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vol.1
PATRIMNIO
The
OTEIROS DO
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MONUMENTA | IPHAN
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Mosteiro de So Bento.
Monastery of So Bento.
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APRESENTAO
Foreword
[...] a cidade est no homem
quase como a rvore voa
no pssaro que a deixa [...]
Em busca da permanncia
em ns de muitos dos bens
remanescentes do Barroco e
do Rococ que se espalham
pela cidade, no Rio de
Janeiro, o Programa
Monumenta/Iphan tem o
prazer de publicar este novo
guia de sua srie Roteiros do
Patrimnio.
So trs volumes
dedicados minuciosa
observao do que ainda se
encontra desses estilos nas
igrejas do Rio.
Num esforo indito,
Myriam Ribeiro de Oliveira e
sua colaboradora, Ftima
Justiniano, mostram como
esses estilos se afeioaram
cidade colonial e s prticas
religiosas de ento e nos
apresentam aos santos de
especial devoo dos
cariocas, para quem esses
templos foram erigidos.
Depois, nos conduzem por
quatro roteiros de visitao a
vinte igrejas. Em cada passeio,
o leitor ser convidado a
apreciar o que restou de mais
significativo da arquitetura, da
talha, da imaginria, da
pintura barroca e rococ, em
cada um desses monumentos.
Ferreira Gullar
Ferreira Gullar
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CRDITOS
Credits
Presidente da Repblica do Brasil
LUIZ INCIO LULA DA SILVA
Ministro de Estado da Cultura
JOO LUIZ SILVA FERREIRA (JUCA FERREIRA)
Presidente do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Coordenador Nacional do Programa Monumenta
LUIZ FERNANDO DE ALMEIDA
Coordenao editorial
SYLVIA MARIA BRAGA
President of Brasil
LUIZ INCIO LULA DA SILVA
Minister of Culture
JOO LUIZ SILVA FERREIRA (JUCA FERREIRA)
President of the National Historic and Artistic
Heritage Institute
National coordinator of the Monumenta Program
LUIZ FERNANDO DE ALMEIDA
Editorial coordination
SYLVIA MARIA BRAGA
Edio
CAROLINE SOUDANT
Editor
CAROLINE SOUDANT
Copidesque
ANA LUCIA LUCENA
Copy desk
ANA LUCIA LUCENA
Reviso e preparao
DENISE FELIPE
Verso para o ingls
JOHANN WEBER
Reviso do ingls
Mara Mendes Galvo
Design grfico
CRISTIANE DIAS/ GABRIEL LIRA (assistente)
Fotos e ilustraes
CAIO REISEWITZ
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SUMRIO
Contents
APRESENTAO
Foreword
INTRODUO
11
Introduction
PARTE
27
Part one
CIDADE COLONIAL
27
O CATOLICISMO NO RIO
SETECENTISTA: CULTO E DEVOO
43
O ESPAO RELIGIOSO:
69
91
117
139
PARTE
161
Part two
DE ICONOGRAFIA
161
Iconographic Glossary
161
SAGRADA FAMLIA
165
Holy Family
SANTAS
167
Female Saints
SANTOS
171
Male Saints
VIRGEM MARIA
188
Virgin Mary
VIRTUDES E ANJOS
200
201
Bibliography
PRIMEIRA
AS IGREJAS
NA
O ESPAO RELIGIOSO:
ICONOGRAFIA E ESTILO
SEGUNDA
GLOSSRIO
BIBLIOGRAFIA
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em a cidade de S. Sebastio do
Rio de Janeiro o seu principal assento
em uma plancie cuja frente, que olha
para o oriente, banhada pelo mar, e
de ambos os lados a cercam uns
montes isolados, que, estando
coroados de edifcios, muio realam a
sua perspectiva ao longe. Estes montes
so: da parte norte, o de S. Bento,
junto ao mar, o qual antigamente era
uma pennsula reunida terra firme
por uma estreita garganta; sobre ele se
v o mosteiro dos monjes beneditinos;
por detrs deste fica o da Conceio,
onde est o Palcio Episcopal. []
Da parte do sul da cidade, e algum
tanto arredado do mar, est situado o
Monte do Castelo, onde os jesutas
fundaram o seu colgio, que
presentemente o Hospital Real
Militar; na parte mais alta deste
mesmo monte se v sobranceiro
cidade a Fortaleza, ou Castelo de S.
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Prospecto da cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro. Luis dos Santos Vilhena. 1755.
View of the city of So Sebastio do Rio de Janeiro. Luis dos Santos Vilhena. 1755.
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INTRODUO
Introduction
Located in a strategic
position on the
central-southern region of the
extensive Brazilian coast, in a
setting of exceptional natural
beauty and served by a
magnificent port, the city of
Rio de Janeiro was, as such,
naturally predestined to play a
leading role in the political and
economic destinies of the
country. This vocation was
Situada em posio
estratgica na regio centro-sul
da extensa costa brasileira, em
cenrio de excepcional beleza
natural e servida por um
magnfico porto, a cidade do
Rio de Janeiro estava, por assim
dizer, naturalmente predestinada
a desempenhar papel de
primeiro plano nos destinos
poltico e econmico do pas.
Essa vocao se confirma
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Introduction
Introduo
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As invases francesas de
1710 e 1711 constituem o
sinal externo da situao de
relevncia assumida pela
cidade j nos primrdios do
sculo XVIII, situao esta
formalizada
administrativamente em 1748,
com a unificao das
capitanias meridionais em
torno do governo de Gomes
Freire de Andrade, o conde de
Bobadela. Em 1763, a
transferncia para o Rio de
Janeiro da sede do governo dos
vice-reis, at ento situada em
Salvador, iria selar
definitivamente o processo,
consagrando a vocao de
capital conservada pela cidade
at a construo de Braslia,
em meados do sculo passado.
As sucessivas dignidades de
capital colonial at 1822,
imperial at 1889 e
republicana at 1962 valeram
cidade um extenso e variado
acervo de construes de
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* Translators note: carioca is the word used to designate someone or something that
comes from Rio de Janeiro.
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Introduction
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Introduo
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Convento da Ajuda. P. G.
Bertchem, 1837-1856.
Ajuda Convent. P. G.
Bertchem, 1837-1856.
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Introduction
Introduo
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registered as a national
monument when the former
National and Historic Heritage
(today Iphan) was created in
1937.
Added to such
demolishings were the reforms
and modernizations
undertaken since the
beginning of the republican
era, which sealed the cultural
autonomy of the capital. Most
of the churches inherited from
the colonial past thus suffered
significant interventions
towards the end of the 19th
century and the initial decades
of the 20th century, changing
much of their proportions and
adapting sculpted decorations
to the new Eclecticism. The
main targets were the more
recent churches built during
the Rococo period, which
interior decoration included
empty spaces that could be
complemented with new
ornaments contrary to
Baroque design, which
completely filled the space. In
cases such as the churches of
the important Third Orders of
Carmo and So Francisco de
Paula, whose 17th century
decoration were not
concluded, the ornamental
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Introduction
Introduo
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Entretanto, no se pode
deixar de reconhecer o bom
resultado esttico de algumas
destas decoraes, realizadas
com grande percia tcnica.
Igrejas como a Santa Cruz dos
Militares, a Lapa dos
Mercadores e at mesmo a
citada Ordem Terceira do
Carmo, sobrecarregada de
ornatos, congregam de forma
harmoniosa o rococ e o
ecletismo, podendo ser vistas
como produtos dessa
simbiose, tpica do Rio de
Janeiro e da singularidade de
seu legado arquitetnico.
luso-brasileiro no perodo, o
barroco de fonte italiana e o
rococ de fonte francesa. E,
surpreendentemente, mesmo
com todas as mudanas,
algumas decoraes
mantiveram suas caractersticas
originais, podendo servir de
modelo anlise das demais,
como a do mosteiro de So
Bento, para o barroco, e as da
matriz de Santa Rita e Carmo
da Antiga S, para o rococ.
A introduo leitura e
apreciao esttica dos
aspectos especficos desses
dois estilos nas igrejas do
centro histrico o principal
objetivo desta obra, destinada
mais ao pblico interessado
em geral do que aos
especialistas. Em particular,
queles que, de passagem por
essa cidade excepcional,
prdiga em belezas naturais,
desejem tambm conhecer
algo das que lhe foram
acrescentadas pela mo dos
homens que nela viveram nos
primeiros tempos de sua
histria. O destaque maior
evidentemente o sculo XVIII,
poca de apogeu cultural e
artstico, baseado na riqueza
econmica proporcionada
pela minerao do ouro e dos
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Introduction
Introduo
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No entanto, esto
contempladas nos roteiros
algumas igrejas cuja
decorao interna foi
inteiramente executada ou
refeita em estilos ornamentais
do sculo XIX, como as de So
Jos, Carmo da Lapa, Santa
Luzia e Santssimo
Nevertheless, included in
the itineraries, are some
churches with designs entirely
executed or recast in
ornamental styles of the 19 th
century, such as those of So
Jos, Carmo da Lapa, Santa
Luzia and Santssimo
Sacramento. A incluso
revelou-se necessria para a
compreenso dos processos
evolutivos da talha,
fornecendo parmetros para a
anlise de construes que
mesclam estilos ornamentais
de pocas diferentes, como as
da Ordem Terceira do Carmo,
Santa Cruz dos Militares e
Lapa dos Mercadores.
A anlise de cada igreja
apresentada nos roteiros
estrutura-se como um guia de
visitao, destacando os
indispensveis dados
histricos para a
contextualizao do
monumento na poca da
construo e os aspectos
visuais de natureza tcnica ou
formal que causam maior
impacto no visitante.
Focaliza-se inicialmente a
organizao decorativa dos
ambientes segundo os
parmetros artsticos do
barroco ou do rococ e em
seguida o estilo dos retbulos,
imagens e pinturas. Como
estas ltimas so obras
narrativas representando temas
religiosos, explica-se tambm
a iconografia, subordinada
espiritualidade e objetivos
especficos da Ordem
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Religiosa ou Irmandade
responsvel pela construo.
Introduction
Introduo
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de Janeiro so tratadas no
primeiro texto, que traz
comentrios sobre os roteiros
de visitao sugeridos. Dois
desses roteiros tm como ponto
de partida a praa XV, centro
nevrlgico da cidade colonial e
imperial, e ainda hoje principal
referncia urbana dessa rea.
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Introduo
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So Cristvo. Mosteiro de
So Bento.
Saint Christopher. So Bento
Monastery.
