GUIA SUPERGEL

Cores que emocionam

Conhea Supergel
SUPERGEL de todas as gelatinas de cor existentes, a que mais resiste ao
calor, pois foi desenvolvida para suportar as altas temperaturas dos
refletores e projetores de ltima gerao, sendo fabricada com as mais
rgidas normas de segurana em vigor atualmente no mundo, para teatro,
estdios, televiso, cinema e eventos. So realmente autoextinguveis, por
isso merecem as classificaes M1 na Frana e Espanha, B1 nas normas
Din 4102-01 da Alemanha e superam as novas e mais exigentes normas
Inglesas.
O objetivo deste guia ajudar profissionais e usurios, a explorar sua
criatividade atravs do uso das cores e suas aplicaes para assim,
proporcionar efeitos surpreendentes e harmnicos em seus espetculos
com o uso dos filtros Rosco Supergel.
Esta linha de gelatinas
possui 145 opes, sendo:
129 cores
16 difusores
Tamanhos Disponveis:
Folhas: 50 x 61 centmetros
Rolos: 61 centmetros x 7,50 metros
Em todos os distribuidores Rosco do mundo, os produtos Supergel esto
disponveis. Pea hoje mesmo aos nossos distribuidores ou em um de
nossos escritrios, mostrurio e literatura tcnica.
1
Filtros de Cor Resistentes
Um filtro de cor combina elementos de refrao de luz e pigmentos
orgnicos, que podem estar misturados a uma base transparente ou
aplicados sobre a superfcie.
A Rosco comeou a produzir gelatinas (filtros de cor) em 1910, porm
desde 1950 os filtros comearam a ser produzidos em plstico. Dentre
esses, o policarbonato o material mais resistente entre os polmeros
existentes, por isso utilizado na linha Supergel, sendo este seu maior
diferencial.
Existem atualmente trs mtodos empregados para integrar pigmentos
ao polmero, criando assim os filtros de cor descritos como: Pigmentao de
Superfcie; Pigmentao Profunda; Corpo Colorido.
Fabricao de filtros de cor resistente a altas temperaturas
Polister com Pigmentao de Superfcie
filme plstico. Filme de polister (PET) muito utilizado como base para
colorao, porque seu custo muito baixo e aceita pigmentos a base de
solventes, sendo tingidos com pigmentos em um ou dois lados da sua
superfcie.
Como o processo no utiliza calor para tingir o material, o pigmento
usado no precisa ser resistente ao calor.
Teste: Para identificar o mtodo de fabricao do filtro, passe solvente
(removedor de esmalte) sobre a pelcula. Caso a tinta seja retirada, trata-se
de um filme com pigmentao de superfcie.
Polister com Pigmentao Profunda
Tambm produzido em polister transparente,
neste processo o filme recebe banho de solvente
O jeito mais fcil de se produzir uma gelatina
simplesmente tingir a superfcie de uma base de
aquecido e acrescido de pigmentos de cor. O solvente incha o filme,
expandindo a estrutura do polmero e permitindo que as molculas
penetrem na superfcie. O filme ento lavado e o polmero volta a sua
forma original, prendendo as molculas de pigmento abaixo da superfcie.
Ou seja, necessria maior temperatura para que as partculas de cor
consigam chegar superfcie, dificultando a perda de cor.
Policarbonato com o Corpo Colorido (Supergel)
da qual ir iniciar com uma resina em p e pigmento de cor, submetidos a
intensa presso e temperatura de at 315C, formando a massa de resina
derretida e pigmento de cor com textura parecida ao do mel.
Essa mistura extrudada, atravs dos orifcios da pelcula e origina o
corpo colorido, que o filme de 61cm de largura.
A excelente qualidade desse filtro resultado de sua incrvel capacidade
de resistir a altas temperaturas, combinada a exclusiva tcnica de selar a cor
entre as camadas. Para a cor desbotar por sublimao, as molculas
precisam migrar para fora da camada interior de massa colorida e tambm
pelas camadas transparentes que selam o filme.
Neste filtro, o corante inerente base de
policarbonato, alterando o processo de colorao,
O pigmento de qualquer filtro de cor pode, eventualmente, migrar da
rea que sofre maior calor, estando diretamente ligado ao mtodo de
tingimento do filtro. Desta maneira, um filtro de cor tingido apenas na
superfcie, desbotar mais rapidamente do que um filtro selado.
Extrudor 1
Extrudor 2
Extrudor 3
Policarbonato
Transparente
Extrudor Final
Supergel com
a cor selada
Policarbonato
Transparente
3
Iluminao de Palco
Em uma produo, a iluminao do palco mais do que apenas
iluminar os atores e o cenrio - uma arte - porque qualquer deciso que o
light-designer fizer, deve contribuir para a emoo e sensao do pblico
que assiste ao espetculo.
Decises sobre as cores que vo ser utilizadas, provavelmente, so umas
das mais importantes no teatro, shows e eventos, pois todas as referncias
visuais do pblico esto, mais ligadas s cores do que a qualquer outra
varivel, contribuindo para que se obtenha a reao esperada para cada
palavra, som e ao realizada no palco. Alm disso, a iluminao de um
espetculo tem inmeras funes nas produes modernas, j que se pode
iluminar ator e cenrio ou apenas concili-los e at agregar informaes
como: Tempo, local e espao.
Hoje em dia, a iluminao do palco totalmente controlada. possvel
selecionar e mudar uma extensa gama de variveis para tornar a tarefa
cada vez mais bem sucedida. Entre essas variveis esto o contraste,
textura, intensidade, cores e movimento, que criam a atmosfera ideal para
sensaes e emoes.
Cor do Palco
O homem, normalmente, percebe as sensaes atravs das cores do
ambiente, ou seja, a varivel mais significante quando tratamos de
emoes.
O principal objetivo deste guia mostrar opes de aplicao dentro do
processo criativo de um light-designer, j que a Rosco possui grande
variedade de filtros de qualidade disponveis e que podem ser aplicados de
diferentes formas, para garantir o resultado esperado.
Quando se seleciona uma cor dentro de uma vasta variedade de cores
disponveis, deve-se fazer o mximo para conseguir o melhor resultado,
aliando a iluminao, a cena e a emoo atribuda a ela. Por isso, o
trabalho do profissional de iluminao to fascinante.
Por que?
