................................................................................................... 31
Iluminaocontrolada ........................................................................................................ 32
Retoquesemfotografias......................................................................................................... 33
Psprocessamento............................................................................................................. 33
Ajustesnohorizonte ........................................................................................................... 34
Recortes............................................................................................................................... 34
Impressodefotografias......................................................................................................... 35
Impressotradicional.......................................................................................................... 35
Impressoemcasa.............................................................................................................. 36
Tiposdeimpressoras........................................................................................................... 37
Partilharfotografias ................................................................................................................ 37
lbunsdigitais ..................................................................................................................... 37
lbunsonline....................................................................................................................... 38
Visualizaonateleviso..................................................................................................... 38
Processamentoavanadodeimagemdigital.......................................................................... 39
HDRHighDynamicRange ................................................................................................ 39
Panoramas360.................................................................................................................. 40
Referncias.............................................................................................................................. 41
Jargo .......................................................................................................................................... 42
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Pixel ..................................................................................................................................... 42
DPI ....................................................................................................................................... 42
Megapixel ............................................................................................................................ 42
Resoluo ............................................................................................................................ 43
Zoomptico ........................................................................................................................ 43
Zoomdigital......................................................................................................................... 43
JPEG..................................................................................................................................... 43
TIFF ...................................................................................................................................... 43
RAW..................................................................................................................................... 44
Cartodememria ............................................................................................................. 44

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Guia de Fotografia Digital
Fotografia Digital
As imagens digitais so formadas por minsculos pontos de cor. Esses pontos, que
normalmenteexistemaosmilhesnumaimagem,sotopequenoseestotojuntosquese
combinam e transformam nos tons suaves e contnuos que estamos habituados a ver nas
fotografias captadas em filme. As imagens digitais podem ser captadas directamente com
cmarasdigitais,ouatravsdadigitalizaodetransparncias,negativos,ouprovasimpressas.
O resultado final uma imagem num formato universalmente reconhecido, que pode ser
facilmentemanipulado,distribudoeutilizado.Esteformatodigitaldeimagem,eemparticular
odesenvolvimentodaInternet,abriramnovasportasparaafotografia.
Nas fotografias digitais, os milhes de pontos captados
pela cmara so chamados de pictures elements
(elementos da imagem) comummente conhecidos por
pxeis.TalcomoosPontilhistaspintavambelssimascenas
com pequenas gotas de tinta, o seu computador e a sua
impressora utilizam estes pxeis minsculos para
apresentar ou imprimir fotografias. Para as apresentar, o
computador divide o ecr numa grelha de pxeis, em que
cada um desses pxeis composto por um ponto
vermelho, um verde e um azul chamados subpxeis.
Depois, utiliza os valores contidos na fotografia digital
paraespecificarobrilhodecadaumdostrssubpxeis,eessacombinaodnosapercepo
do pxel como uma cor nica. As provas impressas so obtidas por um processo semelhante,
masutilizamdiferentesdefiniesdecores,eporcadapxelsomisturadosmaispontos.Para
verestespontoscomosseusprpriosolhos,utilizeumalupaparaexaminaromonitordoseu
computadorouumafotografiaacoresnumarevista,livro,oujornal.Emalternativautilizeum
programadeediofotogrficaparaampliarumaimagemnoecratqueospxeisapaream.
Histria
Muito antes da descoberta da
fotografia, os artistas j utilizavam
cmaras escuras (ou cmara
obscuras, em Italiano). A luz entrava
na cmara atravs de uma pequena
abertura, chamada pinhole (buraco de
agulha ou orifcio estenopeico),
projectando uma imagem de uma cena
na parede oposta. Inicialmente, estas
cmaras especiais eram desenhadas
apenasparademonstrarestefenmeno
mgicomas,nosculoXVI,osartistasitalianosdiminuramotamanhodasenormescmaras
e criaram caixas portteis, substituindo os buracos de agulha por uma objectiva, adicionando
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umespelhoparainverteraimagemeumasuperfciedevidrotranslcidoondeaimagemera
projectadaevisualizada.Destaformapodiamdesenharmanualmenteasimagensprojectadas.
No foi h muito tempo que muitos de ns ficaram ao corrente da existncia da fotografia
digital (cerca de 1995). Esse foi o ano em que a Apple QuickTake 100 e a Kodak DC40 foram
lanadasparaomercado,compreosrelativamenteacessveis.Estascmaras,aindaparecidas
com as de filme, captavam imagens muito pequenas, mas foram um sucesso imediato.
Algumaspequenasempresas,agentesimobiliriosedeseguros,eoutrosconsumidoresvidos
pornovidades,rapidamenteseinteressaramporelas.Elastornaramsedetalformapopulares
que, a estes modelos iniciais, logo se seguiu o lanamento de cmaras de outros fabricantes
como a Casio, a Sony, a Olympus, entre outros. A corrida continuou e esta enchente de
novas cmaras est cada vez mais acelerada. As coisas evoluram to rapidamente que, pelo
mesmo dinheiro que anteriormente podamos comprar uma daquelas novidades, agora
possvel comprar cmaras com um rol infindvel de caractersticas e especificaes, como
vdeo,somecontrolosdenvelprofissional,quecaptamimagensvintevezesmaiores.
Estas primeiras cmaras de consumo no evoluram isoladamente. As cmaras profissionais,
baseadas nas cmaras de filme, mas com sensores de imagem para captar imagens digitais,
cresceram em popularidade no meio profissional. No entanto, os preos eram demasiado
elevados,oqueastornavaacessveisapenasaumaelite.AKodaklanoutambmoPhotoCD,
permitindo aos fotgrafos digitalizar as suas coleces de negativos e diapositivos a baixo
custo. O processo fez sucesso entre os profissionais mas entre os amadores no foi to bem
aceite como a Kodak previra. Entretanto, as reas editorial, da publicidade, da medicina, e
muitas outras, adoptaram o digital. As imagens digitais rapidamente conquistaram esses
ramos, por poderem ser instantaneamente visualizadas, enviadas por email, ou inseridas em
documentos. Inicialmente, foram sobretudo os profissionais que conduziram mudana da
pelcula para o digital, mas no tardou at que a maioria dos consumidores seguissem a
mesmadireco.Actualmente,aindstriadepelculajnoestnoseuauge,aoinvs,esta
esmorecercontinuamente.
MasHenryFoxTalbotpretendiacaptardirectamenteasimagense,foiesseimpulsoque,mais
tarde,levouinvenodafotografia.Noentanto,apesardasenormesevoluestecnolgicas
ao longo dos anos, a caixa escura e as objectivas continuam a ser as bases da fotografia
moderna.
Cmara e Objectiva
Talcomoamaioriadens,osfotgrafosprofissionaisutilizamcmarasreflexeatdeapontar
edisparar. No entanto, quando vo para o estdio, ou exploram determinadas reas
especializadas, muitas vezes usam outras cmaras. Isso devese sobretudo ao facto de
precisaremdesensoresdeimagemmaioresecommaispxeis.
Compreender como utilizar uma objectiva fundamental para o fotografo criativo pois um
dos principais controlos da cmara. A principal funo de uma objectiva assegurar que o
motivoaparecentidonafotografia,epodefazloautomticaoumanualmente,dependendo
dotipodecmara.

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Uma objectiva essencialmente o olho da cmara, e tem vrias funes importantes na
fotografia. vital que o motivo principal de uma fotografia fique completamente focado. A
objectiva controla com preciso qual a parte da imagem que ir aparecer perfeitamente
ntida. Outra funo importante de uma objectiva o seu ngulo de viso este determina
qualapartedocenrioqueofotgrafotemsuafrentequeserincludanafotografia.
Uma objectiva fotogrfica no uma nica lente, mas sim uma srie de lentes diferentes, ou
elementos,dispostosemgrupos.Umdosgruposmvel,parafocaraobjectiva.