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Pa n or a ma da c i da d e d o R i o de Ja ne i r o, to ma do do
M or ro d e S a n to A n t ni o . I lu ch a r D e sm on s 18 54 .
Vie w of the c i ty o f R i o d e Ja n e ir o, fr om th e S a n to
A nt n io m ou nta i n ( h il l ) . I lu ch a r D e sm on s 18 54 .
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PRIMEIRA
AS IGREJAS
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PARTE
NA
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/ Part one
CIDADE COLONIAL
It is interesting to observe
that in the oldest constructions
of the 17th century, especially
those of religious orders such as
Saint Benedict, the towers
maintain the basic aspect of a
fortress, a function that
motivated their emergence in
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Na confluncia de ruas ou
fronteiras s praas que
ocuparam o lugar dos antigos
largos, tambm se destacam as
igrejas de So Francisco de
Paula, Carmo da Antiga S,
Ordem Terceira do Carmo,
Santa Rita, Nossa Senhora do
Bonsucesso, Carmo da Lapa,
Santa Luzia, So Jos e,
principalmente, a Candelria,
no trecho inicial da Presidente
Vargas, qual entretanto
apresenta sua parte posterior e
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A conservao da maior
parte do traado original da
antiga rua Direita, hoje
Primeiro de Maro, a mais
importante da cidade colonial,
manteve entretanto as relaes
espaciais de origem das igrejas
nela situadas So Jos,
Carmo da Antiga S, Ordem
Terceira do Carmo e Santa
Cruz dos Militares. Como nos
dias atuais, essa via
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desembocava no largo da
Candelria, continuando em
seguida para So Bento.
Observe-se que a designao
de rua Direita no significava
traado em linha reta, mas
unio direta de marcos de
destaque na paisagem da
cidade, no caso, os morros do
Castelo e de So Bento, que
balizavam os limites da
expanso urbana da antiga
Vrzea de Nossa Senhora do
, juntamente com os morros
de Santo Antnio e da
Conceio.
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afterwards continuing to So
Bento. It should be observed
that the name of the street
did not refer to any plan
involving a straight line, but
rather a direct union of
prominent points in the citys
landscape; in this case, the
Castelo and So Bento hills,
which delimited the urban
limits of the old Vrzea de
Nossa Senhora do ,
together with the Santo
Antnio and Conceio hills.
Three of these hills (or
parts of them) are still visible
in downtown cityscape,
having escaped the violent
transformations of the
republican era thanks to the
importance of the religious
monuments erected on them
and the additional protection
offered by their patron saints.
These are the Morro de So
Bento and Morro de Santo
Antnio, with churches and
monasterial constructions
built in the 17th century by
the Benedictine and
Franciscan orders, besides
Morro da Conceio, with
the Palcio do Bispado, built
in the beginning of the 18th
century. However, the Morro
do Castelo, first nucleus of
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Faltava apenas a
supremacia religiosa, selada
com a adaptao da igreja
conventual do Carmo j
ento servindo como capela
Real , s funes de catedral
metropolitana, sob a direo
do bispo e do cabido. Os
frades carmelitas, obrigados a
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A conservao de mais de
duas dezenas de igrejas
datando da poca colonial no
centro histrico do Rio de
Janeiro fruto da ao
conjugada da Igreja Catlica,
responsvel pela continuidade
do culto religioso nas mesmas,
e da proteo oficial do Estado
pelo tombamento, a partir da
criao do Iphan em 19372.
Entretanto, se o uso religioso
se manteve, o papel dessas
igrejas, nos dias atuais, no
mais o mesmo que
desempenhavam na sociedade
colonial, quando exerciam,
alm da funo religiosa, a de
centros de convvio e
articulao da vida social em
todas as suas principais
instncias, do nascimento
morte dos indivduos.
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os altares iluminados e
decorados com uma profuso
de flores frescas3. O movimento
de entradas e sadas era to
intenso que chamou a ateno
dos visitantes estrangeiros que
comearam a afluir cidade
aps a abertura dos portos em
1808. Debret representou
diversas cenas de portas de
igrejas em suas clebres
gravuras, e o comerciante
ingls John Luccock dedicou
vrias pginas descrio das
igrejas e conventos que visitou,
registrando costumes que lhe
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pareceram particularmente
curiosos ou exticos.
Chamaram a ateno do ingls,
por exemplo, as oraes em
voz alta na via pblica, diante
de imagens inseridas em nichos
ou oratrios, e a disposio
dos fiis nas igrejas, as
mulheres sentadas no cho, na
parte central, e os homens de
p nos espaos laterais
delimitados pelas balaustradas4.
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O calendrio litrgico da
Igreja Catlica era pontuado
por inmeras festividades,
entre as quais tinham especial
destaque as comemoraes
ligadas aos ciclos do Natal e
da Pscoa e s festas de
Corpus Christi, Santo Antnio,
Nossa Senhora da Conceio,
Te Deum Literalmente, A ti
Deus, palavras iniciais de um
hino solene de ao de graas.
Cerimnia celebrada em ocasies
de jbilo pelo bom xito de
acontecimentos excepcionais,
como nascimentos de prncipes,
vitrias militares, viagens etc.
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Na avaliao de Debret,
que permaneceu no Brasil
entre 1816 e 1831, as
principais procisses do Rio
de Janeiro de ento eram as de
So Sebastio, no dia 28 de
janeiro; Santo Antnio, na
quarta-feira de Cinzas; Senhor
dos Passos, na segunda
quinta-feira da Quaresma;
Triunfo, na sexta-feira anterior
ao domingo de Ramos;
Enterro, na sexta-feira Santa;
Corpo de Deus, no ms de
junho; e a Visitao de Nossa
Senhora, no dia 2 de julho7.
6. POHL, Johann Emanuel. Viagem ao
interior do Brasil. Belo Horizonte/So Paulo:
Itatiaia/Edusp, 1976, p. 46.
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A procisso de So
Sponsored by the Town
Sebastio, patrocinada pela
Council, the procession of Saint
Cmara, congregava
Sebastian brought together all
todo o clero e
the clergy and notables of the
notveis da cidade
city around the celebration of
em torno da
the patron saint, whose
celebrao do
image was carried in a richly
padroeiro da
ornamented litter from the
cidade, cuja
imperial chapel (S Nova)
imagem era levada
to the old cathedral
em andor ricamente
on Morro do
ornamentado da
Castelo, where the
capela Imperial (S
solemn mass was
Nova) Velha S do
celebrated.
morro do Castelo,
The procession
onde era celebrada
of Saint Anthony, more
missa solene. J a
commonly known as the
procisso de Santo
Procession of the Ashes,
Antnio, mais conhecida
took litters to the streets with
como Procisso das
groups of naturally-sized
Cinzas, levava s ruas
sculptures that
vrios andores com
represented the main
grupos escultricos
devotions of the
So Sebastio imagem
em tamanho
Franciscan Third
primitiva, atualmente na Igreja
natural, nos quais
dos Capuchinhos na Tijuca.
Order, such as Saint
Saint Sebastian primitive
figuravam as
sculpture, today at the Church of Anthony, Our Lady
principais
the Capuchinhos in Tijuca.
of the Conception,
Procisso das Cinzas Vrias
imagens e andores da antiga
procisso das Cinzas ainda podem
ser vistos na sala adjacente
entrada da igreja da Penitncia.
Quase todas so imagens de vestir
articuladas, com roupagens e
cabelos naturais.
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Se os franciscanos tinham a
procisso das Cinzas, os
carmelitas no ficavam atrs,
com duas das procisses
constantes da relao de
Debret, a do Senhor dos
Passos e a do Triunfo, a
primeira organizada pelos
frades conventuais, e a
segunda pelos irmos
Terceiros. Realizadas ambas
na poca da Quaresma, que
antecede a Semana Santa,
tinham por tema a Paixo de
Cristo, representada na arte
crist em cenas denominadas
Passos, em srie seqencial de
sete ou mltiplos de sete.
As duas procisses eram,
no entanto, bastante
diferentes. Enquanto a dos
frades conventuais levava
apenas a imagem do Senhor
dos Passos (Cristo com a cruz
s costas), que tinha capela
prpria anexa ao convento, os
Terceiros desciam dos altares
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demandava o concurso da
igreja da Misericrdia, onde a
imagem ficava em depsito
durante a noite, exposta
venerao pblica. Debret
descreveu com abundncia de
detalhes pitorescos as
circunstncias do evento, que
reunia a elite da sociedade
local e o povo em geral,
esperando em longas filas,
sem distino de classe, o
momento de beijar os ps e o
cordo da tnica do Senhor
dos Passos.
Na Semana Santa
propriamente dita, as
principais procisses eram a
de Endonas, realizada na
quinta-feira Santa, e a do
Enterro, na sexta-feira da
Paixo. A primeira, conhecida
como procisso dos Fogarus,
inclua duas alas de homens
vestidos com balandraus
(amplas tnicas) negros,
portando archotes.
Diferentemente das demais,
essa procisso no levava
andores com imagens e sim
bandeiras, que eram painis
pintados com cenas da Paixo
de Cristo, ajustados no topo
de varas carregadas pelos
membros da Irmandade da
Misericrdia, responsvel pela
organizao da procisso.
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A procisso de Corpus
Christi (Corpo de Deus), que
tambm chegou aos dias
atuais, era em suas origens
uma aparatosa demonstrao
do poder religioso associado
anjos Debret descreveu e
desenhou a vestimenta complicada
desses anjos, que usavam
perucas com diadema e penachos,
saia balo de veludo vermelho ou
azul-rei e uma espcie de faixa de
tule armado em meandros, para
dar espiritualidade cabea.
Inclua ainda asas de cisne, botinas
altas e guirlandas penduradas s
orelha.
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Irmandade de So Jos; os
ourives, na de Santo Eli; os
msicos, na de Santa Ceclia;
e os ferreiros e serralheiros,
na de So Jorge. Os militares
tinham a Irmandade da Santa
Cruz; os clrigos seculares, a
de So Pedro, e os
comerciantes ou mercadores,
a de Nossa Senhora da Lapa,
estas ltimas com igrejas nas
vizinhanas do largo do Pao,
como foi visto.
