FACULDADE ASSIS GURGACZ FAG

RENATA VICENTIN DA SILVA

ROSELAINE JIENTAIA



















AS CAPITAIS DA EUROPA BARROCA
E O
AMBIENTE DA REVOLUO INDUSTRIAL











Cascavel
2014
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Sumrio


1 INTRODUO....................................................................................................02
2 BARROCO........................................................................................................... 03
2.1 BARROCO ITALIANO........................................................................................03
2.2 BARROCO FRANCS..................................................................................... 03
3 AS CAPITAIS DA EUROPA BARROCA..............................................................04
3.1 PARIS.................................................................................................................04
3.2 LONDES.................................................................................................. ...........06
3.3 VIENA.................................................................................................................07
3.4 TURIM................................................................................................................08
3.5 NPOLES.................................................................................................. .........09
3.6 AMSTERD.......................................................................................................10
4 O AMBIENTE DA REVOLUO INDUSTRIAL...................................................11
5 CONSIDERAES FINAIS.................................................................................16
BIBLIOGRAFIAS.....................................................................................................17













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1 INTRODUO
O presente trabalho tem por objetivo, apresentar as caractersticas do
barroco, barroco italiano e barroco francs voltado no que diz respeito a sua
arquitetura indita, tendo mais tarde uma reao ao passadismo e a recuperao do
clssico. Cuja subsequncia as principais capitais da Europa nessa poca com
nfase em seu traado e desenvolvimento urbanstico e os ideais estticos
paisagsticos, destacando grandes nomes de arquitetos desta fase.
Como seguimento da pesquisa, a arquitetura que surge com a Idade
Contempornea ir, em maior ou menor grau, refletir os avanos tecnolgicos e os
paradoxos socioculturais representados pelo advento da Revoluo Industrial. As
cidades passam a crescer de modo indito e novas demandas sociais relativas ao
controle do espao urbano devem ser respondidas pelo Estado, o que acabar
levando ao surgimento do urbanismo como disciplina acadmica.












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2 Barroco
O barroco foi o estilo que se manifestou em vrias formas de arte na Europa
ocidental e na Amrica Latina, nasceu na Itlia, mais
especificamente na Roma Papal seiscentista na metade do sculo XVI ao final do
sculo XVII, foi uma era que refletiu um certo declnio da Igreja Catlica diante da
Reforma Religiosa empreendida no sculo XVI.
Na arquitetura teve seu incio no sculo XVII e realizou-se principalmente nos
palcios e igrejas. Quanto ao estilo da construo, os arquitetos deixam de lado os
valores de simplicidade e racionalidade, tpicos da Capela Pazzi, de Brunelleschi,
por exemplo, e insistem nos efeitos decorativos, pois no Barroco "todo muro se
ondula e dobra para criar um novo espao". Disso, resultou a preocupao
paisagstica com os grandes jardins dos palcios e com a praa das igrejas.

2.1 BARROCO ITALIANO
O Barroco italiano foi um estilo artstico e arquitetnico que vigorou na Itlia
do sc. XVI at o sculo XVIII, tendo como caractersticas arquitetnicas as
ondulaes; efeitos decorativos; preocupao paisagstica com grandes jardins,
tendo como principal arquiteto Bernini.
Na arquitetura barroca italiana, a expresso tpica so as Igrejas, construdas em
grande quantidade durante o movimento de Contra Reforma. Rejeitando a simetria
do renascimento, destacam o dinamismo e a imponncia, reforados pela
emotividade conseguida atravs de meandros, elementos contorcidos e espirais,
produzindo diferentes efeitos visuais, tanto nas fachadas quanto no desenho dos
interiores.

2.2 BARROCO FRANCES
O estilo barroco de arte, caracterizado por cores dramticas e design
opulento, dominou a produo artstica francesa no sculo XVII. Muitos edifcios da
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realeza foram construdos nesse estilo na Frana, a arte barroca foi substituda
como o estilo dominante pelo neoclassicismo, que surgiu em meados de sculo
XVIII. A arquitetura francesa durante o perodo barroco se caracterizava por
fachadas retilneas horizontalidade e simetria, vastos e ornamentados palcios e
jardins elaborados.
Durante a segunda metade do sculo XVII, o famoso Palcio de Versalhes foi
construdo como residncia pessoal de Lus XIV. O Museu do Louvre tambm foi
expandido durante esse perodo. O perodo barroco passou a ser definido pelo
reinado de Lus XVI, que durou de 1661 a 1715. O compositor pessoal do Rei Sol,
Lully, e o astro arquiteto (Mansart) posteriormente encarnaram as principais
caractersticas do estilo e da sensibilidade artstica do barroco francs.