Iluminao colorida o resultado de trs critrios:
A variao das cores (filtro a ser utilizado)
e variao da luz (refletores)
A cena a ser iluminada
A cor predominante a ser utilizada no
espetculo (cor que iluminar o tema)

Todas as cores percorrem um longo caminho at serem percebidas pelo

crebro e isso, pode influenciar no jeito em que o pblico as enxerga. Por
isso a escolha da cor predominante que iluminar o espetculo ,
habitualmente, estudada e selecionada pelo diretor. J a variao de cores
e a cena a ser iluminada responsabilidade do light-designer, com o
objetivo de promover a correta reao do espectador, adequando a luz
cena em questo.
Para o controle de intensidade, textura e cor a ser colocada em cena ,
importante saber escolher os equipamentos. Fontes de luz com lmpada de
tungstnio-halognio de alta intensidade (650w at 2000w) costumam
apresentar cores mais frias e com maior qualidade que as de baixa
intensidade (200w a 500w), realando e possibilitando melhor resultado no
uso dos filtros de cor.
Um filtro de cor colocado na frente de uma fonte de luz a melhor
maneira de alterar a cor da luz. Normalmente, na iluminao de palcos
modernos, a luz colorida com um filtro de cor autoextinguvel, em caso de
incndio. A linha Rosco Supergel oferece mais de 140 cores, bem como
filtros difusores e outros materiais que podem ser utilizados para modificar
ou adaptar a qualidade da luz gerada pelos refletores.
Como?
O correto e melhor para a produo de um espetculo, escolher as
cores no desenvolvimento do projeto. Quando estiver lendo a pea, anote
na margem a cor idealizada para a cena, se atentando ao tema, fala do
ator, msica e ao do momento, por exemplo, um pr do sol. Adotar esse
procedimento pode ser muito til e facilitar o trabalho da produo.
Mesmo que as cores previamente selecionadas no sejam utilizadas,
elas ajudam o light-designer a fazer um ndice da pea com palavras -
chaves, como angstia ou assassinato, da qual expressam as emoes
sentidas ao ler uma pea.
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As categorias so muito utilizadas para analisar as diferentes opes de
cores, porm a arte desenvolvida pelo light-designer deve sempre se basear
em percepes e sensaes pessoais e no simplesmente se ater a regras
que limitam o profissional, que bloqueiam a ousadia e criao no ato de
inovar.
Luz Branca
um estgio inicial - teste - sem filtros coloridos. A cor dessa luz pode
variar de acordo com o tipo e a intensidade (watts) da lmpada que ilumina
o palco e tambm, depende das configuraes do dimmer, que quanto
mais baixo, mais a cor se aproxima do mbar.
Famlias
Colorindo as Luzes do Palco
As cores das luzes que iluminam o palco podem ser organizadas em
vrias famlias. Com tanta variedade de cores disponveis, categoriz-las
necessrio para auxiliar o designer a fazer as escolhas certas o mais rpido
possvel durante uma produo.
Os filtros funcionam de forma subtrativa, isso significa que eles retiram
as cores da luz que esto associadas cor do filtro. Por exemplo, um filtro
vermelho remove o azul e o verde do espectro e deixa passar somente o
vermelho. As luzes azul e verde so absorvidas pelo filtro em forma de calor
e parte dessa luz tambm pode ser refletida.
Saturadas
So cores saturadas os azuis, vermelhos e verdes. Quanto maior a
proximidade com as cores primrias, mais saturada a cor.
Como as cores so, teoricamente, puras, muita luz filtrada e por isso
necessria mais luz para conseguir uma iluminao satisfatria. Por serem
muito fortes, as cores saturadas devem ser tratadas com cuidado para
iluminar o palco, pois modificam drasticamente a cor dos atores e cenrio,
podendo causar efeitos indesejveis e fadiga aos olhos do pblico.
Pastis
Possuem baixa concentrao de elementos capazes de filtrar e por isso,
proporcionam cores muito prximas a luz branca. Permitem alta
transmisso de luz e por isso so muito eficientes para a iluminao de
palcos.
Outra aplicao que obtm timo resultado , para iluminar o rosto dos
atores ou destacar cores no figurino e cenrio.
Filtros Corretivos
A popularidade desses filtros est aumentando, especialmente na
dramaturgia realista. Essa famlia inclui desde filtros de correo de cores
(azul e mbar) desenvolvidos para o cinema e para a televiso, at os
chocolates e cinzas .
A cor no teatro, como j vimos o resultado da fonte, filtro e tema.
Quanto mais forte for a cor usada, mais a platia percebe a cor e
iluminao, principalmente, porque objetos de cor neutra colocados no
palco, aps serem iluminados com cores fortes, adquirem tonalidades vivas
e brilhantes.
O verde, em especial, requer ateno, no somente por no ser uma cor
complementar a cor da pele humana, mas tambm porque os olhos so
mais sensveis a essa cor do espectro.
No processo da viso, o crebro se baseia em diversas referncias de
imagem, ento pode-se usar essas convenes e conhecimentos de luz
armazenadas, para criar a geografia, tempo e emoo da pea. Por
exemplo, quando se tem uma paisagem com atmosfera de tons azuis,
significa que est longe do observador, porque a luz azul se foca frente do
olho, ento os objetos parecem estar mais distantes. Por isso, se utiliza a luz
azul na parte detrs do palco, aumentando a perspectiva da cena.
Outro caso , um contraluz com cor fria direcionado a um ator em frente
a um ciclorama iluminado com tons vermelhos e mbares, consegue inseri-
lo dentro da paisagem, aumentando o efeito de dimenso e perspectiva.
As cores parecem ter pesos diferentes em um ciclorama ou em um
plano vertical de um cenrio. Por exemplo, os verdes e azuis ficam mais
pesados do que os vermelhos e mbares. Quanto mais saturada for a cor,
mais peso ela ter em relao s cores pastis.
Intensidade
Posicionando a Cor
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A Gama de Cores de Iluminao
As cores para iluminao, no podem estar restringidas ao mostrurio
Rosco Supergel ou a este guia. Misturando os filtros, tanto adicionando
quanto subtraindo, pode-se alcanar combinaes de cores ilimitadas.
Mistura Aditiva
Duas ou mais luzes com diferentes gelatinas so misturadas, alterando
as configuraes do dimmer. Um exemplo , trs refletores com filtros
vermelho, azul e verde, quando os feixes de luz se misturam tem-se luz
branca.
