LUZ REVELANDO SIGNIFICADO

Parte 1


Para isto atravs de smbolos que o homem encontra sua sada nesta
situao particular e abre-se para o geral e universal. Smbolos despertam
experincias individuais e transferem isto para dentro de um ato espiritual, dentro
de uma compreenso metafsica do mundo!
- Mircea Eliade

Um sistema simblico particular e a viso do mundo que d apoio a isto
pode ter se desintegrado, mas a linguagem natural do cu e da terra, luz e
escurido, ordem e multido, assistncia e opresso, vertical e horizontal,
permanece disponvel para o arquiteto criar edifcios que iro falar da promessa de
uma habitao ideal.
- Karsten Harries



Figura 4-1- Uma vista interior em Kusakabe Mingei-kan em Takayama,
Japo. Fotografado por Patrcia Emmons


A linguagem natural da luz e escurido uma poderosa unidade com o qual
expressar significado na arquitetura. Luz, na revelao da arquitetura,
simultaneamente revela o significado no edifcio, sendo este sublime ou banal.
Luz simboliza isto que est alm de nossa compreenso normal. Esta funo
simblica da luz reconhecida homilies todos os dias, do mesmo modo que a luz
no fim do tnel. Isto revelatrio tanto quanto vendo a luz. Isto est conectado com
criao deixar este lugar ser luz. Em todas as religies, um significado especial est
em acordo com a luz, e isto interpretado de muitas maneiras diferentes.
Luz tem a capacidade de nos mover. O nascer do sol, o mosaico colorido da luz
movendo-se atravs das superfcies da catedral gtica, a escurido de uma escada nas
igrejas nrdicas, ou a luz brilhante de uma discoteca sobre uma multido de
danarinos todos conduzem a um claro significado para ns o qual se difere de
acordo com nosso estado de esprito. Quando ns estamos nos movendo, ns podemos
estender nossa conscincia para alm do nosso atual estado psicolgico para dentro do
campo do desconhecido, do impenetrvel.
Escurido a ausncia da luz parte da nossa experincia da luz. Assim como
o preto necessrio para completar a definio de branco, a escurido necessria
para completar a experincia da luz. Luz pode revelar ou ocultar. Escurido, ocultando
a percepo visual, representa o desconhecido, provocando muitas reaes. Medo
uma particular e forte reao escurido, como descrito por Washington Irving no
The Legend of Sleepy Hollow:

" Qual forma terrvel que cerca seu caminho de sombras entre o sombrio e o terrvel
resplandecer de uma noite coberta de neve! Com qual olhar srio seu olho interpretou cada
raio de luz estremecido correndo atravs do deserto campo de alguma janela distante!
Quantas vezes ele foi assustado por algum arbusto coberto de neve, o qual, como um
fantasma de lenol, cercando seu verdadeiro caminho! .
Tudo isto, de qualquer modo, foi mero pavor da noite, fantasmas da mente que
caminham na escurido: e ainda que ele tenha visto muitos fantasmas neste tempo, e tenha
sido mais de uma vez assediado por sat em diversas formas, na sua solitria caminhada,
ainda a luz do dia pe um fim a todos estes males;"
Um olhar metafsico sobre o significado da vida outra resposta da escurido,
como um poema escrito por Rainer Maria Rilke:

Tu escurido, de onde eu venho,
Eu te amo mais que todos os fogos
Que cercam no mundo,
Para o fogo fazer
um crculo de luz para cada um,
e ento ningum l fora aprender de voc.

Mas a escurido arrasta em tudo:
Formas e fogos, animais e eu mesmo,
Quanto mais fcil isto dobra-os!-
poderes e pessoas-
e possibilita uma grande energia se movendo perto de mim.
Eu tenho f em noites.

Escurido assim como a luz rica em associaes e cuidados com este
potencial de expressar significado. Seu efeito pode levar a um modo, um
sentimento, ou um estado de esprito. A valorizao da escurido pode
conduzir a uma luz contemplativa. Luz festiva, por outro lado, celebra um
feriado ou um lugar. Luz teatral dramatiza um cenrio ou um evento. Luz
metafrica sugere comparao com outro lugar ou conceito. Luz simblica
representa algo mais, freqentemente algo igualmente mais imaterial que ele
mesmo, assim como a abstrao do infinito. A luz tambm ganha significado
diretamente associado com aquele a qual simbolizada. Luz divina um
aspecto especial de uma luz simblica que representa o Deus.