Abertura
Os controlos de exposio mais importantes
numa cmara so a abertura do diafragma e a
velocidade do obturador (que veremos adiante),
porque ambos influem sobre a quantidade total
deluzqueatingeosensordeimagem.Aabertura
do diafragma e a velocidade do obturador
controlam a exposio e podem tambm ser
controloscriativos.
Aaberturadodiafragmaoorifcioporondealuzentrana
cmara.Oseudimetropodeseralteradoparacontrolara
quantidade de luz que chega at ao sensor de imagem.
Uma menor quantidade de luz cria uma imagem mais
escuraeumamaiorquantidadeumaimagemmaisclara.
Uma abertura pequena aumenta a profundidade de
campo,deformaaqueoprimeiroplanoeofundofiquem
ntidos e uma abertura grande diminui a profundidade de
campotornandooprimeiroplanoeofundodesfocados.
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A profundidade de campo o espao para a frente e para trs do plano de melhor focagem,
dentrodoqualosobjectosaparecemaceitavelmententidos.Aprofundidadedecampoajuda
nosacomunicarasnossasideiasvisuais.Oprincipalcontrolosobreaprofundidadedecampo
aaberturadodiafragmaquantomaispequenaforaabertura,maiorseraprofundidadede
campo;equantomaioraabertura,menorelaser.Umaprofundidadedecampograndepode
serutilizadaparasituaescommotivoscomo:
paisagenscomgrandengulo,panormicasgerais;
arquitectura,emqueoprimeiroplanodeumedifcioimportante;
interiores,incluindomobliaouobjectosprximos,janelasdistantes,etc.
Uma profundidade de campo reduzida faz com que apenas uma pequena parte da imagem
fiquentidaemuitasvezespodeserutilizadapara:
retrato,paraajudaraconcentraraateno;
reduzir a distraco provocada por elementos que no podem ser removidos do
campodevisodaobjectiva;
isolarummotivodeobjectosquetenhasuavoltaquepossamdispersaraateno.
Velocidade do Obturador
O tempo durante o qual o obturador permanece aberto
determina a quantidade de luz que chega ao filme. Ao
seleccionar uma velocidade do obturador preciso
verificarqueacmaraestsuficientementefirme.Quanto
mais firme estiver, mais baixa poder ser a velocidade de
obturador utilizada. Mesmo um movimento minsculo
duranteaexposiopoderfazercomquetodaaimagem
fiquetremida.Usarumtripanicamaneiradegarantir
o xito de uma fotografia que exija um tempo de
exposiolongo.

A velocidade do obturador desempenha um papel importante na transformao de motivos

emmovimentonumaimagemesttica.Quantomenostempooobturadorpermaneceraberto,
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menos o motivo se mover dentro do enquadramento e mais ntido ficar. Por isso utilizase
uma maior velocidade ao fotografar um motivo em movimento, como uma moto a grande
velocidadeouumcavaloacorrer.

Profundidade de Campo
A nitidez ou a falta dela imediatamente evidente quando olhamos para uma fotografia.Por
exemplo, numa imagem captada num jardim, pode ter apenas uma parte de uma flor focada
ou a flor inteira incluindo as folhas volta. A partir do momento em que perceber como
controlaraprofundidadedecampo,sentirsemuitomaisconfiantequandoquisercertificar
sequealgoficaounontido.
Paracontrolaraprofundidadedecampo,temdeconsiderartrsfactores.
Odimetrodaabertura.Quantomaispequenaforaabertura,maiorseraprofundidadede
campo;equantomaioraabertura,menorelaser.
Distncia da cmara ao assunto. medida que se afasta de um assunto para foclo,
aumentaaprofundidadedecampo;emedidaqueseaproxima,diminui.
Distncia focal da objectiva. Utilizar uma objectiva grandeangular ou afastar o assunto
utilizando o zoom, aumenta a profundidade de campo; e utilizar uma objectiva longa ou
aproximaroassuntocomozoom,diminuia.
Cadaumdestestrsfactoresafectaporsisaprofundidadedecampo,masoseuefeitoser
maior se os combinar. Pode conseguir a menor profundidade de campo com uma
teleobjectiva, quando est prximo do assunto, utilizando a abertura mxima; ou a maior
profundidade de campo, quando est afastado do assunto, com a objectiva definida para
grandeangular,comaaberturamnima.
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Focagem
Oxitodamaioriadasfotografiasdependedeaimagemestarounofocada.Acomposioe
outrosfactoresde criatividadeteropoucarelevncia,seaspartesprincipaisdaimagem no
estiveremfocadaspelofactodaobjectivanotersidobemregulada.
Uma objectiva s consegue focar compreciso uma distncia de cada vez apenas um plano
fica ntido. Tudo o que ficar para a frente ou para trs desse plano ficar tecnicamente
desfocado e tornase progressivamente mais desfocado medida que a distncia deste
planofocalforaumentando.Mas,naprtica,existeumavariedadededistnciasemtornodo
plano de focagem que ficam aceitavelmente ntidas conceito tambm conhecido como
profundidadedecampo.

Ascmarasmaisantigasemaisbaratas,focamemqualquerreadacenaqueestejanocentro
do visor ou do monitor. Mas h cmaras que oferecem mais do que uma rea de foco
(tambm chamadadezonadefocooupontodefoco),normalmenteindicadasnoecrouno
visoratravsderectngulosouparntesisrectos.Outrosmodelostmumareadefocoque
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pode mudar para qualquer ponto da cena. Ambas as abordagens facilitam a focagem em
assuntosdescentrados.Seacmaraapresentarmltiplasreasdefocagem,normalmentevai
focar na do centro ou na zona da cena mais prxima da cmara que coincida com uma das
reas.Asreasdefocagemmltiplasoespecialmenteteisseacmarapermitirseleccionar
manualmenteaquequerutilizar.Quandoutilizaafocagemmanual,muitascmarasacendem
umadasreasdefocoquandofocaapartedaimagemquecoincidecomela.umaboaforma
desaberalocalizaodoplanodefocoprincipal.
As cmaras podem ter quatro tipos de foco Foco Automtico, Foco Manual, Foco Fixo e
selecodemodosdeCena.
Autofoco
Osistemadeautofocodeumacmaraajustaautomaticamenteofocoparaqueareacentral
do visor, ou a rea coberta pela rea de foco activa, paream muito ntidas. Ao usar o
autofoco, o plano de foco principal da imagem ser o que estiver coberto pela rea de foco
activa.Amaiordificuldadedofocoautomticofixarsenoladodireitodacena.Seoassunto
principal for muito pequeno ou estiver descentrado, a cmara pode focar para o fundo. Se
houvermaisdoqueumitemnacena,opontodefocopodenoseropretendido.
FocoManual
O foco Manual, pode ser encontrado nas reflex e em algumas cmaras de objectiva fixa
avanadas e permitelhe focar rodando o anel da objectiva. Nos modelos de apontare
disparar muitas vezes necessrio usar botes ou discos um processo no mnimo lento e
poucoprtico.
FocoFixo
A definio de focagem mais simples, encontrada nas cmaras mais acessveis, o foco fixo.
Algumas cmaras baratas oferecem vrias definies de foco fixo como Infinito, Retrato,
Grupo, entre outros. Estas definies, especialmente a Infinito, so to teis que at as
cmaras mais avanadas podem ofereclas. Uma das suas vantagens o facto de a cmara
no precisar de tempo para focar, uma vez que a distncia est predefinida. Isso permite
fotografarmaisfacilmente.
ModosdeCena
Muitascmarasdeapontaredisparar,eatalgumasreflex,tmummododecenaPaisagem
quedefineofocoparaadistnciahiperfocal.
Exposio
Quer se esteja a trabalhar com um chip digital ou com pelcula, para se tirar uma boa
fotografianecessriaumaquantidaderazoveldeluz.Aquantidadeexactaquenecessria
ou usada para registar uma imagem chamase exposio. A cmara controla a exposio
atravsdaaberturadodiafragmaedavelocidadedoobturador.
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Para que a cmara controle e limite a quantidade de luz que chega ao plano de imagem, o
diafragma e o obturador trabalham combinados de uma maneira semelhante ao enchimento
de um copo. Se abrirmos a torneira de forma a sair apenas um fio de gua (usando uma
abertura pequena), demorar muito tempo at encher o copo (velocidade do obturador
baixa). Ao abrir a torneiraat sua abertura mxima, o copo enche muito mais rapidamente
(velocidade do obturador alta). A velocidade que escolhermos para a torneira ir afectar a
velocidade a que o copo ser enchido. Da mesma maneira, a abertura do diafragma e a
velocidadedoobturadornopodemserescolhidosindependentemente.