Mistura Subtrativa
Duas ou mais folhas de gelatina, so colocadas em um refletor e as cores
so subtradas do branco para proporcionar cores misturadas. Por
exemplo, luzes mbar e lavanda resultam na cor de ao aquecido.
Mistura Mltipla
Duas ou mais gelatinas so colocadas no mesmo refletor, de modo que
cada uma ocupe apenas parte da lente. Desse modo, com apenas uma luz
voc pode fazer uma mistura aditiva e tambm pode projetar uma imagem
com duas cores ao usar gobos.
Supergel
A escala de cores no tom rosa muita usada no palco, pois favorece os
tons quentes da pele e suaviza a luz do dia. J os tons pastis so bons para
iluminar as principais reas do palco, especialmente quando se utiliza luz
cruzada ou luz de frente.
Os tons saturados de rosa, quando adicionados a um ciclorama
iluminado com azul, resultam em um belssimo efeito de pr-do-sol.
Tambm podem ser usados em musicais e comdias, sem que haja
necessidade de iluminar naturalmente o rosto dos atores.
Exemplos: Tons Saturados: #43 - Deep Pink e #339 Broadway Pink.
Tons Pastis: #30 - Light Salmon Pink e #38 -Light Rose.

Rosas
Usados para iluminar a rea principal do palco e tambm para efeitos de
luz do sol e de ambientes internos. Os mbares saturados, ainda so
usados para a composio da luz geral, mas deve-se tomar cuidado para
no contrast-los com cores frias como os azuis. Os tons pastis so ideais
para tons de pele e por causa da alta capacidade de transmisso de luz,
mbares
So usados com frequncia em produes teatrais, mas raramente se
obtm sucesso na utilizao dessas cores. Todos os vermelhos so
saturados e criam efeitos extremos quando projetados no palco.
Podem ser usados para efeito de fogo ou em musicais, porm para a
iluminao de peas teatrais, a cor deve ser atenuada com outra luz mais
suave, assim o pblico poder visualizar a cena de maneira mais
equilibrada.
Vale lembrar que, vermelho-escuros no funcionam bem com tons de
pele e alguns materiais e tecidos utilizados na confeco de figurino.
Exemplos: Tons Saturados: #19 - Fire e #27- Medium Red.
Vermelhos
Usado cuidadosamente, pode fazer uma geral antes de sobrepor luzes
pastis, mbares e brancas. No so favorveis aos tons de pele, mas se
utilizados com cautela (talvez com mbar no mesmo refletor), so ideais
para luz externa e cenas de mar. Tambm no so apropriados para
iluminar cicloramas.
Exemplos: Tons Saturados: #89 - Moss Green e #94- Kelly Green.
Tons Pastis: #86 -Pea Green e #96 - Lime.
Verdes
So muito utilizadas, porque ficam entre as cores quentes e frias, sendo
complementar tanto para mbares e rosas quanto para os azuis e verde-
claros
Os tons pastis so quase brancos e muito utilizados para destacar os
atores no palco. Luz lateral com tons lavanda podem ser excelentes para
modelar uma luz frontal feita com luz branca.
Exemplos: Tons Saturados: #48 - Rose Purple e #57- Lavender
Tons Pastis: #55 - Lilac e #52 - Light Lavender.
Lavandas
Possibilitam grande variedade de efeitos de cor, desde a luz do dia em
uma manh de inverno at a luz da lua.
Os azuis saturados so timos para luz de fundo e cicloramas, enquanto
os pastis do luz um aspecto high-tech. Luz de fundo e lateral em nveis
baixos podem esculpir a forma do corpo e rosto humano. J a luz geral de

Azuis
tambm pode ser usado em refletores de baixa intensidade.
Exemplos: Tons Saturados:#20 - Medium Amber e #21-Golden Amber.
Tons Pastis: #23 -Orange e #317 - Apricot.
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Controlando a Cor
O processo de selecionar a cor, deve ser feito durante o desenvolvimento
do esquema de iluminao da produo.
Toda deciso referente iluminao deve ser tomada levando em
considerao a cor do espetculo. Se o show deve ser hiper-realista, ento
no se deve utilizar cores saturadas e se o equipamento de luz for de baixa
intensidade, deve-se evitar o uso de mbares, pois o resultado pode ser
desagradvel.
Dicas Rosco para Melhores Resultados de Cor

transmitidas durante sua leitura;

Pesquise, observe no seu dia-a-dia, teste suas idias no mundo a sua
volta. Procure materiais que representem suas idias em relao s cores e
iluminao. Descubra quais objetos sero usados na pea;
Selecione as cores usando o mostrurio. Escolha uma famlia de cores e
lembre-se que o mostrurio est organizado por grupo de cores ou ordem
numrica. Com o Guia Supergel, ainda possvel encontrar dicas e
sugestes de uso para as cores;
Leia a pea e anote as cores que esto associadas as sensaes
frente com luz branca ou lavanda revela realismo cena.
Azul absorve muita luz, por isso refletores com alta intensidade devem ser
usados com uma lmpada Par ou Fresnel de 1Kw.
Exemplos: Tons Saturados: #70 - Nile Blue e #82- Surprise Blue.
Tons Pastis: #63 - Pale Blue e #65 - Daylight Blue.

atravs das gelatinas do mostrurio

em cima da pele. Segure o
mostrurio Rosco Supergel entre
uma luminria e sua pele, ou
atravs da luz do dia. Porm, no
coloque a gelatina em frente aos
olhos, pois ter uma falsa idia da
cor que ser projetada no palco;
Teste suas idias, projetando a luz
Converse com sua equipe, aps refinar as idias e escolher as cores que
sero inclusas em sua gama de cores com o diretor e figurinistas, para
explicar qual ser o resultado de cor sobre a pele e as roupas;
Selecione os refletores que iluminaro as cores que sero utilizadas. Se
estiver desenhando um plano, anote o nmero da cor dentro do cone dos
refletores, pois ajudar a desenvolver seu guia de cores que dir quanto de
cada cor ir precisar e em quais tamanhos as gelatinas devero ser
cortadas;
No teatro, corte as folhas ou rolos de filtro no tamanho correto para uso
nos refletores. Pode-se medir o porta-gelatina para cort-las na medida
certa ou ento, colocar gelatina sobre o refletor e contornar com uma
caneta apropriada - Gel Marker - e depois cortar. Porm, no corte os filtros
no cho do palco ou em qualquer superfcie spera que possa arranhar o
filtro. Mantenha o mostrurio sempre a mo, para checar a cor atual em
relao a cor selecionada e marque com a caneta Gel Marker o nmero da
cor e o refletor utilizado no pedao de gelatina, isso ajudar a identificar os
filtros e refletores.