Luz Contemplativa
O arquiteto mexicano Luis Barragan foi sensvel para a necessidade por
contraste de alto nvel, da iluminao que define a maior parte da nossa
ambincia contempornea. Barragan defendeu a meia- luz:
Arquitetos esto esquecendo a necessidade dos seres humanos por
meia-luz, o tipo de luz que impe a tranqilidade, nas suas salas bem como
nos seus quartos...Ns deveramos tentar recuperar a tranqilidade mental e
espiritual e aliviar a ansiedade, uma caracterstica evidente nestes dias
agitados, e os prazeres de pensar, trabalhar, a convivncia intensificada
pela ausncia da claridade, da luz que distrai.
Junichiro Tanizaki, em seu livrinho In praise of Shadows, descreve o
senso de tranqilidade que acompanha a escurido na cultura tradicional
japonesa:
...quando ns olhamos fixamente para dentro da escurido que dobra
atrs da linha de luz em volta do vaso de flores, abaixo da prateleira, ainda
que ns saibamos perfeitamente bem que isto mera sombra, ns estamos
superando com o sentimento que nesta pequena esquina da atmosfera reina
completa e expressa silncio, que aqui na escurido imutvel de
tranqilidade abraa a agitao.


Figura 4-
2a

Vista
da sala na
casa de
Schindler


Figura 4-
2b


Planta
mostrand
o a
integrao
entre o
jardim e o
edifcio. A
luz
filtrada e
atenuada
atravs de
plantas
em um
pequeno
ptio
exterior.

A casa na Kings Road que Rudolf Schindler construiu para sua famlia
e a de Clyde Chase em Hollywood em 1921-22 alude ao senso japons de
luz sem cpia escrava das formas. Isto possui luz muda e a caracterstica de
repouso pacificador das habitaes japonesas. O paisagismo ao redor da casa
contribui para este efeito, com projeo das sombras das plantas perto da
janela que filtra a luz antes dela entrar para o interior. A configurao destas
janelas no que diz respeito aos espaos a criativa adaptao do sentimento
de um espao japons para o clima do sul da Califrnia sem copiar nenhuma
das formas, do mesmo modo que um shoji. Certas paredes so quase
totalmente vidro, mas o efeito da radiante luz do sul da Califrnia mudada
pelas plantas do exterior. Outras paredes tm aberturas limitadas, do mesmo
modo que as aberturas verticais na sala. As paredes acabadas so foscas,
acalmando a luz do sol da Califrnia. A madeira escura do forro absorve a
luz e escurece o espao. Pedaos de metal brilhante, assim como a madeira
acobreada da lareira, reflete luz, provendo sutis acentos de um brilho fraco.


Figura 4-3

a- Interior da
sala do conselho no
Syntsalo Town Hall
na Finlndia. Vista para
o corredor ao sul perto
do quarto.


Figura 4-3b- Vista da
frente da esquina do
quarto, mostrando a
larga janela
shuttered na parede
ao norte e a pequena
janela louvers ao lado
da escrivaninha do
presidente.

Figura 4-3c- Croqui da
vista exterior. A
pequena janela ao lado
da escrivaninha do
presidente vista
esquerda da face oeste
do bloco dos quartos do
Conselho, o qual est
locado no meio.


