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Allemande-gigue: anlise retrica de danas barrocas das Sutes

Francesas BWV 813 e 816, de J.S.Bach
Euridiana Silva Souza
Introduo
Uma finitude sem infinito , sem dvida, uma finitude que
jamais tem fim, que est sempre em recuo em relao a si
mesma, a qual resta ainda alguma coisa para pensar no
instante mesmo em que ela pensa, a qual resta sempre tempo
para pensar de novo o que ela pensou.
Michel Foucault

Inicio com as belas palavras de Foucault sobre a episteme, o conhecimento em si,

com a inteno de focar algo, talvez bvio, outrora nem tanto, de que jamais um
pensamento sobre algum assunto, por mais simples que ele aparente ser, pode ser
esgotado. Ele ir sempre pensar a si mesmo enquanto pensa o outro e repensar o
seu prprio pensamento sobre si e sobre o outro. nesse intuito de pensar e
repensar que propus a idia central do presente trabalho: as relaes afetivas de
tonalidades e estilos de danas barrocas. Cada dana tem seu afeto prprio tal
como cada tonalidade. Elas entrariam em concordncia ou uma teria certa
supremacia sobre a outra? Estas foram questes que me coloquei e para tentar
esclarec-las comparei danas de diferentes estilos e tonalidades. Dado o vasto
repertrio de danas barrocas, restringi-me a allemandes e gigas das sutes
francesas para cravo de J.S. Bach em D menor (BWV 813) e Sol maior (BWV 816).
Locus histrico
Msica danante e dana derivada de msica formam grande
parte da msica instrumental barroca (Palisca; 1991:83)1.

Sute uma palavra de origem francesa que pode ser traduzida como seqncia, e
que passou a designar, desde o Renascimento, uma seqncia de danas de estilos
contrastantes, emparelhadas numa oposio de movimentos lentos e rpidos. A
estrutura fixa de uma sute, que se configurou no incio do perodo barroco, consta
de uma Allemande (lenta), uma Courante (rpida), uma Sarabande (lenta) e uma
Gigue (rpida); danas em estruturas binrias que fazem o percurso tnicadominante-tnica.
Em obras de Ennemond e Denis Gaultier, muitas peas aparecem intituladas
allemande gigue ou allemandes em gigue [] Cada uma uma transcrio de
allemande em giga, nas quais um par de colcheias do original poderia ser alterado
para colcheias pontuadas ou semicolcheias (Little; 2001:850)

Assim a giga seria como uma diminuio da allemande; motivo pelo qual, acredito,
os pares binrios das danas se operem entre allemande (que inicia) e giga (que
encerra), e no entre allemande e courante necessariamente.
As danas, em geral, se baseiam mais no ritmo que na melodia: Na msica para
danar, a durao de cada harmonia deve ser fixada no somente porque as
formaes e passos dos danarinos dependem dessas regularidades, mas porque
1

A traduo dessa e das demais citaes retiradas das obras de Palisca; Little; Little
& Jenne, Barthel e Cano, so de minha autoria.

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isso permite que muitos msicos improvisem simultaneamente (Palisca; 1991:83).
Freqentemente, todas as danas de uma sute possuem a mesma tonalidade:
Sabe-se que as primeiras sutes foram escritas para alade, instrumento de difcil e
demorada afinao, a ponto de os caostas da poca, dizerem que era necessrio
resolver-se a escutar afinar um alade por uma hora, se desejava gozar de cinco
minutos de uma pea escrita para esse instrumento. Preferia-se, portanto, que o
alade uma vez afinado, guardasse a afinao para vrias peas. Ao escrever, mais
tarde para cravo, os cravistas no encontravam esse empecilho. Porm, eles
escreviam no estilo do alade (Cortot; 1986:51).

