Apostila Percepharm

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APOSTILA PERCEPO HARMNICA

BSICO

A OFICINA DE PERCEPO HARMNICA SER TRABALHADA EM DOIS
NVEIS (MDULOS):

MDULO A

==> Sero passadas noes de teoria musical, intervalos, escala tom maior,
construo de acordes, harmonizao de escala, funes, sensvel tonal / sensvel
modal / trtono / dominantes, escalas tom menor (natural, harmnica e meldica) e
acordes de 5 diminuta

(duraao: 12 semanas)

NDICE:

1. NOTA MUSICAL CONCEITO E PERCEPO
2. INTERVALOS
3. ESCALA TOM MAIOR
4. CONSTRUO DE ACORDES
5. HARMONIZAO DE ESCALA
6. SENSVEL TONAL E MODAL, TRTONO, DOMINANTES
7. FUNES E CADNCIAS
8. ESCALAS TOM MENOR (NATURAL, HARMNICA E MELDICA)
9. ACORDES DE 5 DIMINUTA

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1. NOTA MUSICAL (CONCEITO E PERCEPO)

INTRODUO

Possivelmente, mesmo quem no toca, conhece uma seqncia de notas musicais:
D, R, MI, F, SOL, L, SI. a partir destas sete notas, e outras cinco que
veremos adiante (os bemis e sustenidos) que as melodias da msica ocidental so
compostas.

Entre os antigos gregos, havia um homem chamado Pitgoras. Ele notou que,
quando uma corda esticada posta em vibrao, ela produz certo som (nota). Se o
comprimento da corda vibrante for reduzido metade, um som mais agudo
produzido, que guarda uma relao muito interessante com o primeiro (uma oitava).

Para entender melhor o que Pitgoras fez, vamos pensar na corda de um
violo ou cavaquinho. Quando submetida a certa tenso, se a corda vibra em toda a
sua extenso, ela produz um som (nota musical) de uma certa freqncia (que para
efeito de exemplo, vamos convencionar D). O instrumentista varia o comprimento
da corda vibrante, pondo o dedo em certas posies na corda. O que Pitgoras fez
foi dividir a corda segundo a seqncia de fraes. Assim
foram obtidas outras notas que hoje ns chamamos d, sol, f, mi, respectivamente.

A primeira nomenclatura, das notas musicais, que apareceu, baseava-se no
alfabeto: as sete primeiras letras representavam os sete sons da escala,
comeando pela nota L. Depois, o monge Guido d'Arezzo (995-1050), adotou uma
pauta de cinco linhas.

Alm disso, Guido d'Arezzo deu nome s notas, tirando as slabas iniciais de um
hino So Joo Batista; o qual era aplicado no canto eclesistico:

HINO A SO JOO BATISTA

Ut queant laxis
REsonaris fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes

Para que possam
ressoar as maravilhas
De teus feitos
com largos cantos
Apaga os erros
Dos lbios manchados
So Joo

C = d D = r E = mi F = f G = sol A = l B = si

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EXERCCIO PERCEPO - PRATICAR JUNTO COM OS ARQUIVOS MID (MID-
TOM MAIOR e MID TOM MENOR) . QUE SE ENCONTRAM NO LINK DO SITE
ESPECIFICO PARA ESTE MDULO.

ESCRITA MUSICAL - PAUTA , CLAVE E LINHAS SUPLEMENTARES

A Pauta Musical, ou Pentagrama, a base sobre a qual, as notas so escritas.

A Pauta composta de cinco linhas e quatro espaos.

Cada linha ou espao, representa uma nota musical.

As Claves determinam qual linha e qual espao, corresponde a tal nota.

A Clave de Sol, a Clave usada para violo, cavaquinho, bandolim, flauta etc. A
linha da pauta em torno da qual comea o desenho do smbolo da Clave de Sol
(mostrada na figura abaixo) representa a nota Sol. Qualquer nota colocada nesta
linha torna-se um Sol. A nota no espao acima do Sol o L. A nota sobre a linha
acima do L o Si. Ascendentemente, este processo continua at esgotarmos as
linhas e espaos. Da para diante, usamos as Linhas Suplementares. O mesmo
funciona descendentemente.

Uma linha suplementar uma pequena linha que amplia a pauta quando quando
esta chega ao fim.

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2. INTERVALOS (CONCEITO)

Chama-se intervalo, a relao (distncia) sonora (altura) entre uma nota (som)e
outra (o).