Luz contemplativa a condio de um dos mais poderosos espaos
desenhado por Alvar Aalto, o Council Chamber no Syntsalo Town
Hall (1950-52). Em contraste com o bastante largo, branco e arejado espao
o qual habitual de ver em edifcios desenhados pelo escritrio de Alvar
Aalto, este espao escuro e parece ter sido inacabado, segregando a
paisagem. A inteno parece ser a de relembrar os membros do conselho da
cidade de sua ligao prxima natureza e sua dependncia sobre isso. Mas
a escurido no uma completa escurido, um brilho fraco balanceado que
permite a mesma de ver as pessoas e papis necessrios para a perseguio
do governo. A luz do dia derrama das altas janelas venezianas em duas
paredes adjacentes: acima da escada e na entrada do corredor voltada para o
sul, e acima da galeria pblica no lado oeste aos fundos da sala. A luz do dia
tambm admitida, aparentemente relutando, atravs de uma imensa janela
no lado norte do quarto. Esta janela oferece uma potencial coneco com o
lado de fora, e isto acontece quando a madeira da veneziana est abaixada,
que, com a cor dos caixilhos da janela, esquenta e muda a luz do dia.
Ao lado da cadeira do presidente na frente da sala, no mesmo nvel da
tampa da escrivaninha, est uma pequena janela veneziana desse modo que a
presena da luz do dia detectada apenas atravs dos meios em que a luz
refletida pelas venezianas para as paredes de tijolos. Existe um senso
definido de separao do mundo exterior e uma mudana interna para
contemplao. Este senso de separao aumentado pelas superfcies
absorventes da sala: a textura inacabada das paredes de tijolos, a tampa preta
das escrivaninhas, e a madeira quente polida das moblias e venezianas. Na
maior parte do ano a luz do sol apenas raramente presente, e por isso nos
longos dias escuros a luz eltrica instalada garante raios de luz nas tampas
negras das escrivaninhas dos membros do conselho. A instalao deles
mesmos - cilindros pretos suspensos do forro por longas cordas -
desaparecem na escurido do teto da sala. O foco est sempre nos membros
do conselho, e no na sala que os contm.


Figura 4-4- Certas atividades so associadas com certos nveis de iluminao, assim como um
clube noturno escuro e um espao de trabalho iluminado. No prdio de escritrios Centraal
Beheer ( Herman Hertzberger, 1968-72) em Appeldoorn, na Holanda, existe uma rea de
cafs empregada que parece e sentida como um clube noturno. A iluminao quente e
intimista e mantm-se baixa nas mesas exceto para os fundos circulares que oferecem luzes
intensas de incandescente calor. A inteno foi criar um estado de esprito relaxado em
contraste com o local de trabalho, e sinalizar o arranjo dos mveis e da iluminao. Talvez sem
se calar o suficiente para contemplao, os cafs continuam oferecendo uma atmosfera
diferente e distinta da que existe nos quarteires de trabalho.


Figura 4-5- Galeria no
Museu de Louisiana em
Humlebaek, Dinamarca.

Figura 4-6- Corredor do
museu Historial de la
grande guerre , Pronne,
Frana. Fotografado por
Virgnia Cartwright.

Contemplao um aspecto de um indeterminado nmero de outras
atividades tambm, assim como visitando museus e considerando seus
contedos. Uma funo da luz dos museus, alm da visualizao dos objetos,
foi discutida em Light and the task (captulo 1); outra proposta, aquela da
recriao da experincia de um lugar particular para realar uma coleo, foi
discutido em Experiential Light ( captulo 1). A idia de luz promovendo
contemplao em museus agora outro aspecto da sua funo, o mesmo que
foi brevemente mencionado com respeito no acesso de Kahn para o
espectador e a arte a qual ser retomada novamente na luz sagrada no final
deste captulo. O mesmo acesso para suportar concentrao e contemplao
teve que ser removido para o interior do museu vindo da experincia da vida
cotidiana. O interior da caixa branca resultante outro mundo,
simbolicamente removido da presena material de cores fortes e texturas que
podem distrair algum da observao da harmonia pura da prpria arte, que
pode distrair algum do mito da eternidade e transcendncia da forma
pura.
Especialmente nos museus modernos e galerias de arte, ns somos
freqentemente presenteados com um contedo neutro de obras de arte. Este
senso de mudana do espao comum e tempo alm disso completado por
uma luz difusa que foi filtrada atravs de refletores e difusores at ele perder
suas caractersticas. No museu de Louisiana (Jorgen R. Bo e Vilhelm
Wohlert. 1959-82) em Humlebaek, Dinamarca, arte moderna exposta em
uma srie de deftly desenhando pavilhes arejados. Luz admitida de
diferentes maneiras, pelo lado (ver figura 1-54) e de cima, diretamente ou
atravs das lminas de venezianas e confuso. Quando a luz do dia difusa e
confusa no cria modelos que conflitem com a visualizao das pinturas e
esculturas. Contemplao nutrida por necessidades de distrao, tambm
no recipiente ou na luz que revela ambos e a arte.
Um efeito similar produzido em um corredor no Museu Historial de
la grande guerre ( Henri Ciriani, 1987-92) em Pronne, Frana. Com uma
parede e cho brilhantes e luz baixa e confusa, todo off- White, o efeito
um pouco anti-sptico, decididamente neutro, e vazio em contraste com a
detalhada e movimentada exibio nas galerias ( ver figuras 3-21 e 3-36).
Contemplao encorajada pela neutralidade da luz, da cor, e das formas.
Este corredor oferece uma luz contemplativa transitiva entre o impacto
emocional das exibies da galeria e o mundo exterior.


