fotografa e msica

do vinil ao mp3, do flme ao celular

Trabalho de Concluso de Curso | Escola de Comunicaes e Artes
dani gurgel |
Trabalho de Concluso de Curso de Daniela Picarelli do Amaral Gurgel, orientado por Luli Radfahrer.
ECA-USP, Junho de 2007.
Sendo isto. Ao dido, doideiras digo. Mas o senhor
homem sobrevindo, sensato, el como papel, o senhor
me ouve, pensa e repensa, e rediz, ento me ajuda. Assim,
como conto. Antes conto as coisas que formaram passado
para mim com mais pertena. Vou lhe falar. Lhe falo
do serto. Do que no sei. Um grande serto! No sei.
Ningum ainda no sabe. S umas rarssimas pessoas e
s essas poucas veredas, veredazinhas. O que muito lhe
agradeo a sua neza de ateno.
Joo Guimares Rosa. Grande Serto: Veredas.
7
Agradecimentos
Ao Luli, por aturar minha megalomania; ao Fernando Scavone, pelas dicas e indicaes;
ao Chico Pinheiro e Lu Alves, por tantas horas de papo sobre msica; Luba, D e o Kri,
sem palavras pra agradecer; Marcelinha, que no s entendeu como nomeou o trabalho;
ao T, muso de planto que vai longe levando minhas fotos debaixo do brao; Camila e ao
Vini, homem-lmpada; ao Marcel, Di Rinaldi, Dexter, Nano, Ritinha Costa, Rafael Costa, Eli
Sabino e Clicio Barroso; Milla, pelo bendito pdf; ao Galan, pelas imagens; Dorinho, Lyvia,
Gui e Passarinho, pela pacincia; Danilo, Cleber e Lucas pela sabedoria intergalptica.
Do fundo do corao, ao pessoal da Gaeira So Paulo: Big, Conrado, Cah,
Mrcio, Bruno, Anderson, Paulinho(s), Jaziel, Amorin, Veronica e Pedrinho modelos da
vez, quebrando tudo; a todos os participantes do experimento, Sass, Ly, Gui, Passarinho,
Henrique, T, Camila, Vini, D, Luis Fernando, Marcos, Raphael, Renata, Kri, Luli, Paula,
Carlos e Eliana, Diogro, Carol, Flavio, Nevo e Lu Barreto. Esse trabalho no sairia sem vocs.
E ao Jamie Cullum, por fazer cair a minha cha.
9
ndice
Introduo
Msica
Fotografa
Fotografa de msica
Novo mundo
Nova foto de msica
Como
Gafeira
Consideraes fnais
Bibliografa
Licena de uso
11
13
43
63
77
95
115
129
159
163
167
11
Introduo
A msica acompanhada de perto pela produo de imagens que a representam.
Para a imprensa ou para o artista, na forma de retratos, capas de discos, shows, ou por trs
das cenas; a fotograa de msica assume a funo de materializar o som para seu pblico,
num contexto em que cada vez mais uma imagem necessria para o seu consumidor.
Na atualidade, a grande popularidade dos arquivos mp3, de fcil compartilhamento,
muda a forma com que o pblico ouve, compra e compartilha msica; assim como a
fotograa digital, com cmeras mais acessveis, celulares fotogrcos e a web 2.0, revitaliza o
interesse do pblico na produo e divulgao de imagens.
Sem pretenses de caracterizar ou avaliar a fotograa de msica por si s, este trabalho
tem por objetivo identicar as mudanas inerentes a sua produo, neste contexto de cada vez
menos papel e mais imagens virtuais, com um pblico diferenciado pelas novas tecnologias e
produtor de contedo. No nal, foi realizado um experimento, com vinte e cinco amadores
voluntrios fotografando um show.
13 msica
15
Rip, Mix, Burn
Uma sinfonia composta de vrios movimentos. Um tema explica outro, uma
frase leva a outra. Da mesma maneira, um lbum tem um comeo, um meio e um m.
Compe, a partir das faixas, uma pea completa, que perde, em parte, seu sentido se
ouvida em pedaos. Te Dark Side Of Te Moon, do Pink Floyd, por exemplo,
um lbum de rock que foi claramente arquitetado como uma nica pea, e no uma
coletnea de canes.
Em tempos remotos, quando s se podia ouvir msica ao vivo, o artista
facilmente controlava no s a ordem da apresentao como a dinmica de volume,
interpretao, solos, etc. A partir do momento em que possvel registrar essa msica
e ouvir depois, o pblico ganha o poder de compr-la e ouvi-la na sua casa, fora do
contexto original, trocando uma orquestra num anteatro por uma vitrola na sala de
estar. Alm disso, surge a escolha sobre qual faixa ou trecho ouvir naquele momento,
mesmo que essa seja pouco precisa. Com a ta cassette, vem o poder de se gravar suas
msicas de discos, do rdio ou de outras tas; na ordem, intensidade e cortes desejados.
P. 12, Joe Locke,
Dani Gurgel,
55 Bar, New York, 2007.
esq., Estdio Mosh.
Dani Gurgel, SP, 2004.
16 17
As Mix Tapes, como forma de presente, so um exemplo de pea pensada no
conjunto, porm feita pelo prprio ouvinte para presentear outro, j que ela no tem
um boto de skip forward.
O CD trouxe consigo facilidades que possibilitam que o ouvinte desvirtue ainda
mais o que o msico comps: Random e Repeat. O primeiro reorganiza as faixas do
lbum de forma aleatria, desconsiderando qualquer pensamento do compositor. J o
segundo, repete ad innitum uma nica faixa ou o disco inteiro. A partir do CD, a faixa
ocializada como unidade musical de gravao, em detrimento do lbum como um todo.
J o MP3, com tags ID3 e players que reconhecem o quanto voc ouve cada
msica, introduz o conceito de Shue inteligente, que tenta tecer relaes entre as msicas
disponveis e toca com mais freqncia as suas preferidas, tenha voc as selecionado ou
o programa as reconhecido. Essa inteligncia do programa bastante relativa, pois ele
pode tocar Bohemian Rhapsody logo depois de Rhapsody in Blue, ou Electric Light
Orchestra aps a 9a Sinfonia de Beethoven tocada pela Orquestra Filarmnica de Berlim.
[The Dark Side of The Moon]
The Dark Side Of The Moon, lbum do Pink Floyd gravado em 1973 nos Abbey Road Studios e mixado por
Alan Parsons (deThe Alan Parsons Project), considerado um lbum conceitual, ou seja, pr-concebido para que
todas as msicas contribuam para um nico tema, ou uma histria unifcada. lbuns conceituais podem ser divididos
em dois tipos: os temticos, com msicas relacionadas, comoSgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, dos Beatles; ou
os que apresentam uma histria narrativa completa, comoTommy, doThe Who.
The Dark Side Of The Moon um nico projeto, dividido em faixas apenas para facilitar a vida do ouvinte
(o que no faz Philip Glass). A quebra entre o lado A e lado B, inclusive, no existe em verses ao vivo e nem no
CD remasterizado. Semelhante construo de uma sinfonia, esse disco faz sentido em seu todo como uma nica
histria, mesmo que no seja uma narrativa linear como o acima citadoTommy.
Rumores de uma suposta sincronia do disco com O Mgico de Ozcriaram a lenda doThe Dark Side of the
Rainbow. Independente de ser premeditada ou no, a possibilidade do disco ser sincronizado com uma narrativa
evidencia ainda mais seu carter conceitual.
[O Mp3 tcnico]
Ns ouvimos de 20 a 20.000 Hz. Almdisso, para mais grave e mais agudo, so as frequncias chamadasdo
sentimento. Que fazemo corpo mexer, mas no so audveis. Essas frequncias fazemparte daexperinciada msica.
O MP3, para diminuir o tamanho do arquivo, corta fora boa parte dessas frequncias, e tambm diminui a
amostragem em kbps kilobits por segundo. Enquanto o Mp3 codifcado em, em mdia, de 128 a 192 kbps, o CD,
gravado a 44.100 kHz, 16bits, stereo, totaliza 1.411,2 kpbs.
Assim ele fca pequeno, fcil de compartilhar e, geralmente, a perda de qualidade no perceptvel ou
signifcativa para o usurio comum. O arquivo mp3 tambm vem acompanhado de uma base de dados (ID3), que
traz informaes como nome da msica, artista, lbum, compositor, a capa do disco, comentrios, etc.
Com a venda de msica em mp3 isolados, surge uma resistncia dos msicos
mais conceituados, na esperana de fazer com que seu disco inteiro seja sempre ouvido,
e na ordem que foi pensado. No caso do mp3, ele tem de dizer tudo o que deseja numa
nica cano, pois no sabe se as outras sero ouvidas.
Porm, se lembrarmos sem romantismo de tempos antes do CD, uma mix tape
j trazia apenas uma cano daquele artista, assim como hoje faz um podcast; e, no
disco de vinil, a agulha podia ser retornada para o incio daquela faixa no momento que
se desejasse, tendo a mesma funo do repeat. Mesmo em um contexto absolutamente
sem gravaes, o pblico apenas cantarolava a ria da Flauta Mgica ou do Barbeiro
de Sevilha, e no saberia citar ou mesmo reconhecer outro trecho.
A autonomia dada ao usurio comum por essa tecnologia atual, para ouvir as
msicas que desejar, na ordem que desejar, e no lugar em que desejar: a era do Rip,
Mix, Burn; culminada com a campanha homnima da Apple, potencializa a pr-
disposio do pblico em assimilar apenas parte das obras. Isso nos traz gerao Rip,
Mix, Burn atual, que pode ser facilmente iconizada em um adolescente com um iPod
na mo, ligado ao som do carro: nenhuma msica ser ouvida at o nal, todas as
introdues sero passadas e poucos deixaro tocar at depois do refro (que, inclusive,
o ringtone de seu celular).
Bohemian Rhapsody, do
Queen, pouco se relaciona
com Rhapsody in Blue de
George Gershwin, apesar de
serem nomeadas rapsdias.
Assim como a banda de
rock progressivo Electric
Light Orchestra s se
relaciona com a larmnica
de Berlin pelo nome.
18 19
[Apple Rip, Mix, Burn]
A campanha Rip, Mix, Burn da Apple traz consigo esse conceito de que voc agora pode gravar a msica que
quiser, na ordem que quiser.
O flme mostra um garoto entrando em um teatro aparentemente vazio, em um dia de chuva, pela porta dos
fundos. Quando ele senta na platia vazia, percebemos que, no palco, esto diversas pessoas em p. Vemos que so
artistas famosos, disponveis para construir um CD como o garoto bem desejar.
21
Mix-tapes e P2P
No de hoje a troca de msicas, os discos piratas e as compilaes. Desde o
nal dos anos 60 j eram vendidos cartuchos (8-track) em mercados de pulgas com
coletneas por assunto. Nos anos 80, j eram vendidas no mercado negro musical mix-
tapes com fades entre as msicas, encaixando a batida de uma e outra, e outros efeitos
que se popularizavam na poca.
Nos anos 70, fortaleceu-se nos EUA uma rede de trocas de tas pirata, no
apenas com cpias de discos, mas shows gravados clandestinamente e gravaes no
ociais conseguidas por meios alternativos. Os bootlegs, como eram chamadas essas
gravaes, popularizaram-se como uma vertente das mix-tapes, levando ao pblico
msica que no havia sido editada pelo artista, gravaes cruas ao vivo.
Com o gravador de CD de fcil acesso, essas tas acabaram por mudar de
suporte, porm os discos desse mercado paralelo, muitas vezes, continuaram sendo
chamados de mix-tapes. O Mp3 faz com que essa informao seja facilmente
compartilhada pela internet, no havendo mais a necessidade de se ir-se at uma loja
esq., K7.
Dani Gurgel, SP, 2007.
22 23
[High Fidelity]
Mesmo dentro da fta gravada para o outro, h um esforo em se fazer valer o conjunto, j que o presenteado
ouvir provavelmente a fta na ntegra. No flmeHigh Fidelity, de Stephen Frears, inspirado em um romance de Nick
Hornby, o personagem de John Cusack tenta explicar algo sobre as mix-tapes.
Olha, fazer uma fta de coletnea legal uma arte muito sutil. Muitos certos e errados. Em primeiro lugar,
voc est usando a poesia de outra pessoa para expressar como se sente. uma coisa delicada... ()
Fazer uma fta legal de coletnea que nem terminar um namoro: difcil, e leva muito mais tempo do
que a gente imagina. Voc precisa comear com uma matadora pra ganhar ateno. A voc sobe ainda mais um
pouquinho. Mas no d pra exagerar, ento voc d uma suavizadinha na prxima. Tem muitas regras.
mofada na galeria do rock para buscar uma coletnea de rock progressivo underground.
As comunidades na Internet do as sugestes e voc pode baixar em seu programa de
peer to peer
1
preferido.
O compartilhamento de mp3 pela internet surge com o Napster, primeiro
programa de p2p, criado por Shawn Fanning em 1999, numa tentativa de facilitar a
maneira de se achar msica na rede. Diferente dos programas de peer to peer de hoje
em dia, o Napster tinha um servidor central, o que facilitou a ao dos processos que
o derrubaram, da parte de grandes artistas e gravadoras, sob a acusao de infringir
leis de copyright.
Outras redes de compartilhamento como FastTrack (Kazaa), Gnutella
(LimeWire, BearShare) e BitTorrent (com cliente/programa homnimo), so mais
ecientes em descentralizar a informao e, portanto, no implicar seus usurios.