Feitas as devidas consideraes histricas da sute, veremos em detalhe a histria e

anlise pessoal das allemandes e gigas que formam o corpus de estudo.
Allemande
Desde 1732, [a allemande] passou a ser conhecida como uma proposio
[propositio] retrica da sute (Walther apud Little; 2001:394), ou seja, a dana que
ir expor a tonalidade que se manter em toda a sute. Enuncia a tese fundamental
que sustentar o discurso (Cano; 2000:83). Segundo Mattheson, essa dana possui
um esprito contente e feliz que se deleita na calma e na ordem. Em alguns tipos de
allemandes o movimento harmnico parece ser o fator organizante para frases
meldicas que so um pouco irregulares, enevoadas por vozes-livres arpejadas to
caractersticas de alade e cravo (Little; 2001:395). baseada nesse estilo
improvisatrio, e focada nele, mais que na harmonia propriamente, que se
desenvolver minha anlise das allemandes.
Allemande da Sute Francesa II D menor, BWV 813
A sute em d menor requer eloqentes acentuaes na sua Allemande, que toma
por instantes tons de grande lamento. Todas as notas devem nos falar (Cortot;
1986:57). Esses instantes de lamento me parecem ser conferidos pelas inmeras
tiratas, couls, mordentes e grupetos, que considerei como ornamentos escritos na
melodia dessa dana, composta numa tonalidade que possui o carter de doura
desbotada, charmosa, mas tambm triste e desolada. Digo ornamentos escritos
para ressaltar o carter improvisativo da dana, e por perceber que esta allemande,
especialmente, se prestaria a ser tocada sem esses ornamentos (ou que poderiam
ter sido indicados somente com smbolos) no perdendo em nada a sua estrutura
harmnica. Esses ornamentos se caracterizariam bem como as vozes-livres acima
citadas, e que, segundo C. Ph. Bach, unem notas, animam-nas e lhes do nfase2
Talvez seja esse nimo e nfase que possibilitem ao intrprete fazer com que cada
nota fale ainda que lamentosamente.
O baixo desta dana se constri com salto semplice3, sendo de grande importncia
os que se localizam nos compassos 6, 7, 9 e 10 que so separados por uma pausa
de colcheia, nicos momentos em que o baixo silencia, respira.

C. Ph. E. Bach, Essay Berlim, 1753. Citado no material da Disciplina Ornamentao, ministrada
pela Prof. Elisa Freixo, na graduao do curso de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais,
durante o 1 semestre de 2005 (no publicado).
3
Saltos de intervalos consonantes, podendo figurar de 2s 8s.

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Figura1: Salto semplice c. 6 e 7

A melodia principal, acompanhada por uma segunda melodia, se constri com

sincopatios, que do a sensao de um atraso harmnico, mas que, podem tambm
ser vistos como uma cuidadosa preparao para a resoluo das dissonncias:
Marpurg referia-se a allemande como similar ao preldio; isto foi dito por ela se
basear numa sucesso de mudanas harmnicas em um estilo improvisatrio. Ele
notou ainda que na allemande as dissonncias so mais cuidadosamente
preparadas e resolvidas (Walther apud Little; 2001:394).

As condues da melodia principal se do sempre na regio mdia do instrumento,

mesmo que aconteam anabases como a dos c. 12 e 17, que iro se resolver na
regio do D 3. Vejo nisso uma necessidade de manter o carter srio da dana
que, apesar de contente, se deleita na ordem e est numa tonalidade tambm
considerada lamentosa. A tera de picardia que encerra essa pea configura-se
como o elemento que garante o aspecto feliz (carter leve e alegre) da dana,
terminando em um d maior, claro e brilhante.

Figura 2: sincopatio na melodia

Figura 3: anabase c.17

Nesta dana, as coisas passam como se houvesse um equilbrio de foras as

foras da tonalidade e do estilo. Enquanto a tonalidade tenderia, senso comum, a
torn-la triste, as figuras de retrica e o prprio movimento harmnico, que ressalta o
sol maior da dominante, so prprios do movimento de dana, conferindo-lhe a
leveza necessria nesse d maior tristemente desbotado.
Allemande da Sute Francesa V Sol Maior, BWV 816
Nessa pea, a fora do estilo alegre da Allemande se vale da prestatividade de Sol
maior em representar alegria, brilho, mas tambm comunicar coisas srias. A pea
expressa bem o carter da ordem, sendo mais fixa em sua forma e no fazendo o
uso das vozes-livres observadas na allemande anterior.
As passagens localizadas que caracterizei como tiratas, conferem uma clareza e
nfase melodia principal e secundria. A pea no traz muitos ornamentos
escritos, contudo, em minha performance, tomo da liberdade barroca para inserir

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apojaturas, mordentes e trilos, usando-os tambm como aluso a uma clareza e
brilho prprio desses ornamentos.

Figura 4: Tiratas

A melodia principal se constri com o uso de paranomasias4, sempre antes de

anabases5 seguidas de catabases6. Todas essas figuras do nfase ao movimento
meldico que, tal como na anlise anterior, se configura em buscar sempre o centro;
mesmo chegando ao Si 4, a melodia sempre condicionada a dirigir-se para a
regio 3 do instrumento. As repeties da nota R nos c. 7, 8 e 9 climatizam no
somente a passagem para a dominante, como prendem o movimento meldico na
busca desse centro.