Ao contrrio do que acontece na fotografia convencional, muitas cmaras digitais podem

alterarasuasensibilidade paramanter regulaesdecmaraquesejamprticas.Ascmaras
digitais oferecem vrios modos de exposio que permitem obter melhores resultados
consoante as situaes. Vejamos os modos de exposio que podemos encontrar numa
cmaradigital.
ModosdeExposio
O modo totalmente Automtico define a velocidade de obturao e a abertura sem a sua
interveno. Isso permitelhe fotografar sem se preocupar com as definies, para que possa
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concentrase na composio e na focagem. Neste modo no possvel alterar muitas das
definiesdacmara.
Os modos de Cena, que podem ter vrias designaes, ajustam automaticamente as
definiesparacondiesespecficas,comopaisagem,retrato,retratonocturno,desporto,ou
closeup.Emalgumascmarasaquantidadedeopesdisponveistornousededifcilacesso,
jqueaselecofeitaapartirdomenu.
O modo Programa AE (auto exposio) semelhante ao modo totalmente automtico, que
define a velocidade e a abertura, mas permitelhe alterar muitos dos parmetros da cmara.
Neste modo muitas cmaras tambm lhe permitem escolher uma srie de combinaes de
abertura/velocidadequegarantemamesmaexposiorecomendadapelacmara.Issodlhe
ummaiorcontrolosobreaprofundidadedecampoesobreoregistodomovimento.Umadas
grandesvantagensdestemodoofactodeofotgrafoseravisadoquandoosparmetrosda
exposioexcedemagamadacmara.
OmododePrioridadeaoObturadorAEpermitelheescolheravelocidadedoobturadorea
cmaraseleccionaautomaticamenteaaberturanecessriaparaumaboaexposio.Optepor
este modo quando a representao do movimento for o mais importante. Por exemplo,
quando fotografas cenas de aco, como as registadas pelos fotgrafos de vida selvagem, de
desporto ou fotojornalistas, o modo de Prioridade ao Obturador pode ser o ideal. Assim
assegurasequeavelocidadedoobturadorsuficientementerpidaparacongelaraaco,ou
assazlentaparaaarrastar.
O modo de Prioridade Abertura AE permitelhe escolher a abertura e a cmara define
automaticamente a velocidade do obturador indicada para uma exposio correcta. Deve
escolher este modo sempre a o controlo da profundidade de campo seja essencial. Para se
certificar que toda a imagem ficar ntida, como numa paisagem, escolha uma abertura
pequena. O mesmo deve acontecer com a fotografia de closeup (planos fechados) em que a
limitadaprofundidadedecamposempreumapreocupao.Paradesfocaroplanodefundo,
evitandoqueelesetornedistractivonumretrato,escolhaumaaberturagrande.
O modo Manual permitelhe escolher tanto a velocidade do obturador como a abertura.
Neste caso esses dois parmetros no so conjugados automaticamente como nos outros
modos. Normalmente este modo utilizado apenas quando nenhum dos outros permite o
resultado desejado. Algumas cmaras tm a opo Bulb neste modo, o que permite capar
tempos de exposio muito longos quando fotografa com iluminao nocturna, por exemplo.
NomodoBulboobturadorpermanecerabertoenquantopressionarobotodoobturador.

O modo Personalizado existente nas cmaras mais avanadas e permitelhe guardar

definies pessoais. Isso to simples quanto definir a cmara da forma que quer e depois
seleccionar o comando do menu que lhe d acesso s definies personalizadas. Algumas
cmaras permitemlhe salvar uma ou mais definies para que posteriormente possa aceder
directamente a elas atravs do disco de modos. Se utiliza as mesmas definies
constantemente, esta uma ptima forma de as guardar. Por exemplo, pode salvar um
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conjunto de parmetros para a macrofotografia e usar qualquer modo de exposio normal
paracaptaroutrascenas.
Iluminao com Flash
Oflashautomticointegradonacmaratoconvenienteefcildeusar,queporvezesnem
reparamos que ele dispara. Quando o flash est em modo automtico, est sempre pronto a
disparar, sempre que o sistema de exposio automtica decida que necessrio. Mas a luz
proveniente deste tipo de flashes tem certas caractersticas que podem fazer a diferena na
aparnciadassuasimagens.Porexemplo,asfotografiasemqueoflashintegradodisparado,
tm uma iluminao sem profundidade, porque este tipo de flash no cria sombras
projectadas por iluminao lateral, que revelam texturas e volumes. Abordagens alternativas,
tais como o uso de um flash externo, de flash de sincronizao lenta, ou de nenhum tipo de
flash,podemproduzirresultadosmaisinteressantes.Dequalquerforma,medidaquesefor
familiarizando com as caractersticas do flash, ser capaz de as usar de forma cada vez mais
proveitosa.
AlcancedoFlash
J alguma vez reparou em pessoas que usam o flash para fotografar a lua, uma paisagem
urbana, um concerto, ou evento desportivo, mesmo das bancadas? Qual o efeito que pensa
que o flash tem nestas fotografias? No muito, porque no existe nenhum flash com um
alcance to grande. Na realidade a maioria dos flashes integrados tm alcances que vo at
aos3metros.Existemapenastrsmaneirasdeaumentaroalcancedoflash:
1. Usarumaaberturadediafragmamaiorparadeixarentrarmaisluz
2. Aumentar a sensibilidade (ISO) para que seja necessria menos quantidade luz para
obterumaboaexposio.
3. Usarumflashexternocomumnmeroguiasuperior(nmeroqueindicaoalcancedo
flash).
Independentemente da potncia do flash, quando ele dispara, um feixe de luz expandese
medidaqueseafastadaunidadedeflash,porisso,asuaintensidadediminuimedidaquevai
percorrendo uma distncia maior para alcanar o objecto. Como resultado, os objectos mais
prximosdoflashsoiluminadoscomumaluzmaisintensaqueaquelesqueencontrammais
distantes.
A proporo a que a luz diminui descrita pela lei do
quadradoinverso.Estaleidizqueseadistnciaentreo
flasheoobjectofor duplicada,apenasumquartoaluz
alcanaroobjecto,porqueamesmaquantidadedeluz
estardistribudaporumareamaior.Inversamente,se
a distncia diminuir para metade, a luz que atingir o
objectoserquatrovezesmaisintensa.

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IntensidadedaLuzdoFlash
Independentemente da potncia do flash, quando ele dispara, um feixe de luz expandese
medidaqueseafastadaunidadedeflash,porisso,asuaintensidadediminuimedidaquevai
percorrendo uma distncia maior para alcanar o objecto. Como resultado, os objectos mais
prximosdoflashsoiluminadoscomumaluzmaisintensaqueaquelesqueencontrammais
distantes.
A proporo a que a luz diminui descrita pela lei do quadrado inverso. Esta lei diz que se a
distnciaentreoflasheoobjectoforduplicada,apenasumquartoaluzalcanaroobjecto,
porqueamesmaquantidadedeluzestardistribudaporumareamaior.Inversamente,sea
distnciadiminuirparametade,aluzqueatingiroobjectoserquatrovezesmaisintensa.
Quando os objectos de uma imagem esto dispostos a distncias diferentes da cmara, a
exposio s ser correcta para aqueles que estejam a uma determinada distncia
normalmente aqueles que esto mais prximos da cmara ou dentro da rea medida pelo
sistema de exposio automtica. Os restantes objectos iro escurecendo medida que a
distnciadoflashaumenta.
Distncia Focal
Adistnciafocalumamedidadaampliaoedongulo
de viso de uma objectiva. Quanto maior for a distncia
focal, mais estreito ser o campo de viso, com a
objectivaaregistarumasecocadavezmenordacena
sua frente. Isto produz uma imagem maior do motivo do
que se for utilizada uma objectiva mais curta. A distncia
focal de uma objectiva simples igual ao seu
comprimentos; no entanto, muitas objectivas so zooms,
emqueadistnciafocalpodevariar.
Adistnciafocaldeumacmaradefinidacomosendoa
distncia em milmetros, desde o ponto nodal da
objectiva(opontodoqualparecemvirosraiosdeluzque
passamatravsdasobjectiva)ataoplanofocal(ofilme)
quando a objectiva est focada para o horizonte distante
(chamado infinito); quanto maior for a rea da imagem,
mais longa tem de ser a distncia focal. A distncia focal
depende assim do tamanho do filme ou do chip digital
utilizado. Uma objectiva que d um determinado ngulo
de viso num filme de formato mdio ter de ser mais
longa e maior que uma objectiva que d um ngulo de
visosemelhantenumfilmede35mm.Istosignificaque
difcel comparar distncias focais de tipos de objectivas
diferentes.
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Objectivas (tipos)
A maioria das cmaras digitais tm uma objectiva zoom fixa que no pode ser removida ou
trocada.Umadasgrandesvantagensdissoofactodeacmaraestarfechada,oqueimpede
a entrada de poeiras para o sensor da imagem. As cmaras reflex digitais tm objectivas
intermutveis,porissopodemudlasconsoantesascircunstncias,masacmaraficaexposta
s poeiras. Muitas objectivas apresentam informaes que podem ser teis para as suas
fotografias. Tenha as em considerao quando escolhe uma objectiva e dispense algum
tempoparaaleituradeinformaesquevenhamcomqualquermodeloquecompre.