Havia tambm irmandades
exclusivas de negros, como as
de Nossa Senhora do Rosrio
e So Benedito, Santa Efignia
e Santo Elesbo, cujas igrejas
ficavam mais afastadas, como
em outras vilas coloniais. Os
mestios ou pardos tinham a
Irmandade de Nossa Senhora
do Amparo, com altar na
igreja de So Jos, bem como
as de Nossa Senhora da
Conceio e de Nossa
Senhora da Boa Morte. As
duas ltimas fundiram-se em
1734 para construir a igreja
dedicada s duas invocaes,
na atual avenida Rio Branco.
As principais irmandades
sediadas nas igrejas matrizes
eram, como ainda hoje, as do
Santssimo Sacramento e a do
santo padroeiro da igreja, que
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ocupavam os
Santssimo
lugares de
Sacramento (Holy
honra na
Sacrament) and
capela-mor.
the saint patron of
No perodo
the respective
colonial,
church, which
havia quatro
occupied places
circunscries
of honor in the
paroquiais no
chancel. During
atual centro
the colonial
So Miguel. Sacristia da Igreja da
histrico do
period there were
Ordem Terceira do Carmo.
Rio de
Saint Michael. Sacristy of the Church of four parochial
Ordem Terceira do Carmo.
Janeiro,
districts in the
lideradas pela
current Rio de
matriz de So Sebastio, no
Janeiro historical area, led by
morro do Castelo, e pelas
the So Sebastio parish church
igrejas de Nossa Senhora da
on Morro do Castelo and the
Candelria, So Jos e Santa
churches of Nossa Senhora da
Rita, na antiga Vrzea.
Candelria, So Jos and Santa
Atualmente, so tambm
Rita in the Vrzea area.
sedes paroquiais as igrejas de
Currently the churches of
Nossa Senhora do Carmo da
Nossa Senhora do Carmo da
Antiga S e a do Santssimo
Antiga S and Santssimo
Sacramento, na avenida
Sacramento on Passos Avenue
Passos.
also have parochial seats.
Alm das irmandades do
Santssimo Sacramento e do
santo que dava nome igreja,
as matrizes coloniais
costumavam incorporar uma
Irmandade de So Miguel e
Almas, devoo
expressamente recomendada
nas Constituies de 1707,
que regiam ento a
administrao eclesistica8.
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a Brotherhood of Saint
Michael and Souls (So
Miguel e Almas), a devotion
expressly recommended in
the 1707 Constitutions that
ruled the ecclesiastical
administration8 at that time.
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Quanto s ordens
femininas, sua instalao na
cidade foi bem mais tardia.
Com efeito, somente em
meados do sculo XVIII foram
criados o convento da Ajuda,
da ordem franciscana (irms
clarissas), e o de Santa Teresa,
das carmelitas descalas.
Apenas o segundo mantm-se
nos dias atuais, no topo do
morro de mesmo nome, onde
existira anteriormente uma
ermida dedicada a Nossa
Senhora do Desterro.
Vemos assim que, com
exceo dos jesutas, que
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O ESPAO RELIGIOSO:
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J no subsistem ermidas
na paisagem urbana do
centro histrico da cidade,
todas substitudas por
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An understanding of
Christian religious architecture,
especially with respect to the
internal space of churches,
where it finds its greatest
meaning, presupposes
preliminary information on the
architectural planning and the
integrated furniture, both
conditioned by the religious
function and specific devotions
of the orders or brotherhoods
that built them. It also
presupposes an account of the
technical, formal and stylistic
resources employed in their
construction.
A compreenso da
arquitetura crist, especialmente
no que se refere ao espao
interno das igrejas, onde ela
encontra seu significado maior,
pressupe informaes
preliminares sobre o partido
arquitetnico e o mobilirio
integrado, ambos
condicionados pela funo
religiosa e devoes especficas
da ordem ou irmandades
construtoras. Pressupe tambm
a considerao dos recursos
tcnicos, formais e estilsticos
empregados na construo que
viabiliza o partido.
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As igrejas paroquiais
mantm essa
compartimentao bsica
transposta em escala
monumental, tendo em vista a
complexidade e aparato
crescentes das cerimnias do
culto realizadas na capela-mor
e a necessidade de uma nave
capaz de abrigar no apenas
todos os fregueses da
parquia ou freguesia, mas
tambm a gente de fora que
concorrer s festas, segundo
recomendao expressa das
Constituies de 1707, que
regiam a Igreja Catlica
colonial10. As igrejas da
Candelria e So Jos,
originalmente de irmandades,
foram reformadas dessa forma,
com amplas naves, para
adaptao funo de matriz.
Entretanto, a de Santa Rita,
embora tenha se tornado
matriz em 1751, manteve a
disposio primitiva, com nave
e capela-mor exguas, sem
corredores laterais.
Transposed on a
monumental scale, the
parochial churches
maintained this basic
compartmentalization due to
the growing complexity of the
ceremonies held in the
chancel and the need for a
nave capable of not just
sheltering all the parish
faithful, but also those
outside who participate in the
feasts, as recommended by
the 1707 Constitutions that
governed the colonial
Catholic Church10. The
churches of Candelria and
So Jos originally for
brotherhoods were thus
converted, being endowed
with wide naves for their
adaptation to the function of
a parish church. Nevertheless,
although it was transformed
into parish church in 1751,
the church of Santa Rita
maintained its primitive
characteristics with exiguous
nave and chancel and no side
corridors.
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Counter-Reformation Defined as a
broad renewal movement in the
Catholic Church in opposition to the
Protestant Reformation, the defining
moment of the Counter-Reformation
was the Council of Trent
(1545-1563), which established
new guidelines for the doctrine and
government of the Church.
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Santssimo Sacramento O
estmulo devoo do Santssimo
Sacramento fazia parte do pacote de
devoes fortemente incentivadas
pela Igreja da Contra-Reforma, ou
seja, as que haviam sido negadas
expressamente pelo Protestantismo,
como a Virgem Maria, os santos, os
anjos e os sacramentos. Entretanto,
apenas o Mosteiro de So Bento e
posteriormente o Carmo da Antiga
S chegaram a ter capelas prprias
para o Santssimo, conforme as
recomendaes do Conclio de
Trento.
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Santssimo Sacramento em
ocasies solenes, como a
Exposio das quarenta
horas. As invocaes dos
retbulos laterais da nave,
alm do inevitvel So
Miguel, no tinham
iconografia fixa, j que
pertenciam a irmandades
diversas, sem igreja prpria
na cidade.
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A ltima tipologia de
edificaes religiosas do Rio
colonial, a das igrejas
monsticas e conventuais,
abrange o mosteiro de So
Bento, dos monges beneditinos;
o convento de Santo Antnio,
dos frades franciscanos; e o de
Santa Teresa, das freiras
carmelitas descalas.
Excluem-se deste livro a antiga
igreja conventual dos carmelitas
da praa XV, desintegrada do
que restou do antigo convento
com a abertura da rua Sete de
Setembro, e a do Carmo da
Lapa, que perdeu em incndio
recente a antiga construo que
lhe servia de convento. Essas
excluses se justificam porque
um dos traos distintivos das
igrejas conventuais a insero
em um conjunto maior de
edificaes com funes
diversificadas, incluindo a
habitao dos religiosos.
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Um outro trao
caracterstico da arquitetura
conventual a galil, uma
espcie de vestbulo de amplas
dimenses, que servia de abrigo
aos peregrinos nas igrejas
medievais. O mosteiro de So
Bento ainda apresenta esse
tradicional espao religioso,
que desapareceu no convento
de Santo Antnio, englobado
nave na reforma de princpios
do sculo XX. provvel que
tambm tenha existido na
primitiva igreja conventual do
Carmo, da qual no ficou
registro histrico, mas no em
Santa Teresa, que no tem porta
para a rua, em virtude do seu
regime fechado de clausura.
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O primeiro elemento
percebido pelo visitante que
transpe a porta de entrada de
uma igreja colonial uma
espcie de segunda porta de
grandes dimenses, que tem o
sugestivo nome de tapavento.
Funciona, efetivamente, como
um anteparo contra o vento,
funo esta que ultrapassava a
de resguardar os fiis do frio,
objetivo secundrio em se
tratando de uma cidade de
clima quente como o Rio de
Janeiro. Bem mais urgente era a
funo de manter acesas as
numerosas velas dos
candelabros da nave e castiais
dos retbulos, que custavam
fortunas aos proprietrios e
usurios das igrejas, como
revela a documentao de
poca.
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O dispndio
com as velas
era, entretanto,
compensado
pela gratuidade
da gua benta
para o
indispensvel
gesto do
sinal-da-cruz na
entrada e sada
das igrejas, razo
da colocao de
pias ornamentais
nesses locais de
passagem.
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The
expenditures on
candles, however,
was compensated
by the
gratuitousness of
the holy water
needed for the
indispensable
sign-of-the-cross
gestures when
entering and exiting
the churches, reason
for the placement
Igreja de Nossa Senhora do Carmo
of
ornamental
da Antiga S. Pia de gua benta.
Church of Nossa Senhora do Carmo
basins at these
da Antiga S. Holy water font.
places of passage.
No espao
da nave, o mobilirio
religioso integrado
composto dos retbulos e
plpitos, geralmente em
nmero par, por questes de
simetria, embora no caso dos
dois plpitos apenas um fosse
efetivamente usado nas
prdicas das missas e outras
cerimnias do culto. Quanto
ao nmero de retbulos
laterais, pode haver variaes
entre um mnimo de dois,
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A ausncia de bancos
tornava tambm mais fceis os
enterramentos feitos em
terreno sagrado, no cho das
igrejas, cujo assoalho era
compartimentado em campas
com tampos de madeira
removveis. Esse antigo
costume, abolido no Brasil no
incio da era Imperial, foi
descrito com todos os detalhes
tcnicos pelo comerciante
ingls John Luccock, que
esteve no Brasil entre 1808 e
181811. Observe-se ainda que
essa parte central da nave,
reservada s mulheres nas
cerimnias solenes do culto,
era um degrau mais baixa do
que as alas laterais reservadas
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O altar-mor e seu
retbulo, pontos culminantes
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de toda a organizao
decorativa da igreja, ficavam
dessa forma claramente
visveis desde a porta de
entrada, podendo o culto ser
acompanhado pelos fiis
posicionados em diferentes
locais. O lugar privilegiado
eram, entretanto, as tribunas
do segundo pavimento,
reservadas aos poderosos da
terra, enquanto o da entrada,
abaixo do coro alto,
destinava-se aos escravos.