1. Peer. Subs. par, igual.
[Websters 1996] Peer to
peer, portanto, de uma
pessoa a outra semelhante.
Abreviado comumente como
p2p.
Abaixo, Greenwich Village.
Dani Gurgel, New York, 2007.
24 25
[Discofonia]
Um bom exemplo desses podcasts a Discofonia, trabalho experimental de Guilherme Werneck, editor
assistente do caderno Link, do Estado de So Paulo. Com temas indo da msica folk americana msica instrumental
brasileira, ele rene msicas em um programa semanal de aproximadamente uma hora, que pode ser conferido em
http://gwerneck.libsyn.com
[Legalizao do p2p]
Na Frana, foi criada a Association des Audionautes, propondo pagar alguns euros a mais a seu provedor de internet,
destinados s cias. de direitos autorais, para que sejamrepassados aos msicos e gravadoras, detentores do copyright sobre
as msicas, para legalizar o download de mp3. Esse funcionamento similar ao da Ascap, American Society of Composers,
Authors and Publishers (Sociedade Americana de Compositores, Autores e Editores); organizao norte-americana que
coleta royalties por transmisso e performance ao vivo. No Brasil, esses direitos so representados pela Sicam(Sociedade
Independente de Compositores e Autores Musicais) e o Ecad (Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio).
A questo da legalizao do compartilhamento de msicas foi adotada por um dos candidatos presidncia
da Frana, tornando-se ento questo poltica e eleitoral no pas.
O download de mp3 pode gerar duas reaes diferentes no consumidor. Em um
primeiro momento, ele pode realmente deixar de comprar alguns discos que teria comprado,
pois j supriu sua vontade de ter aquelas msicas com o mp3. Por outro lado, h o ouvinte que
no compraria o disco de qualquer maneira, ou porque queria apenas uma msica, ou porque
no conhecia o artista e no queria pagar para ouvi-lo. Nessa segunda instncia, o download
do mp3 benco para o msico, que ganha um novo ouvinte que no existiria se tivesse de
pagar por essa msica. Esse ouvinte, posteriormente, pode pagar para ir a um show, baixar o
resto do disco ou mesmo comprar o CD porque gostou da msica.
Nesse cenrio de downloads generalizados, a Apple introduziu os podcasts,
similares a programas de rdio, disponveis gratuitamente e abertos para qualquer um
fazer seu prprio. Hoje em dia, os podcasts musicais podem ser considerados as novas
mix-tapes. So compilaes de msicas feitas por alguns ouvintes, sugeridas por outros,
e que cumprem a mesma funo que as mix-tapes tinham, s que agora sem sair de casa.
Nesse mesmo cenrio, pode-se apontar a Rdio Uol como divulgadora de
msica. Porm, como ela permite ouvir as msicas, mas no copiar, acaba tendo a
exata funo de uma rdio FM divulga, mas no distribui. A diferena que pode-se
escolher o que vai ouvir e no tem de ligar e pedir: ela no incomoda os msicos, pois
s encoraja o ouvinte a arranjar uma cpia para si.
27
MP3 Players
O mp3, antes dos mp3 players, era marginalizado como uma diverso dos
nerds, que no tinham mais o que fazer alm de roubar msica na internet. O mp3
player vem para materializar a msica digital num produto, um objeto de consumo. Se
um adulto, mesmo que retrgrado, pode peg-lo e guard-lo numa gaveta, ele se sente
mais vontade com essa tecnologia, que ca acessvel a quem no passa tanto tempo na
frente do computador.
O iPod, em especial, objeto da moda. Sair com um fone de ouvido branco
pendurado, hoje, chique. Alguns colocam fones pretos para evitar assaltos, outros
colocam fones brancos em qualquer coisa.
Com o mp3 player, voc pode ouvir aquilo em qualquer lugar, a qualquer
hora, e no s quando voc est na frente do micro. Num walkman, voc pensou no
que queria ouvir em casa quando gravou a ta: tem uma ordem premeditada, mesmo
que seja sua e no do artista. No mp3 player instantneo ou, pior, shue. Ele faz a
ordem por voc.
esq., Mdias estragadas.
Dani Gurgel, SP, 2007.
28 29
[iPod]
Os anncios do iPod, o mp3 player da Apple, vm com o conceito de liberdade: levar a msica (e a sua
experincia completa) para qualquer lugar. como se voc estivesse o dia inteiro dentro daquele videoclipe.
Transforma-se uma msica em uma sensao de um momento, comoa nossa msica que tocou no bailinho do
nosso primeiro beijo. E cada vez mais podemos ouvir msicas com cara de praia, de carro, de garoa, ou de avenida
Paulista s seis da tarde. Rip, Mix, Burn and Pod!
No anncio abaixo, l-seBem-vindo revoluo da msica digital. 10,000 canes em seu bolso. Funciona
em Mac ou Pc. Mais de um milho vendido. O novo iPod..
O walkman era barato e informal, popular no meio jovem. Os mp3 players
conquistam os mais velhos por serem mais classudos e da moda, alm de reforar o
desejo de serem mais jovens.
Os mp3 players vm acompanhados de um fetichismo tecnolgico que cresce
cada vez mais. uma cultura do mais contraditria na qual, ao mesmo tempo em
que o usurio quer cada vez mais msicas em seu mp3 player, no importando sua
qualidade, ele tambm quer mais qualidade em seu home theater, para no m do dia
tocar algumas msicas em mp3 ou assistir a um lme baixado em DivX, um padro de
codicao de video que usa udio e imagens de baixssima qualidade para ser de fcil
compartilhamento. Ora, para qu Dolby 5.1 para reproduzir mp3 stereo?
esquerda, imagem ocial
de divulgao do iPod G4
(Gerao Video).
Abaixo, anncio do iPod.
31
Gravadoras Virtuais
No foram s as mix-tapes e derivados que dominaram os mercados de
pulgas nos anos 80 e estabeleceram uma cultura de troca de msica entre amigos e
estranhos. As tas demo, com trs ou quatro msicas para ns de divulgao, tiveram
grande participao nesse mercado negro musical, divulgando novas bandas que
no tinham dinheiro para gravar seus discos. Usando um sistema similar a correntes
de cartas, tape trading era uma rede de bandas que trocavam tas demo entre si,
divulgando seu trabalho e procurando um contato com alguma gravadora.
Em 1993, o Internet Underground Music Archive, conhecido como IUMA, foi
criado na University of California, em Santa Cruz. Seu propsito era abrir o canal para
artistas independentes compartilharem sua msica e se comunicarem com seu pblico.
Modelo usado at hoje pelas gravadoras virtuais, o IUMA oferecia uma home page de
fcil utilizao para a banda, assim como espao para upload de suas msicas. Eram
disponibilizados demonstrativos de quais eram as msicas mais baixadas, home pages
mais visitadas, etc.
esq., HD.
Dani Gurgel, SP, 2007.
32 33
Hoje, o MySpace um canal forte de divulgao de msica independente, porm
misto a um canal de relacionamento semelhante ao orkut. Diversas bandas do cenrio
independente se fortaleceram graas ao MySpace, aos downloads de suas msicas e
os novos ouvintes que caram atentos a notcias de shows, etc. Alm dos ouvintes,
olheiros de gravadoras tambm procuram novos talentos nas pginas do site.
No Brasil, o Trama Virtual um dos canais mais signicativos de
compartilhamento de msica independente. Com estrutura similar ao IUMA e
mantido pela gravadora Trama, que tem um grande apelo ao pblico jovem, o Trama
Virtual se utiliza de suas paradas de sucesso para encontrar novos talentos a serem
lanados pela prpria Trama ou mesmo pelo novo selo Trama Virtual.
O que pode-se identicar de mais importante em comum entre essas vrias
facetas da distribuio virtual de msica independente a ausncia de qualquer critrio
superior. O que faz as bandas entrarem nas paradas de qualquer um desses sites o
nmero de acessos ou nota, dados pelos ouvintes.
Essas bandas de gravadoras virtuais no ganham apenas notoriedade na rede,
com blogs, fotologs, site, frum com muitos acessos; mas ganham tambm pblico
no mundo real, indo a shows e j conhecendo as msicas que baixaram no site, assim
como as informaes de cada msico, os interesses, e muitas vezes j so at amigos do
vocalista no orkut.
Agora, qualquer um msico, tem site e pode pr o mp3 que gravou no
computador durante um ensaio. Muita msica independente que no tinha muito por
onde comear ganha incentivo com esse espao virtual que surge.
direita, pgina principal do
portal Trama Virtual.
www.tramavirtual.com.br
Abaixo, perl de usurio
do MySpace especco para
msicos e bandas.
www.myspace.com
O termo msica independente
e seu apelido indie so usados
aqui para identicar aquela
msica que no tem gravadora
por trs, colocando dinheiro.
No fazendo respeito a algum
estilo de msica, o termo
signica apenas aqueles que
sustentam seu prprio som.
35
Indstria Fonogrfca
A indstria fonogrca pode ser isolada em quatro gravadoras conhecidas como
majors ou Big 4: Warner Bros., Sony BMG, EMI e Universal Records. Essas
gravadoras comandam o mercado de msica de massa, vendendo milhes de cpias de
cada lbum, ou seja, por dependerem de vendas, so as mais afetadas pela pirataria virtual.
Nesse contexto, surge a iTunes Music Store, vendendo msica a US$ 0,99 por
faixa, via carto de crdito ou carto pr-pago. Ela no s oferece msica das Big 4,
como tambm de um grande nmero de artistas independentes. Os arquivos vm no
formato AAC, que uma evoluo do mp3 que apenas o iPod l. Alm dessa limitao
de formato de arquivo, porm de fcil converso pelo prprio iTunes, as msicas da
iTMS vm com Digital Rights Management, o polmico DRM. No caso das faixas
compradas na iTMS, h um limite de 7 Cds gravados e 5 computadores diferentes.
Alternativas iTunes Music Store so a eMusic, distribuidora de msica
independente com preo bem mais baixo (US$ 0,25 por faixa) e livre de DRM,
e o novo Napster que, aps perder os processos que sofreu quando promovia o
esq. Chico Buarque, hoje
na Biscoito Fino, gravadora
brasileira de mdio porte.
Dani Gurgel, Rio, 2005.
Digital Rights Management,
ou DRM, uma medida das
majors para controlar mdia
digital, limitando o nmero
de cpias ou gravao do
contedo comprado.
36 37
[Tratore]
Tratore uma distribuidora brasileira, especializada em msica independente. Seu manifesto esclarece
bastante a fora atual da msica independente no mercado, sem necessidades de grandes gravadoras por trs.
Manifesto Tratore
Voc notou como tem fcado mais fcil encontrar discos independentes nas lojas? ATratore uma das razes
disto estar acontecendo. Somos uma distribuidora especializada na viabilizao e comercializao da produo dos
selos independentes. ATratore no uma gravadora e no tem produtos prprios. O que a gente faz levar os discos
das gravadoras at as lojas perto de voc.
H centenas de selos independentes no pas, com um catlogo artisticamente expressivo, mas sem um
nmero sufciente de ttulos para manter uma equipe de vendas com dedicao exclusiva. A entra a Tratore com
sua equipe de 16 representantes de vendas atuando em 18 estados brasileiros. Esta equipe formada por gente que
entende e gosta de msica, e que conhece e se relaciona com suas praas com credibilidade e agilidade.
A produo independente superou a fasealternativapara se colocar hoje como uma fora real no mercado,
ambicionando fatias cada vez maiores e artisticamente mais importantes na comercializao de CDs e DVDs. ATratore
o meio-de-campo nessa ofensiva.
ATratore vende apenas para lojas de CDs; no vendemos para o consumidor fnal. Mas se voc est procurando
um disco, facil descobrir onde ele est venda, basta clicar no botoOnde encontrar este CD. Voc tambm pode
se cadastrar clicando no botoCadastre-separa receber notcias de lanamentos e promoes da Tratore. Se voc
lojista, entre em contato com a Tratore, clicando no botoContato.
compartilhamento p2p, se tornou uma espcie de loja de mp3 por assinatura, na qual
pode-se pagar uma taxa mensal para ouvir a msica que quiser, mas paga-se adicional
para gravar um CD.
Frente a tanto controle (ou falta de) pelas gravadoras majors, parece ser uma
tendncia global a migrao dos artistas para selos independentes, e a criao de selos
prprios pelos artistas e msicos. Para o msico emergente, cada CD um carto de
visita que custa aproximadamente R$ 5,00 para ser prensado com encarte, fotos, arte,
etc. pelo canal totalmente independente. Um selo de msica instrumental paulistano
que paga pela produo do disco (menos a gravao), vende esse CD ao msico por R$
7,00. J uma gravadora de msica brasileira de mdio porte, vende para seu prprio
artista a R$ 20,00.
O msico d muito disco para se divulgar, ou seja, quanto mais barato ele fr
para o msico, melhor; e aqui que o mp3, grtis, ganha seu pblico. Fora artistas
milionrios, quem perde dinheiro se o CD no vende a gravadora, e no o msico.
Surgem, consequentemente, hoje em dia, diversos selos de msica
independente, preocupados em distribuir essa msica sem tomar nenhum vnculo
com a produo do disco, como Te Orchard, distribuidora de msica independente
com base em Nova York, focada na distribuio de msica para lojas online de
msica, como a eMusic. No Brasil, duas grandes representantes desse pblico so a
Tratore e a Distribuidora Independente, a segunda mantida pela Trama, sem qualquer
vnculo com o catlogo da gravadora.