2 AS CAPITAIS DA EUROPA BARROCA
A cidade Barroca foi a espacializao dos ideais dos absolutismos e seu traado-
centro urbano, palcio e jardim- baseava-se em um conjunto de premissas tericas e
de idealizao, perspectiva e geometria. Os eixos divergentes e convergentes era a
expresso e instrumento de poder, representando um ponto de vista abrangente,
que aconteceu em outros pases europeus.
Em finais do sculo XVI, a cidade era vista sobretudo como um espao poltico,
centro poderoso de deciso e de grande importncia estratgica. Seu traado
predominantemente medieval sofreu intervenes segundo as teorias
renascentistas, que permitiram a abertura de vias e praas, edificadas dentro dos
princpios da simetria e da proporo. Os ideais estticos da Renascena defendiam
o alargamento de ruas, as quais deveriam confluir para construes monumentais,
agora destacadas em praas ajardinadas, repletas de fontes esculturais, esttuas,
obeliscos e colunatas. Sendo concebida como artefato humano, a cidade deveria ser
a mais geomtrica possvel e seu crescimento ditado pela harmonia e Razo.
A partir do Barroco, os jardins expandiram-se em amplas praas com desenhos
geomtricos e escalonados em diversos planos, estabelecendo-se como uma
paisagem completa simtrica e regular, onde os edifcios eram vistos como cenrios
e a natureza trabalhando-se ao entorno, com cursos de gua canalizados, percursos
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estabelecidos formando desenhos em relevos e alamedas, com canteiros floridos,
colunatas, esttuas e chafarizes.Dentre. As capitais europeias que mais se
destacaram nesse perodo esto:
3.1 PARIS
A singularizao o que define o urbanismo de Paris, que procura
uniformidade de suas praas e grandes avenidas. Sendo uma das cidades
europeias mais importantes durante a Idade Mdia, situada em um ponto de
cruzamento de rios, Paris tornou-se importante centro de poder poltico e cultural.
Sofreu vrios ataques de brbaros (muulmanos e normandos) e, no sculo XIII,
finalmente pode se expandir, quando os pntanos (Marais) foram drenados. Foi no
sculo XVI que Paris se desenvolveu atingindo cerca de 200.000 a 300.000
habitantes, dos quais j ultrapassavam seus muros. Com tudo as guerras ocorridas
entre 1589 e 1594 danificaram gravemente a cidade e Henri |empreendeu um amplo
programa de renovao urbana, realizando obras, proporcionando a capital um
aspecto novo.
Entre os destaques de Paris est o Palcio de Versalhes. Considerado o
maior palcio da poca e um dos maiores atualmente, o Palcio de Versalhes possui
ampla extenso que ocupa mais de 100 hectares com um parque ao entorno de 700
m. O jardim encomendado por Louis XlV para o agora famoso jardim de Le Ntre,
encontra-se em uma plancie pantanosa, prxima a cidade de Pars, caracterizado
por sua grandiosidade com um grande canal em forma de cruz, onde o entorno se
encontra um um leque de dez ruas, avanando-se como raios no bosque. Com
essas caractersticas Le Notr rompe com o jardim renascentista, de notvel
organizao esttica, introduzindo um sistema de eixos e de diversidade de
espaos. Para ele os jardins franceses seriam compostos por: Traados retilneos e
radiocntricos (...); Amplos relvados, alamedas, cercas vivas (...); Criao de
cursos dagua (...).
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Fig.1. Mapa da cidade deParis. Fig.2 Palcio de Versalhes.
Fontes:http://www.istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_apostila_parte_2.pdf/.
https://www.google.com.br/search?q=jardins+dos+palacio+de+versal hes&rlz.