Elementos indissociveis na
decorao das igrejas desde a
poca medieval, o altar ou
mesa usada na celebrao da
missa e o retbulo, destinado
guarda e exposio do
Santssimo Sacramento e
imagens devocionais, foram
desarticulados na reforma
litrgica de 1962, que instituiu
a missa versus populi, ou seja,
voltada para o povo e no
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Finalmente, na sacristia,
local reservado guarda de
paramentos e objetos do culto,
a principal pea do mobilirio
o arcaz, cmoda com
gavetas de grandes dimenses,
tendo em vista a disposio
horizontal dos paramentos
litrgicos. Acima do arcaz h
geralmente um oratrio com a
imagem do Crucificado, diante
do qual o sacerdote fazia suas
oraes enquanto se
paramentava para o culto, e na
parede oposta, um lavabo em
pedra para as ablues rituais,
antes e depois da missa.
paramentos Os paramentos so
peas de vesturio litrgico usados
pelo sacerdote na missa, incluindo
a alva, que uma tnica branca
longa, e, para vestir sobre esta, a
casula, cuja cor varia de acordo
com os tempos do ano litrgico:
roxo para a Quaresma e o
Advento, verde para Pentecostes e
branco para as festas (Natal e
Pscoa).
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ICONOGRAFIA E ESTILO
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Senhora do
Parto e Nossa
Senhora do
Desterro.
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Ajuda, Nossa
Senhora do
Parto and Nossa
Senhora do
Desterro.
Com
Except for
exceo de
Nossa Senhora
Nossa Senhora
do and Nossa
do e Nossa
Senhora da
Senhora da
Ajuda, all of the
Ajuda, todas as
abovementioned
devoes
Santa Rita. Pintura localizada na
sacristia
da
Igreja
de
Santa
Rita.
devotions
mencionadas
Saint Rita. Picture in the sacristy of the
continue to be
mantiveram-se
Church of Santa Rita.
the main
como invocao
invocation
in
different
churches
principal em diferentes igrejas
around the city, clearly
da cidade, o que comprova a
demonstrating the permanence
permanncia dessa corrente
of this medieval current in
medieval na religiosidade
Carioca religion.
carioca ao longo do tempo.
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The proliferation of
brotherhoods in the 18th century
is also part of this current of
Christianity developed at the end
of the Middle Ages, when the
fraternities enlivened life in the
cities with their incessant
movement, dominating all
aspects of social activity12. It
should be observed that eleven
of the twenty chosen churches
belong to brotherhoods and third
orders, and that there are also
brotherhoods in the parochial
A proliferao de
irmandades no sculo XVIII
tambm se insere nessa corrente
do cristianismo desenvolvida no
final da Idade Mdia, quando as
confrarias animavam a vida
das cidades com sua
movimentao incessante,
dominando todos os aspectos
da vida social12. Observe-se que
onze de nossas vinte igrejas so
de irmandades e ordens
terceiras e que tambm existiam
irmandades nas igrejas
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paroquiais e
conventuais.
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and convent
churches.
The
As igrejas de
brotherhood
irmandades so as
churches are the
de mais fcil
easiest to interpret
interpretao
iconographically,
iconogrfica,
bearing
in mind
tendo-se em vista
the focus of their
a concentrao da
devotion on the
devoo na figura
patron saint at the
do santo
high altar and the
padroeiro
restricted number
entronizado no
of secondary
altar-mor e o
Nossa Senhora Me dos Homens.
devotions.
nmero restrito de
Igreja de Nossa Senhora Me dos
Homens.
Surprisingly, six of
devoes
Our Lady Mother of Men. Church of
the eight Carioca
secundrias.
Nossa Senhora Me dos Homens.
brotherhood
Curiosamente, seis
churches are dedicated to the
das oito igrejas cariocas de
Virgin Mary under the
irmandades so dedicadas
invocations of Nossa Senhora da
Virgem Maria, sob as invocaes
Glria,
Nossa Senhora Me dos
de Nossa Senhora da Glria,
Homens, Nossa Senhora da
Nossa Senhora Me dos
Lapa
(dos Mercadores), Nossa
Homens, Nossa Senhora da Lapa
Senhora do Bonsucesso, Nossa
(dos Mercadores), Nossa Senhora
Senhora do Tero and Nossa
do Bonsucesso, Nossa Senhora
Senhora da Conceio e Boa
do Tero e Nossa Senhora da
Morte. And even in the throne of
Conceio e Boa Morte. E at
Santa Cruz dos Militares, instead
mesmo no trono da Santa Cruz
of the Crucifixion as would be
dos Militares, em lugar do
expected
(cruz meaning
Crucificado, como seria de
cross) , there is a representation
esperar, figura uma representao
of the Virgin with the Dead
da Virgem com o Cristo Morto
Christ on her knees, known as
nos joelhos, conhecida como
Nossa Senhora da Piedade.
Nossa Senhora da Piedade.
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Somando-se a igreja
paroquial de Nossa Senhora
da Candelria s doze
citadas, chegamos ao
significativo total de treze
igrejas dedicadas Virgem,
no conjunto das vinte que
integram os roteiros deste
livro. Entretanto, a carncia
de estudos especficos deixa
sem explicao convincente
as razes dessa predileo
carioca, que gerou mais de
quarenta invocaes
marianas diferenciadas,
nmero superior ao que se
observa em qualquer outra
cidade colonial do perodo.
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Tarja com o atributo de Santa Rita: palma com as trs coroas. Igreja de Santa Rita.
Cartouche with the symbol of Saint Rita: palm with three crowns. Church of Santa Rita.
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Iconographic reading of
the parochial churches is
more complex, since these
churches regularly housed
many brotherhoods, some of
which worshipped more than
one patron saint. Although
the number was variable, at
least four brotherhoods were
compulsory in this category
of church. The most
important was the Holy
Sacrament, displayed in the
place of honor at the top of
the throne on the main
retable. After that is the
brotherhood of the titular
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Compulsory
in the churches
of Carmelite
convents are
images of the
pair of prophets
Elijah and Elisha
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Entre as
suggested,
igrejas que
those with
greatest
integram os
iconographic
roteiros
complexity are
sugeridos, as
that of the So
de maior
Bento
complexidade
monastery and
iconogrfica
the Ordem
so as do
Terceira de So
mosteiro de
Francisco,
So Bento e
So Francisco. Igreja da Ordem Terceira
de So Francisco da Penitncia.
which also have
da Ordem
Saint Francis. Church of Ordem Terceira
the
more
Terceira de So
de So Francisco da Penitncia.
complex
Francisco,
Baroque decoration that
sintomaticamente as de
includes a total covering of
decorao barroca mais
their walls and vaults. This
carregada, incluindo
iconography will be detailed
revestimento total das paredes
in the individual analyses of
e abbadas. Nas anlises
these two churches, since it
individuais das duas igrejas
Our Lady of the Conception The
dogma of the Immaculate Conception
(Conceio) of the Virgin Mary does
not refer to the conservation of Marys
virginity after childbirth, as it is
customarily thought, but to the fact of
her being conceived by her parents,
Saint Joachim and Saint Anne, without
the stigma of original sin. The theme
was the subject of intense theological
dispute throughout the Middle Ages,
with the Franciscans being the main
defenders of the Immaculate
Conception. The absence of a definitive
position on the part of the Catholic
Church which only promulgated the
dogma in 1854 was not an obstacle
to the popularity of the cult of Nossa
Senhora da Conceio, the official
patron saint of the Portuguese kingdom
and its colonies since 1640.
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superposies de estilos
overlap of different styles in
diferentes, em geral
general, harmoniously
integrated, as is typical of Rio
harmoniosamente integrados,
de Janeiro. Examples of the
como tpico do Rio de
more notable
Janeiro. Os exemplos de
harmonizations are, for the
harmonizaes mais notveis
18th century, the magnificent
so, para o sculo XVIII, a
magnfica decorao interna do decoration of the So Bento
monastery, and for the 19th
mosteiro de So Bento e, para
century, the Ordem Terceira
o XIX, a da Ordem Terceira do
do Carmo. The former
Carmo. A primeira integra trs
integrates three different styles
estilos diferentes, o
Mannerism,
maneirismo, o
Baroque and
barroco e o
Rococo in a
rococ, em
perfect symbiosis
perfeita simbiose
dominated by
dominada pela
Baroque
esttica barroca.
aesthetics. The
A segunda
latter
transforma em
transformed the
neo-rococ a
original Rococo
decorao
decoration into
rococ original,
neo-Rococo
pelo
through a
preenchimento
virtuosic
virtuosista das
completion of
superfcies que
So
Roque.
Igreja
da
Ordem
Terceira
surfaces that the
os entalhadores
de So Francisco da Penitncia.
18th century
do sculo XVIII
Saint Roch. Church of Ordem Terceira
de So Francisco da Penitncia.
sculptors had left
haviam deixado
O maneirismo um estilo
intermedirio entre o renascimento
e o barroco, que vigorou na Itlia
entre 1520 e 1600, prolongando-se
em Portugal e, por extenso, no
Brasil at fins do sculo XVII.
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Mosteiro de So Bento.
So Bento Monastery.
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conservam-se, entretanto, os
retbulos e imagens maneiristas
da antiga igreja jesuta
demolida em 1922,
testemunho precioso para uma
idia aproximada da decorao
original das igrejas construdas
no Rio de Janeiro no sculo
XVII, tais como as do mosteiro
de So Bento e do convento de
Santo Antnio.
Conservam-se tambm em
pequeno nmero as construes
e decoraes internas do
perodo barroco, datando grosso
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Diferente o
Far different is
caso do
the case of the
neoclassicismo
academic
acadmico da
Neoclassicism of
segunda metade do
the second half of
sculo, adotado na
the century,
reforma da nave da
Igreja de So Jos.
Decorao neoclssica.
adopted in the
Conceio e Boa
Church of So Jos.
reform of the nave in
Morte e nas
Neo-Classical decoration.
the Conceio e Boa
decoraes da
Morte church and the
Candelria e de So Francisco
decorations of the Candelria
de Paula. Pesado e austero,
and So Francisco de Paula.
esse estilo tem como
Heavy and austere, the most
caracterstica mais evidente a
evident characteristic of this
marcao clssica das
style is the classic demarcation
colunas, pilastras e
of the columns, pilasters and
entablamentos, com cornijas
entablatures, with very salient
em forte salincia no arranque
cornices in the spring of the
das abbadas. Entretanto, ao
vault arches. However, unlike
contrrio do que seria de
what would be expected, the
esperar, as igrejas decoradas
churches
decorated in Rio de
no Rio de Janeiro na segunda
Janeiro in the second half of the
metade do sculo XIX no se
19th century do not resemble the
assemelham aos frios templos
cold Neoclassical temples of
neoclssicos da arquitetura
European architecture, because
europia, porque o gosto
neoclassicismo O estilo
neoclssico, desenvolvido na
Europa a partir de fins do sculo
XVIII, tem por principal
caracterstica o retorno deliberado
s formas da Antiguidade Clssica
greco-romana, contrapondo-se
liberdade criativa do rococ e do
barroco tardio.