39
Ao Vivo no estdio
A fcil manipulao do udio digital atravs de softwares como o ProTools,
que quantiza qualquer som no lugar certo, d a possibilidade de se mexer onde se se
desejar, e mesmo anar automaticamente qualquer cantor ruim. Vem surgindo, entre os
msicos, um movimento de gravaes ao vivo no estdio. Ou seja, sem overdubbing
(gravar um pedao em cima do outro para corrigir, ou gravar os instrumentos
separados), sem emendas e sem retoques.
A gravao ao vivo no estdio surge ento como uma grande estratgia da msica
instrumental e jazz especialmente, para diferenci-los da msica pop, apesar de ter
adeptos na divisa entre os dois, como a Maria Rita. Um grande msico adepto dessa
losoa o Chick Corea.
Aqui levada ao extremo a losoa do quem sabe faz ao vivo. Para diferenciar-
se dos artistas que pouco se esforam em fazer direito pois podem consertar depois,
esses msicos fazem questo de mostrar sua msica original, mesmo que traga alguns
erros que zeram parte da emoo da gravao naquele momento.
esq. T Brandileone.
Dani Gurgel, Estdio Arsis,
So Paulo, 2006.
40 41
[Maria Rita]
Essas canes
foram todas ensaiadas
e gravadas ao vivo
no estdio Toca do
Bandido, no Rio de
Janeiro, nos meses de
junho e julho de 2005,
com a inteno de
captar a emoo dos
msicos envolvidos.
Foram mixadas
posteriormente, sem
emendas ou conser tos,
por Alvaro Alencar
tambm na Toca.
[Chick Corea - Origin]
Sobre a gravao:
Todas estas faixas foram
gravadas no meu estdio/sala de estar.
A gravao durou quatro dias,
e a mixagem, trs. No usamos fones
de ouvido, monitores ou isoladores
acsticos. No houve edio ou
consertos. O nico overdubbing foi
minha marimba em L.A. Scenes
e as palmas minhas e do Jef em
Little Flamenco. Todos os takes so
completos do incio ao fm.
O som foi gravado em um
Tascam DA-98 e um DA-38 usando
conversores Apogee AD8000. Os
microfones foram amplifcados por pre-amplifcadores Neve 1073 e 1081.
Os seguintes microfones foram utilizados na gravao: AKG VR12s no piano e bateria; AKG 414s na marimba;
um Neumann M49 para Steve Davis; e um Telefonken 251 para Bob Sheppard.
Abaixo. Gravao do disco de
T Brandileone com o Trilogo.
Dani Gurgel, Estdio Arsis,
So Paulo, 2006.
43 fotografa
45
Fotografa Digital
No de hoje o esforo de vendas de cmeras fotogrcas para o pblico amador.
Mesmo no pice da fotograa analgica, com pequenas cmeras compactas, cmeras
descartveis, revelaes 1h e at o APS (Advanced Photo System), sistema com menor
qualidade mas melhor organizao dos negativos e cpias; o mercado da fotograa j
sabia que esse consumidor era importante.
no s impossvel como hipcrita, ento, dizer que o digital popularizou a
fotograa. No s as cmeras digitais compactas so muito parecidas com as analgicas,
mas igualmente seu propsito, o que ca muito claro nos anncios das mesmas.
Em ambos os casos, mostrada uma cmera que faz tudo para voc, que faz sua foto
parecer prossional.
As cmeras digitais amadoras tm diversas vantagens tcnicas sobre as compactas
analgicas, que tinham obturador xo e lentes de pior qualidade, as digitais produzindo
ento imagens muito mais ntidas e agradveis. Elas deixaram de ser apenas mquinas
de registrar momentos importantes independente da qualidade, como eram as
P. 42, Dovima with Elephants.
Richard Avedon. Paris, 1955.
esq., Splash.
Dani Gurgel, SP, 2007.
46 47
analgicas. Para isso, temos agora os telefones celulares, que chegam como cmeras
assumidamente ruins, com a inteno de produzir imagens pequenas o suciente para
trocar via SMS e dividir uma sensao instantaneamente.
A fotograa feita em telefones celulares, hoje, assume o espao da foto que serve
apenas para registrar algo interessante, dividir uma piada com algum, mostrar algo de
importante naquele minuto. uma cmera no bolso em qualquer momento.
J a cmera amadora, acompanhada de um desejo por mais megapixels,
estabelece-se como um canal de expresso de novos fotgrafos. Hoje todos so
especialistas no assunto fotograa, julgando tudo e todos baseando-se em megapixels.
Assim como no caso dos mp3 players, a fotograa digital traz um fetichismo por
megapixels, na mesma cultura do mais contraditria, sem perceber que, quanto mais
megapixels uma cmera compacta tiver, provavelmente menos ntida ser sua imagem,
assim como, quanto mais msicas se conseguir colocar dentro de um iPod, menor ter
de ser sua qualidade.
[Digitais e analgicas]
Em um pblico j familiarizado com a fotografa analgica, as cmeras digitais compactas trazem uma nova
liberdade, por no terem custo de flme e revelao, mostrarem a foto na hora no lcd, terem maior facilidade de
edio no computador, etc. Esse pblico ganha agilidade e a possibilidade de fazer a foto de novo at fcar boa: pode-
se tirar duzentas fotos para escolher apenas uma, j que no custa nada. Assim, o amador que antes no se arriscava a
mais do que registrar seus amigos numa mesa de bar, toma liberdade para fotografar tambm a bolacha do chopp, os
ps debaixo da mesa, e outras cenas interessantes com as quais no gastaria flme antigamente.
claro esse clima no anncio abaixo [esq.] da Sony Cybershot, Dont think. Shoot.(No pense, clique.). No
novidade, porm, comparado como anncio da Polaroid de 1961 [dir.]. A grande diferena o preo da foto zero no
digital, que incentiva o usurio a clicar muito mais, ganhando assim, pela quantidade, fotos melhores.
[Megapixel]
O sensor (CCD/CMOS) da cmera formado por pixels aglomerados, assim como o flme formado por gros
de sais de prata (AgI, AgCl, AgF). Esses pixels, assim como os gros, unitariamente, ocupam uma determinada rea.
Para que sejam colocados mais pixels/gros na mesma rea total, a rea da unidade ter de ser menor. Quanto menor
ela fr, menos ftons a alcanaro e, portanto, teremos uma imagem menos ntida, mesmo que com mais pontos.
O tamanho mdio dessa unidade em backs digitais profssionais de 9m (lado do quadrado), tamanho pixel do
PhaseOne P25. Uma Canon EOS 20D, uma DSLR 35mm profssional, tem 6.4 m. Uma Cybershot comum tem 2.7m,
pois ela tem de acomodar seus pixels numa rea bem menor de sensor.
Ou seja, em cmeras amadoras, mesmo que o tamanho da imagem seja alto em megapixels, a qualidade da
imagem muito abaixo das profssionais em rudo, nitidez, cor, etc.
No sabendo disso, o pblico levado a idolatrar o megapixel como medida absoluta de potncia de uma
cmera digital. como argumentar que um carro 1.8 mais forte que um 1.6 sem saber vlvulas, combustvel,
torque, etc.; similar a pagar mais por uma lente Carl Zeiss, que de altssima qualidade, porm de nada serve se o
sensor da Cybershot capta uma imagem pior do que a outra lente, algo como instalar NOS no seu BR800.
esq. anncio da Sony
Cybershot, de 2005.
So acusados de ter copiado o
slogan Dont think. Just shoot.
[abaixo] da Lomo, marca de
cmeras analgicas, populares
entre defensores do lme.
www.lomography.com
dir., anncio da Polaroid
de 1961.
49
Fotologs
Os fotologs e servios similares se instalaram como o canal de expresso dos
fotgrafos amadores caracterizados anteriormente. No s para colocar as fotos da
viagem para os amigos, os fotologs possibilitam o compartilhamento com os outros
das fotos do p com um enquadramento interessante, um retrato bonito do seu irmo,
ou mesmo o cachorro tirando uma soneca. Num fotolog, o indivduo se assume como
fotgrafo, mesmo que amador, e se torna parte de comunidades, fazendo amigos e
contatos, deixando disponvel seu perl e suas fotos numa homepage de fcil utilizao
assim como as gravadoras virtuais.
Alm dos j previsveis comentrios que podem ser feitos em suas fotos,
outros servios como o Flickr permitem notes, comentrios em selees feitas
sobre a imagem [esq.]. O Flickr, especialmente, estimula a nomeao de tags para
cada foto, como palavras-chave que sero usadas para identicar essas fotos em
buscas, ao relacionar fotos entre si, ou mesmo para identicar o que interessa
dentro das fotos de outro usurio.
esquerda, screenshot de
uma pgina do Flickr, servio
de compartilhamento de
imagens via internet.
www.ickr.com
2006 Simone Merli
50 51
Os fotologs criam uma comunidade virtual de troca de fotos, dividindo suas
experincias, dicas e tcnicas com quem se interessa por seu trabalho e por sua vida.
No Flickr, por exemplo, com search e tags, muito fcil achar as fotos de um show
da vspera, de algum que estava sentado na primeira leira. Seja para quem perdeu
o show e quer ver como foi ou para quem estava l e quer mostrar para algum outro
amigo, logo nos dias seguintes, a foto estar disponvel para download; direto de um
celular, de uma cmera amadora ou no site do fotgrafo que l estava cobrindo o show
para alguma revista.
[Creative Commons]
A organizao Creative Commons traz uma nova abordagem do compartilhamento de informao pela
internet usando o conceito dealguns direitos reservados.
Licenas Creative Commons proporcionam um leque fexvel de protees e liberdades para autores, artistas
e educadores. Construmos sobre o conceito tradicional detodos os direitos reservados a possibilidade de se oferecer
voluntariamente uma obra com alguns direitos reservados. Somos uma organizao sem fns comerciais. Todas as
nossas ferramentas so grtis.
Atribuindo uma das licenas de uso fornecidas pelo Creative Commons, possvel liberar seu trabalho para
obter divulgao do seu nome e proibir que ele seja modifcado ou usado para fns comerciais, por exemplo. aberta
uma rede de trocas na qual respeitado o trabalho do outro, dentro dos limites por ele estipulados.
Este trabalho licenciado pelo Creative Commons, com uma licena de uso no comercial, sem alteraes
e citando nome autor. Ela est transcrita nas ltimas pginas e nos metadados da verso pdf. Isso possibilita, por
exemplo, que o arquivo pdf seja copiado e distribudo, e que a verso impressa seja fotocopiada na ntegra, porm
contando com constante citao do nome da autora e sem modifcaes, em fns no comerciais. Isso no inclui as
imagens, que no podem ser separadas do mesmo, pois so (todos os direitos reservados).
53
Indstria fotogrfca
No s o pblico amador migrou para o digital. Com o avano dos backs
digitais e das DSLRs e a adoo de ambos nos estdios grandes, cada vez mais clientes e
agncias se convencem de que possvel ter uma boa imagem digital, e cada vez menos
exigem que os trabalhos sejam feitos em lme. O cromo material cada vez mais raro
no mercado desde que, alm de parar a fabricao dos papis para ampliaes em
preto e branco, a Kodak diminuiu violentamente a fabricao e a variedade de lmes
prossionais e cortou sua exportao para o Brasil.
Nos grandes estdios, a mudana para o digital apenas funcional. No muda
a luz, no muda a produo, no muda nem a cmera, o assistente apenas troca o
chassi (back) de lme da Hasselblad (ou da 4x5) por um back digital de 39 Mp. A
produo inteira da foto igual. O que muda que, depois de clicar, pula-se a etapa do
laboratrio e do scan, mas a imagem chega digitalizada na agncia da mesma maneira
que chegava antes, direto do bureau. O lme e a revelao, apesar de caros, cam
abaixo de aluguel de luz, cach de modelos e diversos outros custos. A foto digital no
esquerda,
Jean Baptiste Mondino.
In: Mondino Two.
Schirmer/Mosel, 2003.
54 55
barateia muito a foto prossional de grande escala, pelo menos no o suciente para
baixar o preo para o cliente, j que o que antes era gasto em lmes e revelao hoje
gasto para pagar as parcelas do back.
Em estdios menores, com menos superprodues, o lme era,
proporcionalmente, mais caro. O digital barateia bastante esse mercado e pode levar a
duas solues: a foto ca mais barata para facilitar a incluso do fotgrafo no mercado
e oferecimento de vantagens ao cliente, ou o preo mantido para que o fotgrafo
invista em equipamento. Aqui depende do tamanho do mercado e, respectivamente, do
posicionamento desse fotgrafo.
Assim, surge uma nova classe de fotgrafos, que vm para competir em
oramentos com os estdios menores. So fotgrafos que, sem o digital, no se
sustentam, e o preo do clique no inclui nem seu investimento na cmera. Os poucos
que sobrevivem apenas com fotograa fazem enorme quantidade, com qualidade muito
baixa. A grande maioria est fazendo um bico com a cmera que ganhou de presente,
ou um favor para algum amigo.