Figura 4-7

a A galeria Rothko no Museu
de Arte Contempornea em Los Angeles,
Califrnia. Vista da superfcie da fonte de
luz do cu.

Figura 4-7b- A sala e pinturas so vistos
da entrada.

Figura 4-7b Intitulada, Mark Rothko,
1955, leo sobre tela, 81/2 por
43polegadas. Coleo Walker Art Center,
Minneapolis. Presente de Judy e Kenneth
Dayton, 1991.
Certas pinturas demandam uma luz particular. Contemplando uma
pintura de Rothko, a luz na sala deveria ser uma luz de fundo de uma forma
que a luz na pintura possa ser revelada. Um espao especial foi desenhado
para pintores por Mark Rothko no Museu de Arte Contempornea de Los
Angeles ( Arata Isosaki, 1981-86) que limita a quantidade de luz de uma
forma que a sala parece escura e a pintura iluminada. O baixo nvel de
iluminao exige uma nica parada permite que os mesmos olhos se ajustem
em ordem para ver claramente; este escurecedor tambm causa uma parada
perto da pintura. O desenho da galeria de Rothko faz intencionalmente uma
escurido oportuna para a pequena abertura de luz do cu em relao ao
volume e superfcie da parede da sala.

Luz Festiva
Festivais e atividades festivas so freqentemente acompanhadas por luzes
especiais: velas na rvore de natal; farotitos; luzes que enfeitam a rua da cidade para
festivais especiais por todo o mundo; luzes que contornam as estradas e caracterizam
na Tivoli Gardens em Copenhagem em Disneylandia na Califrnia; e as luzes de
Las Vegas, para nomear poucas. As luzes so quase sempre apresentadas como pontos
que revelam uma forma, tal como o contorno de um edifcio ou elementos pictricos.
Elas so celebraes da noite, empurrando a escurido numa manifestao festiva que
define a medonha natureza da escurido. A origem das luzes festivas pode ser
conectada com a imitao das luzes das estrelas, as constelaes que foram a
evidncia da relao entre a humanidade e a grande macrocsmica ordem, bem como
a base para a prtica da navegao. O prprio fogo e uma outra possibilidade da
origem - fogo que ofereceu aos seres humanos alguma proteo na noite, algum
controle do ambiente na noite. Quando que o fogo pode ser controlado em pequenas
chamas que no ameaam queimar os arredores, o elemento fogo controlado ao
ponto de obter prazer. Parece plausvel que as duas associaes do medo do fogo e o
contorno das formas que definem o local como as estrelas fazem no cu
provocariam uma resposta primria intuitiva para a luz festiva.
A cidade de Victria a capital da provncia de British Columbia no Canad. E
tambm um resort de frias, atraindo visitantes com seus jardins magnficos, museus,
e muitas lojas nas ruas. Uma das atraes a noite so os prprios edifcios do governo.
Contornados por pontos de luz e moldurados por lmpadas decorativas na rua
sustentados por cestas de flores, elas fazem um festivo. Fundo para o passeio ao longo
da zona porturia.

Figura 4-8
-
Linhas de pequenas lmpadas incandescentes contornando os edifcios governamentais
em Victoria, British Columbia, somando atmosfera festiva da capital que tambm serve como
atrao neste resort de frias.
Nos jardins Tivoli, como nos parques de diverso em todo o mundo, luzes
festivas anunciam que aquela rea a parte: esta rea para diverso, no para o
trabalho. Caractersticas de um edifcio que faz um padro extravagante que
contornado por luzes sobre um sinal Tivoli. Uma armao delicada tem tambm sido
acionada para segurar as lmpadas, mas tratando-se como um padro explosivo de
fogos de artifcio, uma imagem em luzes que reforam as caractersticas de celebrao
do jardim Tivoli. A luz inicia o perodo para atividades recreacionais, que
o Tivoli oferece, e diferencia-o do trabalho do dia a dia. As luzes criam ambientes de
um mundo de fugida e iluso, e pode incluir, a luz teatral.

