O Estilo de Improvisao do Guitarrista Kurt Rosenwinkel:

uma anlise do solo sobre a cano How Deep is the Ocean

Walter Nery Filho

Palavras-Chave
Kurt Rosenwinkel, Improvisao Musical, How Deep Is The Ocean, Irving Berlin

RESUMO
Este artigo pretende trazer luz alguns dos principais elementos que
compem o discurso musical de um dos maiores improvisadores da
nova gerao do jazz contemporneo: o guitarrista norte-americano
Kurt Rosenwinkel. Por meio da contabilizao destes elementos e sua
conseqente anlise contextual, pde-se ter uma pequena idia de
como Rosenwinkel desenvolve e organiza os mesmos ao longo do
tempo. A investigao analtica do improviso musical certamente
uma das principais formas para estabelecermos bases na investigao
dos aspectos estilsticos de um determinado msico.
I. METODOLOGIA DE ANLISE
A metodologia aqui empregada foi aquela voltada para a
clssica contabilizao dos elementos de improvisao e seu
conseqente significado sobre o plano rtmico-harmnico da
cano utilizada como base para a improvisao em questo (no
caso, How Deep is the Ocean). Estes elementos so aqueles
preconizados por alguns dos principais autores ligados ao
assunto como Mark Levine, Hal Crook, Jerry Coker, David
Liebman e tambm o etno-musiclogo Charley Gerard. Segue
abaixo a ordem usada na construo do inventrio dos
elementos e uma breve descrio e exemplificao de acordo
com a tipologia de cada um:
A. Arpejos
Por possurem um nmero limitado de notas, os arpejos
(broken chords) so elementos de improvisao muito
poderosos e objetivos, podendo, em muitos casos, definir a
qualidade musical do solista em questo. De acordo com sua
aplicao, os arpejos podem ser divididos em:
1) Arpejos que contm somente notas do acorde em
questo (tipo a).
2) Arpejos que contm notas de tenso do acorde em
questo (tipo b).
3) Arpejos que contm notas que chocam com as do
acorde em questo (tipo c).
B. Improvisao Escalar
Desde a dcada de 50, muitos msicos de jazz tm se
concentrado no uso da improvisao escalar, tanto sobre um
determinado acorde quanto sobre vrios acordes de uma
progresso. As notas de uma determinada escala podero soar
consonantemente ou no sobre os acordes do contexto.
Dividimos este tpico da seguinte maneira:
1) Escalas Diatnicas (Maiores, menores e modos).
2) Escalas Artificiais (Hexacordal, Diminuta, etc.).
3) Escalas No-Diatnicas (Pentatnica, Blues, etc.).
C. Seqncias
Desde a poca do Bebop e do Hard Bop os msicos de jazz
tm utilizado extensivamente as seqncias, que nada mais so
do que a transposio de um determinado motivo musical.
Separamos o tpico nos seguintes itens:
1) Seqncia onde ocorre transposio aleatria de
intervalos e manuteno de ritmos.
2) Seqncia onde nem os intervalos nem os ritmos so
alterados (seqncia real).
3) Seqncia onde os intervalos so alterados para
permanecerem dentro da tonalidade (seqncia tonal).
4) Seqncia onde a frase transposta como uma
seqncia real ou tonal, porm com variao rtmica.
5) Seqncia onde a frase no transposta nota por nota,
mas mantm uma certa semelhana com a original.
D. Improvisao Distante do Contexto Harmnico
(Outside)
Em muitos casos possvel ocorrer um desligamento
momentneo do msico com relao malha harmnica sobre a
qual ele est solando. importante salientar que neste caso, o
improvisador poder voltar, no devido momento ao contexto
dos acordes, justificando assim a sua sada e criando um tipo de
contraste, que uma caracterstica dos improvisadores
experientes.
E. Improvisao Temtica (Parfrase)
Neste tipo de improvisao o tema ou partes isoladas dele
usado como base para improvisao. Um dos maiores mestres
neste assunto foi sem dvida o saxofonista Sonny Rollins.
Podemos dividir este tpico do seguinte modo:
1) Improvisao Temtica com adio de notas
melodia.
2) Improvisao Temtica com modificao do contedo
rtmico.
3) Improvisao Temtica com ornamentao ou
embelezamento do contorno geral.