A xao do cliente, invariavelmente um fotgrafo amador, por megapixels, cria
um status quantitativo de fotograa, julgando o fotgrafo em megapixels e no pelo
seu trabalho. Frases como Pra qu eu preciso de um fotgrafo prossional se o meu tio
[Megapixels]
Neste contexto tambm existe um fetiche por megapixels similar ao do amador. Dentro dos estdios
que atendem grandes agncias e clientes, houve sempre uma preocupao pela qualidade do cromo fnal, para
possibilitar grandes ampliaes sem perda de qualidade. Isso tambm dependia do scan desse cromo que, acima de
uma certa defnio, j comeava a trazer muito rudo.
Uma imagem de 22Mp j era maior do que um scan com pouco rudo de um cromo 120mm (6x4,5).
A de 33Mp tem o tamanho de um 4x5 e vem com mais nitidez (que perdida no scan). Com o back de 39Mp,
pode-se fazer 3 cliques paralelos numa cmera de grande formato (4x5) e obter-se uma imagem de 87Mp, com
1,40m@300ppi no maior lado. E j foi anunciado o back de 54Mp pela Phase One. Fica a pergunta: para o qu?
comprou uma Cybershot de 8Mp? A cmera dele uma de 8Mp tambm. se tornam
corriqueiras e complicam a vida dos estdios menores.
Ou seja, com o digital, o fotgrafo prossional de clientes e produes grandes
mantm seu trabalho, assim como os estdios menores barateiam seu custo e podem
investir o restante do oramento na produo e luz. O fotgrafo amador sobe muito a
qualidade, comparativamente. E surge um amador-chic, deslumbrado pelo aumento
da qualidade de suas fotos no digital e tentando ganhar dinheiro com isso. Temos
melhores fotos de aniversrios e viagens, mas piores fotos de clientes pequenos.
Os tamanhos de lmes no
so medidos em unidades
regulares. O lme 135mm
o que conhecemos das
cmeras amadoras. As DSLRs
so as verses digitais das
cmeras reex 135mm. J o
120mm, conhecido como
mdio formato, mais
largo (6cm), acomodando
imagens maiores em diversas
propores: 6x4,5; 6x6; 6x7.
Grande formato fotografado
em chapas nicas, de 4x5
5x7 e 8x10. Backs digitais
encaixam nas cmeras de
mdio e grande formato, no
mesmo lugar do lme.
57
Manipulao
A manipulao de imagens acompanha a fotograa desde os seus primrdios.
George Hurrell, fotgrafo que retratava os artistas da MGM na dcada de 1930,
retocava seus negativos com grate para que suas fotograas, especialmente as de
mulheres, tivessem aquela pele limpa e aveludada. A tcnica do retoque do negativo
data de 1855, segundo Boris Kossoy
2
.
Nos anos 70 e 80, um marco de interferncias na fotograa a dupla francesa
Pierre et Gilles, que marcou seu trabalho com fotograas feitas por Pierre Commoy,
depois pintadas, retocadas e alteradas por Gilles Blanchard.
Mesmo em meios menos artsticos, mais comerciais, a fotomontagem antecedeu
a manipulao digital na forma de fuso de cromos, composies de imagens recortadas,
retocadas com lpis, e posteriormente reproduzidas em um nico fotograma.
Os softwares de manipulao digital de imagens, hoje em dia, no trazem
grandes revolues na maneira de se manipular a fotograa, j que retoques de pele j
eram feitos nos anos 30 por George Hurrell com as celebridades da MGM. O Photoshop,
esquerda,
Marlene Dietrich.
George Hurrell, 1937.
2. KOSSOY, Boris.
Fotograa e Histria.
Ateli Editorial, 2001.
58 59
portanto, potencializa o que j era feito a ponto de criar um mundo novo, com uma nova
linguagem de imagem. Assim como o mp3 apenas potencializa a probabilidade inata de
um ouvinte saber cantarolar apenas a ria do Barbeiro de Sevilha.
A mulher manipulada no se compara mulher real, e sim s outras manipuladas;
assim como as fotos de carros feitas em vinte cromos/cliques tambm no se comparam
aos carros feitos com o maior nmero de truques possveis em uma foto s. um novo
mundo que no faz parte do mundo real.
Uma nova realidade era criada nesta cirurgia fotogrca e, de fato, seria esta a
prevalecer aps a morte do modelo referente: a realidade do documento fotogrco.
3
A msica pop usa muito da manipulao, porque cabe em seu oramento e
faz parte de sua linguagem. Outros tipos de msica, como o Jazz, a MPB, so menos
condizentes com isso por terem menos manipulao na msica propriamente dita.
perfeitamente aceitvel ter a capa do lbum composta por vrias fotos montadas, se as
msicas foram gravadas em vrios takes.
[HDR e Digital Painting]
High Dynamic Range, tcnica explorada mais por amadores do que no mundo profssional, que consiste em
fazer ao menos trs exposies da mesma foto: umacorreta, uma dois pontos mais escura e outra dois pontos mais
clara. Essas imagens so submetidas a um programa que seleciona reas de cada clique e junta em uma imagem s,
para produzir uma fotografa que se assemelha mais a uma pintura. O Photoshop CS2 j conta com essa ferramenta.
Digital painting outra linguagem que usa programas vetoriais e de imagem para construir uma imagem a
partir do zero, sem fotos como base. A imagem de Chicago a seguir, de Bert Monroy, foi construda em 2006 para a
conveno PhotoshopWorld, usando apenas Adobe Illustrator e Adobe Photoshop.
esq. HDR,
de Deogee. .
dir. Te Pier, de
Laurence Whitmore.
Abaixo, digital painting
Damen, 2006 Bert Monroy.
http://www.bertmonroy.com
dir., Funky Junky.
Piere et Gilles, 1979.
Fotograa pintada mo,
pea nica.
3. KOSSOY, Boris. Op. Cit.
61
esquerda, as vrias imagens
diferentes da garrafa, para
serem fundidas na imagem
nal, direita.
Imagens gentilmente cedidas
por Leandro Galan
[Galan Megapixel].
63 fotografa de msica
65
A capa do disco
Em tempos no to remotos, antes da exploso da Internet, os meios de acesso
imagem de um artista eram muito mais limitados. Alm do material ocial, esse artista
poderia ser visto em revistas e programas de televiso nos quais, mesmo que no fosse
usado o material do disco, a imagem era (e ainda ) relativamente controlada, tanto
pelo artista como pelo veculo.
Nesse contexto, a capa se torna o meio mais importante de xao da imagem
do artista e, assim, a sua referncia mais forte era a capa do seu ltimo lbum ou de
algum que fosse considerado o seu mais importante, e da mesma maneira o material de
divulgao do mesmo, usado em shows e ponto de venda.
O baixista Jaco Pastorius, por exemplo, tem em seu disco homnimo [esq.]
sua referncia mais forte, mesmo sendo seu primeiro disco solo, tendo depois
tido cabelos e estilo diferentes. Apesar da vida curta, o msico teve muitos anos
de trabalho, com grupos e projetos diferentes, mas essa capa , at hoje, a maior
referncia de sua imagem.
P. 62, Miles Davis,
Anton Corbjin.
Montreal, 1981.
esq., disco homnimo do
baixista Jaco Pastorius, de 1976.
66 67
Levando a capa como referncia mais importante do artista, todo o seu material
segue o novo disco. Tudo baseado na capa do disco, e os retratos ociais que saem na
imprensa so da sesso que compe a capa e encarte do disco. A capa d o tom para
todo o material do artista at sair um disco novo.
Um exemplo interessante disso o Pat Metheny Group, que tem seu novo site
baseado no tema do disco.
Acima, capa do disco Te
Way Up, do Pat Metheny
Group, 2005. direita, o site
do grupo, que segue a mesma
identidade visual.
69
Por qu
Quem contrata
Alguns retratos so pedidos pelas revistas, que mandam seus fotgrafos, para
obterem uma imagem dentro do contexto daquela matria. Esses retratos no tm a
cara do artista, e sim da reportagem, quando bem realizados.
Quando um artista d uma entrevista, ele pode ser fotografado durante a mesma ou
mandar uma foto de divulgao. A foto que ele manda fria [a seguir, esq.]. altamente
relacionada a ele, ao seu trabalho, mas no transmite o clima daquela entrevista. A foto
tirada durante a conversa quente [a seguir, dir.], mostra o que estava acontecendo ali
enquanto ele era entrevistado (talvez at aparea falando, gesticulando) e ca mais informal
e prxima do leitor. Tira a aura da foto de divulgao e desce o artista do patamar daquela
foto produzida e pensada para mostr-lo da maneira que ele quer.
esq., Chico Buarque.
Dani Gurgel, RJ, 2005.
70 71
Revista Jazz+,
Editora Dexter,
Ano 1, n 5, 2004.
Revista Jazz+,
Editora Dexter,
Ano 2, n 10, 2005.
72 73
Outra situao em que pedido um retrato de um artista para a capa de um
lbum. Teoricamente, esse retrato traz a imagem do artista como ele prprio v. Se
fr um artista com gravadora, h uma grande chance de ela usar de seu poder sobre
o artista e faz-lo car com aparncia vendvel e no a sua prpria. J um artista
independente ou com maior liberdade da parte da gravadora, tem muito menos limites
de linguagem e talvez de verba para as fotos. Esse artista discute as fotos, e comanda o
clima do resultado.
O msico raramente contrata um fotgrafo pra fazer uma sesso de divulgao
genrica. Geralmente porque no tem dinheiro alm da verba do disco, ou porque
o que ser mais veiculado sobre ele na mdia vai ser o prprio, ou mesmo porque ele
recentemente fez uma sesso para o disco anterior e acredita que seria desperdcio de
dinheiro. A histria do msico, portanto, contada pelas capas dos seus discos.
Na cobertura de shows a imprensa limitada, geralmente a apenas as trs
primeiras msicas, mas os fotgrafos autorizados pela produo costumam ser liberados
dessa regra. O fotgrafo sobre o qual o msico tem controle tem mais liberdade de
fotografar, pois ele sabe que, depois da terceira msica, se ele cometer alguma gafe, as
fotos daquilo so suas e no sero veiculadas no Caderno 2 no dia seguinte.
Da esq. para a dir.,
Vinicius Calderoni nas primeiras
trs msicas permitidas imprensa.
Dani Gurgel, SP, 2006.
Vinicius Calderoni no nal do
show. Dani Gurgel, SP, 2006.
dir., Tony Bennet e Ralph
Sharon. Annie Leibovitz,
San Francisco, 2001.
74 75
Quem fotografa
Os fotgrafos das revistas, muitas vezes free-lancers, costumam ser contratados
de acordo com a sua anidade perante o tema. Se a revista vai falar de msica celta,
mesmo sendo um sambista o entrevistado e retratado, a foto deve ter elementos de
msica celta alm do samba, e o fotgrafo tem que entender de ambos.
Se o fotgrafo entende de msica, os shows fotografados por ele tm uma linguagem
diferente, pois, de fato, ele entende o que est acontecendo e, portanto, o qu daquilo
importante para ser registrado. Os retratos dizem mais sobre o msico e sua msica porque
o fotgrafo traduz melhor os elementos da msica do retratado em imagens.
Na foto de Annie Leibovitz [pgina anterior], no feita apenas uma foto bonita,
uma foto com contedo.
J um terceiro fotgrafo, que entende de msica, e especialmente daquele msico,
faz um trabalho muito mais quente. A relao do fotgrafo com o msico d mais idias,
ele ca mais vontade para dirigir o msico e sabe o que quer dizer naquele momento,
como dizia Nadar: os retratos que fao melhor so das pessoas que conheo melhor
4
.
O fotgrafo que acompanha a banda conhece os trejeitos e as msicas. Ele sabe
quando e como melhor fotografar os msicos, conhece as partes interessantes de cada
um na msica, sabe quando cada um vai solar. Conhece cada integrante, sabe o que
ele espera das fotos e sabe o qu dele quer mostrar para o pblico. Esta foto, alm de
contedo, traz dentro dela indivduos [dir.].
Quem consome
Em todos os seus usos, a fotograa de msica pe uma imagem em uma
experincia especialmente sonora. A imprensa ilustra o msico pra quem no o
conhece, traduz aquela msica em uma imagem de mais fcil absoro pelo pblico.
A fotograa apresentada como uma forma de conhecer sem conhecer: um modo de
ludibriar o mundo, em lugar de lanar contra ele um ataque frontal.
5
6. SONTAG, Susan.
Op. Cit. P. 19.
O mesmo acontece com o cliente. Quando compra o lbum, essa pessoa quer
uma representao visual do que est ouvindo. Para o cliente/ouvinte, a foto ilustra o
artista/msico, pois precisa ver o rosto do msico para ter uma imagem do som que vai
ouvir. Por esse motivo, a foto deve ser condizente com o som.
Assim como as fotos do s pessoas a posse imaginaria de um passado irreal,
tambm as ajudam a tomar posse de um espao em que se acham inseguras.
6

J o f tem uma abordagem um pouco diferente da foto de seu dolo. O f quer
ter um pedao do msico com ele, pois aumenta a experincia da msica. As fotos para
ele so talismnicas, praticamente indulgncias. Mostram um mundo possvel.
Fotografar pessoas viol-las, ao v-las como elas nunca se vem, ao ter delas
um conhecimento que elas nunca podem ter; transforma as pessoas em objetos que
podem ser simbolicamente possudos. Assim como a cmera uma sublimao da
arma, fotografar algum um assassinato sublimado um assassinato branco, adequado
a uma poca triste e assustada.