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I g re j a d a O rd em Te rc e i ra d e
S o Fra n c is c o d a Pe ni t nc i a .
C hu rch of O rd e m Te rc e i ra d e
S o Fra n c is c o d a Pe n i t nc i a .
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O BARROCO
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NAS IGREJAS DO
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RIO
DE JANEIRO
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Em ambas as frentes, a
administrao central da igreja
de Roma contou com o auxlio
eficaz de uma nova ordem
religiosa, a Companhia de
Jesus dos padres jesutas,
O barroco religioso
tambm conhecido como arte
da Contra-Reforma, em razo
de sua total adequao aos
ideais desse extraordinrio
movimento de renovao da
Igreja Catlica enquadrado
pelo Conclio de Trento
(1545-1663). As grandes metas
da Contra-Reforma foram,
simultaneamente, a oposio
Reforma Protestante e a
conquista missionria dos
novos continentes,
desvendados aos europeus
pela aventura martima
portuguesa e espanhola.
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criada em
this reason, the art
1534. Por essa
of the
Counter-Reformation
razo, a arte da
is sometimes called
Contra-Reforma
Jesuit Art, which is
foi tambm
Igreja da Ordem Terceira de So
an evident
chamada de
Francisco da Penitncia.
Detalhe da talha.
exaggeration
arte jesutica, o
Church of Ordem Terceira de So
Francisco da Penitncia. Detail of
because other
que um
ornamental wood carving.
religious orders
evidente
such as the Franciscans,
exagero, visto que outras
Carmelites and Benedictines
ordens religiosas, como as dos
also played an important role
franciscanos, carmelitas e
during this troubled period in
beneditinos, tambm tiveram
the history of the Church. It
importante atuao nesse
is also important to
perodo conturbado da histria
da igreja. importante tambm remember that, at the start of
the Counter-Reformation,
lembrar que no momento
Mannerism was in vogue, a
inicial da Contra-Reforma
style that characterized Jesuit
vigorava o maneirismo, estilo
constructions in Europe
que caracteriza as construes
throughout the second half of
jesutas europias da segunda
the 16th century, according to
metade do sculo XVI,
the model established by the
conforme o modelo
Order in its famed Ges
estabelecido pela Ordem na
church in Rome.
igreja do Ges de Roma.
A definio plena do
barroco na arquitetura religiosa
seria elaborada posteriormente
em Roma, j no pontificado do
Papa Urbano VIII (1623-1644),
tendo por principais mentores
os arquitetos Gian Lorenzo
Bernini e Francesco Borromini.
As caractersticas mais evidentes
do estilo so as formas
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A mensagem implcita
nessas construes suntuosas
inequvoca, atingindo de
chofre o visitante que com
elas se defronta. As igrejas
barrocas, em qualquer lugar
do mundo, constituem, acima
de tudo, manifestaes
sensveis do poder da Igreja
Catlica triunfante, que
vencera os protestantes na
Europa e tivera sua f
reconhecida em escala
planetria em trs outros
continentes, a Amrica, a sia
e a frica.
A afirmao simultnea do
triunfo da Igreja e da
The simultaneous
affirmation of the victory of the
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veracidade da f
Church and
crist continua
the veracity
of the
ainda hoje
Christian faith
presente nas
continues in
igrejas do
the Baroque
barroco
churches of
religioso. Alm
today.
da manifestao
Besides the
exterior de
external
riqueza e
manifestation
opulncia,
of wealth and
tradicionalmente
opulence,
associadas
traditionally
expresso de
Glria de Santo Incio.
Teto pintado de Andrea Pozzo.
associated
poder, uma srie
Igreja de Santo Incio em Roma.
with the
de recursos
The Glory of Saint Ignatius by Andrea
Pozzo.
Church
of
Santo
Incio,
Rome.
expression of
retricos,
power, a series
destinados a
of rhetorical resources aimed
manter o espectador em estado
at keeping the spectator in a
permanente de alerta, podem
permanent state of alert can
ser claramente identificados em
be clearly identified in various
diferentes aspectos das
Igreja Catlica triunfante
O tema do triunfo da Igreja
Catlica nos quatro continentes foi
representado com freqncia nas
pinturas das abbadas de igrejas do
perodo, a comear pela conhecida
obra do jesuta Andrea Pozzo, na
igreja de Santo Incio em Roma.
preciso lembrar que, no sculo
XVII, eram apenas quatro os
continentes conhecidos, pois a
Austrlia e demais ilhas que
constituem a Oceania ainda no
haviam sido descobertas pelos
europeus, o que s se daria a partir
das viagens de James Cook, na
segunda metade do sculo XVIII.
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A multiplicao de
imagens nas igrejas da
Contra-Reforma pode tambm
ser vista como uma reao
The multiplication of
images in the churches of the
Counter-Reformation can also
be seen as a direct reaction to
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direta ao iconoclasmo
protestante, que varrera as
imagens do interior de seus
templos para se ater apenas
leitura do texto bblico.
Sintomaticamente, a arte
crist ir enfatizar os
personagens que haviam sido
diretamente negados pela
Reforma, comeando pela
Virgem Maria, que acumula
centenas de invocaes
novas13, e em seguida os
anjos e santos, intermedirios
tradicionalmente prezados
pelos cristos na
comunicao com Deus.
Negados pelos protestantes,
uns e outros literalmente
invadem o espao das novas
igrejas catlicas14, os santos
enquadrados em pinturas ou
em esculturas sobre peanhas
e os anjos associados
ornamentao dos retbulos
e painis, nas mais variadas
atitudes e posies.
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empregados na decorao,
como os cortinados dos
retbulos, que desvendam
camarins fortemente
iluminados, em contraste com a
penumbra geral dos ambientes.
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destinado s encenaes, do
espao da platia, reservada aos
assistentes. E at mesmo os
camarotes, ocupados nos teatros
pelos espectadores de maior
prestigio social, tm
correspondentes nas tribunas
das igrejas, reservadas aos
privilegiados da sociedade local.
Associado teatralidade e
priorizando como esta o efeito
final a ser obtido, ou seja, o
envolvimento integral do
espectador, o conceito de obra
de arte total com freqncia
invocado para definir a
organizao unitria das
decoraes barrocas, nas quais
gneros artsticos diversos so
unidos em composies
integradas de poderoso efeito
visual. No caso das igrejas
luso-brasileiras, a associao
tpica aquela que congrega os
efeitos rutilantes da talha
dourada aos do colorido quente
das pinturas dos tetos e paredes
e ao brilho suave dos azulejos,
reduzidos na primeira metade
do sculo XVIII monocromia
azul e branco.
Dois estilos diferenciados se
sucederam nas decoraes
barrocas das igrejas
luso-brasileiras, ambos presentes
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is naturally complemented by
ceilings divided into panels
with paintings framed in
gilded sculptures called
cassettones. The side walls are
also decorated with
richly-framed figurative
paintings, as in the chancel of
the Santo Antnio convent
church, which maintained the
cassettones Derived from the
Italian word for box (cassa),
cassettones are classic forms of
decoration inherited from the
Greco-Roman period.
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de flores ou cavalgando
are the retable of the chancel
pssaros fnix. Perderam-se,
and the decorations of the
crossing that originally
entretanto, o retbulo da
completed the set, substituted
capela-mor e a decorao do
in the second half
arco cruzeiro que
Mosteiro de So Bento.
Coluna torsa do altar lateral.
of the 18th century
completavam
So Bento Monastery.
by others ones in
originalmente o
Twisted column from the
retable.
Rococo style. But
conjunto, substitudos
the preservation of
na segunda metade do
the external
sculo XVIII pelos
twisted column of
atuais, em estilo
the crossing with
rococ. Mas a
its decoration of
conservao da
grapevines and
coluna torsa exterior
phoenix birds can
do arco cruzeiro,
aid on a mental
com sua decorao
reconstruction
of what
de videiras e
this grandiose
pssaros fnix, pode
decoration of the first
auxiliar na
phase of Carioca Baroque
reconstituio mental do
would originally have
que seria originalmente
looked like.
essa grandiosa
decorao da primeira
Around 1726, the
fase do barroco carioca.
first retables linked to the
Por volta de 1726,
aparecem no Rio de
Janeiro os primeiros
retbulos ligados ao
segundo estilo das
decoraes barrocas
luso-brasileiras,
identificados como
retbulos joaninos ou
estilo D. Joo V, por terem
vigorado durante o
second style of
Portuguese-Brazilian
Baroque decorations
began to appear in Rio
de Janeiro. Identified as
Joanine or D. Joo V style
retables since they
were common during
the reign of the monarch
of the same name
those decorations were
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As principais caractersticas
do retbulo joanino so a
estaturia de grande porte
integrada talha e o emprego
de colunas salomnicas e
dossis, cujo prottipo o
famoso baldaquino de Bernini
na baslica de So Pedro, no
Vaticano. O novo modelo foi
introduzido de forma pioneira
na igreja da Ordem Terceira da
Penitncia, no Rio de Janeiro,
pelas mos dos artistas
portugueses Manuel de Brito e
Francisco Xavier de Brito, este
ltimo tendo, posteriormente,
importante atuao em Minas
Gerais.
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Commissioned in 1732 to
the painter Caetano da Costa
Coelho, the ceilings of the
chancel and nave of the
Penitncia church were the
first of the kind in Brazil, its
theoretical principles were
divulged internationally by
the Italian Jesuit Andra
Pozzo16, author of the famous
ceiling of the Santo Ignacio
church in Rome. Those
paintings admirably
complement the magnificent
Joanine decoration of the
church, defining an illusory
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It is important to bear in
mind that preserved examples
of perfect stylistic integration
between ornamental wood
carving and painting dating
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Entretanto, como as
excees confirmam a regra, a
cidade do Rio de Janeiro,
sempre aberta s novidades,
incorporou em sua arquitetura
religiosa cinco experincias
com plantas poligonais e
curvilneas, incluindo os dois
mais importantes exemplos
brasileiros: a igreja da Glria do
Outeiro, de planta poligonal, e
a de So Pedro dos Clrigos,
que infelizmente no mais
existe17, de planta curvilnea.
