Modos gregos

Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de
regio para regio, consoante as tradies culturais e estticas de cada uma delas. Assim, cada uma
das regies da antiga Grcia deu origem a um modo (organizao dos sons naturais) muito prprio, e
ue adaptou a denominao de cada regio respectiva. !esta forma, aparece"nos o modo drico
(!ria), o modo fr#gio (da regio da $r#gia), o modo l#dio (da %#dia), o modo &nio (da regio da 'nia) e
o modo elio (da (lia). )am*m aparece um outro + ue uma mistura + denominado modo
mi,ol#dio.
ndice
-
.ist
ria

-.
-

$
u
n
d
a
m
e
n
t
a

o

/
0s
mod
os

/.
-

1
o
m
p
r
e
e
n
d
e
n
d
o

/.-.-

/.-.-.-

/.-.-./

/.-./

/.-./.-

/.
/

1
l
a
s
s
i
f
i
c
a

o

a
t
u
a
l

/./.-

/././
2
Apli
ca*i
lida
de
Histria
.istoricamente, os modos eram usados especialmente na m3sica lit3rgica da 4dade 5dia, sendo ue
poder#amos tam*m classific6"los como modos 7lit3rgicos7 ou 7eclesi6sticos7. (,istem 8istoriadores ue
preferem ainda nome6"los como 7modos gregorianos7, por terem sido organizados, tam*m, pelo papa
Gregrio 4, uando este se preocupou em organizar a m3sica na liturgia de sua poca. No final da 4dade
5dia a grande maioria dos m3sicos foi dando notria preferencia aos modos &nio e elio ue
posteriormente ficaram populares como (scala maior e (scala menor. 0s demais modos ficaram
restritos a poucos casos, mas ainda so o*servados em diversos estilos musicais. 0 stimo modo, o
lcrio foi criado pelos tericos da m3sica para completar o ciclo, mas de rar#ssima utilizao e pouca
aplica*ilidade pr6tica.
Fundamentao
0s modos *aseiam"se atualmente na escala temperada ocidental, mas inicialmente eram as 3nicas
possi*ilidades para a e,ecuo de determinados sons. !esde a antiga Grcia os modos &6 se utilizavam
caracterizando a espcie de m3sica ue seria e,ecutada. 0s modos, *em definidos ento, eram
aplic6veis de acordo com a situao, por e,emplo9 se a m3sica remetia ao culto de um determinado
deus deveria ser em determinado modo, e assim para cada evento ue envolvesse m3sica. 1om o
temperamento da escala e a estipulao de uma afinao padro, os modos perderam gradativamente
sua import:ncia visto ue a escala crom6tica englo*ava a todos e 8armonicamente foi poss#vel
classific6"los dentro dos conceitos 7maior e menor7. 0 uso de freu;ncias determinadas possi*ilitou o
desenvolvimento das melodias na m3sica &untamente com a 8armonia e, com isto, na atualidade, os
modos facilitam a compreenso do campo 8armnico e sua caracterizao, mas no possuem mais
funes individuais. 0 fato de no mais esta*elecermos diferena entre *emol e sustenido na escala
crom6tica veio a restringir ainda mais o emprego de modos na m3sica, seno como elemento terico.
0s modos podem ser entendidos com e,tenso da escala natural de d maior. As nota 1 ! ( $ G A <
fazem parte de d &=nio. >e aplicarmos essas mesmas notas transformando a tonica em !, teremos ! (
$ G A < 1, um r menor drico. (m mi menor temos ( $ G A < 1 !, um mi menor fr#gio, e assim por
diante.
Os modos
Nada mais so ue uma srie de sons meldicos pr"definida. Ao todo so ?, mais ? variaes destes.
Compreendendo
@artimos da escala padro diatnica (a ue se forma pelas notas sem acidentes) d " r " mi " f6 " sol "
l6 " si, e so*re cada uma destas notas criamos uma nova escala diatnica. Auando fazemos isto, a