7
Todos esses usos talismnicos das fotos exprimem
uma emoo sentimental e um sentimento implicitamente mgico: so tentativas de
contatar ou pleitear outra realidade.
8
Esse f chega do show e faz download das fotos em fotologs de amigos, busca em
sites de notcias o que aconteceu, tem psteres no quarto, disco original, wallpaper no
computador e no celular; ele insere as imagens do seu dolo em sua vida. um pedao
do artista que ele conseguiu para si.
7. SONTAG, Susan.
Op. Cit. P. 25.
8. SONTAG, Susan.
Op. Cit. P. 27.
4. SONTAG, Susan. Sobre
Fotograa. Cia. das Letras,
2004. P. 132.
5. SONTAG, Susan.
Op. Cit. P. 133.
Abaixo, Chico Pinheiro e banda.
Dani Gurgel, SP, 2006.
77 novo mundo
79
Que diferena faz a foto ser digital?
Na indstria fotogrca de grande porte, fcil concluir que a mudana no
estrutural nem reete no usurio nal. apenas uma pequena troca conjuntural no
processo fotogrco.
Porm, para o fotgrafo amador, h uma revoluo na maneira de enxergar a
fotograa, e em sua importncia na vida de cada um. Com as cmeras digitais no bolso
em qualquer momento, tudo motivo para uma boa foto. Os fotologs so o canal de
expresso desses novos produtores de imagens, trazendo tanto registros de festas como
trabalhos autorais.
Ter uma cmera na mo a possibilidade de registrar tudo o que se est vivendo
para mostrar para os amigos depois, e provar que estava l. Dividir esse momento com
os outros acaba sendo mais importante do que viver o momento em si.
Surgem, nesse contexto, os auto-retratistas de fotolog, pessoas que tiram fotos
de si mesmos e divulgam parte da sua vida em seu espao. Essas pessoas no podem
ser confundidas com malucos pornogrcos ou fotgrafos frustrados: so pessoas que
P. 76, Banca.
Dani Gurgel, SP, 2004.
esq., Diego de 4x5.
Dani Gurgel, SP, 2006.
80 81
abrem a sua vida na internet atravs de imagens, assim como os escritores de blogs
pessoais o fazem com seus textos. Esses fotologgers podem ter fs, serem populares no
mundo virtual e at gerarem renda como no caso da original Jennifer Ringley, que, em
1996, instalou uma webcam no seu dormitrio da faculdade e cobrou pelas visitas.
Mari Moon Mariana de Souza Alves Lima, paulistana de 23 anos com 70 mil
visitas por semana em seu fotolog. Ao contrrio do que se pode imaginar, ele no
povoado com tentativas de vender alguma coisa ou fotos sensuais. So auto-retratos auto-
biogrcos, com comentrios sobre a vida, sobre livros, lmes e momentos que passou.
Sua vida aberta na Internet d tantos acessos que Mari Moon abriu a Mari Moon Store
(www.marimoon.com.br), na qual vende roupas de sua criao e outros itens.
Marimoon, emseu Flickr:
www.ickr.com/marimoon/
e Marimoon emseu Fotolog:
www.fotolog.net/marimoon/
83
Produtores de contedo
Ao buscar o nome de um artista em um programa de p2p, alm dos lbuns
ociais do referido, podem ser encontradas diversas gravaes piratas de shows,
out-takes
9
e mesmo discos que nunca foram lanados. Os antigos bootlegs tomam
fora nesse novo contexto, pois no so mais gravaes de difcil acesso em lojas
especializadas, e sim arquivos que podem ser baixados em minutos a partir de qualquer
computador. O vendedor que recomenda novidades pode fazer falta no mercado negro
digital, mas essa funo facilmente cumprida pelos fruns de discusso, tanto em sites
ociais de artistas quanto em paralelos.
E, da mesma maneira que qualquer um pode liberar um mp3 bootleg de um
show, pode tambm colocar uma foto do show em seu fotolog. Hoje os shows so
proibidos de fotografar sem autorizao expressa da produo (no que isso seja muito
respeitado). Faz sentido em relao ao ash, mas tambm uma estratgia para que
no existam tantas imagens no-ociais daquele artista: o pblico est l para assistir o
show, e no tem autorizao para levar aquela imagem para casa.
9. Out-take: verso da faixa que
no foi escolhida para o disco.
esq., A:.
Dani Gurgel, SP, 2007.
84 85
Os fotologs e o download de mp3 contribuem para a descentralizao da
produo de contedo, que no mais exclusividade da divulgao ocial do artista
e da imprensa. Agora todos so produtores de contedo e podem mostrar sua prpria
viso daquele assunto. Abaixo e direita, imagens de fotgrafos amadores encontradas
no Flickr, licenciadas via Creative Commons.
Abaixo, do Flickr,
Brian Boulos.
direita, do Flickr,
Roger Cullman.
87
O novo lbum
Mesmo que o CD acabe como suporte, isso no indica o nal do lbum
conceitualmente, como trabalho consistente de um msico com uma unidade.
Obviamente o lanamento de singles bem mais fcil, o que resulta em muito mais
canes rfs, o que inclusive condizente maneira shue com que se ouve msica
hoje. tarde demais pra reensinar as pessoas a ouvirem discos inteiros o artista ter de
se adaptar e fazer vrios singles, ou usar de truques como juntar uma msica na outra e
fazer uma faixa s.
A organizao do contedo, sem o suporte do compact disc, pode ser muito mais livre
em sua forma. No h mais a obrigao de ter aproximadamente uma hora de msica, um
lbum pode ter dez minutos ou dez dias, e o nmero de msicas livre. As faixas no precisam
ser lanadas de uma s vez, o artista pode fazer trabalhos paralelos, identicando faixas novas
como parte de um determinado lbum, inclusive usando do artwork para essa identicao.
Sem o lbum fsico, a funo do encarte deve ser cumprida por outros meios,
seja ela a informao sobre o que se est ouvindo ou o fetichismo de possuir material
esq. Jazz Record Center.
Dani Gurgel, NYC, 2007.
88 89
original do dolo. A funo explicativa do encarte poder ser cumprida por uma base
de dados ID3 mais completa e complexa, encartes interativos e artworks maiores, sem
grandes esforos. Como, por exemplo, no screenshot abaixo do iTunes, mostrando
o artwork da capa do disco. Esse espao pode ser ocupado por uma capa maior,
interativa, e ao lado podem estar disponveis muito mais informaes ID3.
91
Novo artista, novo msico e novas bandas
muito difcil falar sobre um artista genrico, envolvendo diversos tipos de
guras diferentes, com propsitos diversos. Uma diferenciao simples e sem pretenses
dividi-los entre artistas e msicos, sendo o primeiro responsvel por um espetculo,
e o segundo por um concerto. Se o artista, aqui dito, aquele que se preocupa com a
iluminao, gurino e coreograa, o msico aquele que se preocupa especialmente
com a msica e faz questo de que o resto no interra no que ele tem para ali
mostrar. Se um gasta com publicidade, jab e aluguel de casas, o outro aquele que faz
divulgao de seu trabalho, toca na Rdio USP, e muito provavelmente atrao do
Prata da Casa, no Sesc. Em nenhum momento cabe aqui julgar qualidades desses dois
universos, mas sim dividi-los para uma melhor caracterizao de seu desenvolvimento
futuro. Obviamente muitos casos caro na divisa entre essas duas possibilidades, mas
tambm, muito provavelmente, utuaro entre as duas alternativas aqui apresentadas.
Nesse contexto, o artista pop produz msica seriada, no lbuns: vrios
singles, s vezes juntos em coletneas. De uma maneira ou de outra, vai fazer
esq., Bruno Brasil.
Artista brasileiro
independente, lanando suas
msicas via TramaVirtual.
Dani Gurgel, SP, 2006.
92 93
o que o marketing mandar. Os trabalhos tero menos identidade, sero muitas
msicas rfs.
O msico, por sua vez, acaba se encontrando em uma situao mais delicada. Por
um lado, ele pode tentar proteger o lbum como unidade de seu trabalho e permitir
apenas a venda dele completo em lojas virtuais. Porm, isso pode gerar uma antipatia
com seu pblico, que desejava comprar apenas uma faixa do disco, e vai acabar fazendo
download pirata da mesma. Esse pblico j enxerga a faixa como unidade de venda de
msica, e no mais o lbum.
Quanto mais limitada fr a compra de msica, mais ela ser obtida por
download pirata. Sabendo disso, o msico pode liberar suas msicas para download
em lojas, sem vnculo com o lbum, numa tentativa de diminuir seu trfego nos
programas de p2p.
Mesmo com relutncias, o msico tambm ter maior facilidade para lanar
singles, sejam eles teasers do prximo disco ou msicas rfs. muito comum ouvir-
se em um show uma msica do prximo projeto daquele msico; e seu paralelo na
msica gravada, que seria o single na funo de teaser, de muito mais fcil produo
com o digital.
Nesse contexto surgem novas bandas, novos artistas, j adaptados a essa nova
maneira de distribuio da msica. Com a liberdade inerente ao lanamento de singles
em mp3, vem um grande incentivo s gravaes de bandas que no existem, ou no se
sustentariam por um lbum inteiro. Por exemplo, um duo de artistas em uma nica
faixa pode ser lanado muito mais facilmente, sem a produo de um lbum completo.
O lbum de Herbie Hancock, Possibilities, por exemplo, que conta com
diversas participaes de artistas pop, um ou dois em cada faixa. Se ele quisesse lanar
mais um dueto no ano que vem, nada impediria que fosse Possibilities tambm, se
tudo fosse digital. Se ele quisesse lanar uma faixa por ms, ou apenas duas em vez do
disco inteiro, isso muito fcil agora: no precisa prensar um novo CD.
Os artistas e msicos que no tem dinheiro para lanar um disco podem
comear disponibilizando alguns mp3 para download, como fazem as bandas de
gravadoras virtuais. Cansei de ser sexy e Rock Rockets so bandas que lotaram
seus shows de fs que sabiam todas as suas msicas de cor, sem nunca ter
prensado um CD.
Os remixes e samples tomam bastante fora nesse novo contexto. Se antes
tnhamos Cantaloupe Island, de Herbie Hancock, transformada pelo US3 em
Cantaloop (Flip Fantasia), que manteve a composio da msica, a melodia, at
o solo de trompete original do Freddie Hubbard, e apenas mudou a batida e inseriu
algumas vozes; hoje temos Stan (Eminem) que cita Tank You (Dido), usando a
msica original como um refro, sem conexo alguma com o resto da nova.
Essa volatilidade na criao musical, que pode ser feita por um homem s
e muitas referncias, toma forma na banda Gorillaz como uma msica que pode
ser criada por um homem, um computador e alguns instrumentos. Apresentada
como uma banda que no existe, Gorillaz um marco da gravao faixa-a-faixa
(overdubbing), que pode ser feita por uma pessoa s. No precisamos ir muito longe:
Andr Abujamra tambm o faz sob o pseudnimo de Fat Marley, que surgiu como
personagem do lme Durval Discos e tomou vida prpria.
95 nova foto de msica
97
Fotografa de msica no digital
Com o surgimento de novos veculos online de divulgao de cultura, como
Showlivre, Boca-a-boca e Musiconline, vem a demanda por fotgrafos rpidos, digitais
e baratos; para postar as fotos no site pouco depois do show e ter mais acessos, ou
incentivar a compra de ingressos para o show do dia seguinte. Como essa veiculao se
d na Internet, no h necessidade de imagens muito grandes (3Mp bastam).
A fotograa de msica, especialmente de shows, ento povoada por
fotgrafos baratos e de quantidade, que poucas vezes tm a fotograa como ganha-
po. Esse amador-chic atende a esses veculos, tambm muitas vezes amadores, que
no tm dinheiro nem senso critico para procurar algo melhor: mais agilidade e
menos qualidade.
Ora, se esse fotgrafo dos veculos online amador-chic e carrega uma cmera
igual do f que est sentado na primeira leira, nada lhe parece mais justo do que
levantar e fotografar tambm. Alem dos amadores-chic, os shows so povoados por fs
fotgrafos que tm como objetivo levar imagens dali para seu fotolog.
P. 94, Gaeira.
Dani Gurgel, SP, 2007.
esq., Lumix, cmera
digital da Panasonic em
parceria com a Leica.
Dani Gurgel, 2007.
98 99
J na fotograa prossional, no h grande mudana na linguagem, pois
iluminao, produo, concepo, direo de arte, pesquisa, referncia continuam
as mesmas! como se apenas mudasse o lme que vai na cmera. A msica pop abusa
do retoque, mas no to mais do que j eram retocados os negativos de George Hurrell,
tiradas as devidas propores. O artista pop tem de vender sua imagem junto com sua
msica, e sua foto retocada assim como sua voz.
A mudana que marca essa passagem da fotograa de msica para o digital a
transferncia de suporte, do fsico para o virtual, mas mantendo seu uso e caractersticas.
Quarenta anos atrs, uma jovem tinha um caderno de recortes do Roberto Carlos cheio
de notcias, fotos autografadas, ingressos e imagens recortadas de revistas. Dez anos atrs,
sua lha tinha um caderno bastante similar, com o mesmo contedo, de alguma banda
como Cidade Negra. Nada tinha de muito diferente entre esses cadernos, mudando
apenas o artista famoso da poca. Hoje, sua irm mais nova tem uma pasta no desktop
com tudo o que j fez download do John Mayer, e essa pasta no minimamente menos
importante do que os cadernos da me e da irm. Ela tem um cone especial, backup em
CD e compartilhada com as amigas em seu disco virtual.