3.2 LONDRES
Se compe de suas partes: a city, que cobre pouco mais ou menos a rea da
cidade romana o centro comercial mais importante da Inglaterra, na foz do Tmisa;
Westminster, onde tm sede o governo e o parlamento, nas proximidades da famosa
abadia.
Na cidade medieval, instalaram-se os comerciantes e suas instituies e
guildas, desenvolvendo-se como uma cidade aberta, no sujeita a ameaas militares
e coordenada por prefeitos. Ao seu redor, formou-se uma coroa de subrbios, cujo
traado seguia o das ruas dos campos. Contudo, sua populao nunca ultrapassava
os 50.000 habitantes, devido a doenas. A fundao do Bank of England em 1694
estimulou o crescimento da cidade, em 1714 Londres j era um importante centro
europeu. Em fins do sculo XVIII, sua estrutura urbana j estava totalmente
consolidada, estando dividida em trs setores ao redor da City, seu principal centro
administrativo e financeiro: o West End, o setor da nobreza e alta burguesia, o setor
operrio; e a zona sul do rio, o setor comercial. Foram os aristocratas de West End
que comearam a construir elegantes praas e manses, inspirando-se em outras
capitais europeias.
A capital britnica Londres pode ser considerada a primeira grande cidade
burguesa, cuja forma urbana no dependeu s de grandes intervenes do governo,
mas da soma de um grande nmero de pequenas intervenes particulares. Mesmo
com o trmino da era georgiana, j no sculo XIX, vrios arranjos paisagsticos
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foram realizados, estes completamente definidos pelos ideais romnticos, como os
Kew Gardens (1841), os primeiros jardins botnicos reais do mundo.
Entre os destaques da cidade londriana est o Palcio de Buckingham, a
residncia oficial da Raina, a construo possui 77 mil metros e levou mais de 75 anos para
ser construda. Uma das partes mais importantes do Palcio de Buckingham so seus
jardins, os maiores da capital inglesa no mbito particular, onde encontra-se um lago
artificial.

Fig.3. Mapa da cidade de Londres. Fig.4. Palcio de Buckingham.
Fontes: http://www.istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_apostila_parte_2.pdf//.
https://www.google.com.br/search?q=jardim+do+palacio+de+buckingham&rlz

3.3 VIENA
Sempre foi uma referncia na arquitetura mundial, onde os seus edifcios
refletem o esplendor de cada poca. A arquitetura de Viena reflete na sua maioria o
esplendor do seu passado imperial, no qual os Habsburgo propiciaram o
florescimento do Barroco. Mais tarde para protestar contra o cortezo Barroco que
dominava em todos as tendncias, surgiram movimentos como o Fincionalismo e o
Jugedstil. Foi a partir do sculo X||| sob o domnio de Habsburgo que Viena tornou-
se uma das principais cidades do centro poltico, comercial e cultural. A partir de
quando a cidade expandiu-se alm dos muros, respeitando um cinturo livre de
500m foi que surgiu novos espaos urbanos, representado pelos subrbios e pelas
residncias.
Entre os destaques de Viena est o Palcio de Schnbrunn cujo nome
significa bela nascente`` construdo em 1569 que se localiza dentro de um amplo
parque barroco, sofreu algumas alteraes e reformas no passar do tempo. Nos
grandes jardins do palcio est localizado um labirinto pblico. O bilhete da entrada
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permite a entrada no labirinto, assim como num conjunto de puzzles exteriores,
incluindo um jogo de matemtica e uma srie de fontes. Os Jardins Franceses do
parque foram desenhados, em 1695, por Jean Trehet, aluno de Andre Le Ntre . O
parque compreende falsas runas romanas e um laranjal, apangio dos palcios de
luxo daquela poca.

Fig.5. Mapa da cidade de Viena. Fig.6. Palcio de Schnbrunn.
Fontes: http://www.istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_apostila_parte_2.pdf//.
https://www.google.com.br/search?q=jardim+do+pal acio+de+buckingham.