relao dos tons alterada, conseuentemente todo o campo 8armnico tam*m muda, visto ue, ao
esta*elecer uma nota como a inicial, esta*elece"se a tnica da nova escala. @ara ser mais claro, na
escala musical temos funes ue classificamos como graus para cada uma das notas, de acordo com
sua posio acerca da primeira. @ortanto, (nota por nota) sendo os graus9 tnica, super"tnica,
mediante, su*"dominante, dominante, super"dominante e sens#vel (para, por e,emplo9 d " r " mi " f6
" sol " l6 e si), o ue mudamos no sistema modal esta funo de cada uma, criando uma nova relao
entre os graus e notas. )udo isso deve"se unicamente por esta*elecermos uma nova t=nica mantendo
os intervalos.
Como so
!a escala diatnica9 d, r, mi, f6, sol, l6, si, e,tra#mos a relao intervalar de tons ()) e semitons (st)
seguinte9 ) " ) " st " ) " ) " ) " st. >empre ue e,istir esta relao intervalar, teremos o modo &nio ou
escala maior (no caso, de d). >e firmarmos como tnica o r, usando a mesma escala diatnica,
teremos9 r, mi, f6, sol, l6, si, d9 ) " st " ) " ) " ) " st " ). >empre ue esta relao e,istir, teremos o
modo drico, e assim por diante9
Modos
) " ) " st " ) " ) " ) " st9 'nio
) " st " ) " ) " ) " st " )9 !rico
st " ) " ) " ) " st " ) ")9 $r#gio
) " ) " ) " st " ) " ) " st9 %#dio
) " ) " st " ) " ) " st " )9 5i,olidio
) " st " ) " ) " st " ) " )9 (lio
st " ) " ) " st " ) " ) " )9 %crio
Exemplos:
d " r " mi " f6 " sol " l6 " si9 'nio
r " mi " f6 " sol " l6 " si " d9 !rico
mi " f6 " sol " l6 " si " d " r9 $r#gio
f6 " sol " l6 " si " d " r " mi9 %#dio
sol " l6 " si " d " r " mi " f69 5i,ol#dio
l6 " si " d " r " mi " f6 " sol9 (lio
si " d " r " mi " f6 " sol " l69 %crio
Entendendo melhor
@ara sa*ermos utilizar tais sistemas na pr6tica, devemos ter em mente ue a escala musical atual
crom6tica, portanto, podemos esta*elecer uma tonalidade e so*re esta (sem mover a nota da tnica)
esta*elecer cada uma das funes de um modo.
Exemplo
@artindo sempre da nota d9
'=nio9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
!rico9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
$r#gio9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
%#dio9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
5i,ol#dio9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
(lio9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
%crio9 d " r " mi " f6 " sol " l6 " si
4sso cria, para cada modo, um novo campo 8armnico, uma tnica em escalas diferentes.
Classificao atual
Atualmente, classificamos os modos como maiores e menores, de acordo com o primeiro acorde ue
formaro em seu campo 8arm=nico.
Modos maiores
'=nio
%#dio
5i,ol#dio
Modos Menores
!rico
$r#gio
(lio
%crio (este podendo ser tam*m classificado como diminuto)
Aplicabilidade
@ara aplicarmos os modos praticamente, devemos ter con8ecimento so*re 8armonia para compreender
os encadeamentos 8arm=nicos ue cada escala modal prope. Na realidade, muito simples9 se, por
e,emplo, tocamos uma m3sica na tonalidade de d maior, cu&a t=nica (esta*elecemos) o sol, estamos
tra*al8ando com o modo 7sol mi,ol#dio7 (muito usado em m3sicas nordestinas). >e, 8armonicamente,
em uma m3sica cu&o tom est6 em d maior, surge um acorde de r maior, estamos no modo 7d l#dio7.
1on8ecer os modos facilita a interpretao e composio musical, desde ue ten8amos *em *via a
uesto da 8armonia.