Se, antes, a fotograa de msica servia apenas para a capa do disco e suas
aplicaes, hoje ela emancipada, tem um campo muito maior de atuao, muito
mais maneiras de ser usada, seja produzida ocialmente ou no. As diversas mudanas
no suporte possibilitam uma maior variedade, e independncia do artista em relao
a investimentos ociais da gravadora para sua produo, j que os meios para sua
divulgao so muito mais baratos.
101
Meios ofciais
Site
Se antes o uso da foto do artista era quase exclusivamente na capa do disco, hoje o
site pode ser considerado o seu meio ocial mais forte. Emancipado do disco, o site no
um brao do lanamento do mesmo, como outras mdias do artista antes da Internet. O
site est presente o tempo todo, independente de novos trabalhos na sua carreira.
Seja esse site com o tema do disco [Pat Metheny, j citado], um site absolutamente genrico
e sem relao com nenhum trabalho especco [esq.], ou um meio termo, um site genrico com
um hotsite do disco recm lanado [Simoninha, prx. pg.]; esse um meio livre para o artista,
que pode trat-lo da maneira que melhor entender, ou que o marketing da gravadora preferir.
O site, agora, mostra um artista exonerado de qualquer ligao obrigatria com
o disco atual, antes causada pelo perodo nico de investimento no seu material, em
esquerda, capa do site do
baterista Je Ballard, com
fotos Lourdes Delgado.
www.jeballard.com
102 103
pocas de lanamento e divulgao. Hoje, o artista conta com novas mdias que so
mantidas com muito menos investimento, portanto pode manter sua imagem sem um
novo trabalho especco com verba de divulgao.
dir., hotsite do disco
Introducing Wilson
Simoninha, disponvel em
www.trama.com.br
[Trilogo]
OTrilogo, trio de msica instrumental brasileira, umexemplo de grupo que est se libertando dessa obrigao
de ter a capa do disco como referncia mxima.Quando questionados sobre a imagemdo grupo, os freqentadores de
shows costumamcomentaraquelas caretas, imageminicial do site, e no a bicicleta comtrs rodas, que a capa do
disco. Emnenhummomento so mencionadas as fotos do trio, que forambastante veiculadas na divulgao dos shows.
esq., cartaz de um show,
que tambm capa do site
do Trilogo. Abaixo, o disco.
www.trialogo.art.br
104 105
Contedo pra Download Ofcial
Na tentativa de manter um pblico el a seu site, o artista pode disponibilizar
contedo pra download (wallpaper, mp3 exclusivo, ringtones), aulas/dicas, acesso
direto a ele (e-mail ou guestbook), loja de colecionveis, e frum. Destes, ao menos
que suas novidades sejam mesmo interessantes, como o dia-a-dia de Jamie Cullum na
primeira pgina do site, a nica que traz o pblico de volta o frum, pois ele interage,
ca curioso pra saber se vo responder sua pergunta, faz amigos virtuais com interesse
no mesmo artista e descobre muito do que nunca leria num artigo de revista.
No caso de um frum, o f passa a fazer parte da comunidade do artista, mesmo
que ela seja virtual, e obtm respostas dele no seu mesmo patamar. Neste caso, o
pblico ainda no produtor de contedo, mas seu requisitor e d mais valor quilo
por ser exclusivo e relacionado a si diretamente.
Os downloads exclusivos que podem ser oferecidos pelo artista independem do suporte
- podem ser oferecidos no site, pelo celular, para seu iPod e, a partir dessa sua virtualidade,
tm o mesmo uso da fotograa que antes desses novos meios. Um papel de parede no desktop
de uma f tem o mesmo sentido que um pster na porta de seu armrio; e a necessidade da
capa do disco em cima do som compensada pelo artwork especial que ela tem em seu iPod.
Mesmo o artista aqui ainda sendo o produtor ocial de contedo, ele fornece
vdeos exclusivos, partituras para msicos e colecionadores, e fotos no divulgadas que
assumem o papel de novos talisms daquele f.
Artwork e ID3
A base de dados ID3 que acompanha um arquivo MP3 ainda muito limitada.
Ela traz informaes bsicas como artista, lbum, ano, mas deixa de fora muitas
informaes da cha tcnica que fazem com que muitos ainda preram o CD s por
esse motivo.
Um ID3 de arquivo MP3 poderia trazer, em cada faixa, a cha tcnica completa
com cada msico e seu instrumento (talvez at com link para seu site), local e tcnico
de gravao, mixagem, masterizao, letra, e mesmo os agradecimentos.
J o artwork, hoje, um espao muito mal aproveitado. Ele pode ser maior,
mesmo mantendo suas devidas propores para no aumentar demais o tamanho do
arquivo. No presente momento, o artwork tem a mera funo de lembrar quem o v na
tela do iPod de como a capa do disco que ele mesmo importou, ou que viu na iTMS
antes de comprar. O artwork no substitui a capa, ele como uma foto 3x4 dela para
mera referncia, como seu RG.
Para cumprir a funo de capa, num mundo sem o CD como suporte, o
artwork deveia ento ser maior, mostrando a arte/foto inteira, se fazer compreensvel
sem referncia externa e trazer algo de novo que no haja no CD, como o caso
dos Tune Books. Ainda experimentais, eles so aplicaes que tentam suprir a falta
do disco fsico, com animaes, jogos e fotos, alem das informaes bsicas de um
encarte de lbum.
[Frum Chico Pinheiro]
O frum do site do Chico Pinheiro no s girou em torno de interessados, msicos e outros curiosos. As
chiquetetesacabaram por se tornar um pblico fel a todos os shows, inclusive fazendo caravanas, dando opinies
sobre o repertrio e tornando-se amigas dos msicos. Esse pblico foi muito bem aproveitado quando o frum
proporcionou um jogo, com perguntas no s sobre o Chico mas tambm sobre outros msicos relacionados e de
infuncia, que atraiu ainda mais as fs para os shows.
Abaixo, pgina inicial do site
de Jamie Cullum.
www.jamiecullum.com
106 107
Imprensa
Apesar de que agora a imprensa conte com mais fotgrafos amadores e veicule
majoritariamente atravs da internet, seu contedo continua sendo de cunho ocial,
exceto tablides e papparazzis. A imprensa continua sendo um meio controlado de
informao, atravs do qual poucas imagens no-convencionais acabam passando.
Mesmo sendo as imagens produzidas por amadores-chic, a imprensa no ter
fotos daquele pblico produtor de contedo, e sim material ocial ruim. As imagens
sero do ponto de vista da imprensa, em seu lugar determinado, sem as caractersticas
das fotos de fs, como os pedaos de pblico em quadro.
Por exemplo, no show do Daft Punk, no Tim Festival 2006, em So Paulo e no Rio
de Janeiro, podem-se encontrar diversas fotos do pblico, assim como cobertura de sites.
Por serem amadoras, essas fotos so quentes, trazem o sentimento de quem estava
ali na platia assistindo o show. No importa sua qualidade, sua funo marcar
e compartilhar emoes. J as fotos de sites, acabam tendo a baixa qualidade das
amadoras, porm frias como registros de imprensa: eles tm pauta.
A imprensa, portanto, mesmo que presente na internet e nas cmeras dos
amadores-chic, continua trazendo contedo unilateral, sem interao do pblico; e
agora, de baixa qualidade.
dir., imagens de Walter
Abreu, para o Showlivre, do
show do Daft Punk, no TIM
Festival 2006.
P.107, imagens do pblico
disponveis no Flickr.
Acima, 2006 Andr Felipe.
Abaixo, 2006 Marco (MA).
extrema direita, 2006
portfools.
109
Pblico produtor de contedo
Fan Sites
Quando surgiram os sites de f-clubes, no incio da Internet, eles tinham funo
nica de reproduzir o contedo que j existia em sua verso fsica. Associaes eram
feitas online, mas pouco contedo era trocado atravs desse canal, ocial assim como o
site de uma empresa.
Hoje, esses sites so comunidades virtuais de fs, com frum, troca de
fotos, FAQ (Frequently Answered Questions - Perguntas Freqentes) baseado
nas perguntas feitas no prprio site, e novidades exclusivas sobre aquele artista.
Se antes eram espelhos do mundo real, com meras informaes para que os fs
se relacionassem com eles ao vivo, hoje so independentes de qualquer suporte
fsico, com muito mais contedo e interao.
esq., Tim Festival.
Dani Gurgel, SP, 2006.
110 111
Blogs/Fotologs
Em blogs e fotologs, tem-se outro fornecedor de contedo. At aqui era ocial,
vindo do artista, imprensa ou um grupo seleto de fs detentores de contedo, e agora
so fotos tiradas por qualquer um, de qualquer maneira. A imagem do msico no
mais regrada pelas fotos que ele disponibiliza. Se, quando ele era entrevistado, j havia
uma distoro dessa imagem ideal, vista pelo fotgrafo da revista, quando um f pe
uma foto num Flickr, a imagem dele qualquer uma.
Esse o mesmo pblico que mudou com a fotograa digital, que v esse mundo
de maneira diferente. Colocar uma foto do show no fotolog dividir com seus amigos
virtuais um pedao da sua experincia do show compartilhar o show que viu, para
mostrar o que gostou dele. Se a foto boa, se o artista saiu bem, no importa tanto.
Essa foto no um talism como uma capa de CD, mas sim como um autgrafo a
prova de que ele esteve l.
O artista ser, ento, acompanhado por novas fotos sobre as quais ele no
tem controle, que so as fotos dos fs e fotologs. uma popularizao do poder que
a imprensa tinha de desmiticar um cantor em cima do palco com uma foto que
mostre algo indito em suas fotos ociais: agora o mundo inteiro pode fazer isso,
e muito mais difcil de barrar. Todo o pblico agora papparazzi, e no adianta
proibir de fotografar o show, pois vo faz-lo do mesmo jeito. Informao agora
para todos e fotograa no deixa de ser informao. E tambm no adianta tratar mal
o seu pblico com seguranas arrancando cmeras, j que ele s quer levar um pedao
do artista para sua casa.
Quando se pe uma foto do show num fotolog, o artista no tem controle
nenhum sobre isso. A imprensa limitada a fotografar apenas as 3 primeiras msicas,
e s fotgrafos autorizados pela produo tm mais liberdade. Por exemplo, o Ricky
Martin sofreu de acne quando era adolescente e tem o rosto inteiro marcado. Mas
a imprensa concorda em fotograf-lo de longe, ou aturar uma sesso enorme de
maquiagem em qualquer instncia. Se um papparazzi tira uma foto dele com espinhas,
ele facilmente comprvel. Um f no.
Um modo de atestar a experincia, tirar fotos tambm uma forma de recus-la
ao limitar a experincia a uma busca do fotognico, ao converter a experincia em
uma imagem, um suvenir. Viajar se torna uma estratgia de acumular fotos.
10
10. SONTAG, Susan. Op.
Cit. P. 20
[Jamie Cullum]
No showdo Jamie Cullum, o cantor chamou o pblico para subir ao palco no Bis. Em vez de aproveitarem o
momento em que estavam em cima do palco com ele, as pessoas sacaram seus celulares e cmeras e se esforaram
ao mximo para tirar uma foto melhor do que a do colega ao lado. A mesma coisa quando ele desceu do palco e
andou no meio da platia. As pessoas no olharam para ele ao vivo. Olharam para ele atravs do lcd do seu celular.
E nenhum fotgrafo da imprensa tem foto disso, pois eles foram expulsos na terceira msica Coicidentemente, na
quarta msica ele tirou o terno e a gravata, fcando s de camiseta.
Abaixo, show do Jamie
Cullum, Setembro de 2006.
Foto: Luiza Gurgel, com
uma Sony Cybershot
escondida na bolsa.
112 113
Celular
No caso do contedo ocial, o celular representa uma mera mudana de suporte,
no qual o pblico pode fazer download da foto de seu artista desejado. J o celular
com cmera, na mo de um produtor alucinado de contedo, tem um papel at mais
importante e inuenciador do que a cmera digital, pois ele est presente no bolso
dessa pessoa o tempo todo, no como uma cmera que pode estar jogada na mochila ou
esquecida em casa.
Pior do que no fotolog, no celular ele tira uma foto do show e manda para os
amigos durante o mesmo, e no para qualquer pessoa na web. Ele pode, portanto,
mandar fotos muito mais pessoais, ntimas e delicadas, como olha como o guitarrista
gatinho, Julia!.
Essa foto muito mais informal, inclusive porque ela assumidamente de baixa
qualidade. O responsvel posta j avisando que uma foto tosca que eu bati com o
celular, e quer apenas dividir um momento. No importa se a foto est bonita, focada
ou minimamente enquadrada. Ela mostra o que estava acontecendo, mesmo que
precise de explicao.
dir., Oasis em So Paulo,
2006 Ana Carmen.
Disponvel no Flickr com
o subttulo Todo mundo
fotografa e lma como celular.
Nas informaes pode-se ver
que foi tirada com um celular
Sony Ericsson K750i.
P.113, mesmo show do
Jamie Cullum (p.111).
2006 /natnatnat/
disponcel no Flickr no dia
seguinte.