Figura 4-9- Pontos de luz
contornando o edifcio Tivoli
Gardens, Copenhagem,
Dinamarca. Representao de
fogos de artifcio que tambm
fazem do conjunto. Fotografia de
Dennis Tate.

As festividades na Disneylandia em Analeim, Califrnia, so como uma
espetacular parada de luzes cada dia que margeiam o teatro. Acompanhadas de
fogos de artifcio reais, objetos inflveis eletricamente iluminados esto presentes, tal
como um danante e fumegante drago e uma torre com um relgio com garotas
danando em volta vestidas com roupas contornadas com luzes que parecem mais com
fadas. A celebrao expressada em luzes festivas luz que capta o humor da festa
introduzindo uma fantasia que todos esto convidados a participar.


Figura 4-10- A Parada das Luzes
na Disneylandia em Anahein,
Califrnia
Avanos tecnolgicos apresentam o laser, uma ferramenta de luz que substitui
cordas de luz em algumas ocasies festivas. Motoko Ishii, um designer de luzes
japons, com uma prtica internacionalmente conhecida, tem criado diversas
performances com a arte do laser que leva a luz festiva para o domnio da luz teatral.

Luz Teatral
Luz teatral adiciona drama para criar iluses. Lasers e fogos de artifcio
adicional luz teatral em luz festiva. Lasers so relativamente novos, mas as pessoas
tem crescido com os fogos de artifcio em muitas culturas. Embora os fogos podem ser
usados em diversos significados culturais, eles geralmente so ligados alegria e a
celebrao, tal como o 4 de Julho nos Estados Unidos, o dia Guy Fawkes na Gr-
Bretanha ou o dia da Bastilha na Frana. Algumas dessas celebraes tivera suas
origens em batalhas em que houveram bombas que explodiam no ar, nas palavras do
hino dos EUA, que produz um diferente estado de mente do que alegria. A associao
de Fogos de artifcio com alegria e celebrao um hbito que se adquire, julgando o
medo e o terror de uma criana pequena ao ver pela primeira vez os fogos.
Iluses podem ser facilmente criadas atravs da manipulao da luz desde
que ns somos seres foto sensveis. Nossa ateno atrada pela luz e ns avaliamos
forma e espao pelo modo como renderizado pela luz. Isto o porque da iluso
depender da escurido e controle da luz, como no teatro, e nas casas de horror e os
passeios na Disneylandia. No teatro, a manipulao cuidadosa dos efeitos de luz pode
mudar nossa percepo do tempo do dia ou de estao ou levar a cena de interior para
o exterior.

Figura 4-11- Son et lumire at the El Castillo pyramid at Chichen-Itza in the Yucatan,
Mexico.
Como no teatro, a luz usada para criar condies especficas de
iluminao durante sons et lumires (shows de luz e som) em monumentos famosos
atravs do mundo afora. Em Chichen-Itza, um complexo templo Maya em Yucatan,
Mxico, luzes vermelhas so arranjadas para reproduzir o efeito de Snake Shadow que
ocorre no lado da escada da grande pirmide, El Castillo, uma hora antes do pr-do-
sol nos equincios. Aqui um evento natural com significado cultural reproduzido a
noite com luz teatral para turistas para dramatizar o evento e passar informaes sobre
o templo e a cultura que o criou.