Dicas Rosco

saber exatamente a cor caso voc a guarde;

Mantenha as gelatinas devidamente armazenadas em ordem numrica,
assim fica fcil e prtico encontrar o filtro que precisa;
Rosco Supergel oferece uma gama completa de cores para voc se
interar e adicionar a sua paleta. No ir demorar, para voc compreender o
melhor funcionamento com refletores, efeito e estilo, sendo que se a
primeira escolha no surtir o efeito esperado, ainda existem mais de 100
cores a serem exploradas na Linha Rosco Supergel.
No retire o nmero impresso na folha de gelatina. Desse modo, voc
Experimente as cores no teatro e veja o que acontece quando os focos de
luz se misturam. Se os efeitos resultantes no forem o esperado, no se
preocupe, volte a procurar no mostrurio e aproveite para escolher uma
nova alternativa e explorar novas possibilidades.
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Como Usar este Guia
A iluminao cnica uma arte, no uma cincia. Por isso as
recomendaes deste guia no so normas rgidas, mas sim sugestes s
para indicar de maneira geral sobre toda a linha de gelatina de cor e
difusores Rosco Supergel.
O Guia Supergel foi estruturado de acordo com as possveis aplicaes,
sendo que as cores mais utilizadas possuem indicaes e sugestes de uso e
efeito em diferentes aplicaes. Deve-se atentar, que muitas consideraes
e comentrios expostos so opinies subjetivas dos tcnicos da Rosco e dos
iluminadores que participaram deste projeto. Portanto, pode haver
diferenas de opinio.
O segredo para se ter xito na tcnica de iluminar com cores a
experincia. Se uma combinao de cores no lhe parece boa, voc pode
experimentar outra, j que mudar a gelatina simples, seguro e
econmico. Desta maneira, voc pode garantir toda sua liberdade artstica,
tendo a mo a linha completa de gelatinas Rosco Supergel.
reas de atuao
QUENTES
Este conjunto de cores inclui mbar, rosa, amarelo-palha e salmo com
diversas opes em cada uma destas categorias.
Por serem cores quentes, so geralmente utilizadas em cenas matinais ou
do cair da tarde, porm encontra-se frequentemente esta cores cruzadas,
com as utilizadas para reas de atuao frias.
Cor Supergel Aplicao
#01
Light Bastard Amber
Melhora os tons suaves da pele. Sugere luz solar
intensa.
#02 Bastard Amber
#03 Dark Bastard Amber
#303 Warm Peach
mbar forte com tons de rosa, indicado para o
amanhecer e pr-do-sol.
#04 Medium Bastard Amber Excelente para luz do sol.
#304
Pale Apricot
Mais amarelo que o nmero 305. Melhora o tom
da pele.
#05 Rose Tint
Excelente para iluminao geral e destaca as
cores da pele e maquiagem.
#305 Rose Gold
mbar com maior saturao.
#06 No Color Straw
Quase transparente, com leve colorao. Ideal
para interiores.
#07 Pale Yellow
Dupla saturao do nmero 06.
#09 Pale Amber Gold
Tom de palha escuro. Indicado para o cair da
tarde e pr-do-sol.
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Bom quando h carncia em tonalidade de cor.
Excelente para tons de pele.
mbar rosado, indicado para tons de pele e
contraluz.
Cor Supergel Aplicao
#15
Deep Straw
mbar escuro com um pouco de verde. Usado
para efeito de luz de vela e fogo.
#317
Apricot
#318 Mayan Sun
#30 Light Salmon Pink
Excelente para tons gerais de rea. Produz efeito
geral quente nos tons de pele.
#31 Salmon Pink Tons gerais. Ideal para canhes seguidores.
#331
Shell Pink
Rosa corado. Fica timo em tons de pele.
#33 No Color Pink
Rosa plido quase sem cor. muito til para
produzir calor ao branco.
#36 Medium Pink
mbar rosado. Produz pr-do-sol romntico.
#38 Light Rose
Bom para tons gerais e iluminao cruzada com
alta saturao.
#337 True Pink
Rosa claro com leve tom de azul. Ideal para gerais,
canhes seguidores, musicais e cenas romnticas.
#336 Billington Pink
Com maior saturao indicado para a mesma
aplicao do nmero 337.
Salmo mdio, cria sensaes de ilha tropical. Boa
cor para pr-do-sol e efeitos com tonalidade
quente.
Bom para tons gerais e iluminao cruzada.
#35
Light Pink
Mais denso que o nmero 33, porm com menor
quantidade de violeta. Ideal para efeitos de calor.
reas de atuao
QUENTES
As cores azul e violeta formam as zonas frias do espectro. O grande
nmero de cores azuis na linha Supergel, se deve ao fato de, praticamente,
todas as representaes cnicas necessitarem de algum tom azul.
A luz muda quando misturada com outras cores, por isso necessria
ampla variedade destes tons, sendo que os azuis plidos possuem a funo
de manter a temperatura de cor.
Cor Supergel Aplicao
Bom para criar a sensao de cu nublado.
#61 Mist Blue
#63 Pale Blue
#361
Hemsley Blue
#363
Aquamarine
til para efeitos de luar, iluminao geral e suave
contraluz colorido. Ajuda a manter a luz branca
quando o dimmer est com baixa intensidade.
Utilizados para aumentar a temperatura de cor,
eliminando o excesso de vermelho das lmpadas
de quartzo. Proporcionam luz mais clara e
realam o tom brilhante das pessoas em cena.
Recurso muito utilizado na TV e no cinema, sendo
agora incorporado ao teatro.
#373 Theatre Booster 3
#372
Theatre Booster 2
#371 Theatre Booster 1
#64
Light Steel Blue
#65
Daylight Blue
Usado para criar ambiente depressivo e efeito de
cu escuro.
#66 Cool Blue
Tom azul com um pouco de verde. Ideal para
efeitos de luar, iluminao geral e criar sensao
fria no ambiente.
reas de atuao
FRIAS
#62 Booster Blue
Ajuda a manter a luz branca, quando o dimmer
estiver com baixa intensidade.