INTERVALO GENRICO : SEGUNDAS, TERAS, QUARTAS, QUINTAS ,
SEXTAS, STIMAS, OITAVAS, NONAS, ETC

EXEMPLO: intervalos ascendentes

NOTAS INTERVALO
D R SEGUNDA
SOL SI TERCA
F D QUINTA
SI R TERA
L SOL SETIMA
MI F SEGUNDA

Obs:

o semitom, o menor intervalo que se adotou grafar na musica da nossa
cultura.
Um semitom equivale ao intervalo entre a nota de uma casa no brao do
instrumento temperado e a casa adjacente,
Um tom equivale a dois semitons

CLASSIFICAO

Os intervalos so classificados quanto ocorrncia de simultneidade em sua
execuo. Assim, o intervalo ser meldico quando os sons aparecerem em
sucesso um ao outro, ou harmnico, caso sejam executados no mesmo instante.

Intervalo meldico

Pode ser classificado quanto:

A posio do segundo som em relao ao primeiro. Assim, o intervalo ser
ascendente se o segundo som for de maior frequncia (mais agudo) que o
primeiro e ser descendente caso o segundo som seja de menor frequncia
(mais grave) que o primeiro.

A distncia entre os dois sons, e podem ser: conjunto ( intervalo de segunda
que dista de um ou dois semitons entre as notas) e disjuntos (todos os
outros).
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Intervalo harmnico

O intervalo harmnico pode ser classificado somente quanto distncia entre os
dois sons.

Nomes

Os nomes dos intervalos da escala diatnica so dados pela distancia entre as
notas, isto , distncia de segunda, tera, quarta, quinta, sexta, stima, oitava,
nona, etc., mais o designativo que indica se a frequncia entre os intervalos so
mais ou menos consonantes - intervalo justo, menor, maior, aumentado, diminuto,
superaumentado ou superdiminuto. Assim, temos os seguintes intervalos:

Primeira justa ou unssono: sem intervalos entre os dois sons.

Segunda
menor: distncia de um semitom entre os sons. (*)
maior: distncia de dois semitons entre os sons.

Tera
menor: distncia de trs semitons entre os sons. (*)
maior: distncia de quatro semitons entre os sons.

Quarta justa ou quarta: distncia de cinco semitons entre os sons. (*)

Quarta aumentada ou quinta diminuta ou trtono: distncia de seis
semitons entre os sons.

Quinta justa ou quinta: distncia de sete semitons entre os sons. (*)

Sexta
menor: distncia de oito semitons entre os sons. (*)
maior: distncia de nove semitons entre os sons. (**)

Stima
menor: distncia de dez semitons entre os sons. (*)
maior: distncia de onze semitons entre os sons. (**)

Oitava justa ou oitava: distncia de doze semitons entre os sons. (**)

(*) (MI ==> F ou SI ==> D) (**) (MI ==> F e SI ==> D)

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Outros aspectos dos intervalos:

Um intervalo menor, quando decrescido de um semitom, se transforma em
um intervalo diminuto.

Um intervalo maior, quando acrescido de um semitom, se transforma em um
intervalo aumentado.

Um intervalo diminuto, quando decrescido de um semitom, se transforma em
um intervalo superdiminuto.

Um intervalo aumentado, quando acrescido de um semitom, se transforma
em um intervalo superaumentado.

No caso de dois intervalos com a mesma distncia em semitons mas com
nomes diferentes, como, por exemplo, a quarta aumentada e a quinta
diminuta, ou a tera diminuta e a segunda maior, d se o nome de intervalos
enarmnicos.

RGUA DOS INTERVALOS

Nos retngulos esto mostradas as principais enarmonias

Imagine esta rgua como a corda de um violo, cavaquinho ou bandolim.

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VISUALIZAO DOS INTERVALOS NO BRAO DO VIOLO

VISUALIZAO DOS INTERVALOS NO BRAO DO
CAVAQUINHO

Modo prtico de classificar intervalos

Sem acidentes

Segundas ou teras so menores quando contiverem um semitom diatnico
Sextas ou stimas - so menores quando contiverem dois semitons diatnicos
Quartas e quintas so justas exceo do trtono (fa-si quarta aumentada e si-fa
quinta diminuta)

Com acidentes

Retiramos os acidentes e classificamos o intervalo. A cada acidente introduzido ,
reclassificamos o intervalo.
Ex: sib fa#

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Retirando os aciddentes teremos o intervalo si-fa

Classificamos o intervalo : si-fa quinta diminuta (trtono)

Colocamos um dos acidentes :
Sib fa

O intervalo teve seu extremo inferior abaixado, causando o aumento de sua
grandeza. ==> Passamos a ter uma quinta justa

Colocamos o ltimo acidente :
Sib fa#

O intervalo teve seu extremo superior aumentado, causando novo aumento em sua
grandeza. ==> Passamos a ter uma quinta aumentada

Concluso : sib fa# uma quinta aumentada.