Figura 4-12a- Vista da Wonder Wall na feira internacional de
Nova Orleans em 1984.
Figura 4-12b- Detalhe da vista das folhas de
uma rvore na Wonder Wall, mostrando o
uso calculado de materiais para refletir e
modelar a luz. Fotografia por Alan
Karchmer.
Belezas do mundo e exposies so festivais que celebram a diversidade de
culturas e faanhas que oferecem um lampejo para o futuro. Algumas delas so
apresentadas com luz teatral que toca a experincia do belo para o domnio de uma
prazerosa fantasia. The wonder wall (Associao Perez com Charles Moore, luz
desenvolvida por Richard Peters, esculturas por Joy Wulke) que estava por toda a feira
internacional de New Orleans em 1981 era intencionado para fazer justamente aquilo.
Usando numerosas tcnicas e recursos de luz, o Wander Wall foi projetado para
reforar o tema da fantasia da feira. As pequenas pores daWonder Wall housed
man e o lugar, bem como as lojas; as regies centrais representam um mundo etreo e
mstico; e as principais reas sugestionam uma beleza celestial. A luz das paredes era
controlada atravs de um computador com o qual Richard Peters tinha acesso por
controle remoto, possibilitando que os diferentes nveis de luz e seqncias sejam
trocadas. Os temas que a luz sugestiona, junto com as constantes mudanas da
classificao da luz, jogando um papel superior na iluso de um mundo aparte. A luz
era tambm certamente festiva, mas foi atravs da luz festiva para entrar no domnio
da fantasia e iluso onde a luz cria o drama de algo que no est realmente l.
O drama do movimento ataca empurrando e pressionando o percurso do ar,
e as luzes teatrais criam um senso de movimento no tnel de conexo dos dois cursos
do terminal da United Airlanes no aeroporto de O`Hare ( Murphy/ John Arquitetos,
Sylvan R. Shemitz Associates, consultores de iluminao, esculturas de neon no teto
por Michael Hayden: 1983-88) em Chicago, Illinois. A luz, num concerto com musica
tocada atravs de alto-falantes posicionados seqencialmente ao longo do tnel,
acompanhando atravs do tnel em modelos ondulatrios de neon colorido.

Figura 4-13- Vista da passagem entre os percursos do terminal da United Airlines
no aeroporto internacional de OHare em Chicago, Illinois.
Os pedaos separados de neon ligam e desligam seqencialmente, criando um
efeito de onda de luz colorida passando atravs do tnel. As formas do neon so
montadas nas faces refletidas do teto ento sua imagem efetiva dobrada. O lado das
paredes so compostos por painis de parede translcidos iluminados por luzes
fluorescentes refletidas das paredes coloridas atrs delas. Estes painis coloridos so
pontuados por colunas definidas por luz branca jogam para fora os elementos do teto
que alcanam a ondulao central do neon. O efeito teatral, ilusionista, frentico,
desconcertante para alguns, especialmente para pessoas que tem m viso ou esto
enfermos e instveis nos seus movimentos. O efeito no tnel um tipo de luz que se
move e esta luz remove voc sumariamente do muno real, partindo num vo para o
prximo ser envolvido numa luz teatral.



Figura 4-14- Vista do lobby de entrada da Nike Town em Portland, Oregon,
mostrando o painel, e a entrada das atraes.
Luzes teatrais esto nos merchandising, s vezes ilustradas em lugar nada
melhor que o Nike Town, principal loja da Nike no centro de Portland, Oregon ( Nike
Inc.: Robert Dupuy and Mark Ransbay, consultores de iluminao; 1991). Entrando na
loja como dar uma volta na Disneyland. A disposio da loja como um teatro, um
espao de museu ou um parque de diverses. O cliente no tem mito percurso para
explorar, atrados no hall central da entrada pelas luzes ao redor das atraes. A
experincia teatral comea no lobby de entrada, que parece ser um estgio central,
circundado por dois nveis com entradas que do visibilidade s atraes que brilham.
A tcnica mais importante usada a spot-lighting, tradicional nos teatros. A fibra-
ptica do anncio que adverte Nike, similar a uma iluminao de uma placa num
campo de baseball. O meio onde o americano costumava comprar tem finalmente sido
elevado ao nvel do teatro, ou dos ltimos parques de diverses.