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A primeira
The first has
tem planta
a floor plan
composed of
composta por
two elongated
dois
octagons which
octgonos
joining points
alongados,
are emphasized
cujos pontos
by thin pilasters
de juno so
that cover the
destacados
entire elevation
por pilastras
Igreja de Nossa Senhora Me dos
and end in
delgadas, que
Homens. Teto da nave octagonal.
Church
of
Nossa
Senhora
Me
dos
spires. The
abrangem a
Homens. Octogonal ceiling of the nave.
design of the
totalidade da
second was
elevao e
more complex, uniting five
terminam em coruchus. O
curvilinear sections to the
desenho da segunda era mais
central nave in the shape of
complexo, unindo cinco
an ellipse.
seces curvilneas nave
central em forma de elipse.
As much in the Glria
136
church as in that of So
Pedro dos Clrigos, the
dynamic forms of the floor
plans were fully evident on
the outside of the
constructions, which can still
be seen today in the case of
the first. A small jewel of
Carioca Baroque isolated on
its hill, this church can be
seen from various angles,
much to the glee of visitors,
especially if they are
photographers. Such is not
the case of the three other
churches, which maintain
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O ROCOC
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NAS IGREJAS DO
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RIO
DE JANEIRO
Chamado na Frana de
estilo rocaille ou Lus XV, o
rococ foi rapidamente
exportado para outros pases
europeus entre outros produtos
da cultura francesa do sculo
do Iluminismo. Sua adaptao
arquitetura religiosa foi,
entretanto, problemtica.
Rejeitada pela Igreja Catlica
da Frana, que considerou o
estilo inadequado para
ambientes religiosos, essa
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Os resultados foram to
satisfatrios que a hierarquia
da Igreja comeou a procurar
justificativas para o novo tipo
de sensibilidade religiosa que
engendrara as igrejas do
rococ centro-europeu ou
seja, a viso de um
cristianismo pacificado,
refletindo uma concepo
mais serena da f e uma viso
otimista da existncia, ao
contrrio do barroco, que
enfatizava seus aspectos
trgicos. Por essa razo, os
ambientes do rococ religioso
do s vezes a impresso de
sales de festa, aspecto
claramente visvel nas igrejas
do Rio de Janeiro.
No tendo, como o
barroco da Contra-Reforma,
propsito deliberado de
manifestao do poder da
Igreja ou da defesa do
dogma, o rococ religioso
enfatizou menos a escala
monumental e a opulncia
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decorativa. A
decorative
nova regra
opulence. The
foram
new rule was
ambientes de
interiors with
p-direito
lower walls
mais baixo,
and wide
com amplas
windows that
janelas
allowed
deixando
natural light to
entrar a luz
enter,
natural, que
producing
produz
homogeneous
iluminao
illumination
homognea de
for the entire
Igreja da Santa Cruz dos Militares.
Plpito e decorao interna.
todo o espao,
space unlike
Church of Santa Cruz dos Militares.
ao contrrio
Baroque,
Pulpit and interior decoration.
do barroco,
which
que privilegiava os contrastes
emphasized contrasts
de luz e sombra. Nos
between light and shadow.
retbulos e revestimentos
The gilding in retables and
ornamentais, o douramento
ornamental coverings was
se restringiu aos ornatos,
limited to the ornaments,
postos em evidncia por
displayed against
fundos lisos, pintados de
backgrounds painted in white,
branco, bege ou tonalidades
beige or soft tones of pink,
suaves de rosa, azul ou
blue or yellow.
amarelo.
Another characteristic of
Outra caracterstica do
rococ religioso a
diversificao regional,
resultante da inexistncia de
modelos fixos para retbulos
e outros elementos da
decorao. Cada regio
elaborava os seus, com base
no repertrio ornamental
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Germanic engravings, in
which sinuous lines, rocaille
and floral arrangements
played a fundamental role.
Local artistic traditions also
joined this tendency, which is
why even the twisted
column19 so typical of
Baroque was eventually used,
although the rule was
generally the straight and thin
columns typical of Rococ
style. In the
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Portuguese-Brazilian world, at
least seven regional schools
of Religious Rococo can be
clearly identified, three of
which are located in Brazil in
the regions of Minas Gerais,
Pernambuco and Rio de
Janeiro.
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Ornamental complements
and architectural equipment
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As importaes de
complementos ornamentais e
equipamentos arquitetnicos
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produced in
Lisbon during
the period, has
an oval
medallion in its
center with a
representation of
the Virgin of
Carmel handing
a scapular to Saint
Equipamentos
Simon
Stock, a
arquitetnicos
recurrent
importados com
iconography
in
Igreja de Santa Rita. Lavabo com
freqncia de
embutido de mrmores policromos.
Carmelite
Lisboa eram as
Church of Santa Rita. Lavabo with
churches.
polychromed marble inlays .
pias de gua
benta e os
Other
lavabos de sacristia. Nas
architectural equipment
igrejas de Nossa Senhora do
frequently imported from
Bonsucesso, So Francisco de Lisbon included basins for
Paula, Santa Rita e Nossa
holy water and sacristy
Senhora da Glria
lavabos. Notable specimens
conservam-se exemplares
of lavabos with embedded
notveis de lavabos com
polychromed marble of
embutidos de mrmores
traditional design close to the
policromos, com desenho
Baroque and Mannerism
ainda tradicional, prximo dos models are still preserved in
modelos do barroco e do
the churches of Nossa
maneirismo. Entretanto,
Senhora do Bonsucesso, So
tipicamente pombalinos so os Francisco de Paula, Santa
belos lavabos da Ordem
Rita and Nossa Senhora da
Terceira do Carmo e do
Glria. Nevertheless,
convento de Santo Antnio
typically Pombaline are the
este, com a particularidade de beautiful lavabos of the
ter tratamento escultrico em Ordem Terceira do Carmo
todos os lados, diferindo do
and the Santo Antnio
tipo parietal usual.
convent the latter with the
a representao
da Virgem do
Carmo
entregando o
escapulrio a So
Simo Stock,
iconografia
recorrente nas
igrejas carmelitas.
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Um aspecto
novelty of
singular do
sculptural
rococ religioso
treatment on
carioca, em
all sides,
comparao ao
different from
das demais
the usual
regies
mural type.
brasileiras,
A singular
que ficou
aspect of
restrito s
Carioca
decoraes
Religious
internas, no
Rococo
atingindo, como
Igreja de Santa Rita.
compared to
Retbulo de Nossa Senhora da Graa.
foi dito, a
other regions of
Church of Santa Rita.
Retable of Our Lady of Grace.
arquitetura
Brazil is that it
externa das
was restricted
igrejas, nas quais vigorou o
to internal decorations, not
estilo pombalino lisboeta. Essas
extending, as has been said, to
decoraes, de grande
the external architecture of the
requinte, como convinha
churches, in which Lisbon
ento capital dos Vice-Reis,
Pombaline style reigned. The
tem como caracterstica maior
major characteristic of those
os revestimentos integrais ou
highly-refined decorations is the
parciais das paredes e tetos
complete or partial covering of
com lambris de madeira
the walls and ceilings with
pintados de branco, bege e
wooden paneling painted white,
eventualmente outras
beige and eventually other soft
tonalidades suaves, sobre os
tones, over which were applied
quais so aplicados os ornatos
gilded, sculpted ornaments.
de talha dourada.
The floor plans of the
As plantas das igrejas tm
churches are almost always
quase sempre o desenho
based on the rectangular
retangular da tradio lusa,
design of Portuguese tradition,
com os retbulos inscritos em
with the retables recessed into
arcadas, corredores externos de
arcades, external circulation
circulao e capela-mor
profunda. A influncia
pombalina determinou,
entretanto, a compartimentao
vertical das paredes por
pilastras engajadas,
continuadas nas abbadas,
onde delimitam o espao das
lunetas. Essa compartimentao
inviabilizou as pinturas
ilusionistas de tetos, como no
rococ mineiro, e os
revestimentos parietais de
azulejos comuns no rococ de
Pernambuco, decoraes que
pressupem superfcies
contnuas como suporte.
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O elemento de maior
impacto visual na decorao de
Santa Rita o arco cruzeiro
monumental, que faz a
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O retbulo rococ de
colunas retas pode ser
observado tambm nos belos
conjuntos das igrejas de Nossa
Senhora da Glria, convento de
Santa Teresa, Nossa Senhora de
Bonsucesso (nave), Lapa dos
Mercadores (nave) e Santa Cruz
dos Militares, entre outras. Teria
reinado sem entraves, como em
Pernambuco e Minas Gerais, se
o principal entalhador do
perodo, o famoso Mestre
Valentim, no houvesse
utilizado em seus retbulos as
Mestre Valentim
Valetim da Fonseca e Silva (c.
1745-1813), conhecido como
Mestre Valentim, foi o artista de
maior evidncia no Rio de Janeiro
na segunda metade do sculo
XVIII. Filho de pai portugus e
me brasileira, aprendeu o oficio
de escultor provavelmente no
norte de Portugal, para onde teria
viajado com os pais. Voltando ao
Brasil, instalou-se na ento capital
dos Vice-Reis. Por volta de 1770,
j possua oficina aberta na antiga
rua do Sabo, prxima igreja do
Rosrio, onde foi enterrado.
Desenvolveu carreira paralela na
arquitetura civil e religosa. No
campo da talha, suas obras
conservadas mais importantes so
as capelas do noviciado do Carmo
(1772-1780) e de So Francisco de
Paula (1801-1813), o retbulo
principal da igreja da Conceio e
Boa Morte (1790) e parte da talha
das igrejas da Ordem Terceira do
Carmo (1780-1800) e de Santa
Cruz dos Militares (1801-1812).
Mestre Valentim
Known as Mestre (Master)
Valentim, Valentim da Fonseca e
Silva (c. 1745-1813) was the most
important artist in Rio de Janeiro
during the second half of the 18th
century. Son of a Portuguese father
and Brazilian mother, he probably
learned sculpture in the north of
Portugal, to where he traveled with
his parents. Upon returning to
Brazil, he settled in Rio. By 1770
Valentim already had a workshop
on the old Sabo Street near the
Rosrio church, where he was
eventually buried. He developed a
simultaneous career in civil and
religious architecture. In the field of
sculpture, his most important
preserved works are the novitiate
chapels of Carmo (1772-1780) and
So Francisco de Paula
(1801-1813), the main retable in
the Conceio e Boa Morte (1790)
church and part of the sculpture of
the Ordem Terceira do Carmo
(1780-1800) and Santa Cruz dos
Militares (1801-1812) churches.
