Sobre Ben Eunson

Ben Eunson é uma voz de guitarra proeminente no cenário musical de Nova York.

Ele tocou ao lado de uma grande variedade de artistas, incluindo Terri Lyne Carrington, Queen Latifah, Valerie Simpson,
Dave Liebman, David Weiss, Myron Walden, Questlove, Marcus Strickland, Lalah Hathaway, Lizz Wright, Lizz Wright,
Raymond Angry e Dave Chappelle.

Ele fez turnês extensivas nos EUA e no mundo, apresentando-se no Monterey Jazz Festival, no Detroit Jazz Festival e no
Hollywood Bowl, além de se apresentar em Londres, Islândia, Suíça, Marrocos, Turquia, Hong Kong e Austrália. Eunson
lançou sua gravação de estréia "Autumn" em 2015. Atualmente, ele mora na cidade de Nova York.

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Esboço da Master Class

Bem-vindo à master class de Ben Eunson,  Uma Introdução à Guitarra Jazz Moderna  .

Use este manual ao lado dos vídeos da sua master class online. Se você é um jogador avançado, procure material de
bônus, sob o Vá mais fundo  títulos.

O curso está dividido em três seções:

A parte 1 é Técnica e idéias. Nesta seção, discutiremos alguns conceitos básicos relacionados a escalas, arpejos e intervalos.
Você será capaz de pegar essas idéias e implementá-las no seu próprio estilo de jogo imediatamente.

Na parte 2, Conceitos Harmônicos, vamos nos aprofundar em alguns conceitos mais complexos relacionados a cadências,
superposição harmônica e centros tonais. Tudo isso você poderá aplicar praticamente ao seu próprio estilo de jogo ao longo do
tempo.

A parte 3 é Canções e Estudos  - uma coleção de composições que Ben escreveu que combinará elementos de tudo o
que é abordado no curso.

Os vídeos dessas lições são divididos em pedaços pequenos - você poderá progredir rapidamente, mas recomendamos
que você dedique um tempo para absorver e aplicar os conceitos em seu violão.

 Ben Says, “Antes de começarmos, quero encorajá-lo a pegar esse material e encontrar seu próprio uso. Todos nós
naturalmente temos nossas próprias idéias musicais e, no final do dia, não importa o quanto tente parecer outra pessoa,
você (na maior parte do tempo) ainda soa como você. Portanto, a melhor coisa a se fazer é se divertir com esse material -
descubra quais partes do curso melhor ressoam com você e com sua própria visão pessoal e depois tente criar a sua. ”

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Aquecimento com arpejos de 2 cordas

Este exercício permitirá que você jogue fluentemente 7 º  Arpejo de acordes (4 notas) acima de 3 oitavas, tocado no estilo legato
que eu uso. Vamos começar com o arpejo G maior 7, para o qual as 4 notas são G, B, D e F #. Vamos começar tentando um
exemplo que se encaixa confortavelmente no formato da sua mão sem muito alongamento.

Trechos mais amplos nos arpejos de duas notas

Como há 4 notas nesse arpejo, existem 4 pontos de partida em potencial na corda E baixa. A partir das notas G, B, D e F #,
começamos com um padrão de arpejo iniciado na nota F #, pois apresenta um padrão bastante confortável para a mão
esquerda. No entanto, se começarmos pela nota raiz G, cobrimos uma gama mais ampla do braço da guitarra e,
simultaneamente, criamos um ótimo exercício de alongamento da mão esquerda no processo.

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Vá mais fundo: arpejos adicionais

Como temos quatro pontos de partida possíveis a partir da corda E baixa, vimos dois padrões diferentes que começaram a
partir das notas F # e G (respectivamente) até agora.

Vejamos um terceiro padrão, desta vez a partir da nota B, no sétimo traste da corda E baixa.

 Agora, vejamos o quarto e último padrão do arpejo G maior 7, desta vez a partir da nota D, no 10º traste da corda E baixa.
Isso também funciona como um ótimo exercício de alongamento da mão esquerda.

Isso abrange todos os dedilhados de arpejo de duas cordas possíveis para o arpejo Sol maior 7. Como as notas do braço da
guitarra começam a se repetir uma oitava a partir da 12ª casa, é claro que você pode repetir os mesmos dedilhados da oitava,
desde que o braço da guitarra se estenda.

Esse conceito funciona com qualquer arpejo de quatro notas, em qualquer tecla. Até agora, vimos o arpejo Sol maior 7. No entanto,
esse conceito exato pode ser aplicado a qualquer arpejo Dominante 7, Menor 7, Semi-Diminuído ou Diminuído 7, para citar alguns.

Por exemplo, as notas em um arpejo G menor 7 são: G, Bb, D e F.

 Exemplos adicionais

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Para dar um exemplo de como esse conceito funciona para um tipo diferente de arpejo, aqui estão quatro lugares onde você pode
tocar um arpejo Sol menor 7 abaixo do 12º traste.

● O primeiro dedilhado começará na nota F

● O segundo dedilhado começará na nota G
● O terceiro dedilhado começará na nota Bb
● O quarto dedilhado começará na nota D

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Escalas em intervalos –3rds

Intervalos são uma parte muito importante da música. Os arpejos que acabamos de tocar são compostos por intervalos. Uma melodia
que você pode cantar ou tocar também é construída em intervalos. Uma maneira de começar a conhecer melhor os intervalos é dividindo
escalas que você já conhece em padrões de intervalo. Você pode dividir uma escala em literalmente qualquer padrão de intervalos.