Ainformaoemtornodaobjectivapodeincluir:
a distncia focal da objectiva ou a gama do zoom em mm. A gama do zoom da objectiva
muitas vezes apresentada como um multiplicador. Por exemplo, 6.072.0 mm corresponde a
12x(72divididopor6);
a abertura mxima determina o quanto a objectiva abre. Isso est indicado nas objectivas
comoumrcio,porexemplo1:2.83.7.Namaioriadasobjectivaszoomsodadosdoisvalores
mximos,porqueaaberturamudaconsoanteutilizaamaioroumenosdefiniodozoom.No
entanto, algumas objectivas no alteram a abertura ao longo da gama total do zoom. Isso
permitelhedefiniraexposioeutilizarqualquergamafocaldozoomsemalteraraabertura
ouavelocidadedoobturador.Umaaberturamximagrandemelhor,porquepermiteutilizar
uma profundidade de campo mais curta, uma velocidade de obturao mais rpida para
congelar a aco, e aumentar a gama do flash. Uma objectiva com uma abertura mxima de
f/1.4trsincrementos(stops)maisrpidaqueumaobjectivacomumaaberturamximade
f/5.6. Isso significa que em vez de utilizar uma velocidade do obturador de 1/15 seg. pode
utilizar1/125seg. Osinconvenientesdasobjectivas comumaaberturamximagrandeso:o
preo, o tamanho e o peso. A abertura mxima de uma objectiva determinada atravs da
diviso do dimetro real do diafragma aberto pela distncia focal da objectiva. Esta a razo
pelaqualaaberturadamaiorparte(masnotodas)dasobjectivaszoommudamedidaque
percorreagamadozoomealteraadistnciafocal;
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otamanhodosfiltrosoudeoutrosacessriosquepossamserencaixadosnapartefrontalda
objectiva.Odimetromuitasvezesapresentadocomosmbolo,como85mm.
Tipos de Objectivas
A nica cmara que no utiliza uma lente ou objectiva a Pinhole. Que a mais simples e
rudimentarquepodemosencontrar.Nestaaobjectivasubstitudaporumminsculofurode
agulha, que pode proporcionar uma imagem com uma nitidez apenas regular, e como a
entradadeluzmuitolimitada,necessitadelongostemposdeexposio,limitandoassimas
nossas fotografias a apenas aquelas em que os elementos fotografados no esto em
movimento. Por istoas lentes objectivas so um elemento muito importante na cmara,pois
aumentam a nitidez e permitem o uso de grande aberturas do diafragma. Nas objectivas
simples encontramos apenas um elemento ptico (lente), e nas objectivas de melhor
qualidade encontramos vrios elementos pticos. Tornandoas assim em produtoras de
imagens muito mais perfeitas do que as lentes simples. No entanto, as objectivas de muitos
elementossotambm muitomais pesadasecaras,atingindo porvezesvalor superioraodo
corpodacmara.
ObjectivaNormal/Padro
As objectivas padro ocupam um lugar especial na fotografia porque oferecem as distncias
focais que mais se aproximam do campo de viso central dos nossos prprios olhos (se
ignorarmos a viso perifrica). Por isso, uma objectiva padro, normalmente, dar uma viso
muito mais natural de um motivo do que qualquer outra distncia focal. A distncia focal
padrodeumdeterminadoformatoaproximadamenteigualdistnciaemdiagonaldarea
da imagem. Para uma cmara de 35mm considerase uma objectiva de 50mm (pois tem uma
distncia diagonal de 43mm). Para as cmaras em geral consideraremos o mesmo clculo
aproximado ou uma lente que tenha a capacidade de capturar imagens num ngulo de 50
graus ou equivalente ao de um olho humano. interessante observar que a lente mais
utilizada pela maioria dos fotgrafos amadores ou mesmo profissionais a normal, com
excepodaquelesqueseespecializamemreasespecficasdafotografiaqueutilizamlentes
prpriasparaasuamodalidade.
ObjectivaGrandeAngular
Estas objectivas tm como caracterstica principal uma capacidade de abarcar uma rea de
visomuitomaiorqueasobjectivasnormais.Asuadistnciafocalparaumacmarade35mm
equivalentementemaiorcercade2/3dadiagonaldonegativodofilmeusadonamesma.E
maisapropriadaparafotografiasdepaisagensouemocasiesemquesetempoucadistncia
parafotografaremrecintospequenoscomosalasemqueprecisamosenquadraromximode
rea possvel. Uma outra caracterstica desta lente proporcionar grandes profundidades de
campo,desdepequenasdistnciasatoinfinito.
Teleobjectiva
Estasobjectivasdegrandesdistnciasfocaissoapropriadasparafotografaralongadistncia.
As teleobjectivas permitem ver ao longe, ampliando o cenrio que temos nossa frente e
incluindo no enquadramento apenas uma pequena parte dele. Uma teleobjectiva permite
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fotografar motivos com um enquadramento limitado, em situaes em que seja impraticvel
aproximarsemaiseusarumaobjectivademaiorngulo.
Paraumacmarade35mmumalentede135mmumaboaescolhaparasefazeremretratos
de close. Uma vez que o fotgrafo poder ficar a uma maior distncia e ainda devido a
pequenaprofundidadedecampodestaslentespoderfacilmentedesfocarosplanosafrente
eatrsdoobjectofotografado,principalmenteseutilizargrandesaberturasdodiafragma.
ObjectivaOlhodepeixe
Estaumalenteespecialcomcaractersticasdeumagrandeangularmaispoderosa,capazde
abarcarumngulodeat180graus,masnosemprovocargrandesdistoresnaimagem.
A maioria das objectivas concebida para produzir uma imagem to isenta de distores
quanto possvel, embora nem sempre o consigam. A objectiva olhodepeixe uma excepo
notvel: produz imagens distorcidas, em que tanto as linhas verticais como as horizontais
ficamcurvadas.
Existem dois tipos de objectivas olhodepeixe: circulares ou fullframe. As circulares
caracterizamseporteremumngulodevisode180graus,normalmentecomumadistncia
focal de 8mm, e, por criarem uma imagem redonda sendo usada apenas a parte central do
filme,oscantosdaimagemficamapreto.Asolhodepeixefullframe,normalmente,tambm
doumcampodevisode180grausmaspreenchemtodaareadaimagem.
ObjectivaMacro
Umaparteimportantedasespecificaesdequalquerobjectivaadistnciamnimaaqueela
permite fotografar. Quanto mais uma objectiva puder aproximarse do motivo, maior ser a
ampliao. A ampliao depende tambm da distncia focal e da distncia de focagem. As
objectivasmacrodestinamsesobretudoaserusadasadistnciasdefocagemmuitocurtas,de
forma que mesmo os objectos pequenos apaream grandes no enquadramento. As
verdadeiras objectivas macro podem dar uma imagem no filme em tamanho real, com um
rcio de ampliao de 1:1. Contudo, tm na mesma uma gama de profundidade de foco
completa, por isso tambm podem ser usadas para fotografar motivos distantes. Uma
objectivamacroextremamentetil,nosparafotografarobjectosmuitopequenos,como
insectosemoedas,comotambmparaisolarpormenoresemtodootipodetemas.
A objectiva macro pode ter distncia focal normal ou de uma meia teleobjectiva (100mm).
Mas,capazdefocarobjectosapequenasdistncias,eproporcionandoassimaofotgrafoa
possibilidade de fotografar detalhes minsculos de objectos, pequenos insectos, plantas ou
microorganismos.
ObjectivaZoom
aquelalentequepodevariarasuadistnciafocalpodendo,porisso,funcionar,porexemplo,
como se fosse uma lente normal, grande angular ou teleobjectiva. A utilizao da objectiva
zoomvantajosapoistemostrslentesnuma,noentanto,maispesadaemaiscaradoque
umalentecomumdedistnciafocalfixa.
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Bibliografia
John Hedgecoe Manual de Fotografia Digital. Dorling Kinderslay, Civilizao Editores, Lda.
ISBN9895501714
Dennis P. Curtin Photo Course: An Interactive Multimedia eText.
ISBN:1928873642
Dennis P. Curtin The Textbook of Digital Photography 2nd Edition.
ISBN:1928873758