F. Sncope e Atraso (Delay)
Sncope um tpico fundamento do jazz e da msica popular
em geral e o delay ato de tocar atrs do tempo, como se as
notas fossem executadas um pouco depois do que esperssemos
ouv-las um expediente que tambm pode ser ouvido em
muitos discos de jazz. Em um tipo de msica onde a frmula de
compasso bsica (por exemplo o 4/4) a sncope ocorre
quando os tempos fracos ou as subdivises dos tempos so
acentuadas.
G. Repetio de Frase
A repetio prende a ateno do ouvinte em uma
determinada melodia e a fixa no interior de sua mente. Este
sempre foi um importante aspecto da msica popular e do jazz.
Para este tpico podemos fazer a seguinte subdiviso:
1) Repetio Literal do trecho.
2) Repetio de frase com deslocamento, onde o motivo
repetido em tempos diferentes.
3) Repetio de uma mesma nota.
4) Repetio onde ocorre alternncia entre duas notas.
5) Repetio com reagrupamento rtmico, ou seja, as
notas mas no os ritmos so mantidos.
H. Antecipao
Antecipao o ato de executar uma frase ou motivo onde as
notas pertencem a um acorde que est por ser executado. Este
expediente muito comum em cadncias que vo da dominante
para a tnica (V para I) ou subdominante para a tnica (IV para
I).
I. Resoluo Retardada
Ocorre quando o msico, numa mudana de acorde, continua
improvisando com base no acorde anterior mudana.
Funciona como se ele ignorasse a mudana de acorde.
J. Improvisao Motvica
So trechos da improvisao onde claramente o executante
trabalha sobre algum motivo musical. Um motivo musical pode
ser desenvolvido segundo os itens a seguir:
1) Repetio.
2) Transposio.
3) Mudana de Modo.
4) Fragmentao.
5) Expanso.
6) Reduo.
7) Adio (prefixo, sufixo, interna).
8) Ornamentao.
9) Inverso.
10) Retrogradao.
11) Retrogradao Invertida.
12) Deslocamento.
II. ANLISE: ASPECTOS ESTRUTURAIS
NO ESTILO DE IMPROVISAO DE
KURT ROSENWINKEL
Aqui faremos a anlise do improviso de Kurt Rosenwinkel
no standard de jazz How Deep Is The Ocean de autoria de
Irving Berlin, faixa gravada em 1998 no CD Intuit pela
gravadora Criss Cross. Devemos observar que existe uma
diferena entre a harmonia proposta por Irving Berlin daquela
utilizada por Kurt nesta gravao. Ele literalmente optou por
simplificar e re-harmonizar algumas passagens de modo a
poder executar seu improviso mais fluentemente. Por razo da
formatao deste artigo, mostraremos apenas alguns resultados
pertinentes a cada um dos itens apresentados na sesso anterior.
A. Arpejos
J no incio do solo podemos perceber a aplicao
consecutiva de arpejos. Os tipos usados so os que possuem
notas de tenso do acorde e tambm os que chocam com as
notas do mesmo:



Figura 1. Trecho da improvisao onde ocorre o uso de arpejos
(compassos 1 e 2)

A seguir, um trecho inteiro que vai do compasso 5 ao
compasso 8:




Figura 2. Trecho da improvisao onde ocorre o uso de arpejos
(compasso 5 ao 8)

Em funo do uso extensivo dos arpejos, segue uma tabela
com o inventrio completo, denotando o tipo de arpejo
utilizado em funo da harmonia considerada:




arp Ab6 arp Db arp Eb
arp G- arp Ab arp Bbadd9
arp G-
arp Ab
arp Ab arp Gb
arp E
Tabela 1. Tipos de arpejos utilizados e sua implicao em
relao ao acorde da base.
Tipo a Tipo b Tipo c Acorde Implicao
Ab6 C-7 b13,1,b3,11j
Db D-7(b5) 7M,b3,b5
Eb G7 b13,1,9#
G- G-7 1,b3,5j
Ab A-7(b5) 7M,b3,b5
Bbadd9 D7(b9) b13,1,9#,b7
Ab G-7 b9,11j,b13
Gb F-7 b9,11j,b13
E Bb7 b5,b7,b9
Ab9 Ab7 1,3M,5j,b7,9M
Ab- Ab7 1,9#,5j
F7(b9) B7 b5,b7,b9,3M,5j
Abmaj7 Bb7 b7,9M,11j,13M
D- G-7 5j,b7,9M
Eb Db7 9M,b5,13M
G G7 1,3M,5j
Bb G-7 3M,5j,b7
Db Eb7 b7,9M,11j
Abadd9 A7 1,3M,5j,9M
F# - B7 5j,b7,9M
C- C-7 1,3M,5j
Abmaj7 F-7 3M,5j,b7,9M
Db9 G7 b5,b7,b9,3M,b13
Ebdim D7(b9) b9,3M,5j
Abmaj7 Eb7 11j,13M,1,3M
Eb Eb6 1,3M,5j
G C-7 5j,7M,9M
F7 C-7 11j,13M,1,b3
C-(maj7) D-7(b5) b7,b9,11j,13M
B-7(b5) G7 3M,5j,b7,9M
D- C-7 9M,11j,13M
C C-7 1,3M,5j
C- A-7(b5) b3,5j,b7
Ab7 A-7(b5) 7M,b3,b5,13M