15
Excelente para reas gerais. Tom azulado
levemente frio.
Azul frio muito acentuado, que torna-se
transparente quando utilizado com o dimmer.
til para efeito realstico de luar e iluminao
geral.
Cor Supergel Aplicao
#368 Winkler Blue
Azul prateado, usado para luz frontal e efeito de
luz da lua.
#70
#71
#72
Nile Blue
Sea Blue
Azure Blue
Ocasionalmente, utilizada para iluminao geral
com leve tom frio.
reas de atuao
NEUTRAS
Cor Supergel Aplicao
#351 Lavender Mist
#52
Light Lavender
#53 Pale Lavender
Os tons azul e lavanda funcionam como tons complementares, tanto
para reas frias quanto para quentes, ou quando se deseja apenas um
toque de cor.
Excelente para iluminao geral e bordas
luminosas. muito usado em canho seguidor.
Utilizado quando necessrio um toque de cor.
#67
Light Sky Blue
Excelente para cor do cu. til para iluminao
de cicloramas e luz lateral.
reas de atuao
FRIAS
#353
Lilly Lavender
Lavanda frio, porm levemente mais quente que o
nmero 55.
Lavanda plido. Com pigmento que pode ser tanto
quente quanto frio, indicado para luz geral branca.
tima para luz do meio dia. Ocasionalmente,
utilizada para dar tom frio na iluminao geral.
Levemente esverdeada boa para luz do luar.
Cor Supergel Aplicao
#357
Royal Lavender
Exalta os tons azuis e vermelhos de trajes e partes
cnicas. Excelente para cenas noturnas e para segundo
plano.
#58
Deep Lavender
Um excelente contraluz. Melhora a sensao de
dimenso.
reas de atuao
NEUTRAS
#54
Special Lavender
Mais quente que o nmero 53, enriquece o tom da
pele, mas torna-se mais quente, quando se baixa a
intensidade do dimmer.
17
Cor fria que age como neutralizador em cortinas e
cenrios. Tambm indicado para sombra do luar.
#57 Lavender
Boa transmisso sem destruir a iluso de noite quando
utilizado como segunda cor na iluminao geral.
#56
Gypsy Lavender
Muito saturado, indicado para luz lateral,
contraluz e efeitos especiais.
#356 Middle Lavender
Indicado para iluminao geral e lateral.
Devido a nuance de cor, est entre os nmero 52 e 57.
Lavanda para contrastar com cores quentes em
climas noturnos. Mais frio que o nmero 53.
#55 Lilac
#355 Pale Violet
#359 Medium Violet
Lavanda com muito azul. Indicado para contraluz,
iluso de noite e luz do luar, alm de aumentar o
mistrio.
#377
Iris Purple
Azul profundo com tom de vermelho. Indicado
para noites escuras.
#78
Azul mdio que torna-se lavanda quando
reduzida a intensidade do dimmer.
Trudy Blue
reas de atuao
Realces QUENTES
Os tons de amarelo, mbar, laranja e magenta formam um conjunto de
cores que so utilizadas como luzes laterais, inferiores e contraluz.
Adicionam-se tonalidades quentes para realar os atores, cenrio e
figurinos.
Cor Supergel Aplicao
#10
Amarelo esverdeado. Bom para produo de luz
solar forte e efeitos especiais. Desagradvel para
iluminao geral e para tons de pele.
#11
Medium Yellow
Light Straw
#312
Canary
#313
Light Relief Yellow
Amarelo quente brilhante. Mais vermelho que o
nmero 312. Sem tonalidade esverdeada.
#14 Medium Straw
mbar mdio. Indicado para criar a luz do sol e
reflexo de fogo.
#15
Deep Straw
mbar dourado quente. Indicado para efeitos de luz de
vela, do sol e para lareiras. Possui tendncia para
diminuir a intensidade da pigmentao das cores.
#318
Mayan Sun
Salmo mdio que cria sensaes de ilha tropical.
Boa cor para pr-do-sol e efeitos com realce quente.
#20 Medium Amber
#21 Golden Amber
til como luz mbar para iluminar cicloramas e
criar efeito de entardecer e lareira.
#23
Orange
Produz luz romntica atravs da janela para efeito
do amanhecer.
#331 Shell Pink
Rosa corado. timo para tons de pele.
Mais quente que o nmero 10. um amarelo
radiante, vibrante que possibilita uma luz do sol
extica. Use com cautela sobre tons de pele.
Luz solar da tarde que cria a sensao de outono,
luz artificial e luz de velas.
#32 Medium Salmon Pink
o mais escuro dos salmes-rosa. Indicado para
iluminao lateral e contraluz.
Amarelo plido. Indicado para efeitos especiais com
fogo, para iluminao geral e sensao de luz solar
intensa.
Cor Supergel Aplicao
#332
Cherry Rose
Rosa tropical bom para iluminar musicais e
concertos. Tambm indicado para contraluz e
tonalizar o pr-do-sol.
#39
Skelton Exotic Sangria
#339
Broadway Pink
#40 Light Salmon
Similar ao nmero 23, com um pouco mais de
azul. Ideal para luz lateral e contraluz.
#344 Follies Pink
Rosa vibrante quase fluorescente com um
componente frio. Indicado para musicais,
danceterias e canho seguidor.
#47
Light Rose Purple
Para efeitos sinistros ou dramticos.
Bonita cor para contraluz.
#347 Belladonna Rose
Magenta saturado com um toque de roxo.
Indicado para efeitos em dana.
#48 Rose Purple
#349 Fisher Fuchsia
Roxo com magenta usado para efeitos em cenrios,
musicais, dana e concertos. Bom para contraluz e
tonalizar cores.
#50
Produz efeito suave de pr-do-sol. Usado para
contraluz e criar efeito de ambiente depressivo ou
desgastado.
#358
Mauve
Rose Indigo
Rosa Supersaturado. Excelente para laterais,
contraluz e luz cruzada. Desenvolvido para
clubes, danceterias e musicais.
Cor plida do entardecer. Excelente para
contraluz e cenas dramticas.
#96 Lime
Para simular a luz solar, antes e depois de
tempestades e tornados.
Roxo profundo e provocante. Bom para musicais
e shows. Excelente para efeitos especiais.