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by an orchestra where
music of excellent quality was
played, according to records
of the time. Transformed into
the royal chapel with the
transfer of the Portuguese
court to Brazil in 1808, this
church from which the
Carmelite friars were removed
operated successively as
imperial chapel and
metropolitan cathedral until
1976. With each of these
changes it suffered alterations
that, happily, did not
compromise the harmony of
the original Rococo
decoration, based on the
characteristic duality of gold
and white.
O douramento total do
retbulo da capela-mor de So
Bento eliminou essa dualidade
e, com ela, parte da identidade
rococ dessa talha. Entretanto,
foi plenamente atingido o
objetivo de integrar visualmente
ao conjunto barroco da nave a
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J no retbulo da capela do
Santssimo, decorada entre 1795
e 1800, na ltima fase do
rococ carioca, figuram duas
colunas torsas, sem dvida para
melhor harmonia com o restante
da talha da igreja, no mbito da
qual a capela se insere. O
mesmo princpio determinou o
douramento integral de toda a
talha, como ocorrera na
capela-mor. O risco original
dessa capela, porm, inclua
apenas uma coluna torsa entre
duas outras de fuste reto21,
indcio claro de que as segundas
haviam voltado a predominar
nos retbulos cariocas em fins
do sculo XVIII. Observe-se que
a mesma hesitao entre os dois
tipos de coluna caracteriza o
retbulo da capela-mor da Lapa
dos Mercadores, possivelmente
do mesmo perodo22.
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ligadas ao neoclassicismo
francs. Sua identificao com
o gosto carioca foi mais
profunda e duradoura do que a
do barroco, que durou apenas
trinta anos, como atestam o
nmero e a variedade de
decoraes por ele
determinadas nas igrejas do Rio
de Janeiro, influenciando at
mesmo estilos posteriores do
sculo XIX.
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Nossa Senhora do Amor Divino. Capela do Noviciado, Igreja da Ordem Terceira do Carmo.
Our Lady of Divine Love. Novitiate chapel, Church of Ordem Terceira do Carmo.
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SEGUNDA
GLOSSRIO
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PARTE
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/ PART TWO
DE ICONOGRAFIA
Iconographic Glossary
Cristo da Coluna
(Passo da Flagelao)
A cena do Passo da Flagelao citada em
Mateus (27: 26) e em Joo (19: 1): Pilatos
tomou ento Jesus e mandou-o flagelar
[...]. O Cristo representado de p, com as
mos atadas a uma coluna baixa (tambm
chamada de coluna da Flagelao), usando
o periznio e com hematomas no corpo.
Em pintura e nos grupos escultricos,
rodeado de algozes.
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CARIOCA DEVOTIONS
DEVOES CARIOCAS
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Cristo Crucificado
A Crucificao a representao do
momento mximo da Paixo, dogma central
do cristianismo. Por essa razo, a imagem
do Cristo Crucificado presena habitual
no altar-mor das igrejas catlicas. Na poca
medieval, Cristo era preso cruz por quatro
cravos, vestido com uma tnica longa. A
partir do sculo XV, popularizou-se o
periznio e o uso de trs cravos. Os
momentos representados na Crucificao
podem ser o da agonia, estando o Cristo
ainda vivo, com o olhar direcionado para o
alto, o da clemncia, quando seu olhar
encontra o do devoto ajoelhado e tambm
pode figurar j morto, com a cabea cada
e os olhos fechados, representao
conhecida como Senhor do Bonfim. Uma
quarta variante, bastante comum na regio
de Minas Gerais, o Senhor Bom Jesus de
Matozinhos, de razes medievais, na qual o
Cristo est preso cruz com quatro cravos,
com um olho aberto e o outro fechado, e o
periznio cobrindo toda a perna esquerda.
Em todas essas variantes o seu atributo
principal a cruz com a inscrio ou titulus
INRI (Jesus Nazarenus, Rex Judeorum).
Iconographic Glossary
Glossrio de Iconografia
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Cristo da Pacincia
Depois do longo calvrio, enquanto
esperava sua hora de ser crucificado, Jesus,
cansado, senta-se numa pedra. Essa cena,
tambm conhecida como Senhor da Pedra
Fria, corresponde ao penltimo passo antes
da crucificao. A representao escultrica
se reduz figura do Cristo sentado, com a
mo esquerda no queixo e a direita apoiada
no joelho. O corpo apresenta os
hematomas e feridas da flagelao, e o
semblante expressa resignao.
Cristo Redentor do Mundo
Representao que pode ser confundida
com a do Cristo Salvador do Mundo,
difundida pelos jesutas e homenageada no
nome da capital da Bahia. O Cristo
Redentor do Mundo representado de p,
abenoando com a mo direita e segurando
na esquerda uma grande cruz de madeira.
Eventualmente so acrescentados outros
atributos, como a coroa de espinhos, a
lana e o hissope. Inconfundvel no
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Christ Crucified
The Crucifixion is the representation of the
most important moment of the Passion, the
central theme of Christianity. For this reason,
the image of the Crucified Christ has a
habitual presence on the high altars of
Catholic churches. During the Middle Ages,
Christ was fixed to the cross by four spikes
and dressed in a long tunic. Beginning in
the 15th century, the perizonium and the
use of three spikes became popular. The
moments represented in the Crucifixion are
the Agony, with Christ still alive and his eyes
looking up, the Mercy, when his eyes are set
on the kneeling devotee, and him already
dead, with his head fallen and eyes closed,
a representation known as the Senhor do
Bonfim (Our Lord of the Good End). A
fourth variant, quite common in the region
of Minas Gerais, is the Senhor Bom Jesus de
Matozinhos (Our Lord the Good Jesus of
Matozinhos), of medieval roots, in which
Christ is fixed to the cross with four spikes,
one eye is open and the other closed and
wearing a perizonium covering his entire left
leg. In all of these variants the main attribute
is the cross with the inscription or titulus
INRI (Jesus Nazarenus, Rex Judeorum).
Christ of the Patience (Our Lord of
Patience)
While he waited for his time to be crucified
after the long march to Calvary, Jesus,
exhausted, sat down on a stone slab. Also
known as the Lord of the Cold Stone, this
scene corresponds to the penultimate station
before the crucifixion. Its sculptural
representation is reduced to the figure of a
seated Christ, with his left hand on his chin
and his right hand on his knee. His body
shows bruises and wounds from the
flagellation, and his expression is that of
resignation.
Christ the Redeemer of the World
This representation can be confused with
that of Christ the Savior of the World,
disseminated by the Jesuits and honored
with the name of the capital city of Bahia
State. Christ the Redeemer of the World is
represented standing, blessing with his right
hand and holding in his left a large wooden
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Senhor Morto
A morte do Cristo e seu sepultamento foram
citados pelos quatro evangelistas, que
relatam sua retirada da cruz por Jos de
Arimatia e Nicodemus. Tomaram, pois, o
corpo de Jesus e envolveram-no em lenis
com aromas, segundo a maneira de sepultar
usada entre os judeus [...] (Joo19:40).
Normalmente, representado vestindo o
tradicional periznio, com os olhos fechados
e os braos rentes ao corpo. Em alguns
casos, a escultura possui um mecanismo de
dobra no ombro, o que possibilita sua
utilizao em duas encenaes diferentes da
Semana Santa, representando a Crucificao
e o Senhor Morto.
Senhor dos Passos (Passo da Cruz-s-costas
ou Caminho do Calvrio)
Representao do Cristo com a cruz, a
caminho do Calvrio. Citada pelos quatro
evangelistas, a cena tem maior
detalhamento em Joo, o nico a
mencionar de forma especfica a cruz
transportada por Cristo (19:16-17):
Tomaram pois Jesus, o qual, levando a sua
cruz, saiu para o lugar que se chama
Calvrio, em hebraico Glgota [...]. A
representao escultrica da cena pode se
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SAGRADA FAMLIA
HOLY FAMILY
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Santana (sculo I)
A histria de Santa Ana, me da Virgem
Maria, foi relatada no texto apcrifo de
Tiago, assim como a de seu esposo, So
Joaquim. geralmente representada com
aspecto idoso e maternal, vestindo tnica e
manto. Sua iconografia apresenta as
seguintes variantes: Santana Mestra, sentada
ou de p, com um livro aberto no colo
ensinando a Virgem Maria Menina; Santana
Guia, de p, conduzindo a Menina Maria
pela mo; Sagrada Parentela, junto com So
Joaquim, Nossa Senhora, o Menino Jesus e
algumas vezes tambm So Zacarias e
Santa Isabel. H ainda uma ltima variante,
apenas com o lado feminino da famlia,
chamado de Santas Mes, com a Virgem e o
Menino Jesus. Protetora das famlias, das
mulheres que desejam filhos e das grvidas.
So Joaquim (sculo I)
Era galileu de Nazar e a histria de sua
vida foi relatada nos evangelhos Apcrifos,
em particular no de Tiago. Casou tarde com
Santana e foi o pai de Maria. O casal esteve
longo tempo sem ter filhos, at que um dia,
Joaquim teve a viso do Arcanjo Gabriel
anunciando que seria o futuro pai da Me
do Messias. representado idoso, de barbas
longas e grisalhas, calvo e vestindo tnica,
manto e botas. Tem como principal atributo
o cajado.
So Jos (sculo I)
Esposo da Virgem Maria, com a qual se casou,
j idoso. Pouco se conhece de sua vida
particular. Embora pertencesse famlia do rei
David, exercia a atividade artesanal de
carpinteiro. Pode ser representado como um
homem ainda jovem ou maduro e calvo,
vestindo uma tnica longa cintada e capa. Nas
cenas da fuga para o Egito e do retorno para
Nazar, aparece com vestimentas de viagem
(capa, chapu de abas e botas), iconografia
conhecida como So Jos de Botas. Tem por
atributos o ramo de lrio branco e o Menino
Jesus no colo. Padroeiro dos carpinteiros e dos
que perderam o lar, tambm o advogado da
boa morte, ilustrada pela cena do Trnsito de
So Jos, na qual confortado pela mulher
Maria e pelo filho Jesus.
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SANTAS
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So Brs (?-316)
Nasceu na Armnia e, abandonado pelos
pais, foi encontrado por caadores entre
animais ferozes, com os quais se criara.
Fazendo-se religioso, chegou a bispo.