ManualdeFotografiaDigital
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Tcnicas de fotografia digital
Digital vs Filme
O debate entre as cmaras digitais e as cmaras de filme relativamente recente. S nos
ltimos anos a fotografia digital alcanou o ponto de poder rivalizar contra a fotografia em
filme(ouanalgica),eamaioriaconcordaquefinalmenteconsegueigualar,senoultrapassar
asuarivalemfacilidadeeflexibilidade.Ascmarasdigitaisactuais,jcomcapacidadesacima
dos7e8megapixis,produzemfotografiasdequalidadeexemplar.
Diferenas de qualidade
Os resultados entre fotografia digital e filme so muito semelhantes, especialmente no caso
dasfotografiasdeexterioresemqueasdiferenassoquaseindistinguveis.Nasfotografiasde
interiores, com pouca luz, ambos os tipos so susceptveis de apresentar granularidade ou
artefactos,pormamaiorpartedaspessoasnodporeles,almdissoexistemprogramasde
computador que permitem reduzir esses artefactos, quer da fotografia digital quer da
fotografiaemfilmequesejadigitalizada.
A qualidade da fotografia em filme est relacionada com a qualidade das lentes e da prpria
pelcula, enquanto que nas cmaras digitais a qualidade relacionase com a resoluo que a
cmaracapazdesuportarecomoprocessamentointernoqueestasfazemnomomentoem
queafotografiatiradaantesmesmodetirarumafotografiasabemosseacmaraestapta
para fotografias que possam ser mostradas ou impressas em dimenses maiores (quanto
maior a resoluo, maiores podem ser as fotografias impressas com qualidade semelhante).
Muitas cmaras digitais permitem tirar fotografias no formato raw, o que evita o
processamento da imagem feito pela cmara isto requer que o fotgrafo tenha mais
trabalho depois da fotografia tirada, mas permite maior controlo sobre a imagem final. Em
contraste, a fotografia em filme regista permanentemente as condies do momento
(incluindo as escolhas entre fotografia a cores ou preto e branco), apesar das imagens em
pelculapoderemserdigitalizadasemanipuladasposteriormente.

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Vantagens do digital
Algumasdasmaioresvantagensdafotografiadigitalso:
A facilidade em fazer uma previso imediata da
fotografia tirada, que nos permite apagar fotografias
ms e saber se devemos voltar a tirar alguma
fotografiaemparticular;
Os custos com a pelcula substitudo pelos cartes
dememria,quepodemserreutilizadosumavezeoutra,equetmcapacidadepara
armazenarcentenasdefotografiasdeumasvez;
Umavezqueasimagenssoregistadasemcartesdememria,podemospartilhalas
facilmentecopiandoasdocartoousimplesmentepartilhandooprpriocarto;
Atomadadedecisessobreosefeitosaaplicarnafotografia,comoospiaoupretoe
branco,podemfacilmentesertomadasdepoisdafotografiatirada.
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Diferentes tcnicas
Muitos fotgrafos profissionais, assim como quase todos os novos amadores, esto a
convertersemquinadigitalporqueafotografiaestatornarseumprocessocadavezmais
simples e rpido. Podemos tirar vrias fotografias da mesma cena at obtermos o resultado
desejado, podemos partilhar imediatamente as imagens com os amigos, podemos escolher
quais as fotografias que desejamos imprimir e ainda assim manter todo o nosso lbum
fotogrficonocomputadorounaInternet.
Fotografando
O correcto manuseamento da cmara pode reduzir o nmero de repeties de uma s
fotografia, fazendo com que o dia se torne mais simples apenas porque iremos diminuir o
nmerodevezesemquerepetimosatemidafraseNingumsemexa,tenhoquetirarsmais
uma!. Tirar fotografias com melhor qualidade significa tirar menos fotografias no geral, uma
vezqueestaremosatirarmenosfotografiasmsdevidoaomauuso.
Segurar a cmara
Acmaradeveestarfirmementeseguranasmosparaevitar
tremores ou movimentos bruscos quando se pressiona no
disparador, alm disso devemos estar atentos aos restantes
dedos e outros objectos de modo que estes no interfiram
comaslentesnemcomoflash.Porvezesboaideiaenrolar
a ala da mquina entre os dedos para ter maior conscincia
de onde estes esto. Outra dica, especialmente em mquinas pequenas, utilizar o visor
pticoemvezdovisorelectrnico,istopermiteverdirectamenteoqueseestafotografare
ajudaaestabilizaramquinaentreasmoseanossaface.
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Focagem
Normalmente as cmaras digitais tm tendncia a demorar
mais tempo para focar a imagem que as mquinas de filme,
uma dica til pressionar o boto de disparo at meio de
modoqueacmararealizeafocagemautomticaesdepois
pressionarobotoataofimparatirarafotografia,istopode
fazer a diferena entre uma fotografia tremida, desfocada ou
limpa. Em fotografias normais, a velocidade de disparo suficientemente rpida para que
pequenosmovimentosnoafectemmuitooresultadodaimagem,porm,porvezestornase
necessrio utilizar um trip para compensar quando se tiram fotografias com pouca luz ou
quandoseutilizaumzoommuitopotente.

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Previso
Uma das maiores vantagens da fotografia digital a
possibilidade de ter uma previso da fotografia tirada. Se a
nossa inteno tirar capturar um determinado momento,
podemos rever a fotografia e ver se esta est comodesejamos,
casocontrrio,podemoseliminlaevoltarafotografaracena.
Porquficarcomumafotografiaseficoutremida,ousealgum
ficoucomosolhosfechados,ousealgoficouaobstruiraimagem?

Arquivo
Nohpioralturadoqueaquelemomentoem quetentamosfotografarum beijo,sorrisoou
prdosolperfeitose,aopressionarmosodisparador,nosdeparamoscomfaltadeespaode
armazenamento e perdemos a oportunidade. Aconteceu a todos, mas ainda assim podemos
preveniloretirandoregularmenteasfotografiasmaisantigas.sempreboaideiatransportar
um segundo carto de memria quando vamos num passeio, mesmo que o carto principal
tenha grande capacidade, apenas para o caso de precisarmos de uma espao extra. Existem
tambm dispositivos de armazenamento portteis que permitem guardar uma grande
quantidadedefotografiasdeixandoassimoscartesdememrialivres.

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Composio
Muitas pessoas comentam sobre certos fotgrafos terem olho para a fotografia. Em parte,
isso resultado da competncia e experincia, outra parte a expresso da arte combinada
com a compreenso de algumas regras bsicas. Evidentemente, como qualquer artista,
podemos obter excelentes fotografias que "quebram" todas as regras, no entanto, seguro
dizer que, tendo em considerao os seis tpicos seguintes podermos melhorar a qualidade
dasnossasfotosecriarmosimagensmaisinteressantes.
Simplificar (keep it simple)
Pensar bem para ns mesmos: "O que que estou a
fotografar?" e manter isso em mente. Identificar o tema de
interesse e evitar fundos que possam distrair vai ajudar a
manter a imagem clara. Fazer zoom para limpar as partes
irrelevantes da cena e capturar apenas o que procuramos,
evitando objectos como placas, edifcios ou pessoas que
dispersemaatenodoespectadorparaforadopontodefoco.Umexemplodistotiraruma
fotografia de uma multido de manifestantes uma imagem movimentada onde temos
dificuldade em identificarmos o ponto de foco ou de ateno. Aplicando um zoom num
manifestanteemparticular,noentanto,deixamuitoclarooquedevecomandaraatenodo
espectador.