#49
Medium Purple
o mais escuro da gama de prpura-magenta.
Usado, popularmente, para efeitos especiais e
em musicais.
#348
Purple Jazz
O prpura-magenta mais escuro. Bom para
simulao de neon prpura ou para criar
ambiente como casas noturnas antigas.
19
reas de atuao
Realces QUENTES
Prpura vermelho quente. Bom para tonalizar o
ambiente, para efeitos especiais e contraluz.
reas de atuao
Realces FRIOS
Tons azuis e verdes so muito utilizados para cenas de tarde e de luar,
quando necessrios realces de cores adicionais.
Cor Supergel Aplicao
#367
Azul Mdio, bom para cu e luz da lua.
#68
Slate Blue
Parry Sky Blue
#69 Brilliant Blue
#73 Peacock Blue Bom para efeitos de fantasia, luz e gua.
#74
Night Blue
Azul saturado usado como contraluz ou luz lateral
em contraste com a iluminao geral.
#80
Primary Blue
O mais tradicional dos azuis. Utilizado para sistema
primrio com trs cores de luz para iluminar
cicloramas.
#81 Urban Blue
Azul brilhante e frio para cicloramas e cenrios.
Cria a sensao de ambiente sensvel.
#82 Surprise Blue
#382 Congo Blue
O azul mais saturado. Bom para simulao de
noites escuras e contraluz. Uma tima cor para
iluminar show de rock.
#84
Zephyr Blue
Excelente para proporcionar cu radiante, alm
de contrastar com azuis plidos e atribuir realce
frio em sombras.
#85
Deep Blue Azul escuro denso com tom avermelhado.
#385
Royal Blue
Azul muito saturado, com teor de vermelho, que muda
para o prpura quando dimerizado. Baixa transmisso,
sendo indicado para contraluz e cu escuro.
Usado para efeitos dramticos ao luar.
Azul intenso e profundo com pequena quantidade
de vermelho. timo como cor escultural.
#86 Pea Green
Bom para sombras densas de folhagem e efeito
de floresta.
Excelente para cu da madrugada. Indicado para
iluminar cicloramas e marcar bordas.
#76
Light Green Blue
Discreto azul esverdeado. Indicado para romntica
luz do luar.
Cor Supergel Aplicao
#89 Moss Green
Para ambientes de mistrio, tom geral do palco e
cenrio.
#389 Chroma Green
#395 Teal Green
Verde azulado mdio, que pode ser utilizado para
efeitos especiais com clima de mistrio. Bom para
contraluz e luz lateral em concertos musicais.
Proporciona reflexo de luz em folhagens densas.
tima cor para efeito chroma em produes de TV.
Simulando Luz Natural
LUZ SOLAR
Algumas dessas cores so repeties das citadas nas reas de atuao
quente, mas limitam-se as que mais se aproximam das luzes solares.
Cor Supergel Aplicao
#01
Melhora os tons suaves da pele. Ideal para luz
solar intensa.
#303
Light Bastard Amber
Warm Peach
#04 Medium Bastard Amber
#09 Pale Amber Gold
Tom de palha escuro. Indicado para pr-do-sol e
efeito de fogo.
#10
Amarelo esverdeado. timo para efeitos
especiais. No indicado para rea de
encenao e tons de pele.
#11
Medium Yellow
Light Straw
#13 Straw Tint
Possui menor volume de verde. Produz luz solar
intensa, quando contrastado com mbar e azul.
til quando cruzado com cor fria. Excelente para
luz solar natural.
mbar forte com tons de rosa. til para pr-do-sol
e amanhecer.
21
reas de atuao
Realces FRIOS
Amarelo palha com um pouco de vermelho. Bom
para efeitos de vela, iluminao geral e sensao de
dia claro.
Simulando Luz Natural
LUZ SOLAR
Cor Supergel Aplicao
#313
Light Relief Yellow
Amarelo quente brilhante. Mais vermelho que o
nmero 312, sem tonalidade esverdeada.
#14 Medium Straw
#317 Apricot
#318 Mayan Sun
Salmo mdio que cria sensaes de ilha
tropical. Boa cor para pr-do-sol.
#20 Medium Amber
Bom para luz solar da tarde, artificial e de velas.
Diminui a intensidade da pigmentao dos azuis.
#21 Golden Amber
til para iluminar cicloramas e efeitos de
entardecer.
#23 Orange
Produz luz solar romntica atravs de janelas ao
amanhecer.
#25
Orange Red
#331 Shell Pink
Rosa corado. timo para tons de pele.
#332
#337
Cherry Rose
True Pink
mbar rosado. Produz efeito romntico luz
solar. Utilizado para luz lateral ou contraluz.
Utilizado para efeitos especiais ou de fogo.
#96 Lime
mbar mdio. Indicado para iluminao geral,
realces, luz solar, devendo-se ter cuidado para no
destoar o tom da pele.
Indicado para iluminar musicais e concertos. Bom
como contraluz e tonalizar o pr-do-sol.
Para simular a luz solar, antes e depois de
tempestades e tornados.
Rosa com tom frio, indicado para iluminao
geral, canho seguidor e simular o amanhecer.
Simulando Luz Natural
LUZ LUNAR
A luz da lua representada pelo lavanda e pelo azul, mas existe uma
gama muito ampla de ambientes e opes. O tom do luar reflete o
ambiente em que a cena se desenrola.
Cor Supergel Aplicao
#57
Possui boa transmisso sem destruir a iluso de
noite. Produz excelente contraluz.
#58
Lavender
Deep Lavender
#64
Light Steel Blue
#65
Daylight Blue
Produz cu escuro e efeitos de luar verde-
azulado.
#68
Parry Sky Blue
Excelente para tons de cu da madrugada. Muito
popular para iluminar cicloramas e bordas.
#69 Brilliant Blue
til para produzir efeitos dramticos ao luar.
#70
#71
#72
Nile Blue
Sea Blue
Azure Blue
#73 Peacock Blue
Bom para efeitos de fantasia, luar e gua.
#74
Night Blue
Produz efeito da luz da lua. Utilizado tambm para
contraluz e luz lateral em contraste com a
iluminao geral.
til para irradiar luz lunar.
#78
Trudy Blue
Azul mdio que torna-se lavanda quando
reduzida a intensidade do dimmer.
timo contraluz. Produz efeito de dimenso.
23
Bom para criar efeitos de mistrio, noite e gua.