115 como
117
Prximos passos
Emancipado do material de divulgao de um lbum especco, o artista tem
muito mais imagens disponveis, mesmo entre as ociais. No s o aumento de
veculos responsvel por esse aumento de imagens de cunho ocial, j que h muito
maior produo de imagens no vinculadas a discos pelo prprio artista, a partir
do momento em que ele pode produzir sesses de fotos especialmente para o site,
publicar imagens clicadas com sua prpria cmera por trs do palco, fotos de shows
tiradas por sua equipe, etc. O prprio artista muito mais livre para produzir suas
prprias imagens.
Os novos produtores de contedo, fotgrafos amadores, inundam a imagem
do artista com suas vises, a priori, no autorizadas. Com a abundncia de imagens
disponveis na Internet, a fotograa de um artista vem de todas as fontes, ociais e
no-ociais, democratizando a produo de fotograas do artista.
O site ocial, comandado pelo prprio artista ou sua equipe, acaba por se tornar
a referncia mais forte do seu trabalho, fornecendo contedo centralizado. De nada
P. 114, Maria Schneider,
artista que j vende sua
msica digitalmente h
algum tempo.
Dani Gurgel, SP, 2006.
esq., Aerosmith.
Daigo Oliva, SP, 2007.
[gentilmente cedida]
www.daigooliva.com
118 119
adianta, todavia, ignorar ou combater os esforos do pblico em produzir suas prprias
imagens, gerando assim antipatia e repreenso de sua parte. O pblico preocupado em
produzir seu prprio contedo mais ativo, e pode ser recrutado para diversos tipos de
promoes e concursos.
Durante toda a histria da fotograa, o amador e o prossional representaram
vises diferentes e contrrias da fotograa, lutando por supremacia. Ser que a
revoluo digital virou o jogo em favor do amador? Ou ter jogado essa rivalidade no
lixo? Algum pode responder?, diz o catlogo da exposio We Are All Photographers
Now! Te rapid mutation of amateur photography in the digital age (Somos todos
fotgrafos agora! A rpida mutao da fotograa amadora na era digital.) , de 08 de
Fevereiro a 20 de Maio de 2007 no Muse de lElyse, na Sua.
Mais do que uma ameaa imagem ocial do artista, o pblico produtor de
contedo quer participar dela, mostrar sua viso e colaborar com ele. Esse pblico um
aliado em potencial, j que muito mais cool tirar fotos do artista no show e colocar
no seu fotolog do que juntar-se ao f-clube e escrever cartinhas. O pblico que interage
muito maior e mais variado hoje.
121
Encaminhados
A cena virtual atual j conta com diversas estratgias novas e condizentes da parte de
alguns artistas. Quando Prince, em 1994, mudou seu nome para , cravando sua luta com
a Warner Bros. pelos direitos de sua msica, inaugurou um esforo em funo da msica
independente, em detrimento das grandes gravadoras detentoras da produo musical pop.
A msica hoje cada vez mais independente, controlada pelos prprios msicos, e usa
muito das ferramentas de gravadoras virtuais, site e lojas de mp3 para se divulgar.
No como o burocrtico C, disco de Caetano Veloso, divulgado como um
lanamento virtual mas disponvel apenas em streaming (sem possibilidade de fazer
download) no prprio site do artista, mais facilmente adquirvel em sua verso em long
play por meros R$80; muitos discos vm sendo lanados virtualmente, tanto por artistas
independentes como por gravadoras. Muitas vezes vm como meros brindes, discos que no
justicam o investimento para serem lanados.
Na cena independente, artistas emergentes disponibilizam seu trabalho demo
para download em gravadoras virtuais como o Trama Virtual, sites de relacionamento
esq., Mdias estragadas.
Dani Gurgel, SP, 2007.
122 123
como o MySpace ou em seu prprio site, usando o compartilhamento livre de sua
msica como estratgia de divulgao de seu trabalho.
A banda Momboj, de Recife, um bom exemplo de artistas que usam das
licenas do Creative Commons para permitir que sua msica seja usada por outros
em sua arte, sem ns comerciais. Em conjunto com a Trama, sua gravadora, o
Momboj adota a losoa do CC e a usa em todo o seu trabalho. Liberada para
compartilhamento, sua msica atinge muito mais pessoas, e atrai seu novo pblico a
seus shows, seu verdadeiro ganha-po.
O ltimo lbum de Beck, Guero, pde ser encontrado de diversas maneiras
diferentes: antes de ser lanado, via downloads piratas; em sua verso ocial em
CD; com sete faixas bnus na edio CD/DVD; em vrias edies no autorizadas
circulando pela rede; ou como Guerolito, sua verso com diversos remixes. Segundo
o artista americano, um disco algo a ser ouvido e reconstitudo pelo pblico, assim
como pelo artista, oferecendo a ele a possibilidade de montar sua playlist ideal.
Terry McBride, CEO da Nettwerk Music Group, chega a propr que sejam
disponibilizados os arquivos originais de gravao das msicas, possibilitando que
os DJs amadores utilizem apenas o baixo, ou apenas a bateria de uma msica para
seu novo mix. Responsvel por bandas como Barenaked Ladies, a Nettwerk apenas
os representa, e seus lbuns so lanados por seu prprio selo, dando-lhes domnio
completo de seus direitos. McBride planeja reinventar a indstria musical, legalizando
o compartilhamento de msicas e dando aos artistas controle total sobre seu trabalho,
independentes de gravadoras.
No s procurando novas maneiras de liberar sua msica, muitos artistas
tambm chamam o pblico para ser parte integrante da construo de sua imagem.
Muitos sites de artistas contam com galerias de fs, oferecendo espao para novas
imagens, mesmo que sua publicao seja controlada.
Diversos concursos para fazer videoclipes dos artistas vm sendo abertos,
especialmente pelo Trama Universitrio, abrindo msicas da gravadora Trama para
estudantes universitrios fazerem seus prprios clipes. O lme Awsome! I fucking shot
that!, de Nathanial Hornblower, usou desse pblico interessado ativamente, colocando
50 cmeras hi-8 nas mos de 50 fs, que gravaram o show simultaneamente com uma
equipe tradicional de captao.
A j citada exposio We Are All Photographers Now! traz uma abordagem
similar da fotograa: Imagens de telefones celulares e cmeras digitais, sites de
compartilhamento como o Flickr e photolog, agncias amadoras como Scoopt e
Splash, blogs individuais, dirios eletrnicos, hotlinks, fotojornalismo cidado, fotos
prossionais mostrando amadores clicando, novas oportunidades de imprensa, e
precedentes histricos do sculo XIX... todos so fomento para nosso experimento.
Este o primeiro projeto de um museu grande a adotar uma viso compreensiva da
revoluo digital e seus impactos. Onde quer que voc esteja no mundo, participe da
nossa exposio! Faa upload da sua imagem em www.allphotographersnow.ch e ela ser
exibida em nossas galerias.
Eles procuram responder a questes-chave, muitas tambm aqui abordadas, em
relao ao fotojornalismo cidado, como chamam o envio de imagens por amadores
para a imprensa, a ameaa a fotgrafos prossionais, a autenticidade e veracidade das
novas imagens, se est ocorrendo uma democratizao da fotograa e se a digitalizao
uma revoluo ou mera evoluo.
Cada vez mais percebida a importncia do pblico na produo de contedo, a
presena forte dos amadores na mdia. Pode no ser tradicional, ou o melhor contedo
possvel, mas denitivamente mais quente.
Abaixo, imagens de
divulgao da exposio.Da
esq. para a dir.:
Conict in Palestine
Keystone; Conit in
Palestine Keystone;
Visit of the Pope Benedict
XVI World Youth Day in
Germany Keystone
125
Ainda no
H grande relutncia da parte dos msicos mais tradicionais em relao
baixa qualidade do mp3, sua perda de frequncias. No cabe aqui analisar se o CD
pode ou no ser substitudo pelo MP3, dado que o LP, dito substituvel pelo CD,
ainda presente no mercado fonogrco em meios bastante especcos, dos DJs
e colecionadores. Nada impede, portanto, que o CD sobreviva como forma de
comercializao da msica de certos artistas para um pblico exigente em frequncias
sonoras. No disponibilizar sua msica em mp3, porm, em breve ser similar a lanar
um disco apenas em vinil, num contexto em que muito poucos ainda possuem uma
vitrola em casa. Outros defensores do lbum completo, que at limitam sua venda por
faixa na iTMS, tambm prejudicam sua imagem e o trnsito de sua msica nos mp3
players de seus potenciais ouvintes.
No campo da fotograa, curioso perceber que a adoo das licenas de
Creative Commons no to abundante em novos prossionais, emergentes. Mais
comuns em ickrs de amadores, as licenas CC permitem, muitas vezes, que suas
esq., Apple.
Dani Gurgel, NYC, 2007.
126 127
fotograas sejam editadas, cortadas e usadas para ns diversos. Sem permitir mash-
ups e usos irregulares, a divulgao de imagens com copyright e marca dgua mais
comum em sites e portfolios.
Assim como msicos de gravadoras, a maior parte dos fotgrafos prossionais
v no Creative Commons uma ameaa ao seu modo de vida, que a venda do seu
trabalho editado, em detrimento da produo de novas imagens sob encomenda ou a
performance ao vivo. Essa forma de divulgao e compartilhamento de informaes,
msica e imagens ainda engatinha no meio prossional.
[3.2]
Uma outra abordagem da possvel desmaterializao do lbum o lanamento de um lbum digital, no
mesmo formato de um CD. Jair Oliveira lanou, em 2004, um lbum que nunca foi prensado: 3.2. Porm, em vez
de aproveitar as vantagens da msica digital, seu disco foi apenas disponibilizado para download, completo, no
site da Trama, sua gravadora. No houve divulgao de faixas separadas, nenhuma mdia alm do prprio site
da gravadora. At foi fornecido um encarte 12x12cm (fechado) em pdf junto com os arquivos mp3, para que o
ouvinte imprimisse e montasse seu disco.
um exemplo concreto de como as vantagens da digitalizao podem passar batidas. O resultado foi um
lbum pesado, que s se podia fazer download completo (era um arquivo .zip com tudo): to pesado quanto a seu
pescoo tensionado na foto da capa. Assumir que o pblico iria gravar todas as msicas em um disco em vez de
separ-las em playlists, e at imprimir a capa, o cmulo do tradicionalismo.
Abaixo, pdf fornecido no
arquivo .zip do disco de Jair
Oliveira, 3.2. Sendo a capa,
vinha com instrues para
ser impresso e montado pelo
ouvinte, aps gravar um CD
com seus mp3.
129 gafeira
131
fotgrafo por um dia
Seja fotgrafo por um dia e participe do meu TCC. Foi a partir disso que vinte
e cinco voluntrios bem-intencionados e mortalmente armados de cmeras digitais
amadoras e celulares apareceram no Tom Jazz. A casa paulistana, apesar de conhecida
por apresentaes de Jazz e Msica Brasileira, bastante elitizados pelo preo, apresenta,
aos domingos, a Gaeira So Paulo, de som brasileiro e danante. Ou seja: pista livre
pro pessoal andar e tirar foto do que quisesse.
Fiz questo de no dar brieng. A todas as perguntas sobre o que deveria ser
fotografado, com ou sem ash, em que resoluo, de cima ou de baixo, de longe ou
de perto; a resposta foi que seguisse o que tivesse vontade de fazer. Sete destes vinte e
cinco estavam armados com apenas um celular, apesar de que alguns dos outros tinham
ambos, celular e cmera. E todos forneceram o material cru, sem edio, tratamento ou
seleo. A grande maioria fez upload das fotos na hora no meu computador.
Pode parecer impossvel editar 14 Gb de imagens em relativamente baixa
resoluo. Mas no . A partir do material cru instintivo acompanhar o ritmo do
[DAG]
P.128, Gaeira.
Dani Gurgel, SP, 2007.
A partir daqui, as imagens
so parte do experimento,
e tm seu crdito marcado
na mesma, com legenda
na pgina 168.
132 133
fotgrafo em questo, sua lgica, sua sucesso de idias e pensamentos. Esse fotgrafo,
o amador, est em sincronia direta com a msica, e no com uma pauta. Ele no pula
entre as fotos porque ainda no tem uma imagem boa do baterista para a revista. Ele
anda na direo em que a msica o leva.
Esse raciocnio leva s cinco categorias em que consegui organizar e analisar o
material produzido nesse dia: arranjo, tema, harmonia, ritmo e solo. Cada uma destas
teve sua fasca em algum comentrio dos participantes e observadores.
[DAG] [DAG]
[DAG]
135
arranjo
De como foi organizado este evento, o arranjo do experimento, bastante lgico.
A necessidade por dar-se em um evento com pista de dana e de som alto para no
inibir a movimentao dos voluntrios j limitava os eventos passveis de execuo.
Dentro dos shows paulistanos com pista, eis que surge a Gaeira So Paulo, qual as
pessoas no vo apenas para danar: elas vo para danar umas com as outras. Mais
interessante tambm do que qualquer som brasileiro nessas condies, a Gaeira So
Paulo, especicamente, composta por msicos excelentssimos, entre os quais h
interaes, conversas dentro do som... quente, e no som ambiente.
Ora, se o conceito bsico do samba de gaeira a dana a dois, a interao entre o
casal e a msica e entre si, nada parecia mais perfeito para dar-se a interao entre a msica
e um possvel tipo de dana. A fotograa dos voluntrios nada mais foi do que isso: uma
dana com a msica, uma interao com os msicos, os danarinos na pista e o pblico.