Os modos

Maiores
Modo jnio

0 modo jnio um modo musical ou escala diat=nica. (ra parte integrante da teoria musical da Grcia
antiga, e era *aseada em torno da escala natural relativa em d (C, i.e., a mesma tocada por todas as
teclas *rancas de um piano de d a d). (ssa escala simples foi c8amada de modo 8ipofr#gio (subfrgio)
na teoria grega, e o modo &=nio atual deve ter sido originado a partir de uma variao deste.
0 termo modo jnio caiu em desuso na (uropa medieval, B medida ue a m3sica sacra *aseou"se
entorno de oito modos musicais9 a escala natural relativa em r (D), mi (E), f (F) e sol (G), cada
ual com seu modo aut;ntico e modo plagal em contrapartida. 1ontudo, a teoria musical 8el;nica foi
mal compreendida, e os modos em sol foram c8amados mi,ol#dio e 8ipomi,ol#dio (modos aut;ntico e
plagal, respectivamente).
(m -CD?, .einric8 Glarean pu*licou seu Dodecachordon. (ssa o*ra tin8a como premissa a e,ist;ncia
de doze modos diat=nicos ao invs de oito. @arece ue o repertrio popular de ento usava parte
desses modos adicionais, mas no o repertrio oficial de m3sica sacra. Glarean tomou emprestado o
termo jnio para um modo um tanto diferente do original. (le adicionou o jnio como o nome do novo
onzeno modo9 o modo natural relativo em d com a uinta como sua dominante. 0 dcimo"segundo
modo, a verso plagal do modo &=nio, foi denominado hipnio (subjnio), *aseado na mesma escala
relativa, mas com uma terceira menor como sua dominante, e tendo o alcance meldico a partir de
uma uarta perfeita a*ai,o da t=nica at uma uinta perfeita acima desta.
1omo a m3sica polif=nica su*stituiu a m3sica monof=nica medieval, os modos populares adicionados
por Glarean tornaram"se as *ases da diviso entre escala menor e escala maior, criadas pela m3sica
cl6ssica europia.
0 modo &=nio criado por Glarean, efetivamente igual ao modo l#dio original da grcia antiga, *em
como ao modo maior moderno



Modo ldio

Descrio
0 modo l#dio forma"se esta*elecendo como t=nica a uarta nota da escala diat=nica, podendo ser
classificado como um modo maior, possui a seguinte relao intervalar9
- T - T - T - st - T - T - st (onde T = tom e st = semitom).
Exemplos
-. @artindo da tonalidade de d maior, temos o f6 l#dio9
f6 " sol " l6 " s# " d " r " m#
/. @artindo da tonalidade de sol, temos o d l#dio9
d " r " m# " f6E " sol " l6 " s#
2. @artindo da tonalidade de r temos o sol l#dio9
sol " l6 " s# " dE " r " m# " f6E


Modo mixoldio

Descrio
0 modo mi,ol#dio forma"se esta*elecendo como t=nica a uinta nota da escala diat=nica, sendo um dos
modos maiores, possui a seguinte relao intervalar9 " ) " ) " st " ) " ) " st " ) (onde ) F tom e st F
semitom).
Exemplos
-. @artindo da tonalidade de d maior, temos o sol mi,ol#dio9
sol " l6 " si " d " r " mi " f6
/. @artindo da tonalidade de sol, temos o r mi,ol#dio9
r " mi " f6E " sol " l6 " si " d
2. @artindo da tonalidade de f6 temos o d mi,ol#dio9
d " r " mi " f6 " sol " l6 " si*

Descrio
0 modo drico forma"se esta*elecendo como t=nica a segunda nota da escala diat=nica, possuindo a
seguinte relao intervalar9
- T - st - T - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom).
Exemplos
-. @artindo da tonalidade de d maior, temos e r drico9
r " m# " f6 " sol " l6 " s# " d
/. @artindo da tonalidade de sol, temos o l6 drico9
l6 " s# " d " r " m# " f6E " sol
2. @artindo da tonalidade de s#* temos o d drico9
d " r " m#* " f6 " sol " l6 " s#*



Menores
Modo drico

Descrio
0 modo drico forma"se esta*elecendo como t=nica a segunda nota da escala diat=nica, possuindo a
seguinte relao intervalar9
- T - st - T - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom).
Exemplos
-. @artindo da tonalidade de d maior, temos e r drico9
r " m# " f6 " sol " l6 " s# " d
/. @artindo da tonalidade de sol, temos o l6 drico9
l6 " s# " d " r " m# " f6E " sol
2. @artindo da tonalidade de s#* temos o d drico9
d " r " m#* " f6 " sol " l6 " s#*