#370 Italian Blue
til para cu claro como o do meio-dia. Em certas
ocasies, utilizado para dar tons frios em
iluminao geral.
Utilizado para dar tons frios e no realsticos na
iluminao geral.
Progresso de tons do azul ao verde. Bom para
proporcionar a sensao de luz do luar.
#67
Light Sky Blue
Excelente para cu. Usado para iluminar
ciclorama e bordas.
Cor Supergel Aplicao
#81 Urban Blue
Azul brilhante muito frio. Ideal para cenas de cu
em ciclorama.
#383
Sapphire Blue
#84
Zephyr Blue
#385
Royal Blue
Azul profundo e romntico.
Azul puro excelente para dar brilho ao cu. timo
para contraste com azuis plidos e adicionar tom
frio em sombras.
Cicloramas
CU/NOITE
As cores selecionadas para este grupo so, frequentemente, usadas
para outras finalidades, mas os tons de mbar, vermelho, azul e verde so
apropriados para cicloramas, que geralmente so utilizados para definir o
horizonte da cena.
Alguns palcos utilizam para o ciclorama materiais de cor azul, sendo que
estes devem ser iluminados somente com gelatinas azuis e verdes, que so
tons muito utilizados em cenas noturnas e de luar, que necessitam de realces
de cor adicionais. A utilizao mais frequente dessas cores, como no caso
dos realces quentes, encontram-se em luzes laterais, inferiores ou contraluz.
Como a noite o negro, ausncia de cor, estes azuis permitem que a platia
possa ver a ao, mantendo a sensao do noturno.
Cor Supergel Aplicao
#21 Golden Amber
til como luz mbar de cicloramas e efeitos de
entardecer.
#22
Deep Amber
Muito til como contraluz, efeitos especiais
dramticos e de fogo.
Simulando Luz Natural
LUZ LUNAR
#82
Surprise Blue Azul profundo com leve tom de vermelho.
Azul muito saturado, com teor de vermelho, que muda
para o prpura quando dimerizado. Baixa transmisso,
sendo indicado para contraluz e cu escuro.
Cicloramas
CU/NOITE
Cor Supergel Aplicao
#26
Light Red
Vermelho brilhante. tima alternativa como cor
primria.
#27 Medium Red
#359 Medium Violet
#357
Royal Lavender
Excelente para cenas noite. harmonioso,
produz realces vivos, sendo indicado para
contraluz.
#64
Light Steel Blue til para efeitos de luar.
#367 Slate Blue
Azul mdio. Bom para cu e luz da lua.
#68 Parry Sky Blue
Excelente para tom do cu da madrugada. Muito
utilizado para iluminar ciclorama e bordas.
#69 Brilliant Blue
#369 Tahitian Blue
Azul vivo mdio com um pouco de verde. Bom
para efeitos de gua fria.
#73 Bom para efeitos de fantasia, luar e gua.
#374
Peacock Blue
Sea Green
Produz a iluso de meia-noite e luz da lua. Refora
a sensao de mistrio. Usado tambm para
iluminar ciclorama com a luz do entardecer.
Usado para efeito de luz da lua dramtico.
#75
Twilight Blue
Azul rico com leve tom de verde. Para temas
noturnos, dramticos e msticos.
Vermelho primrio, bom para utilizao de
sistemas tricromticos na iluminao de
cicloramas, baterias e set-lights.
#65 Daylight Blue
til para conseguir luar depressivo e cu sombrio.
#366 Jordan Blue
Azul claro com um toque de verde. Favorece tons
de pele.
Bom para destacar cenas com gua e para
ambientes de fundo do mar.
25
Cor Supergel Aplicao
#67
Light Sky Blue
Excelente para cor do cu. Utilizado para iluminar
ciclorama e bordas.
#76
Light Green Blue
#377
Iris Purple
#80
Primary Blue
Azul primrio, para ser utilizado em sistema primrio
de luz com trs cores para iluminar ciclorama.
#81 Urban Blue
Sensao de frio e sensibilidade.
#382
Congo Blue
Azul intenso mais saturado que o nmero 385.
Bom para noites escuras ou como contraluz.
Excelente para shows de rock.
#385
Royal Blue
Azul saturado, excelente para contraluz irreal. Possui
tom prpura quando se baixa a intensidade do
dimmer. Tem baixa transmisso, mas oferece timo
contraste quando usado como contraluz com
realce.
#89 Moss Green
Lavanda mdio. Bom para lavar a luz.
Para ambientes de mistrio, tom geral do palco e
cenrio.
Azul esverdeado caracterstico. Usado para luz
romntica.
Efeitos
ESPECIAIS
Neste grande grupo, as cores so utilizadas para efeitos especiais como
fogo, cenas fantasmagricas, dentre outros. Mas os efeitos especiais
incluem tambm, realces de cor que vo dar o tom certo imagem cnica.
Cor Supergel Aplicao
#00
Clear
Para color change scrollers e aplicaes
semelhantes.
#10 Medium Yellow
Amarelo com tom esverdeado. Bom para efeitos
especiais, porm um pouco desagradvel na rea
de encenao.
Cicloramas
CU/NOITE
Cor Supergel Aplicao
#11
Light Straw
#13 Straw Tint
#19 Fire
#21 Golden Amber
til como mbar para iluminar cicloramas e
efeito de entardecer.
#22 Deep Amber
Muito til como contraluz. Ideal para efeitos
especiais dramticos.
#24 Scarlet
mbar escuro, vermelho com um pouco de azul.
Indicado como realce para isolar cores e reflexos
de fogo no cenrio.
#324
Gypsy Red
Vermelho suave, favorece efeitos com cores
laranja e vermelho.
#25
Orange Red
#26
Light Red
Vermelho vibrante. Boa alternativa de cor primria.
#27
Vermelho primrio para ser usado com o sistema de
trs cores na iluminao de cicloramas, baterias de
set-lights.
#39
Medium Red
Skelton Exotic Sangria
Vermelho forte. Ideal para efeito de fogo.
Utilizado quando precisa-se de vermelho com
grande quantidade de amarelo.
#339
Broadway Pink
Rosa supersaturado. Desenvolvido para clubes,
danceterias e musicais. Excelente para contraluz
e luz de ribalta.
Indicado para efeito de luz de vela brilhante e
quente, pr-do-sol e iluminao interna.