Vamos começar jogando 3rds em grande escala. Vamos ficar na chave do Sol Maior.

Escalas em intervalos - 4ª

Você pode expandir esse conceito em sua prática dividindo uma grande escala em 4º, 5º, 6º ou 7º também. Por exemplo,
aqui está uma Escala G Maior dividida em 4º:

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Intervalos mais amplos

Falando em 4 º  intervalos, algo que Ben gosta de fazer durante o solo é incorporar intervalos mais amplos, como o quarto e o
quinto. Explorar esses intervalos pode criar um som impressionante e abrir a sua reprodução para algumas possibilidades
interválicas que não são ouvidas com frequência no violão.

Aqui está um exercício que fornece uma base básica para a aplicação de idéias interválicas baseadas na 4ª sobre um acorde
principal. Este exercício mede 2 oitavas, começando na nota B na corda E baixa. Ele será tocado com um acorde G maior.

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The V Chord & Altered Tensions

Sobre o acorde V, há uma série de notas que geralmente são chamadas de "Tensões alteradas". Essas são as notas que
fornecem um gateway inicial para "tocar fora". Sobre o acorde G7 (que serve como acorde V para o acorde I maior C),
tocaremos estas notas:

● Db - conhecido como o Flat 5

● D # - Conhecido como o Sharp 5

● Ab - conhecido como o Flat 9

● A # - Conhecido como o Sharp 9

Vamos adicionar a nota F natural a essa série de notas, que é o 7º grau plano do G7. Esta nota não é considerada uma
tensão alterada, mas é muito importante para o acorde G7. Isso fará um total de 5 notas, o que resultará em uma escala
Pentatônica Menor de Bb. Vamos tocar 2 oitavas de Bb Minor Pentatonic sobre G7 para ter uma ideia dessas tensões
alteradas.

A escala alterada

A escala alterada é uma escala derivada da escala menor melódica. No G7, tocaremos a G Altered Scale, que é
derivada especificamente de Ab Melodic Minor.

As notas em Ab Melodic Minor são: Ab, Bb, Cb

(ou B), Db, Eb, F, G.

Se iniciarmos a escala Ab Melodic Minor a partir da 7ª nota da escala (G), obtemos o seguinte

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combinação de notas:
G, Ab, Bb, Cb (ou B), Db, Eb, F.

Essas notas compõem a escala alterada G. As notas Ab, Bb, Db e Eb contidas na escala refletem as tensões alteradas
que discutimos anteriormente.

Simplesmente iniciando a escala Ab Melodic Minor a partir da sétima e última nota da escala (G), o Ab Melodic Minor é
renomeado como G Altered Scale. Começando pela nota G, somos apresentados a uma ordem de notas que funciona muito bem
em acordes dominantes 7 (incluindo todas as quatro tensões alteradas) - neste caso, G7.

Vamos tocar 2 oitavas desta escala:

Solo com a escala alterada

Existem várias maneiras de usar a Escala alterada em um solo. Uma coisa que você pode fazer é dividir a escala em
arpejos e / ou intervalos que ocorrem dentro da escala e criar linhas criadas a partir desses arpejos / intervalos. Aqui está
um exemplo disso, ocorrendo em um acorde G7 (acorde V) e resolvendo para um acorde C maior 7 (acorde I):

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Vá mais fundo: exemplos de escalas mais alteradas

 Sobreposição básica

Uma ótima maneira de começar a sobreposição harmônica básica é pegar uma linha que funcione sobre o acorde V e
tocá-la apenas o acorde. Vamos pegar a linha do exercício anterior de escala alterada (com linhas alteradas ouvidas em
um acorde G7) e tocá-la só sobre um acorde Dó 7 maior.

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Aprofundar: Sobreposição Harmônica

Para começar a Sobreposição Harmônica básica, pegaremos uma linha que funciona sobre o acorde V e a tocaremos apenas
o acorde. Isso exemplifica o princípio básico da sobreposição harmônica - pegar uma linha que implica a harmonia de
outro acorde (nesse caso, o acorde V G7) e tocar essa linha em cima de outro acorde (no caso, o acorde I C Maior 7 ) Isso
cria um efeito de tensão (a tensão é liberada quando pousamos explicitamente em um dos tons de acordes do I Chord -
por exemplo, pousando na nota E natural sobre um acorde C maior).

Nesse caso, o próprio acorde V (G7) é não  sendo jogado - no entanto, uma linha que teoricamente funcionaria sobre o
G7 é  sendo jogado. Em vez disso, a linha está sendo tocada em cima de um acorde C maior 7 - daí a sobreposição.

Vamos pegar a linha do exercício anterior de escala alterada (com linhas alteradas ouvidas em um acorde G7) e tocar as
linhas só sobre um acorde Dó 7 maior.

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Finalizando - de Ben

Todos os conceitos e exercícios que discutimos até agora são ideias que eu criei para ajudá-lo a aplicar praticamente
novas idéias ao seu jogo. Em vez de existir apenas como exercícios, tudo o que discutimos é material que trabalhei por
mim para ajudar a cultivar meu próprio estilo de tocar. Gostaria de encorajá-lo a pegar essas idéias, experimentar com
elas e ver quais novas idéias você pode ter. Boa sorte!

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