3.4 TURIM
Fundada nos anos 30 a.C. na era do Imperador Augustus, como uma colnia
militar romana. Todo o conjunto dos acampamentos militares dos romanos tinham
como base o traado geomtrico ortogonal e regular. A capital dos duques de
Sabia, ainda conserva no incio do sc. XVII, o organismo romano em tabuleiro, ao
qual foi acrescentada uma cidade. Toda a evoluo da cidade, fortemente
condicionada por esta pr-existncia do castro romano, que permite a continuidade
do traado urbano, como uma forma de desenvolver toda a cidade.
Na Idade Mdia, pouco h a dizer desta cidade, que permaneceu quase intacta
s alteraes da poca. Duque de Savoy, que pretendeu criar uma nova capital,
com a estruturao da cidade atravs do enfoque poltico, militar e cultural, incluindo
a religio A sua viso era de desenvolver o urbanismo da cidade atravs de uma
nova arquitetura, a grande inovao foi a cidade desenhada em pentgono, que se
marca pela enorme importncia na defesa da cidade de Turim. atravs da forma
de estrela que a introduo da geometria e das noes militares que resultam nesta
forma.
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Entre os destaques de Turim, est o Palcio Real Villa della Reggia . Uma das
principais Residncias da Casa de Savoia no Piemonte, provavelmente a maior
pelas suas dimenses um palcio de beleza deslumbrante que rene pedaos da
histria e da tradio italiana de Piemonte.

Fig.7. Mapa da cidade de Turim. Fig.8. Palcio Real casa de Sabia.
Fontes: http://www.istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_apostila_parte_2.pdf//.
https: www.google.com.br/search?=jardim+do+palacio+Palcio+Real+da+casa+de+saboi a+em+turim.

3.5 NPOLES
Capital do vice-rei espanhol, se torna no decorrer do sc. XVII a cidade
italiana mais populosa, cujo centro medieval onde conservou o seu traado reticular
greco-romano e as ruas retilneas. Seu estado ficou independente entre 1734 e
1759, sob Carlo di Borboni com cerca de 300.000 habitantes, empreendendo um
ambicioso arranjo como: A modernizao do porto e ordenao das ruas
suburbanas, construo de novos edifcios. A realizao das grandiosas villas de
Capodimonte e de Caserta...
Dentre os destaques de Npoles est o Palcio de Caserta Vanvitelli, infinito,
combina eixo barroco em um prdio retangular fechado. O exterior no parece fingir
integrado na paisagem circundante, mas por dentro, tudo muda, o eixo est
relacionado com quatro ptios. O edifcio representa a combinao de conceitos
barrocos de centralidade e extenso para o desejo neoclssica para uma forma
esquemtica e acabado.
O parque do Reggia di Caserta um dos Jardins Reais mais belos da Europa
No se destacam somente pelo seu desenho paisagstico, realizado pelo prprio
Vanvitelli, nem pela qualidade das suas esculturas, mas tambm por serem o marco
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perfeito para o real. Vanvitelli introduziu dois tipos de jardim no parque do palcio. O
jardim italiana ocupa o espao imediatamente posterior ao palcio. Enquanto o
jardim ingls insere-se perfeitamente no conjunto do parque. H
vrios lagos artificiais, um riacho e as plantas crescem em aparente liberdade
entremeadas com esttuas,


Fig. 09.Mapa da cidade de Npoles Fig.10. Palacio de Caserta.
Fontes: https://www.google.com.br/search?q=imagens+do+pal acio+r eal+de+napoles.
https://www.google.com.br/search?q=imagens+palacio+real+de+amsterda&rlz.