E assim procederemos com quaisquer outros intervalos dados.

3. ESCALA TOM MAIOR (D) DEFINIO

A conhecida seqncia das notas musicais ==> D, R, MI, F, SOL,L, SI,
equivale a escala de DO MAIOR.

TODA ESCALA DE TOM MAIOR DEVE TER A SEGUINTE RELAO INTERVALAR:

T T s T T T s

ESCALAS TOM MAIOR CONSTRUO A PARTIR DE INTERVALOS

Uma escala uma seleo de certas notas dentro de uma oitava. A primeira
escala que discutiremos a escala maior.

A escala maior construda com a frmula acima. Cada "T" representa um tom, e
cada "s", um semitom.

Vamos construir a escala maior de D, mais conhecida como Escala de D Maior.
Nossa nota inicial ser o D.

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A partir do D, subiremos o intervalo de um tom (duas casas) at o R.

Do R, subiremos outro tom (duas casas) at o Mi.

Agora, subiremos um semitom (uma casa) at o F.

Do F, um tom (duas casas) nos levar ao Sol.

A seguir, um outro tom (duas casas) nos leva ao L.

O ltimo tom (duas casas) inteiro nos leva ao Si.

E, por fim, um semitom (uma casa) nos devolve ao D.

ARMADURA DE CLAVE

Armadura de clave uma coleo de todos os acidentes encontrados numa
escala.

As notas de uma escala tambm so identificadas em graus.

Exemplo:

Escala de D MAIOR. (nenhum sustenido)

D = 1 GRAU RE = 2 GRAU MI = 3 GRAU FA = 4 GRAU SOL = 5 GRAU LA = 6 GRAU SI = 7 GRAU

Escala de R MAIOR. (dois sustenidos FA e D)

R = 1 GRAU MI = 2 GRAU FA# =3 GRAU SOL = 4 GRAU LA = 5 GRAU SI = 6 GRAU D# = 7 GRAU

EXERCCIO : CONSTRUIR AS ESCALAS DE TODOS OS TONS MAIORES:

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CICLO DAS QUINTAS JUSTAS

4. ACORDES CONSTRUO - (BSICO) / CIFRAS (LEGENDA)

Um acorde uma combinao de trs ou mais notas.

Os acordes so construdos a partir de uma nota nica, chamada fundamental.

Nesta lio, estaremos discutindo trades. Elas so criadas com uma fundamental,
uma tera e uma quinta.

Vamos comear com uma trade maior (tambm chamada de acorde maior) de
D. Ela feita com uma tera maior e uma quinta justa a partir da fundamental.

Primeiro, escreva a fundamental (neste caso, D), a tera genrica, e a quinta
genrica na pauta.

A prxima trade que discutiremos a trade menor. Ela criada com uma tera
menor e uma quinta justa a partir da fundamental.

Vamos fazer uma trade menor de D. Escreva a fundamental e os intervalos
genricos de tera maior e quinta justa.

A seguir, cuide para que a tera transforme-se numa tera menor, transcrevendo o
acidente necessario. Como pode ver, o acorde de D menor composto de D, Mi
bemol e Sol.
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EXERCCIOS CONSTRUO DE ACORDES MAIORES E MENORES

VISUALIZAO DOS INTERVALOS DE QUARTAS JUSTAS NO BRAO DO
VIOLO

O VIOLO afinado em quartas justas, exceto o intervalo entre a segunda e
terceira corda, que afinado em tera maior. O grfico acima demonstra onde
encontrar um intervalo de quarta justas entre uma corda do instrumento, e a
seguinte

Conhecendo est relao entre as cordas do instrumento, voc poder encontra as
quintas, sextas, stimas, etc.

OUTRAS INFORMAES:

V + IV = VIII IIIM + IIIM = Vaum IIIM + IIIM + IIIM = VIII

SE A ==> B = IV ENTO B ==> A = V

EXERCCIO: CONSTRUIR OS SEGUINTES ACORDES (DIREITA E ESQUERDA):

C# (#5) (5 CORDA) Ab7 (6CORDA) Ebm 7M ( 4CORDA)

F#m7/(b5) (6 CORDA) Db7/9 (5CORDA) C6/9 ( 5CORDA)

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5. HARMONIZAO DE ESCALA (campo harmnico)

Utilizando nosso conhecimento de triades (fundamental , tera e quinta), vamos
harmonizar a escala de D MAIOR e classificar os acordes encontrados.