E, ao tomar conscincia dos outros a seu lado fazendo o mesmo, obtivemos muitas
imagens metalingusticas (ou making of, como preferir) do evento e da participao de todos.
[LUL]
Arranjo. A reelaborao
ou adaptao de uma
composio, normalmente
para uma combinao
diferente do original.
[Dicionrio Grove de
Msica]
136 137
[PAP] [GUI]
[MAM] [LUL]
[LYT]
139
tema
Tema, especialmente no Jazz, pode tanto ser lido como sinnimo de msica
ou cano, quanto como aquela parte da msica que est escrita na partitura, e
tocada com variaes em meio a improvisos. Assim como na msica temos o tema
e, aps os solos, muito provavelmente voltaremos a ele antes de terminar, alguns
temas foram recorrentes nas fotografias, sem muita aspirao a fazer imagens
maravilhosas, mas a retratar partes importantes daquele momento, mesmo que
menos virtuosas.
Nos repetimos muito fazendo (tocando ou fotografando) o tema. No porque
estejamos copiando algo, mas porque o tema j est escrito. a melodia segura que
sabemos que faz parte da msica, e temos que fazer uma hora ou outra.
Estas, importante no confundir, no so imagens piores nem melhores. So
imagens recorrentes. Tanto recorrentes no imaginrio visual quanto foram recorrentes
aqui, em que diversas pessoas tiraram fotograas muito similares em momentos
totalmente diferentes do show.
[GUI]
Tema. O material musical
em que toda uma obra, ou
parte dela, se baseia; o termo
em geral refere-se a uma
melodia identicvel. (...)
pode ser a melodia sobre a
qual se baseia um grupo de
variaes. (...) [Grove]
140 141
bvio que a coisa mais fcil de se reconhecer uma melodia recentemente ouvida, e os
compositores sempre usaram a recorrncia meldica como um meio para dar forma e unidade
artstica a uma composio. (...) O termo tema muito usado para uma idia musical na qual um
trabalho baseado.
11
Abaixo, v-se duas fotos muito parecidas, porm de fotgrafos diferentes,
e em momentos/msicas diferentes. Apesar de Daniel Amorin, no centro, e Conrado Goys,
direita, estarem em posies similares, Conrado est tocando violo esq. e guitarra direita.
Tambm so cantoras diferentes: Giana Viscardi e Vernica Ferriani, respectivamente.
O mesmo nas fotos do Paulinho, percussionista, abaixo esquerda; e as gerais da
Gaeira, abaixo direita. Pode-se perceber um padro, especialmente no Paulinho, de
imagens que atraram os fotgrafos.
11. Te Cambridge Music
Guide.Ed. Stanley Sadie.
[MAM] [CAG] [MAM] [LUL] [DIM] [RPF] [RPF] [DEG] [LYT] [LFS]
[SAK] [LYT]
143
harmonia
muito mais do que o som. toda a experincia. As pessoas danando, a casa,
as fotos, a gente conversando neste momento... tudo parte da msica. O som s
uma nma parte causadora de tudo isso., dizia Danilo Penteado, admirando a massa
de fotgrafos, danarinos, espectadores, msicos e muito mais naquele momento.
No podemos isolar o som de todas as outras manifestaes que ocorriam
naquele momento. Os fotgrafos convidados certamente no o zeram. No s
imagens do pblico, podemos ver trechos da aula de gaeira que aconteceu antes do
show [esq.], cenas das pessoas danando, o palco visto de trs... A vibe
11
do local
transmitida nas imagens, mostrando como o ambiente inuencia todas as nossas aes
(e fotos) neste momento.
Poucas vezes o fotgrafo prossional, contratado, tem essa relao com o resto
do pblico, levando-o a fotografar outras manifestaes que no o som. Ele est
preocupado em retratar aquilo que lhe foi pedido: os msicos. E acaba passando batido
por aquilo que faz parte, tambm, daquele momento: o ambiente, a harmonia.
11
Do ingls Vibe. No
passvel de traduo.
Vibrao? Ambiente?
Inter-relao? Sentimento
de grupo? Clima? Vibe.
Harmonia. A combinao de
notas soando simultaneamente,
para produzir acordes, e
sua utilizao sucessiva para
produzir progresses de
acordes. (...) [Grove]
[SAK]
144 145
[LYT]
[SAK]
[GUI] [LUL]
[PAR]
[LUL]
147
ritmo
No material bruto claro o ritmo sincronizado do fotgrafo e da msica que
acontecia. No se trata de mero clique no tempo, mas de interao entre o clima da
msica e o clima da foto. Relao entre a imagem e a msica, de modo que ela no
traga um belo retrato de uma cantora, e sim uma imagem profunda da msica por trs
daquilo. Uma imagem com ritmo transcende o que ela mostra na superfcie: ela tem o
suingue nas entrelinhas.
A foto esquerda, por exemplo, no traz uma imagem maravilhosa de nenhuma
das duas cantoras. Elas nem esto, de fato, cantando no momento do clique. Mas ela
tem um ritmo interno, uma interao entre os msicos. Entende-se, atravs dela, a
msica por trs dessa imagem, mesmo que no seja um lindo retrato para ser usado no
prximo disco de uma delas.
A fotograa amadora tem a liberdade de se prender ao ritmo e no pauta.
No que essa escolha seja absolutamente consciente, mas ela vem estampada s
imagens. Um fotgrafo prossional, mesmo sem pauta, nunca deixaria de fotografar
Ritmo. A subdiviso de um
lapso de tempo em sees
perceptveis; o grupamento de
sons musicais, principalmente
por meio de durao e nfase.
(...) O ritmo, como elemento
fundamental - a msica algo
que s pode existir no tempo -,
tem um papel a desempenhar
em muitos outros aspectos da
msica: importante elemento
na melodia, afeta a progresso
[SAK]
148 149
[LYT]
da harmonia e desempenha
papis em questes
como textura, timbre e
ornamentao. fundamental
dana; os padres da dana,
derivados dos ritmos naturais
do movimento corporal,
ditaram muitos dos modelos
rtmicos que permeiam toda a
msica ocidental. (...) [Grove]
algum msico em especco, e pode acabar fazendo-o em um momento que no
faa tanto sentido, levado a isso pela sua obrigao interna de faz-lo. J o amador,
levado a ele pelo ritmo, e chega naquela imagem num momento em que ele se
destaca ou traz interesse.
Talvez ele no esteja no pice de um improviso, no clmax daquele solo, a
gotinha de suor pulando da testa, a ponta da baqueta quebrando, a palheta voando
em direo cmera... Mas ele est fazendo parte do conjunto da msica e chamando
a ateno do fotgrafo por algum motivo. A grande diferena que esse motivo no
relacionado pauta, a uma obrigao racional de ter aquela foto, e sim vontade
espontnea de guardar aquela imagem naquele determinado momento.
[LYT]
150 151
[LUL]
[LYT] [MAM]
[SAK]
[GUI] [GUI]
153
solo
Variaes do tema sem sai do tom seria uma maneira muito rasa de falar do
solo. Oriundos do Jazz, os improvisos em cima de um tema fazem parte da msica
popular de todo o mundo nos dias de hoje. Obviamente no inventados pelo Jazz, mas
cunhados por ele, os solos vm como o momento de cada msico discorrer sobre aquela
harmonia da sua prpria maneira. Tambm no um trabalho de uma pessoa s, pois o
que faz dos solos quentes a interao entre os msicos durante os mesmos.
Algumas imagens se destacaram ao longo do trabalho. No se concentraram em
poucas pessoas, nem em tipos de cmeras, como seria uma concluso rasa imediata.
A imagem ao lado foi tirada em um celular, e traz uma expresso do baterista Tiago
Rabello que a grande maioria dos fotgrafos prossionais, preocupados com sua pauta,
passariam reto por aquilo.
Assim como muitos dos melhores solos na msica, os solos destas imagens so
resultado da interao mais aada entre os fotgrafos e o som.
Solo. (...) passagem que deve
ser executada por um s
intrprete. (...) [Grove]
Improvisao. A criao (...)
medida que est sendo
executada.(...) A improvisao
ocupa um lugar importante
no jazz (principalmente
quando intrpretes isolados
improvisam dentro de padres
harmnicos xos). (...) [Grove]
[TOB]
154 155
[GUI]
[PAR]
[LYT] [LYT]
157
mixagem
Aps a coleta das imagens dos participantes, foi criado um blog, com a inteno
de mostrar o que havia sido realizado e coletar alguns comentrios e opinies. Esse blog
teve a funo de explicar o ocorrido e coletar opinies. Bilngue, disponvel via RSS e
com a possibilidade do visitante fazer comentrios.
A partir da nalizao do trabalho, o espao se tornou um site de apresentao
do mesmo [esq.], com oferecimento de download deste, na ntegra, em portugus e
ingls, no formato pdf. Ao longo do tempo, tambm sero disponibilizados vdeos
anexos, informaes sobre a apresentao, etc. Tudo isso acontece sob sua licena de
Creative Commons para uso no-comercial, sem mudanas e com crdito.
Mixar. Produzir a verso
nalizada de uma gravao.
[Wiki]
esq., site, disponvel em
www.danigurgel.com.br/tcc
159
Consideraes fnais
Do gravador de rolo s gravadoras virtuais, o meio musical cada vez mais se adapta
ao contexto atual. No s em novas tcnicas e tecnologias, mas na linguagem da msica
direcionada para o seu ouvinte. Num contexto digital, o msico e o artista, ambos, tero de
se adaptar a novas formas de divulgar, distribuir, e mesmo de compreender a sua msica.
Ao lado dessa revoluo na maneira de se ouvir msica, uma outra se
desenvolve no ambiente da fotograa, com a sua popularizao. O fotgrafo amador
precisa de muito menos informao, tcnica e formao para produzir boas fotos,
e pode disponibilizar esse contedo na internet. A tecnologia traz assuntos antes
marginalizados, como mix tapes, mp3, mesmo a prpria fotograa; a todos, tanto
cultural como intelectualmente, porque cam mais acessveis.
Dado esse contexto, seria de fcil concluso que logo no haver mais CDs,
psteres, ampliaes de fotos, cartes ou qualquer material fsico com fotograas de
msica, inutilizando, portanto, qualquer iniciativa de retratar um msico ou artista.
esq., Duo Paticump.
Duo dos percussionistas
Cesar Traldi e Cleber
Campos, usando baquetas
uorescentes no escuro.
Dani Gurgel, SP, 2007.
160 161
Porm, os motivos pelos quais a fotograa de msica sempre foi necessria,
que, inclusive, foram responsveis pela sua incluso nos meios fsicos j mencionados,
no deixaro de existir nesse novo contexto. O ouvinte continuar precisando de uma
imagem para ilustrar o msico, o leitor do jornal virtual continuar querendo ver a
banda que est pensando em assistir hoje noite e, mais importante, o f continuar
cultuando o pedao talismnico do msico que tem para si.
A fotograa de divulgao ir para a imprensa (no obrigatoriamente impressa),
cartaz, banner no show, e-mail, artwork, etc. O uso da fotograa de msica ser o
mesmo devido s razes que a sustentam, independente da forma na qual veiculada. A
fotograa de msica poder, ento, sofrer mudanas violentas de suporte, contudo, no
desaparecer, pois ser necessria igualmente.
Paralelamente a esse lado prossional, o amador vai em busca sozinho de suas
imagens talismnicas da msica. Sua falta de pauta proporciona sua liberdade nas
imagens, conseguindo ento fotos muito mais quentes em relao ao som. Ora, se Brad
Mehldau busca as melodias mais bonitas na msica pop, menos racionalizada e, por
conseginte, constantemente mais livre e emocional; por que no buscarmos imagens
de amadores, por sua vez, com muito mais desprendimento e suingue?
No podemos, porm, juntar esses dois lados: a capa do prximo disco
da Gaeira So Paulo provavelmente no ser uma das fotos dos amadores deste
experimento, mas elas seriam provavelmente parte da seo novidades de um site da
banda. O amador no vem para competir com o fotgrafo prossional: ele surge numa
categoria separada que no uma ameaa nem tem essa inteno. A fotograa amadora
uma linguagem paralela, mais conectada ao assunto do que tcnica. Quando ele
tenta cruzar essa linha, o fotgrafo amador acaba posicionando-se como um picareta de
marca maior e s prejudica o setor.
163
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168 169
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licenciadas. Elas no podem ser utilizadas fora do contexto deste trabalho.
As imagens do experimento realizado em 25 de Fevereiro de 2007 esto marcadas
com seu autor, em trs caracteres [XXX], por extenso nesta pgina. Essas tambm no
podem ser utilizadas fora do contexto deste.
CAG Camila Gutierrez
CEG Caroline Gabriel
CEN Carlos e Eliana Nigro
CFG Carlos Gurgel
DAG Dani Gurgel
DEG Debora Gurgel
DIM Diogo Melo
FLS Flvio Silva
GUI Guilherme Palma
HEN Henrique Robles
LFS Luis Fernando Sanguini
LUL Luli Radfahrer
LUR Lucia Rodrigues
LYT Lyvia Tascone
MAM Marcos Moura
NEY Nevo Yoav
PAP Paulo Passaro
PAR Paula Romano
RPF Raphael Ferreira
RTJ Renata Sca
SAK Sabrina Korman
TOB T Brandileone
VIC Vinicius Calderoni