3.6 AMSTERD
Nasceu aproximadamente em 1200 d.C. na foz do rio Amstel, como uma
aldeia de pescadores, os quais construram casas adaptadas s frequentes
enchentes, alm de barragens e canais. Foi lentamente crescendo e se dedicando
ao comrcio, acabando por se transformar, em cerca de 1350, num porto entreposto
de gros e cerveja vinda de Hamburgo. Com os grandes incndios em 1421 e a
destruio da cidade em 1452 em 1940 foi -se erguidos muros e por volta de 1500
Amsterd havia superado seus rivais e se transformado no principal poder da
provncia da Holanda com uma populao de cerca de 12.000 pessoas. O comrcio
no Bltico trouxe riqueza e a cidade cresceu rapidamente, chegando primeira
metade do sculo XVI a 40.000 habitantes.
O sculo XVII foi o perodo ureo de Amsterd, com o crescimento da cidade
o plano de expanso foi aprovado e executado no decorrer do sculo:
Desapropriao de terrenos para a construo de trs canais concntricos, com 25m
de largura (...); Venda dos novos lotes edificveis particulares recuperando assim as
quantias gastas e garantindo que as novas construes seguissem um minucioso
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regulamento (entre as fachadas posteriores das casas haveria um espao livre de,
no mnimo, 48 m: 24m de jardim de cada lado) (...).
A Holanda tornou-se uma potncia martima. No final do sculo XVII,
Amsterd chegou a contar com 650 hectares de rea e 200.000 habitantes,
urbanisticamente, manteve a fisionomia particular de seu caracterstico ncleo
histrico, marcado pela arquitetura uniforme e por sua grande vitalidade e identidade
(BENEVOLO,2001).
Dentre os destaques de Amsterd encontra-se o palcio Real, com 350 anos
comeou sua vida como a Prefeitura de Amsterdam. Em 1808, do rei Lus Napoleo
Bonaparte transformou o local em um palcio, e ele assim permaneceu desde ento.
O palcio diferente dos demais citados acima, no possui um jardim, com formas
sinuosas, nem jogos de agua, ele situa-se a praa de Dam e um dos trs palcios
utilizados pela famlia real.


Fig.11. Mapa da cidade de Amsterd. Fig.12. Palcio Real.
Fontes: http://www.istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_apostila_parte_2.pdf//.
https://www.google.com.br/search?q=imagens+palacio+real+de+amsterda&rlz.

4 O AMBIENTE DA REVOLUO INDUSTRIAL
A Inglaterra possuiu muitos fatores que conjugados deram a ela toda a
possibilidade de fazer a Revoluo Industrial. Foi o primeiro pas a passar por uma
industrializao efetiva. Isso porque a indstria altera no s os meios de produo,
mas so impactantes nas relaes sociais tambm.
no sculo XVIII que ocorre o que chamado de Primeira Revoluo
Industrial, quando a Inglaterra baseia seu desenvolvimento econmico nas
indstrias, promovendo o cercamento dos campos e empurrando os trabalhadores
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para as reas que se urbanizavam atravs da produo industrial.
Com a industrializao vem a urbanizao. O fenmeno da urbanizao est
estreitamente ligado Revoluo Industrial. O capitalismo nascente por volta do
sculo XV e XVI comeou a expulsar as populaes das reas rurais, suprimindo o
feudalismo. A Inglaterra o exemplo mais tpico desse processo, pois l houve de
forma mais intensa a usurpao das terras com isso, os camponeses, expulsos das
terras dos senhores feudais, foram obrigados a servirem como mo-de-obra barata
na indstria que comeava a se instalar nos aglomerados urbanos, gerando o
fenmeno da urbanizao.
Depois da metade do sculo XVIII, a revoluo industrial muda o curso dos
acontecimentos, na Inglaterra e mais tarde em todo o resto do mundo.
A revoluo industrial foi enquadrada entre as passagens fundamentais da
histria humana: a revoluo agrcola neoltica e a revoluo urbana da Idade do
Bronze.
O crescimento rapidssimo das cidades na poca industrial produz a
transformao do ncleo anterior e a formao, ao redor deste ncleo, de uma nova
faixa construda: a periferia.

Fig.13. Periferia. Fig.14. Ruas estreitas.
Fontes: http://www.todamateria.com.br/revolucao-industri al/


O ncleo tem uma estrutura j formada. Igrejas, palcios que muitas vezes
dominam ainda o panorama da cidade. As ruas so demasiado estreitas para conter
o trnsito em aumento, as casas so demasiado diminutas e compactas para
hospedar sem inconvenientes uma populao mais densa. Assim, as classes
abastadas abandonam gradualmente o centro e se estabelecem na periferia: as
velhas casas se tornam casebres onde se amontoam os pobres e os recm
imigrados. Entrementes, muitos edifcios monumentais da cidade histrica palcios
nobilirrios , conventos, etc. So abandonados por causa da revolues sociais, e
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so divididos em pequenas moradias improvisadas. Os jardins maiores dos palcios,
os hortos so ocupadas por novas construes, casas e barraces industriais.
Os efeitos destas transformaes se somam e se tornam mais graves por
volta de meados do sculo XIX
A periferia no um trecho de cidade j formado como as ampliaes
medievais ou barrocas, mas um territrio livre onde se somam um grande nmero de
iniciativas independentes: bairros de luxo, bairros pobres, indstrias, depsitos,
instalaes tcnicas. Num determinado estas iniciativas se fundem num tecido
compacto, que no foi, porm, previsto e calculado por ningum.