EXERCICIO : CONSTRUA O CAMPO HARMNICO DE:

D, Rb , R, MIb , MI , F, F#, SOL, L b, L , SIb , SI.

6. SENSVEL TONAL E MODAL, TRTONO E DOMINANTES

TOM MAIOR: a escala de tom maior apresenta uma SENSVEL TONAL (7 GRAU)
e uma SENSVEL MODAL(4 GRAU).

Por alguma razo, essas mesmas notas, tem duas outras caracteristicas
interessantes:

I- so as nicas duas notas diatnicas que distam 3 tons. So conhecidas
como trtono.

II- o som produzido por este intervalo, nos leva a uma sensao de
suspenso que resolve na TNICA. (ai nasce a DOMINANTE)

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7. FUNES E CADNCIAS (BSICO)

HARMONIA TONAL ENTRA NA ESTETICA DA HARMONIA FUNCIONAL. QUE
TEM UMA ESTETICA ONDE OS ACORDES TEM UM PAPEL (FUNCAO)
ESPECFICO.

FUNES:

TNICAS DOMINANTES SUBDOMINANTES
REPOUSAR TENSIONAR NAO TENSIONA NEM REPOUSA
COMPLETAMENTE

ANALOGIA:

SENTIMENTOS PARA CADA FUNAO:

TONICAS: T - REPOUSO / ESTABILIDADE / CONCLUSAO / FINALIZAAO /
CHEGAR / CONFORTO / RESOLUAO / FICAR

DOMINANTES: D - TENSAO / INSTABILIDADE / SUSPENSAO / PREPARAAO
/ DESCONFORTO / SEGUIR /

SUBDOMINANTES: SD - MEIO TERMO / SEMI ESTAVEL / SEMI
FINALIZAAO / NAO TENSIONA MAS NAO REPOUSA DE FORMA PLENA /
AGUARDAR PARA SEGUIR / REPOUSO EM ALERTA.

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CADNCIAS

CADNCIA (CAIR) ==> Cadncia, o caminho (sentimentos / funes harmnicas)
que a harmonia percorre para chegar em uma TNICA, uma TNICA
PASSAGEIRA, ou em uma expectativa de uma TNICA que no acontece.

Funcionalmente, as cadncias podem ser:

I- D ==> T

II- SD ==> T

III- D ==> D ==>T

IV- SD ==> D ==> T

V- D ==> D ==> D ==> T (etc)

Estudando cadncias:

V7 ==> I (D ==> T)

II ==> V7 ==> I (SD ==> D ==> T)

V7 ==> I (D ==> T) dominante secundria

II ==> V7 ==> I (SD ==> D ==> T) II cadencial e dominante secundria

EXERCCIO:

construa os campos harmnicos com as respectivas cadencias :
II V - I e V - V - I

D, Rb , R, MIb , MI , F, F#, SOL, L b, L , SIb , SI.

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8. ESCALAS TOM MENOR

A escala de TOM MENOR NATURAL, um MODO da escala de TOM MAIOR.

A escala de tom maior tem 7 modos (Inico, Drico, ldio, frgio, mixoldio, eleo e
lcrio).

Cada modo , equivale a respectiva escala de tom maior, mudando apenas o ponto
de partida.

A escala de TOM MENOR NATURAL, o MODO ELEO da escala de TOM
MAIOR.

CONSTRUAO DA ESCALA DE TOM MENOR A PARTIR DA ESCALA DE TOM
MAIOR, E RESPECTIVO CAMPO HARMNICO.

Assim, temos os acordes que compem o campo harmnico de Am natural.

Porm, essa escala no contm sensvel tonal, e consequentemente, trtono, e
consequentemente, dominante.

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Dessa forma, com a incluso da sensvel tonal, criou-se a escala de tom menor
harmnico

Com a incluso da sensvel tonal, que originou a escala de tom menor
harmnico, apareceu um intervalo de 1 tom entre o sexto e o stimo grau.
Entao criou-se a escala de tom menor meldica elevando o sexto grau em tom.

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9. DIMINUTAS

CICLO DAS DIMINUTAS:

S existem 3 acordes com quinta e stima diminuta. O restante inverso de um
dos trs acordes.

No desenho acima temos (cor azul):

1) C contm C D# F# A
D# contm D# F# A C
F# contm F# A C D#
A contm A C D# F# LOGO: C = D# = F# = A

dem para as cores vermelhas e verdes. Portanto , s existem 3 possibilidades.

I DIMINUTOS - (VII) DOMINANTE , resolve tom acima , contm o trtono
da tonalidade.

II - Diminutos de passagem descentende caminha tom abaixo (s ocorre
do IIIm para o IIm)

III- Diminutos de aproximao

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