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Regra dos teros (Rule of thirds)
Imagineumtabuleirodojogodogalo:duaslinhashorizontais
intersectadas por duas linhas verticais. Isto cria uma frmula
simples alinhar a linha do horizonte com qualquer uma das
linhas horizontais, e alinhar o assunto (seja uma pessoa,
construo ou o foco da fotografia), com uma das linhas
verticais, idealmente onde as linhas se intersectam. Ao olhar
paraacena, tentarimaginarasobreposiodeste mapanovisor,comapenasumpequeno
ajuste, podese criar rapidamente imagens visualmente mais interessantes simplesmente
ajustando o que se v, alinhando a um destes marcadores invisveis. Quando se tratar de um
assunto em movimento ou uma pessoa, muitas vezes prefervel que eles olhem ou se
movamparadentrodaimagem,apartirdeumdosdoislados.

Linhas e formas
Todos nos lembramos das nossas aulas de geometria,
dominadas pelos crculos, tringulos, e linhas curvas.
Aplicandoessasformassimplesnoassuntodafotografiapode
ajudar a simplificar cenas complexas e adicionar interesse
visual.Consideretentarcapturarumaimagemdeumapessoa
a caminhar numa longa estrada. Em vez de fotografar em
linhacomaestrada,desloquesedoisoutrsmetrosparaoladoedispareafotografiacoma
estradaemngulofazendocomqueessalinhacruzeaslinhasdagrelhaimaginriadaregras
dos teros pode criar a iluso de movimento, uma vez que elas guiam o olhar atravs da
imagem.CurvasemSsoaindamaisdinmicas,linhasrepetitivaspodemtambmcriariluso
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demovimentodoolharatravsdaimagem,comoondasdeareiaqueserepetemnapraiaou
casasparalelasaolongodeumaestrada.

Ponto de vantagem (Vantage point)

A maioria das imagens captadas pelos fotgrafos amadores
so tiradas ao nvel dos olhos isto significa que a maioria
destas imagens so obtidas a partir do estreito intervalo de
1,5a1,8metrosdealtura.Tirandoumafotografiaapartirde
um ponto de vantagem menor (por exemplo aninhandonos
ou mesmo deitandonos no cho) pode adicionar grandeza e
importncia ao assunto, enquanto elevando o ponto de vantagem (subindo a uma rvore,
vedaooudegraus)irreduziraimportnciadotemanacenafotografada.Estatcnicapode
serutilizada,porexemploparatirarumafotografiadecrianasbrincandoolhandoapartirdo
solo, ou capturar uma cena de um mercado movimentado em que nenhuma pessoa se
destacasseemrelaoaoutra.

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Equilbrio (Balance)
Enquanto consideramos o que vamos fotografar, devemos
olharatravsdalenteeescolherostemasdominantes,como
pessoas, edifcios, rvores ou montanhas e arranjlos de
modo que se complementem mutuamente. Isto pode
significar tanto equilbrio simtrico, em que os objectos de
igual tamanho so posicionados em ambos os lados
relativamente ao centro da imagem, como um jardim cuidado com arbustos de ambos os
lados, ou equilbrio assimtrico, em que objectos de diferentes tamanhos so usados em
ambos os lados relativamente ao centro da imagem, como uma cena de uma pessoa em p
entre uma casa e uma rvore. Imagens assimtricas so muitas vezes mais interessantes e
visualmente estimulantes uma vez que o olhar do espectador se desloca de objecto para
objecto.

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Enquadramento (Framing)
O enquadramento, tal como soa, uma forma de chamar a
atenoparaotemadaimagem,enquadrandopartesdacena
utilizando barreiras naturais ou artificiais. Pode adicionar
destaque ao assunto e vai ajudar a criar uma sensao de
profundidadefotografia.Usandoesteconceitoliteralmente,
podemos tentar tirar uma fotografia de exterior a partir do
interioratravsdeumajanelaabertaparacriarinteresse,oucapturarumcasalrecmcasado
a beijarse no arco de uma porta ou corredor de modo a chamar a ateno para eles. Outras
maneirasmaisnaturaisdeenquadrarumafotografiasousandorvores(fotografandoatravs
dos espaos entre ramos e folhas), ou capturando uma praia atravs de uma brecha nos
rochedos.

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Iluminao
Omaisimportanteaentendersobrefotografia,sejaeladigitalouemfilme,quetemtudoa
ver com a captura de luz. Assim, ao entendermos como diferentes tipos de luz afectam uma
fotografia, podemos mudar significativamente a forma como as nossas fotos iro revelarse.
Idealmente, sempre que possvel, devemos garantir que haja luz ambiente suficiente a luz
que j se encontra disponvel seja em exteriores com luz solar natural ou interiores com
iluminao artificial. Quanto mais luz estiver disponvel, mais fcil ser tirar uma fotografia
semnostermosquepreocuparcomaabertura,velocidadeouflash.

Fotografias de interior
O local maisbvio em que isso no sempre possvel em interiores. Nenhuma luz de tecto
ou de mesa pode ser to brilhante quanto o sol, de modo que teremos quase sempre de
acrescentar mais luz com um flash. A maioria dos fotgrafos profissionais prefere ter mais
controlosobreailuminao,demodoqueutilizam umamaiorvariedadedeluzesfortespara
ajudlos. Ao acrescentar mais luz a uma cena interior, podemos evitar a necessidade de
utilizar o flash, que pode ser um motivo de distraco, especialmente quando tentamos
capturarmomentosnaturais,sempose.

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Flash
Quando no prtico acrescentar mais luz num interior ou
numa cena de baixa luminosidade, podemos confiar no flash
paraajudaraaumentarluzdisponvel.Umerrocomumcom
o flash, no entanto, um mau entendimento quanto ao
alcance da luz resultante. A maioria das cmaras portteis s
consegueiluminarumareadentrodeumamdiade3a4,5
metros portanto, se o objecto da foto se encontra mais afastado, ento teremos que nos
aproximar, ou procurar uma fonte de luz suplente. Os fotgrafos profissionais utilizam com
frequncia um flash externo, o qual pode ser sincronizado com a cmara tal como o flash
incorporado,pormpodesermuitomaisbrilhante,assimcomoteracapacidadedeposicion
loseparadamentedaprpriacmara.

Ajustes na cmara
Nos locais onde a iluminao inferior ptima, temos
tambmumasriedeopesnossadisposio,desdequea
mquina fotogrfica fornea um modo de controlo manual
sobre suas funes. Muitas destas opes permitem
simplesmente que mais luz entre na cmara. Ajustando a
abertura, podemos fazer deixar entrar mais luz atravs da
lente por certo tempo, fazendo com que a cmara aproveite mais dessa luz do que
normalmente faria. Podemos tambm ajustar a velocidade do obturador aumentado a
velocidade, concedemos mais tempo para que a luz disponvel entre, no entanto tem a
desvantagem de tornar a fotografia mais propensa a ficar tremida ou indefinida, pelo que
devemos ter mais cuidado e montar a cmara numa superfcie plana ou num trip. Muitas
cmaras oferecem igualmente a possibilidade de ajustar a exposio, o que pode ajudar a
compensarofactodehavermuitaoupoucaluzdisponvel.Umexemplomaisdramticodeste
tipo de ajustes a fotografia nocturna, onde fotgrafos usam frequentemente uma
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combinao dos trs, s vezes com velocidades de obturador na ordem dos 20 segundos ou
mais para capturar eficazmente imagens de trfego nocturno, imagens com o cu estrelado,
ouimagensnicasdemonumentos.

Iluminao controlada
medidaquenostornamosmaisconfortveiscomailuminao,podemosalterarespritode
uma imagem controlando o modo como a luz incide sobre diferentes partes da cena ou
objectos.Porexemplo,terumaluzaatingirumsujeitodeumladopodeaumentarocontraste
entre as suas caractersticas faciais e as sombras, tornando a pose mais dramtica. Aplicando
luz atrs de um sujeito pode permitir iluminar o fundo enquanto que o primeiro plano
escurece,oquepodealterarcompletamenteohumordafotografia.Sequisermosquetudona
fotografia seja visvel ento devemos tentar garantir que a luz, interior ou exterior, atinja
frontalmentetodososobjectosdacena.Muitosfotgrafosdeestdioutilizamumavariedade
detcnicas,incluindomltiplasfontesdeluzeorientadoumflashparaotectoouumobjecto,
paracontrolarmelhorailuminaoemretratosousituaesencenadas.