Modo frgio

Descrio
0 modo fr#gio forma"se esta*elecendo como t=nica a terceira nota da escala diat=nica, pode ser
classificado como um modo menor, possui a seguinte relao intervalar9
- st - T - T - T - st - T - T (onde T = tom e st = semitom).
Exemplos
-. @artindo da tonalidade de d maior, temos o m# fr#gio9
m# " f6 " sol " l6 " s# " d " r
/. @artindo da tonalidade de sol, temos o s# fr#gio9
s# " d " r " m# " f6E " sol " l6
2. @artindo da tonalidade de l6* temos o d fr#gio9
d " r* " m#* " f6 " sol " l6* " si*
Modo elio
0 modo elio consiste em um dos modos musicais ou escalas diat=nicas.
Histria
>uas origens remotam B teoria musical formada na Grcia antiga, *aseada entorno da escala natural
relativa em l (A, i.e., a mesma nota tocada pelas teclas *rancas do piano de l6 a l6). A tradio
8el;nica nomeou essa escala simples de modo 8ipodrio (su*drio)G o atual modo elio e o modo
lcrio devem ter sido formados a partir de variaes dauele (talvez *aseados em escalas crom6ticas).
0 termo modo elio caiu em desuso na (uropa medieval, B medida ue a m3sica sacra *aseou"se
entorno de oito modos musicais9 a escala natural relativa em r (D), mi (E), f (F) e sol (G), cada
ual com seu modo aut;ntico e modo plagal em contrapartida.
(m -CD?, .einric8 Glarean pu*licou seu Dodecachordon. (ssa o*ra tin8a como premissa a e,ist;ncia
de doze modos diat=nicos ao invs de oito. @arece ue o repertrio popular de ento usava parte
desses modos adicionais, mas no o repertrio oficial de m3sica sacra. Glarean adicionou o elio como
o nome do novo nono modo9 o modo natural relativo em l6 com a uinta como sua dominante. 0
dcimo modo, a verso plagal do modo elio, foi denominado hipoelio (subelio), *aseado na mesma
escala relativa, mas com uma terceira menor como sua dominante, e tendo o alcance meldico a partir
de uma uarta perfeita a*ai,o da t=nica at uma uinta perfeita acima desta.
1omo a m3sica polif=nica su*stituiu a m3sica monof=nica medieval, os modos populares adicionados
por Glarean tornaram"se as *ases da diviso entre escala menor e escala maior, criadas pela m3sica
cl6ssica europia.
Formato atual
0 modo elio, como se aplica atualmente na m3sica ocidental, possui a seguinte constituio intervalar9
- T - st - T - T - st - T - T
Exemplos
0 modo elio consiste dos mesmos componentes do modo maior, com a se,ta nota como sua t=nica9
-. @artindo da tonalidade de d maior, o*temos l6 elio9
l6 " s# " d " r " m# " f6 " sol
/. @artindo da tonalidade de sol maior, o*temos m# elio9
m# " f6E " sol " l6 " s# " d " r
5uitas m3sicas populares, como Summertime, do musical de -H2C Porgy and Bess, usa o modo elio.

Modo lcrio
0 modo lcrio, na m3sica, um dos modos gregos.
Descrio
0 modo lcrio o 3nico dos sete modos ue foi criado teoricamente (para completar o ciclo, sendo ue
no e,istia &unto aos outros seis modos antigos. @ode ser classificado como um modo menor ou ainda,
segundo alguns estudiosos, como um modo diminuto.$orma"se esta*elecendo como t=nica a stima
nota da escala diat=nica, possuindo a seguinte relao intervalar9
- st - T - T - st - T - T - T (onde T = tom e st = semitom).
Exemplos
-. @artindo da tonalidade de d maior, temos o s# lcrio9
s# " d " r " m# " f6 " sol " l6
/. @artindo da tonalidade de f6, temos o m# lcrio9
m# " f6 " sol " l6 " s#* " d " r