Gigas
Dana de origem irlandesa, depois de 1700, absorveu muitas variantes. O ttulo
giga pode significar tanto uma giga francesa, uma giga italiana ou uma combinao
das duas (Little; 2001: 851). Essa diferena entre os tipos de giga se configuram
principalmente no mbito rtmico e harmnico. Analiso aqui uma giga francesa e
uma giga I (italiana).
Giga da Sute Francesa II D Menor, BWV 813
Trata-se de uma giga em estilo francs:
A giga francesa tem numerosos ritmos pontuados, uma textura simples e um tempo
ligeiramente rpido [...] A graciosidade da dana da giga francesa conferida pelo
uso freqente de figuras saltitantes. Segundo tericos ela viva e espirituosa com
atributos de felicidade e qualidade saltitante (Little & Jenne; 1991:145-146).

Figura 5: ritmos pontuados figuras saltitantes

Esses ritmos saltitantes, pontuados, representavam a vivacidade e alegria, como

tambm conferiam certo ar de ansiedade a determinadas peas. Curioso observar
4

Figura retrica que caracteriza a repetio de uma determinada passagem musical, com adies ou
mudanas que criam nfase.
5
Uma ascenso musical; passagem que expressa subida. Musicalmente, utilizada para recriar o
efeito de uma imagem em direo ao alto, em movimento ascendente.
6
Ao contrrio da anabase, uma passagem musical que conduz o movimento descendentemente.
Vale-se para representar sofrimento, dor, como tambm para representar o sentimento de nostalgia.

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que todas as gigas francesas de Bach so construdas em tonalidade menor7 uma
fuso de tristeza, alegria e leveza que pretendo desenvolver mais a frente. Aqui se
afirma a possibilidade de incorporar uma msica profunda e uma forma leve (Cortot;
1986:57).
O estilo contrapontstico (mmesis) usado por Bach faz uso da repercursio, mudana
intervalar na resposta fugal, e a partir desse ponto de imitao transformado a pea
ir se desenvolver como um contnuo rtmico construdo com saltos semplice e
paranomasias. Ao contrrio de como ocorreu allemandes analisadas, uma grande
catabase precede uma anabase, talvez indicando uma maior vivacidade afirmada
pelo movimento ascendente que ir conduzir dominante maior (Sol). Na seo final
desta giga, a voz superior faz movimentos ondulatrios, circulares em catabase (c.
72 ss.), seguidos de um salto de 7m que confere grande nfase a esse movimento.
Esse movimento circular no descaracteriza o contnuo rtmico que mantido pela
outra voz, contudo, confere ao final da pea certa maleabilidade. A terminao na
tnica menor afirma a tonalidade e suas caractersticas de tristeza velada, apesar da
leveza e alegria da forma.

Figura 6: Catabase em movimento ondulatrio c.72 ss.

Giga da Sute Francesa V Sol Maior, BWV 816

O estilo desta giga (Giga I) diferencia-se dos outros por ter seu pulso tripartido e um
ritmo harmnico lento. Juntas, essas caractersticas lhe conferem uma impresso de
grande velocidade. So gigas de carter alegre, construdas com longas frases e
poucas cadncias internas.
A giga I da sute francesa V uma gigue-fuga a 3 vozes. Sua mtrica em 12/16
sugere um toque leve em um tempo rpido. O movimento de rolamento contnuo e
a articulao da forma esclarecida pelas entradas do sujeito (Little & Jenne;
1991:162).

Essa forma fuga escolhida pelo compositor , ela mesma, uma figura retrica:
Fuga como a mmesis, uma figura retrica de repetio [...] A adoo da fuga na
famlia das figuras retricas explicada no somente pelo fato de ter ela sido
observada como uma forma embelezadora da composio, ou como um
ornamentum [...] pela freqente repetio do tema considerada uma aberrao
para a forma comum da expresso musical (Bartel; 1994:277-278).

A imagem que essa giga me passa a de um grande circulatio. O Seu movimento

rtmico tambm um contnuo como na giga anterior, mas o seu movimento circular
extrapola o crculo tnica-dominante-tnica. A figura de retrica mais presente em
7

Ver: Little & Jenne. Gigue in Dance and music of J.S. Bach. Indiana University Press, 1991.

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sua construo o prprio circulatio, que passa a ser mais que uma srie de notas
em movimento circular ou numa formao ondular. Ele passa a ser o condutor de
uma eternidade contida nessa pea.
Kircher e Janovka explicitam a correlao do circulatio com a expresso de idias
circulares ou motivos no texto musical. Como smbolo da perfeio, o crculo musical
tem uma longa tradio de expressar no somente conceitos circulares, mas tambm
o eterno, infinito e completo, simbolizando Deus (Ibid. Idem: 216).