B. Improvisao Escalar
A seguir um exemplo de aplicao de escala diatnica ao
improviso:



Figura 3. Trecho da improvisao onde existe uso de escala do tipo
diatnica (compasso 40 ao 41).
Aqui vemos o uso de escala do tipo extica:




Figura 4. Trecho da improvisao onde ocorre uso de escala do
tipo no-diatnica (compasso 11)
Segue um exemplo de aplicao de escala do tipo artificial:




Figura 5. Trecho da improvisao onde existe uso de escala do tipo
artificial (compassos 79 e 80)
C. Seqncias
Temos a seguir uma seqncia aplicada ao acorde Db7 onde
a frase modificada, mas mantm uma certa semelhana com o
motivo original:



Figura 6. Trecho da improvisao onde existe uso de seqncia
(compasso 60)

Sib Maior
Mibm Pentatnica
Lb Diminuta
Ab Bb- C-



Figura 7. Trecho da improvisao onde ocorre uso de seqncia
(compasso 81 ao 82)
D. Improvisao Temtica (Parfrase)
Kurt termina seu solo parafraseando o final da melodia de
How Deep is the Ocean. Aqui ocorre uma combinao dos
elementos citados no item metodologia, pois o guitarrista
adiciona notas melodia original, muda o contedo rtmico e
tambm embeleza a melodia atravs do uso de acordes:


Figura 8. Trecho da improvisao onde ocorre o uso de parfrase
(compasso 125 ao 128)
E. Sncope e Atraso (Delay)
Rosenwinkel executa este solo com um pequeno delay (notas
tocadas um pouco atrasadas em relao ao beat da msica),
tornando assim a execuo um pouco mais relaxada do que se
ele tocasse em cima ou mesmo antes do beat. Como exemplo,
segue abaixo uma representao grfica do atraso e, em seguida,
uma representao de sua execuo:

1 2 3 4

Figura 9. Exemplo de representao grfica do atraso

Figura 10. Representao da execuo do atraso

A seguir, alguns exemplos do uso de sncope no transcorrer
do improviso:


Figura 11. Trecho da improvisao onde ocorre sncope
(compassos 35 e 36)
E, a seguir, um outro momento:


Figura 12. Trecho da improvisao onde ocorre sncope
(compassos 38 e 39)
F. Antecipao
Na seqncia, alguns exemplos do uso de antecipao pelo
guitarrista:


Figura 13. Trecho da improvisao onde existe antecipao
(compasso 10 para o 11)
E tambm:



Figura 14. Trecho da improvisao onde ocorre antecipao
(compasso 102)

G. Resoluo Retardada

Figura 15. Trecho da improvisao onde ocorre resoluo
retardada (compasso 22 para o 23)




G Adim Bb C- D-
E tambm:

Figura 16. Trecho da improvisao onde acontece resoluo
retardada (compasso 26 para o 27)
H. Improvisao Motvica
O uso de motivos e seu possvel desenvolvimento de acordo
com os critrios listados no item metodologia so uma das
principais formas de se estabelecer um elevado grau de
coerncia durante o solo. No improviso analisado neste
trabalho, percebemos a recorrncia do motivo seguinte:

E tambm de sua forma retrogradada:

Em boa parte dos casos onde ele ocorre, notamos a
existncia de um ponto de inflexo da melodia, o que, de certa
forma, possibilitou a visualizao e a conseqente catalogao
desta pequena clula musical. A seguir, alguns dos muitos casos
onde foi detectada a presena dos motivos acima citados:


