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Alade barroco
A histria do violo passa por uma longa e lenta evoluo de vrios
instrumentos de cordas dedilhadas, desde o sculo XVI at o final
do sculo XIX. Dentro desta evoluo, comentaremos algumas das
caractersticas dos instrumentos, comeando pela famlia das
cordas dedilhadas de formato piriforme. Depois de comentar sobre
o alade renascentista na edio anterior, falaremos de algumas
caractersticas do alade barroco.
Alade barroco
A adaptao do alade barroco a partir do alade renascentista se
desenvolveu na Frana, e atingiu seu apogeu na Alemanha. A evoluo da
msica instrumental no sculo XVII foi acompanhada do avano na arte de
construo dos instrumentos musicais, o que permitiu o aperfeioamento do
alade, do repertrio e a individualizao do intrprete.
Como vimos no artigo da edio anterior, a msica destinada aos
instrumentos de cordas dedilhadas nos sculos XVI e XVII foi escrita em
tablatura. No artigo sobre o alade renascentista temos uma descrio
bsica de como se d a leitura desta notao. A tablatura indica exatamente
as intenes do compositor, pois reproduz a localizao exata da nota no
brao do instrumento, e consequentemente seus efeitos idiomticos.
Vimos tambm que a afinao do alade renascentista tem relao com a
afinao do violo, e portanto, fcil adaptar o repertrio do sculo XVI
para o instrumento moderno. Na fase de transio, no incio do sculo XVII,
a afinao foi se afastando dos intervalos de 4. em direo afinao em
3as., mudando assim a relao intervalar em comum do alade
renascentista e do violo.
cravelhame
O violo afinado com a relao intervalar 4. J/4. J/4. J/3. M/4. J. Devido
s diferenas de tessitura e afinao, o repertrio do alade barroco ainda
no foi to explorado pelos violonistas como o repertrio do alade
renascentista. Como vimos antes, a afinao do alade renascentista possui
relao com a afinao do violo, sendo apenas necessrio abaixar a 3.
corda em meio tom e colocar um capotraste na terceira casa.
Afinao do alade renascentista e alade barroco
Como no possvel ler a obra diretamente da tablatura original, a
adaptao para o violo descaracteriza em parte a msica barroca para
alade, uma vez que os efeitos resultantes no instrumento original no so
transmitidos pelo instrumento moderno. Com a inteno de se aproximar
um pouco dos efeitos idiomticos do instrumento original, algumas
pesquisas recentes de violonistas acadmicos sugerem o uso de scordatura
(afinao diferente da convencional), procurando manter as mesmas
relaes intervalares do alade barroco. As scordaturas mais usadas no
violo so 6. corda em r e/ou 6. corda em r e 5. corda em sol. No
entanto, a proposta de usar scordatura para executar msica barroca
alterar a afinao de mais cordas do instrumento.
https://www.youtube.com/watch?v=6pjbsw-oebI
Como comentado acima, a obra de Bach para alade barroco pequena.
Alm das famosas sutes, usou o alade como instrumento acompanhador
na msica fnebre que fez para a rainha Christina Eberhandrina (BWV 198),
e na Paixo segundo So Joo (BWV 245). As sutes que integram o
repertrio dos violonistas modernos foram escritas para tocar tanto no
alade como no cravo, ou ainda para o cravo-alade. O cravo-alade um
instrumento hbrido com cordas de tripa que tem a inteno de imitar o som
do alade. Sabemos que Bach possua esse instrumento e embora no
tenhamos registros precisos sobre a destinao de suas obras, algumas
podem ter sido escritas para este curioso e esquecido instrumento de
teclas. As verses em tabalatura disponveis foram feitas por um copista
annimo.
https://www.youtube.com/watch?
v=zAqrB3fflMo&list=PL23153E12B3831B7A
A msica barroca para alade possui aspectos idiomticos peculiares e as
diferenas anatmicas j comentadas entre os instrumentos antigos e
modernos geram alguns problemas de adaptao. Alm disso, a maioria
das obras est notada em tablatura francesa, o que requer por parte do
violonista o conhecimento desse sistema de notao. Consultar as edies
annimas das tablaturas contribui para um compreenso mais clara dos
aspectos estilsticos, principalmente das obras de Bach, que no era
alaudista. Usar este mtodo comparativo importante para a prtica
interpretativa, pois assim o violonista tem acesso tradio alaudstica e
seus recursos de ressonncia atravs das indicaes precisas encontradas
na tablatura.
Ainda carecemos de uma coleo mais extensa de publicaes de obras
artisticamente representativas, como a dos alaudistas franceses do stile
bris, e de outros compositores do barroco alemo, alm de S. L. Weiss e J.
S. Bach. A lista de compositores-alaudistas do perodo barroco ajuda a
ampliar as possibilidades de mergulhar no universo das cordas dedilhadas
antigas e sua literatura. O alade continuou a ter um papel importante na
realizao do baixo contnuo at o perodo clssico, quando perdeu seu
lugar de instrumento domstico para o piano.
Lista de compositores-alaudistas
Esaias Reusner (1636-1679)
Johann Anton Losy (1650-1721)
Sylvius Leopold Weiss (1687-1750)
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Ernst Gottlieb Baron (1696-1760)
Aureus Dix (1669-1719)
Adam Falckenhagen (1697-1761)
Jacques Gallot (?-1690)
Denis Galtier (1603-1672)
Ennemond Galtier (1575-1651)
David Kellner (1670-1748)
Karl Kohaut (1726-1784)
Wolff Jakob Lauffensteiner (1676-1754)
Thomas Mace (1613-1709)
Ren Mesangeau (?-1638)
Charles Mouton (1626-1699)
Jacques de Saint Luc (1616-1684)
Johann Georg Weichnberger (1676-1740)
Johann Sigismund Weiss (1690-1737)