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Retoques em fotografias
Uma grande vantagem da fotografia digital est em deixar facilmente reescrever a histria
podemos fazer alteraes nas fotos antes de as imprimir ou exibir. H uma variedade de
programas de computador que nos permite fazer isso alguns programas de lbuns
fotogrficospermitemsimplesretoques,comooPicasa(daGoogle),oiPhoto(daApple)ouo
LView, programas mais complexos oferecem mais diversificao e flexibilidade na edio de
fotografiapermitindoobterresultadosmaisprofissionais,taiscomooAdobePhotoshop,ouo
CorelPaintShopPro.Amaioriadosprogramasincluiajudaetutoriaisparanosorientaratravs
destastcnicasemuitomais.
Ps-processamento
Entre os mais comuns retoques de fotografas incluise a
eliminao dos olhosvermelhos, o que muitos pacotes
software conseguem fazer com um simples clique de um
boto, bem como a eliminao de um elemento indesejado
de uma cena, como um nadador extraviado ou um carro
indesejado numa estrada esta tcnica chamada de
clonagem, em que o software recolhe uma amostra de uma parte da imagem para substituir
outra. Ao usar partes da imagem original, a colorao e textura so os mesmos, por isso os
resultados so suficientemente bons para enganar quase todos. Outro retoque comum
consisteemajustaraquantidadedeluzqueestavadisponvelquandoafotofoioriginalmente
tirada literalmente, mudando o brilho de algumas cores em relao a outras, e quo
brilhanteaimagempareceglobalmente.Porexemplo,comissopodemosfazerumafotografia
escuraparecerbrilhante,outornarmaisvvidaumafotografiamontona.

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Ajustes no horizonte
Outracorrecosimplesquepodeserfeitagirarafotopara
que o horizonte ou objectos capturados apaream direitos.
Issomuitasvezesmaisdoquesimplesmentegiraraimagem
90 graus num sentido ou no outro, de retrato para paisagem
ou viceversa, mas sim o nivelamento da fotografia para que
elapareadireita.Porcausadaperspectivadaimagem,pode
no ser possvel nivelar tudo de uma s vez, de modo que devemos usar o horizonte como
rgua, ou tomar um objecto dominante na cena, como uma pessoa ou um edifcio, e uslo
comoguia.

Recortes
Recorte pode ser outra ferramenta poderosa de edio, em
especial, com as novas cmaras que tm maior resoluo
(dandonos uma maior imagem para trabalhar). Com o
recorte eliminamos partes da fotografia deixando apenas o
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que desejamos manter. Isso pode ter um efeito significativo na fotografia, uma vez que
podemos alterar o equilbrio, a composio ou o drama da mesma, por exemplo, numa foto
emqueumsujeitoestavacentrado,podemoscortarmaisdeumladoparaalinharosobjectos
com a regra dos teros, ou remover partes do fundo, como um edifcio, rvore ou pessoas.
Tambmpodemoscortarumafotoparaalterladepaisagempararetrato,conduzindoauma
imagemmaisinteressantedoqueaquelatiradaoriginalmente.

Impresso de fotografias
Um subproduto da revoluo digital que os fotgrafos j no precisam de se apoiar no
tradicional processamento do filme ou sala escura para tirar partido das suas impresses.
Entenderarelaoentrearesoluodacmaraeotamanhodaimpressofinalpodeajudar
nos a tomar decises sobre quais so as melhores fotos para impresso, e como imprimilas.
Fotografiasdetamanhonormalpodemserimpressasapartirdeimagensde2a3megapixis,
masiremosnecessitarumaresoluomaiselevadaparaimprimirfotografiasmaiores.
Impresso tradicional
Felizmente, a maioria dos locais de revelao de fotografia tradicional tambm fornece
servios de impresso de fotografia digital. Para tirar partido desses servios, temos vrias
opes: deixar l o nosso carto de memria, levar toda a mquina fotogrfica, fazer uma
cpia das fotografias num CD e levlo l, ou envilas electronicamente atravs da Internet,
evitando filas de espera e todos os restantes incmodos. Estes servios permitem o
levantamentodasfotografiasimpressasnalojaoureceblasatravsdocorreiopostal.Enviar
fotosporviaelectrnicapodeserumaoposepretendermosfazermuitaediodeimagem
(cortar ou corrigir cores, etc.), antes de as imprimir. Podemos escolher de entre diversos
servios, como o Kodak/Ofoto, Black's, Yahoo! Photos e Shutterfly, com mais opes de
escolhaedemelhorespreos,enquantoestivermosdispostosatrabalharestritamenteonline.
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Impresso em casa
Outraopoconvenienteequepodeproduzirresultadosdenvelprofissional,simplesmente
a impresso de fotos em casa. Felizmente muitas impressoras tm surgido no mercado com
capacidades tanto para uso dirio como para impresso especializada de fotografia, por
exemplo, as impressoras Canon Pixma ou a HP Photosmart. Se optarmos por imprimir fotos
emcasanumaimpressorajactodetinta,devemoscertificarnosdequeusamospapelespecial
para impresso de fotografia, uma vez que ter um grande impacto sobre o resultado final
com o equipamento adequado pouca diferena haver entre imprimir em casa e imprimir
recorrendoaosserviosprofissionaisdeimpressotradicional.

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Tipos de impressoras
Para tirar realmente o mximo proveito da impresso de fotos em casa, h impressoras
especializadas para fotografia, tal como a Digital Photo Printer (Sony) que pode ligar
directamentemquinafotogrficaouaoPC,eusamumprocessodeimpressoespecialque
muitosemelhanteaoqueosprofissionaisutilizamemlaboratriosdefotografia.Ocustopor
impressomaiselevadodoqueodeumaimpressoramultiusos,porm,oresultadofinal
de longe de maior qualidade e ir durar mais tempo, com a convenincia de podermos
imprimiroquedesejarmos,emqualquerlocal,emqualqueraltura.
Partilhar fotografias
Uma das maiores vantagens da fotografia digital est na facilidade em partilhlas. As opes
so quase to variadas quanto os tipos de cmaras que podemos escolher, de forma que
possamos ter certeza do modo como as nossas memrias favoritas sero vistas. Uma dica
sobre como obter um maior impacto com os nossos lbuns resistir tentao de mostrar
todas as imagens que tenhamos tirado. Com as cmaras digitais tendo cada vez menos
limitaes de espao, muitas vezes acabamos por disparar vrias fotografias do mesmo
assunto, ento, eliminar os duplicados ir garantir que os nossos amigos e familiares vero
apenasosmelhoresemaismemorveismomentos.Quandoquisermosenviarfotosatravsdo
email,podemosseleccionaralgumasdasmelhoresimagens,entreasquerealmentegostamos,
earquivaracolecocompletanonossocomputador.
lbuns digitais
Depois de uma longa viagem, podemos recolher todas as
nossas imagens e reunilas num directrio ou pasta no disco
rgidodonossocomputadorumapastaparacadaviagemir
manteressasimagensmuitobemorganizadas.Existetambm
disponvelumavastavariedadedeprogramasdecomputador
(comooPicasadaGoogle,oiPhotodaAppleouoLView)para
nos ajudar a organizar as fotografias, adicionar legendas, pesquisar fotografias por data ou
legenda, e fazer uma srie de ajustes de edio simples isto permitenos utilizar o
computadorcomoumlbumdefotografiasdigital.

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lbuns online
Outra opo usar um dos muitos websites de lbuns
fotogrficos online ou criar o nosso prprio website para
exibir os nossos lbuns atravs da Internet. Podemos
adicionar fotografias s galerias que criarmos, ou ento usar
um desses servios online (tais como o PBase, Kodak
EasyShare Gallery, ou smugmug) em nosso proveito, que
podem estar associados cobrana de uma taxa mensal de
utilizao de acordo com o volume de armazenamento e a largura de banda disponvel. A
vantagem em utilizar um servio online estes iro optimizar o tamanho das imagens,
fornecer armazenamento e largura de banda e fornecer um software para organizao dos
nossoslbunsdefotografias.