Figura 17. Trecho da improvisao onde ocorre o uso do motivo
(compasso 2)
Um outro caso:


Figura 18. Trecho da improvisao onde ocorre o uso da forma
retrogradada do motivo (compassos 27 e 28)
E tambm:

Figura 19. Trecho da improvisao onde ocorre o uso do motivo
(compassos 99 e 100)
Na seqncia, um caso de fragmentao do motivo:


Figura 20. Trecho da improvisao onde ocorre fragmentao do
motivo (compasso 33 para 34)
A seguir um caso de expanso:


Figura 21. Trecho da improvisao onde ocorre expanso do
motivo (compasso 105)
Um caso de reduo:



Figura 22. Trecho da improvisao onde ocorre reduo do
motivo (compassos 81 e 82)
Adio:

Figura 23. Trecho da improvisao onde ocorre adio do motivo
por prefixo (compasso 17)
Adio por sufixo:

Figura 24. Trecho da improvisao onde ocorre adio do motivo
por sufixo (compasso 30)








III. GRFICO REPRESENTATIVO DOS
ELEMENTOS DE IMPROVISAO
Fizemos assim um inventrio das idias e, principalmente,
dos elementos de improvisao utilizados pelo guitarrista que
foram propostos quando da exposio da Metodologia de
Anlise. Consideramos interessante, tanto para efeito de
consulta como de comparao, apresentar o grfico seguinte
com as informaes quantitativas sobre cada um destes itens:

22
26
3
1
8
6
4
29
0
5
10
15
20
25
30
ARPEJOS
ESCALAS
SEQNCIAS
IMPROVISAO
TEMTICA
(PARFRASE)
SNCOPE
ANTECIPAO
RESOLUO
RETARDADA
IMPROVISAO
MOTVICA

Figura 25. Representao quantitativa dos elementos de
improvisao utilizados no solo de Kurt Rosenwinkel na cano
How Deep is the Ocean
IV. CONCLUSO
Durante todo o desenvolvimento deste trabalho, norteamos
nosso foco sempre em direo ao ato mgico de se fazer musica
atravs da improvisao. Prtica bastante antiga dentro de
diversas correntes culturais, tem sua maior expresso no
universo do jazz.
Com seus caminhos intrincados, muitas vezes vertiginosos,
possibilita verdadeiros vos do imaginrio por entre os
meandros da harmonia. Como improvisar por este labirinto com
destreza tal de forma que ainda se possa empreender um sentido
global ao solo? Uma verdadeira estria contada em notas e
idias musicais.
Este artigo pretendeu trazer luz um pouco do estilo e da
capacidade criativa de um dos mais significativos msicos da
atualidade. Com uso de metodologia que estabelece parmetros
de anlise baseados em elementos relacionados ao ato da
criao musical, compreendemos ser este apenas um trabalho
de aproximao, na tentativa de trazer para o mundo real um
universo inteiro de idias, emoes e tambm reaes.
Temos em conta que por trs de uma boa estria sempre
existe um bom enredo. A partir da, os elementos e personagens
vo surgindo ao longo da narrao. A escolha da cano How
Deep is the Ocean para esta anlise no foi casual: ela abre o
disco Intuit e de certa forma projeta o guitarrista Kurt
Rosenwinkel como um genial improvisador no cenrio do jazz.
Principalmente por se tratar de um disco de standards, que de
certa forma acaba sendo um campo neutro, como o prprio
guitarrista define, mas tambm frtil a ttulo de comparaes
com outros msicos.
Estatisticamente podemos notar a preferncia de Kurt
Rosenwinkel por alguns elementos de improvisao.
Visualizando o grfico, percebemos uma ntida diferena no
uso de arpejos, escalas e motivos em relao aos demais itens.
Este fato pode se tornar um indcio do estilo de improvisar do
guitarrista. No entanto, para uma avaliao mais precisa, faz-se
necessria uma pesquisa de dimenses significativas que
envolva uma amostragem maior de canes e improvisos.
Devemos levar em considerao tambm a assim chamada
multifuncionalidade de muitos dos itens analisados.
Percebemos que um arpejo pode ser tambm um motivo e ao
mesmo tempo ser parte integrante de uma seqncia. Nosso
estudo no leva em considerao essa trama to inerente
linguagem do improviso musical, porm, de acordo com a
proposta inicial, achamos satisfatrios os resultados obtidos
aqui.

REFERNCIAS
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