O sujeito da fuga, construdo anaforicamente8, afirma esse crculo, ao passo que o

contra-sujeito inicia-se com a repetio incisiva de uma nota, talvez com a
esperana de escapar desse destino circular. Tentativa frustrada, j que, em seu
desenvolvimento o movimento ondular ir reaparecer. Todas as figuras de retrica
que destaquei paranomasia, gradatio9, anabase, auxesis10 possuem sua funo
e importncia, mas esto subjugadas fora do crculo nessa dana.

Figura 7: Sujeito da giga, com destaque para o circulatio.

Figura 8: Contra-sujeito

Dos quatro movimentos aqui analisados, este o que, para mim, melhor trabalha a
relao tonalidade e forma. Para falar de algo srio e ao mesmo tempo alegre o
compositor se vale do Sol maior; para conferir uma densidade necessria
seriedade dessa infinitude ele revela uma fuga em uma dana caracteristicamente
leve.
A tristeza da doura11: Contrariando o senso comum
Esse tpico vale-se da relao entre o pensamento de um antroplogo
contemporneo renomado Sahlins e minhas anlises musicais e pensamentos.
Ler que a tonalidade de D menor expressava um doura desbotada e que todas
as gigas francesas de Bach aquelas que estilisticamente usam o ritmo pontuado
representante da alegria so em tonalidade menor, e observar a leveza numa giga
menor opondo-se grande densidade em uma giga maior me fizeram refletir sobre o
8

Anfora: figura que indica a repetio de uma determinada idia musical.

Duas vozes se movendo em direo paralela visando a nfase, um clmax.
10
Repetio se um movimento um tom acima, criando uma tenso por mudana em graus conjuntos.
11
Referncia direta ttulo do artigo de Marshall Sahlins (2004): A tristeza da doura, ou antropologia
nativa da cosmologia ocidental.
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senso comum que construmos sobre o nosso fazer musical senso esse que se
configura at hoje no nosso sistema tradicional de educao. Somos condicionados
a pensar que as tonalidades menor, por exprimirem certa tristeza e sofrimento, se
prestam melhor a falar das coisas densas e dolorosas, no territrio do amargo em
nossas vidas, enquanto as tonalidades maiores deveriam nos falar de alegria, leveza
e doura.
Sahlins prope que a cosmologia do ocidente se constituiu sobre o mito do homem
como origem do mal e do afastamento entre Deus e esse homem, que passa a ser
condenado ao triste tropo de que a vida se resume busca de satisfao, ou seja, o
alvio de nossos sofrimentos (Sahlins; 2004:563). A partir desse mito de origem ele
discorrer sobre a construo do pessimismo sentimental, culminando na idia de
que as douras que o homem encontrou na tentativa de suprir seus sofrimentos,
trouxeram-lhe nada menos que mais tristezas. Entre essas douras est o acar,
uma especial droga leve que, ao adoar a boca do homem ocidental, acaba por
amargar muitas de suas relaes. No pretendo desenvolver as idias do autor, mas
sim usar do contra-senso comum, que a meu ver ele sugere, de que o doce pode ser
triste e a tristeza ser doce. Logo, o alegre pode ser denso e a leveza pode transitar
nesse volume de sentimentos. Quem confere a devida densidade ou leveza aos
nossos smbolos (significados e significantes) somos ns mesmos; isso decorre de
como os interpretamos, do valor que conferimos a eles e de que como os
relacionamos.
Consideraes finais
A anlise das figuras retricas me auxiliou na conduo das vozes, no fraseado
musical e na inteno dinmica durante a performance, relevando ainda o fato de
me fazerem pensar em um toque que fosse, ao mesmo tempo, densamente
presente e docemente leve. Os afetos das danas no se sobrepem aos afetos das
tonalidades, e o contrrio tambm no vlido. Os afetos se fundem na mente do
compositor e devem se fundir na pessoa do performer. Fazer um estudo retrico de
danas abriu minha concepo da performance para a leveza que essas danas
possuem, pelo principal fato de serem danas. No se trata aqui de dramas,
encenaes, mas de danas que podem, sim, expressar coisas srias, mas uma
seriedade que ser diluda, ela mesma, no ato de danar.
Referncias bibliogrficas
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SAHLINS, Marshall. A tristeza da doura, ou a antropologia nativa da cosmologia ocidental in
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