Fig.15. Fig.16.
Fontes: http://www.todamateria.com.br/revolucao-industri al/


Na periferia industrial perde-se a homogeneidade social e arquitetnica da
cidade antiga. Os indivduos e as classes no desejam integrar-se na cidade como
num ambiente comum, mas as vrias classes sociais tendem a se estabelecer em
bairros diversos ricos, mdios, pobres e as famlias tendem a viver o mais possvel
isoladas. A residncia individual com jardim reservada antigamente para os reis e os
nobres agora acessvel aos ricos e aos mdios burgueses ,e o grau de
independncia recproca se torna a marca mais importante do nvel social: os ricos
tm casas mais isoladas vilas ou vilazinhas, os pobres tm habitaes menos
isoladas: casas em fileira ou moradas sobrepostas em edifcios de muitos andares.
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Fig.17.
Fontes: http://www.todamateria.com.br/revolucao-i ndustrial/


O agrupamento de muitas casas num ambiente restrito impede a eliminao
dos refugos e o desenvolvimento das atividades ao ar livre: ao longo das ruas
correm os esgotos descobertos, se acumulam as i mundcies, e nos mesmos
espaos circulam as pessoas e os veculos, vagueiam os animais, brincam as
crianas, os bairros piores surgem nos lugares mais desfavorveis: perto das
indstrias e das estradas de ferro, longe das zonas verdes. As fbricas perturbam as
casas com as fumaas e o rudo, poluem os cursos de gua, e atraem um trnsito
que deve misturar-se com o das casas.

Fig.18.
Fontes: http://www.todamateria.com.br/revolucao-i ndustrial/

As classes pobres sofrem mais diretamente os inconvenientes da cidade
industrial, mas as classes ricas no podem pensar em fugir deles por completo. Por
volta de 1830 o clera se espalha pela Europa vindo da sia, e nas grandes cidades
desenvolvem as epidemias, que obrigam os governantes corrigir ao menos os
defeitos higinicos, isto , a se chocar com o princpio da liberdade de iniciativa,
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proclamado na teoria e defendido obstinadamente na prtica na primeira metade do
sculo.


Fig.19. Fig.20. Epidemias.
Fontes: http://historiabruno.blogspot.com.br/2011_09_01_archi ve.html
















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5 CONSIDERAES FINAIS
Este trabalho trouxe como debate o assunto sobre o barroco, as cidades
europeias na poca barroca, especificamente sobre a urbanizao das mesmas, os
modelos de jardins e afins, alm dos avanos tecnolgicos da Revoluo Industrial
A hiptese inicial deste estudo de que a cidade barroca estaria vinculada a
apreenso artstica do ncleo urbano, ou seja, seria oriunda da valorao esttica de
sua paisagem, da apreciao do cenrio revelado a quem vivenciava seus domnios.
De acordo com a pesquisa realizada, nota-se que a cidade poderia simplesmente
derivar da anlise de seu desenho, da tipologia das intervenhais que teriam rasgado
o ncleo urbano com grandes artrias monumentais. Na verdade, a cidade barroca
seria o resultado da conjuno destas iniciativas urbansticas com o que poderamos
chamar de arquitetura da cidade; arquitetura que povoava todas os setores dos
aglomerados urbanos, desde reas reais que foram privilegiadas.
Compreendendo esse processo, podemos facilmente relacionar os dois
fenmenos: urbanizao e revoluo industrial. O avano tecnolgico favoreceu o
surgimento das diferentes mquinas, aumentando a produo e diminuindo o tempo
necessrio para fazer determinado produto .Isso no diminuiu, porm, o tempo de
trabalho. As pessoas trabalhavam cada vez mais em troca de um salrio muito baixo
e o preo das mercadorias ficava sempre muito alto.