#342 Rose Pink
Rosa extremamente intenso. Produz cor forte para
concertos e dana. tima para efeito escultural.
#43
Deep Pink
Rosa quente e intenso. Vibrante em efeitos com
alta saturao.
Roxo profundo, bom para musicais e shows.
Excelente para efeitos especiais.
Efeitos
ESPECIAIS
Amarelo com tom avermelhado. Usado para efeito
de vela e dia claro. Tambm pode ser utilizado para
iluminao geral.
27
Cor Supergel Aplicao
#343 Neon Pink
#344 Follies Pink
#45 Rose
#46
Magenta
Uso similar ao nmero 45, nos casos em que se
precisa de maior saturao.
#346
Tropical Magenta
Magenta saturado. Bom para concertos ou
quando houver necessidade de cor forte.
#347 Belladonna Rose
Magenta saturado com um toque de roxo. Bom
para efeitos de dana.
#48
Rose Purple
Cor plida do entardecer. Excelente para
contraluz intenso e dramtico.
#349 Fisher Fuchsia
#358
Rose Indigo
Roxo quente avermelhado que relembra a era do
jazz. Bom para criar ambientes saturados em
performances ao vivo.
#59
Roxo azulado muito saturado, para efeitos de
modelagem e atmosfera de fantasia.
#359
Indigo
Medium Violet
Utilizado no cenrio e efeitos de contraluz.
Adiciona cor e modela o ambiente.
Roxo mdio bom para efeitos especiais. Produz
interessante contraluz e realce de cor.
#370 Italian Blue
Bom para criar efeitos de mistrio e gua.
Rosa vibrante quase fluorescente com um componente
frio. Utilizado para efeitos especiais em musicais,
canhes seguidores e em dana como modelador.
Bom para a iluso de noite e luz do luar. Usado
para anoitecer em ciclorama.
Rosa vibrante e escuro, excelente para iluminar
musicais ou concertos de rock. Boa cor para criar
falso efeito de neon com tubos fluorescentes.
#49
Medium Purple o mais escuro da gama de prpura-magenta.
#348
Purple Jazz
O prpura-magenta mais escuro. Bom para
simulao de neon prpura ou para criar
ambiente como casas noturnas antigas.
Efeitos
ESPECIAIS
Cor Supergel Aplicao
#377
Iris Purple
#79
Bright Blue
#80
Primary Blue
#83 Medium Blue
Bom para cu no realstico.
#384
Midnight Blue
Intenso azul avermelhado. Mais escuro que o
nmero 83, com um pouco mais de vermelho.
#86 Pea Green
timo para sombras densas de folhagem e
efeitos de floresta.
#386 Leaf Green
Verde brilhante, menos amarelo que o nmero
86. Ideal para folhagens e florestas.
#388
Gaslight Green
#89 Moss Green
Para ambientes de mistrio, tom geral do palco e
cenrio.
#389
Excelente para criar reflexos em densa folhagem. Cor
brilhante para iluminar ciclorama e trabalhar com
efeito chroma em produo de TV.
#90
Chroma Green
Dark Yellow Green
Verde plido amarelado, recria a sensao de luz a
gs em peas desse perodo, como La Boheme.
Bom para criar reflexos no campo.
#91
Primary Green Verde primrio para sistema de trs cores.
Azul brilhante claro e frio.
Alternativa como cor primria, quando se deseja
maior transmisso.
Lavanda mdio. timo para luz lavada.
#374 Sea Green
Bom para destacar cenas com gua e para
ambientes de fundo mar.
#76
Light Green Blue
Azul esverdeado, usado para cenas romnticas
luz do luar.
29
Efeitos
ESPECIAIS
Azul primrio, para ser utilizado em sistema primrio
de luz com trs cores para iluminar ciclorama.
Cor Supergel Aplicao
#393 Emerald Green
#94
Kelly Green
#95 Medium Blue Green
#395 Teal Green
Verde azulado mdio que pode ser utilizado para
efeitos especiais msticos.
#398
Neutral Grey
Ajuda a balancear o brilho da lmpada, mesmo
que tenha diferente voltagem.
Utilizado em folhagens, para reas de luar ou
para criar ambiente de mistrio. Reala cenrios
azuis, verdes e azulado.
Efeitos de fantasia e irrealidade. No favorece tons
de pele.
Verde exagerado, sem tons amarelos ou azuis. Cor
agradvel e bonita.
Uma ampla gama de difusores que permitem ao iluminador dar a
necessria qualidade de luz aos focos, em combinao com as cores
Supergel ou sozinhos.
Cor Supergel Aplicao
#100 Frost
Difusor que modela o feixe de luz e altera um
refletor elipsoidal para um fresnel.
#101
Light Frost Oferece suave feixe de luz.
#104
Estende a luz em uma nica direo e d forma.
Pouca perda de luz, por isso pode-se utilizar com
cores Supergel.
Tough Silk
#392 Pacific Green
Verde mdio azulado. Produz lindo azul claro
quando utilizado com HMI.
#93 Blue Green
Azul com grande tonalidade verde. timo em
contraste com lavanda e roxo.
Efeitos
ESPECIAIS
Filtros
DIFUSORES
Cor Supergel Aplicao
#114
Hamburg Frost
#119 Light Hamburg Frost
#132 Quarter Hamburg Frost
#140 Subtle Hamburg Frost Suaviza bordas de luz com alta transmisso.
#120
#121
#122
Red Diffusion
Blue Diffusion
Green Diffusion
#124
#125
#126
#127
Red Cyc Silk
Blue Cyc Silk
Green Cyc Silk
Amber Cyc Silk
Suaviza o feixe de luz.
Famlia de difusores que combinam a cor com o
nmero 104. Permite a orientao dos focos no
ciclorama para diminuir manchas irregulares de
luz e melhoram a cobertura horizontal quando se
est utilizando iluminao de quatro circuitos.
Mais suave que o nmero 114. Recomendado
para canhes seguidores e para pequena difuso
no foco de elipsoidais.
Difusor muito suave, bom para canhes seguidores
e lmpadas PAR.
Filtros
DIFUSORES
Famlia de difusores que combinam cor com o
difusor nmero 100. Ideal para iluminar
cicloramas.
#160
Light Tough Silk
#113 Matte Silk
Combina efeito do nmero 100 com o efeito
direcional do nmero 104.
Tem as mesmas propriedades do nmero 104,
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