Visualizao na televiso
Outra maneira ptima de compartilhar fotografias digitais exibilas directamente utilizando
umateleviso.Istopodeserconseguidodevriasmaneiras,incluindoatravsdeumaligao
directadacmaratelevisousandoumadockingstation(normalmenteatravsdeumcabo
padroRCAouSVideo),mostrandoatravsdeumcomputadorporttilconectadoteleviso,
ou usando um terminal de leitura de cartes de memria integrado em alguns televisores
actuais (alguns televisores maiores, como o Sony Grand Wega permitem a opo de exibir
fotos directamente a partir de um carto de memria Sony). Outro modo simples gravar as
imagensnumCDouDVDemostrlasnatelevisoatravsdoleitordeDVD.Estapodeseruma
excelente maneira de compartilhar imagens com grandes audincias para no mencionar
queajudaimensoaquebrarogelonasfestas.

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Processamento avanado de imagem digital
A fotografia digital abre um mundo de possibilidades criatividade e imaginao. Atravs do
computador temos meios para realizar todo o tipo de manipulao da imagem, correco ou
tratamento de elementos ruidosos ou mesmo o rearranjo de toda uma cena. Esta forma de
trabalhoestaoalcancedequalquerutilizadoratravsdeprogramasdecomputadorque,em
grandeparte,sodisponibilizadosdeformalivreegratuita.Aolongodotempotemsevindoa
aprimorartcnicasdeprocessamentodeimagemdigital,muitasdelasherdadasdetcnicash
muito utilizadas em fotografia em pelcula, porm acompanhadas de uma simplicidade de
aplicaoincomparvel.
HDR High Dynamic Range
HDRumatcnicaquetirapartidodeumamaiorgamadeexposies(gamadevaloresentre
reas de luz e escurido) do que as tcnicas de fotografia normais. O objectivo do HDR
representar com maior exactido a vasta gama de nveis intensidade encontrados em cenas
reais, desde zonas com luz solar directa at s zonas sombrias. Produzir uma imagem com a
tcnicaHDR,requerquesejamcapturadasdiferentesexposies deluzde umamesmacena,
comeando pelas mais escuras at s mais brilhantes, em nmero nunca inferior a trs,
podendo chegar s cinco, sete ou mesmo mais. Estas imagens devem ser capturadas com
mesma abertura de lente, variando apenas o tempo de exposio uma vez que diferentes
aberturas provocam diferentes profundidades de campo , e a partir do mesmo ponto de
observador,preferencialmentecomamquinapousadanumasuperfcieestticaouutilizando
um trip. Idealmente, estas imagens devem ser capturadas em modo manual, com o auto
focus desligado, sem psprocessamento e desejavelmente armazenadas em formato RAW.
Recolhidasasimagens,estasdevemserenviadasparaumprogramadecomputadoradequado
que ir calcular uma imagem final resultado do processamento das informaes de
luminosidade capturadas em cada uma. A imagem final geralmente uma fotografia com
cores vivas e muito mais prxima do que os nossos olhos vm na realidade, j que estes, ao
contrrio dos sensores fotogrficos, se adaptam automaticamente s diferentes variaes de
luzemcadadetalhedacena.

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Panoramas 360
Panorama grande quadro cilndrico e contnuo, colocado de tal modo em relao ao
espectador,queestetemaimpressodaperspectivadeumacidadeoudeumapaisagem;(in.
www.infopedia.pt).
Desde muito cedo que se criam pinturas panormicas representando paisagens e eventos
histricos. Na Europa do sc. XIX procuravase criar a iluso de imerso em novos ambientes
atravs de pinturas em 360 graus expostas em salas cilndricas de grandes dimenses. A
evoluo para a fotografia surgiu naturalmente porm com recurso a tecnologia e
equipamentos especficos, nomeadamente o uso de dispositivos especiais que permitiam
rodarumacmarasobreofilmedispostoemarcopermitindocapturarumaimagemdecerca
de 180 graus. Hoje, esta tarefa muito simplificada, bastando para tal uma cmara digital e
um simples programa de computador. O observador escolhe um ponto e a partir da captura
imagens rodando sobre si mesmo at completar um crculo completo, apenas deve ter o
cuidadodereservaremcadaimagemumaparterazovel(cercade1/3)deintersecocoma
anterior. O passo seguinte enviar as imagens para o computador e aplicar a tcnica de
colagemdeimagens,queoprogramadecomputadorutilizaautomaticamenteparaobteruma
fotografia panormica em 360 graus. Finalmente, com o programa adequado podemos ver a
imagemapartirdaposiodoobservadorolhandoemredordacena.

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Referncias
http://digitalphotography.tipcentral.net
http://www.digitalphotographytips.net/
http://photoinf.com/
http://en.wikipedia.org/wiki/High_dynamic_range_imaging
http://en.wikipedia.org/wiki/Panorama
http://en.wikipedia.org/wiki/Panoramic_photography
http://www.chem.ox.ac.uk/oxfordtour/merton

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Jargo
Pixel
Umpixelumpontodeumaimagem(digital)
Umaimagemrectangularformadaporumconjuntodepixisorganizadosemlinhas
ecolunas(umamatriz)
Cadapixeldaimagemtemasuaprpriacor

DPI
DPIsignificapontosporpolegada
Umaimagemcom300DPIpossui300pontosporcadapolegada(2,54cm)
Umaimagemde10cmx15cma300DPIpossui(10x3002,54)x(15x3002,54)
2milhespontos
Amesmaimagema150DPIpossui523milpontos
Ja1000dpi,possui23milhesdepontos
DPIrecomendado:240a300

Megapixel
Ummegapixelcorrespondeaummilhodepixis
Amaioriadasmquinasfotogrficasconseguemtirarfotografiascomresoluode2a
8megapixis
A resoluo das fotografias determina o tamanho mximo que a imagem poder ter
quandoimpressasemperderqualidade
Por exemplo, 3 megapixis considerada a resoluo mnima para se conseguir
imprimirfotografiasdequalidadedetamanho20x25cm
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Resoluo
aquantidadedepixisqueumaimagemdigitalpossui
Quantomaiselevadaforaresoluodeumaimagem,maisqualidadeterelaquando
forimpressa
A maioria das mquinas fotogrficas suportam vrias resolues, permitindo escolher
entrequalidadevs.tamanhodosficheiros
Zoom ptico
O zoom ptico permite alterar a distncia focal da mquina, aproximando ou
afastandoosobjectos,epermitindodiminuirouaumentarocampodevisualizao
Ozoompticomximodisponvelnamaioriadasmquinasfotogrficasde3x
Algumasmquinasvoatao10x,oumais
Zoom digital
Ozoomdigitalpermiteexpandiracapacidade deampliaooferecidapelaslentesda
mquinapormeiodosimplesaumentoelectrnicodospixisdaimagemcapturada
No deve ser utilizado porque aumenta a resoluo das imagens custa da sua
qualidade
JPEG
oformatodearmazenamentodeimagensdigitaismaisutilizado
Permiteumavariedadebastantegrandedenveiscompactao
Quanto maior for a compactao, menor o tamanho dos ficheiros, mas tambm
menoraqualidadedasimagens
um formato com perdas, pois as imagens perdem alguma qualidade devido da
compactao
TIFF
umformatodearmazenamentodeimagensdigitais
Tem a vantagem de permitir armazenar as fotografias sem perda de qualidade (ao
contrriodoformatoJPEG)
Desvantagem:osficheirosTIFFsomaioresdoqueosJPEG

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RAW
umformatodearmazenamentodisponvelapenasemalgumasmquinas
Os dados so armazenados crus, isto , conforme vm do CCD, sem serem
processadosnamquina
Os ficheiros RAW so transferidos para o computador e s a so convertidos em
imagensTIFFouJPEG,fazendoseaediodeluz,contrasteecor
Permitem uma maior flexibilidade no tratamento das imagens, mas ocupam muito
maisespaodearmazenamento(maisdoqueoTIFF)
Carto de memria
ondesonormalmentegravadasasfotografiastiradascomumamquinafotogrfica
digital
Quantomaiorforacapacidadedocartomaisfotografiaspodemserarmazenadas
Existemvriosformatosdecartodememria(exemplos:xD,SD)

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Produo:
AntnioQuintas,FilipeSilva,LusDomingues,MarcoCosta
Superviso:
MartaCoelho
NcleodeEstgiodeInformtica
daFaculdadedeCinciasdaUniversidadedoPorto
FCUPESAS
2007/08
EstedocumentofoielaboradocominformaorecolhidadediversasfontesdaInternet