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BIBLIOGRAFIAS
Website:http://outros.pesquisablogs.com.br/post.php?href=barroco+i ngles&KEYWO
RD=18506&POST=3516796
Web site: http://istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_aula08c.pdf
Web site: http://www.guiaviagem.org/viena/#
Web site: http://www.ecivilnet.com/artigos/historia_da_arquitetura_3.htm
Web site: http://www.infoescola.com/movimentos-artisticos/barroco/.
Web site: http://www.trabalhosfeitos.com/ensaios/Barroco-
Franc%C3%AAs/465166.html.
Web site:
http://books.google.com.br/books?id=tZGDyi6EPPoC&pg=PA83&lpg=PA83&dq=arq
uitetura+de+viena.
Web site:
http://www.trabalhosfeitos.com/ensaios/Industrializa%C3%A7%C3%A3o-e-
Urbaniza%C3%A7%C3%A3o-Em-Rela%C3%A7%C3%A3o-Com/837219.html





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Antigamente, foram criados jardins magnficos com flores coloridas, guas cristalinas e
elementos ornamentais imaginativos. Estas caractersticas so bem visveis num dos jardins
barrocos mais famosos e grandiosos da histria
O elemento mais belo do jardim barroco era, porm, a utilizao de motivos arabescos.
Foram criados canteiros, que formam padres com formas decorativas, usando pequenas
sebes de buxo. Os espaos vazios entre os canteiros foram preenchidos com gravilha
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branca, produzindo-se um contraste encantador contra o fundo verde. Com pequenos
apontamentos de cor, sob a forma de flores de vero, os canteiros ganham vida e os jardins
ficam com um charme especial.
.O jardim barroco tardio (Final Sc.XVIII) surge na seqncia da evoluo natural do jardim
renascentista, sendo neste perodo alongadas as perspectivas, e os traados adquirem uma
maior complexidade.
Uma das mais brilhantes realizaes do
Os jardins barrocos realaram o lado dramtico do uso da gua em cascatas, fontes e
canais.




http://outros.pesquisablogs.com.br/post.php?href=barroco+ingles&KEYWORD=1850
6&POST=3516796
http://istoecidade.weebly.com/uploads/3/0/2/0/3020261/ta447_aula08c.pdf
http://www.guiaviagem.org/viena/#



Concluso: a cidade barroca
Certamente Kostof (1991, p. 235) tinha raso ao afirmar que as morfologias do trivium
e a do
polivium eram mesmo caractersticas da urbanstica barroca bem como as grandes
avenidas
retilneas, os bulevares, as alamedas, os eixos perspectivos, as pars regulares, os
vazios
urbanos monumentais. Mas, o que torna esta discusso mais complexa que talvez
exista uma
diferena entre a urbanstica barroca e a no de cenrio urbano barroco no que
estaria
interligada ao conceito maior e mais complexo de cidade barroca. A ideia de cidade
barroca
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estaria indissociavelmente vinculada apreenso artstica do ncleo urbano, ou
seja, seria
oriunda da valorao esttica de sua paisagem, da apreciao do cenrio revelado a
quem
vivenciava seus domnios. Deste modo, a atribuio de uma condo barroca
cidade no
poderia simplesmente derivar da anlise de seu desenho, da tipologia das
intervenhais que
teriam rasgado o ncleo urbano com grandes artrias e monumentais pars. Mesmo
admitindo
que alguma cidade poderia ter sofrido uma verdadeira renovao morfolgica ligada
prtica da
urbanstica barroca, no certo que ela alcanaria uma conforma-o cenogrfica que
poderia
receber esta denomina-o a herana da Grand Manner para o sculo XIX
demonstra isso: foi a
base para as mais importantes intervenhais urbanas do oitocentos, como
demonstrou Rumford