Luz Metafrica


Figura 4-15- A tela de Edward Hooper, Nova York movie, 1939. leo em tela. Museu de
arte moderna em Nova York. Doado anonimamente.
Luz Metafrica sugere que ela revela algo diferente do que a realidade
fsica. Pode revelar uma associao com outro local, como discutida em Luz como
Imagem da Natureza (cap. 1), ou como uma idia obviamente aparente. Neste senso
muitas pinturas so metforas desde que elas realmente retratam. Edward Hopper usa
luz como metfora nas suas pinturas, empurrando toda a luz atrs do que meramente
revela forma. A luz revela a mensagem da pintura. Hopper arruma a cena com uma luz
dominante: fortes flechas de luz do sol, lagos lmpidos de luz incandescentes, ou o
contraste de interiores iluminados na noite escura. No New York Movie, os dois
mundos do teatro, o suave limite da iluso em que os espectadores so banhados, e o
difcil limite da realidade torneia o introdutor so definidas pela luz. A platia esta
num mundo de sonhos. O introdutor esta em devaneio tambm, mas sua iluso
interna, no tocada pela claridade of the wall scene ou afetada pelas cenas do filme.
Ela captada em um mundo separado. Hopper usa as heranas das condies da luz
cotidianas investindo-as em significados, ento que a luz se torna uma metfora para
os mundos de iluso e realidade.
No cinema, bem como no teatro, luz e cor so usadas para criar uma iluso.
Diretores tem usado cor e luz em meios fortemente metafricos, sugestionando lugares
e conceitos atravs de imagens diretas na tela. Em The Cook, The Thief, His Wife
and Her Lover o diretor Peter Greenaway usou distintamente diferentes esquemas de
cor e condies de luz em cada set do filme. A cozinha do restaurante era alta, como
uma simplria decorao , a sala de jantar do restaurante, em contraste, era decorada
com comida, vermelha e serenamente iluminada. O banheiro feminino era branco-
todo branco- com uma luz cintilante que quebra as formas. O apartamento do amante
era marrom, e o nico quarto iluminado com luz do dia. Esta delineao clara de
diferentes e sugesto de luzes que cada meio uma metfora para uma simbologia
diferente das condies dos cenrios, definindo as atividades. Os cenrios so
includos como caracteres no drama como suas luzes metafricas.
A luz metafrica na arquitetura se baseia em expressar uma idia
ou conceito e ento no pode ser sempre prontamente percebida. Steven Holl
tem escrito sobre sua aproximao terica de construir, e podem ser achadas
referncias que ligam com a realizao fsica do D.E. Shaw Company
(Steven Holl, 1991-92) em Nova York. A luz na rea de recepo emerge do
modo de como Holl percebe a arquitetura:
Se ns considerarmos a ordem (a idia) de ser a percepo externa e o fenmeno (a
experincia) de ser a percepo central, ento em uma construo fsica, percepo externa
e central esto interligadas. Deste fenmeno de posio experimental esto os materiais para
um tipo de razo que junta conceito e percepo.

Figura 4-16a- A rea de recepo do D.E. Shaw
Company em NovaYork. As parede externa est
a esquerda. E a luz externa vem da luz do dia
refletida da face externa amarelo fluorescente da
parede central com as suas molduras. Janelas na
parede exterior podem ser vistas reveladas
atravs do topo da seo da moldura.
Figura 4-16b Vista direta da configurao da
parede externa. Fotografias so uma cortesia de
Paul Warchol, 1992




A companhia D.E. Shaw existe devido a alta tecnologia do sistema de
informaes eletrnicas e comrcio internacional. O escritrio funciona 23h
p/ dia tanto quanto uma Bolsa de Valores entre aberta no mundo. uma
alta aposta no jogo cerebral. A informao no chega diretamente de uma
pessoa falando com outra transmitida por sinais eletrnicos.
A sala de recepo do ambiente que contm estas atividades no possui
conexo fsica direta com o exterior, para o movimento e alvoroo da cidade,
para a populao, ou para a luz natural. No h vises para o exterior e a luz
no entra diretamente- refletida e colorida por uma parede interna
localizada paralelamente e dentro do limite da parede externa. Aberturas na
parede interna so, em compensao, das janelas da parede externa, tanto
que a luz que entra no ambiente primeiro refletida da superfcie externa da
parede interna, a qual pintada de amarelo fluorescente.
A idia, percepo externa informao eletrnica transferida. A experincia,
percepo interna luz refletida. As aberturas referem-se a uma maior ordem
geomtrica uma necessidade espiritual na arquitetura que transcende a
rudimentariedade funcional... Percepo externa (do intelecto) e percepo interna
(dos sentidos) sintetizam em sua ordem do espao, luz e material. Luz a metfora
de conexo entre ambas.
UFSC Depto. de Arquitetura e Urbanismo
Conforto Ambiental Lumnico Professores: Anderson Claro e Fernando Ruttkay
Alunos: Carolina Rgis Bernardo Brasil Juliano Ribas
Karine Daufenbach Tatiana Silva Viviane Corra

Florianpolis, 20 de novembro de 2000.