mas nenhuma destas iniciativas chegou a produzir um ambiente urbano onde seria
possvel apreender uma conforma-o cenogrfica e uma paisagem que poderiam ser
ditas
barrocas.
Na verdade, a cidade barroca seria o resultado da conjuno destas iniciativas
urbansticas com
o que poderamos chamar de arquitetura da cidade; arquitetura que povoava todas
os setores
dos aglomerados urbanos, desde reas reais que foram privilegiadas com as
intervenhais vrias
regulares, at os recnditos interiores dos bairros medievais. Por isso, no s a tpica
via linear de
circulao, mas tambm as ruas tortuosas, irregulares, estreitas e apertadas,
derivadas das
formaes urbanas preexistentes, de processos espontneos de criao ou
crescimento de
cidades, poderiam colaborar para o desenvolvimento do espetculo encenado na
cidade e
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particularmente para a elevao de um importante artifcio da cenografia barroca: o
efeito
surpresa. O efeito surpresa se fundamentaria na alternncia de imagens estreis e
confusas, com
as grandes cenas que se revelariam subitamente ao alcance visual do fruidor,
especialmente a
abertura das inesperadas imagens dos inebriantes monumentos da arquitetura
barroca, que
apareceriam repentinamente envolvidos no denso tecido preexistente (igrejas,
palcios, fontes,
jardins). s vezes, um lento processo de preparao poderia promover um
"crescente" na
descoberta destes importantes acontecimentos dramticos; outras vezes, estas
situaes
apareceriam imediatamente, aps experincias suaves, quase idlicas, aumentando
o
deslumbramento e a admirao da descoberta (Ilustraes 15 e 16).
Assim, em Roma, a transformao da cidade em um ncleo urbano moderno e
efusivamente
barroco entre os sculos XVI e XVIII, se deu principalmente atravs do contraste
entre a nova
ordem viria proposta pelos pontfices, o "fundo" preexistente denso e apertado
dos bairros
medievais, a paisagem circundante e a construo e restaurao estratgica de
praas e
monumentos. As intervenes edilcias seiscentistas e setecentistas como pontos de
referncias
em relao s novas vias, ao tecido medieval e ao stio natural, dariam o tom da
"barroquizao"
da nova cidade. Foram recursos retricos dramticos que atravs do trabalho das
imagens
surpreendentes "derramadas" no espao urbano sensibilizariam os que participavam
desta
encenao barroca o prprio pblico.
Portanto, desde o acesso pela Porta del Popolo, o transeunte passa a ser
espectador de um
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grande teatro que se revela progressivamente ao caminhar pelos eixos quinhentistas
ou pela
tortuosa preexistncia medieval. Aps longa preparao ou mesmo inesperadamente
o fruidor
surpreendido por qualquer cena especial que se abre ao olhar. Estas cenas vo se
repetindo em
outros pontos da malha urbana a partir de "eventos" diferenciados, impondo uma
enorme riqueza
de imagens a serem absorvidas pelo indivduo, imagens que ficam impressas na
mente do frudor.
A memria derivada da amarrao dos sentimentos de maravilhava, ebriedade,
fantasia,
grandiloqncia, capturados nos panoramas emanados pelos diversos
acontecimentos
expressivos apreendidos atravs da cenografia cativante que jorrava pelo ncleo
urbano, se
desvelando paulatinamente aos olhos de quem caminhava pela capital pontfice
o que levaria
o espectador a absorver uma real e total experincia barroca; o que autorizaria a
afirmao de
que Roma seria uma cidade barroca.
Mumford lamentaria a perda desta relao de contraste entre as estruturas
urbansticas regulares
e retilneas e o animado pano de fundo tortuoso, denso e congestionado que as
rodeava, situao
na qual a arquitetura e a urbanstica se encontravam em total aliana (Ilustraes 17
a 19).
Quando o planejamento barroco passou a ser apenas impulsionado pelo aspecto
burocrtico da
Grand Manner, pela grandiosidade, regularidade, ordenao, a cidade perderia sua
expressividade, que era a essncia de seu esprito e provavelmente estes ncleos
urbanos no
poderiam ser chamados de barrocos:
Algo desse esprito perdurou nas melhores obras do perodo barroco:
particularmente nos chafarizes esculpidos e nas praas de Bernini, em Roma. Mas
aqueles trechos de beleza e ordem ganham grande realce pelo congestionamento
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contrastante que os rodeia. To logo a ordem barroca se tornou propagada,
uniforme e absoluta, quando nem o contraste nem a evaso eram possveis, sua
fraqueza se revelou. A clarificao cedeu lugar arregimentao, a vastido
vacuidade, a grandeza grandiosidade. A voz em solo do planejador podia ser
amplificada muitas vezes, porm jamais poderia tomar o lugar de todos os
cantores de um coro cvico, cada qual com a sua prpria p