Morreu no ano de 316, nas perseguies do
imperador romano Diocleciano.
representado em trajes episcopais, com
mitra e luvas. Tem como atributos uma
carda de ferro, instrumento de seu martrio,
e dois crios cruzados, aluso cura de
uma criana engasgada com espinha de
peixe, feita com a aplicao de duas velas
cruzadas. Pode ser tambm representado
com a mo direita sobre a garganta.
Protetor contra as doenas da garganta.
So Caetano (1480-1547)
Nasceu de uma famlia nobre veneziana.
Ordenou-se sacerdote em 1516 e foi o
representante oficial do papado na
Alemanha, na poca da Reforma. Fundou
em Roma, com o bispo Pedro Caraffa, a
congregao dos clrigos regulares,
denominados teatinos. Morreu em Npoles,
onde suas relquias esto conservadas na
igreja de So Paulo. representado com
batina preta, sobrepeliz e estola. Na
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So Gulter (?-1258)
Foi um dos primeiros franciscanos a se
estabelecer em Portugal, onde fundou o
convento franciscano de Guimares, que
conserva ainda hoje as suas relquias. Santo
pouco divulgado no Brasil, sua nica
representao identificada no Rio de Janeiro
a escultura da Ordem Terceira da
Penitncia. Nela aparece com a fisionomia
jovem, com cabelos e barba curtos. Veste o
hbito franciscano com os trs ns
tradicionais e, na imagem em questo, no
possui atributo especfico.
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So Lzaro (sculo I)
Lzaro, irmo de Marta e Maria, morreu e
foi ressuscitado por Jesus Cristo quatro dias
depois do sepultamento. representado
algumas vezes como bispo, com mitra e
bculo (lendas fizeram-no bispo de vrios
locais Marselha, entre outros), ou ento
como mendigo ou leproso. Tem como
atributos o atade e o bordo com a dupla
cruz. patrono dos coveiros.
So Loureno (?-258)
Nasceu em Arago e foi ordenado dicono
pelo papa Sixto II, trs dias antes do
martrio desse papa. Ele prprio sofreu o
martrio da grelha, ainda durante as
perseguies do imperador Valrio. No
Ocidente, So Loureno freqentemente
associado a Santo Estevo e a So Vicente,
tambm mrtires e diconos. representado
com a dalmtica de dicono, tendo por
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So Marcos
Autor do segundo dos evangelhos
cannicos, foi discpulo de So Pedro e
acompanhou So Paulo nas suas viagens
apostlicas. Foi martirizado em Alexandria
no ano 62. representado como um homem
de meia idade, com barba e bigode e forte
expresso fisionmica. Veste tnica e manto,
como os apstolos. Como evangelista, seus
atributos so o livro e o leo, um dos quatro
animais da viso de So Joo, no Apocalipse
(Apocalipse 4: 6-8).
So Manuel (sculo IV)
Manuel e seus dois irmos mais novos
foram enviados pelo rei da Prsia a Roma,
como embaixadores. Pressionados pelo
imperador para renunciar ao cristianismo,
em troca de tratados vantajosos, os trs
resistiram firmemente, sendo por isso
torturados. Manuel, o mais velho, teve dois
cravos de ferro espetados no peito e um
terceiro atravessando a cabea, de ouvido
a ouvido, como castigo por no ouvir a
voz do imperador e ter o corao
endurecido. representado jovem e
imberbe, trazendo um simples periznio
com os cravos de seu martrio e as mos
postas em atitude de orao. o santo
advogado da pacincia e protetor dos
embaixadores e mensageiros.
Santos Mrtires do Japo (sculo XVI)
O grupo dos santos mrtires do Japo,
crucificados em Nagasaki no ano de 1597,
inclua originalmente 23 franciscanos e
trs jesutas. Nas representaes
franciscanas do tema, os jesutas no
aparecem, como ocorre na igreja do
convento de Santo Antnio do Rio de
Janeiro. Do grupo, o mais conhecido So
Gonalo Garcia, que tem igreja prpria no
centro da cidade. Os mrtires do Japo
foram canonizados em 1627. Havia entre
eles religiosos de diversas nacionalidades,
incluindo espanhis, mexicanos,
japoneses, chineses e portugueses.
So Mateus (sculo I)
So Mateus o autor do primeiro
evangelho, escrito sob a inspirao de um
anjo. Antes de ser chamado por Jesus Cristo
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So Miguel Arcanjo
Dos sete arcanjos, So Miguel o que
possui personalidade mais definida, sendo
considerado prncipe da milcia
celestial e guerreiro da Igreja, que
combate os anjos rebeldes e o drago do
apocalipse. A partir do Renascimento,
representado com a indumentria de
soldado romano, com espada e estandarte
com a inscrio Qui ut Deo (Que como
Deus). Na iconografia tradicional, um
jovem alado, de p sobre nuvens, tendo
por atributos o estandarte cruciforme e a
balana para pesar as almas, no dia do
Juzo Final.
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do acontecimento. Na representao do
mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro, a
Virgem est de p sobre uma coluna, com
tnica, manto envolvendo o corpo e vu
curto branco. Tem no brao direito o Menino
Jesus com uma pomba e o brao direito
levantado. a padroeira da Espanha e foi
popularizada pela Ordem Beneditina.
Nossa Senhora do Rosrio
O culto a Nossa Senhora do Rosrio deve-se a
So Domingos de Gusmo, que teria recebido
o mtodo de orao com o rosrio
diretamente da Virgem Maria, em uma viso.
No Brasil, a devoo foi introduzida por
religiosos no incio da colonizao e logo se
difundiu, principalmente entre os escravos,
por serem o pai-nosso e a ave-maria oraes
simples e populares. Na representao
tradicional, Nossa Senhora do Rosrio
figurada de p, com o Menino Jesus no brao
esquerdo e o rosrio na mo direita, vestindo
a tradicional tnica longa com manto e vu
curto.
Grupo do Rosrio
Representao iconogrfica da cena na qual
Nossa Senhora, com o Menino Jesus, entrega
o rosrio a So Domingos de Gusmo e a
Santa Catarina de Siena. A Virgem veste tnica
e manto, e o Menino, tnica branca longa. Os
santos ajoelhados trazem o hbito
dominicano, composto de tnica branca, com
capuz e escapulrio negro. O Menino Jesus
tem um corao flamejante na mo esquerda
e, com a direita, entrega o rosrio a Santa
Catarina.
Nossa Senhora do Socorro
Devoo italiana originada da
histria lendria segundo a
qual uma me, em
desespero pelas
travessuras do filho, teria
invocado o demnio
para que o levasse.
Assustada com o imediato
efeito de sua prece, recorreu
Virgem, pedindo: Virgem
Santssima, socorrei-me. O
milagre inspirou a fundao de
uma capela com o ttulo de Nossa
Nossa Senhora do Socorro.
Our Lady of Help.
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VIRTUDES E ANJOS
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Anjos
So seres puramente espirituais, que cumprem
a funo de mensageiros celestes. O texto
mais completo acerca dos anjos A
Hierarquia celeste, atribuda ao grego
Dionsio, discpulo de So Paulo, que
estabeleceu sua diviso em nove ordens,
agrupadas em trs coros: Serafins, Querubins
e Tronos; Potestades, Virtudes e Dominaes,
e Principados, Arcanjos e Anjos. So
geralmente representados como criaturas
jovens e aladas, vestindo longas tnicas
brancas. Os Serafins e os Querubins podem
tambm ser figurados como pequenas
cabeas aladas, os Serafins com trs pares de
asas e os Querubins com apenas um.
Angels
Purely spiritual beings that perform the
function of celestial messengers. The most
complete text about the angels is The
Celestial Hierarchy attributed to the Greek
Dionysius, a disciple of Saint Paul, which
establishes their division into nine orders
grouped in three choirs: Seraphs, Cherubs
and Thrones; Potestates, Virtues and
Dominances, and Principalities, Archangels
and Angels. They are usually represented as
young, winged creatures wearing long white
tunics. The Seraphim and Cherubim can
also be portrayed as small winged heads,
Seraphs with three pairs of wings and
Cherubs with just one.
Anjo da Guarda
Embora a Bblia no faa aluso especfica
aos Anjos da Guarda, So Baslio estabeleceu,
no sculo IV, que todo cristo assistido por
um anjo pessoal, o qual guia a sua vida,
como mestre e protetor. A partir do sculo
XVII, a Igreja oficializou a devoo ao Anjo
da Guarda, que acompanha o cristo por toda
a vida terrestre, estando presente, inclusive, na
morte e no purgatrio, at que a alma
purificada seja elevada ao cu.
Guardian angel
Although the Bible does not refer
specifically to Guardian Angels, Saint Basil
established in the 4th century that every
Christian is assisted by a personal angel who
guides his or her life as master and
protector. Beginning in the 17th century, the
Church officialized the devotion of the
Guardian Angel, who accompanies a
Christian throughout earthly life and is
present also at death and during purgatory,
until the purified soul is lifted to heaven.
Virtudes
Sendo idias abstratas, as virtudes so
normalmente representadas por alegorias
(grupos de figuras) ou personificaes (uma s
figura). A tradio define sete virtudes,
divididas em virtudes cardeais, que incluem a
Prudncia, a Justia, a Temperana e a
Fortaleza, e as virtudes teologais, F,
Esperana e Caridade. No sculo XVI, a
Iconologia de Cesare Ripa fixou os atributos
especficos das virtudes para uso dos artistas:
para a F, uma cruz e um clice; para a
Esperana, a ncora, e para a Caridade, duas
ou trs crianas. A Prudncia representada
por um espelho ou serpente; a Justia, pela
espada e a balana; a Temperana, por um
freio, e a Fortaleza, por uma coluna. A partir
do Conclio de Trento, foi acrescentada srie
uma oitava virtude, a Religio, com
caractersticas muito similares s da F, mas
representada por indumentria eclesistica de
pontfice.
Virtues
Being abstract ideas, the virtues are usually
represented by allegories (groups of
figures) or personifications (only one
figure). Tradition defines seven virtues,
divided into the Cardinal Virtues
including Prudence, Justice, Temperance
and Fortitude and the Theological Virtues
Faith, Hope and Charity. In the 16th
century, Cesare Ripas Iconology defined
the specific attributes of the virtues for
artistic use: for Faith, a cross and a chalice;
for Hope, an anchor, and for Charity, two
or three children. Prudence is represented
by a mirror or a serpent; Justice, a sword
and a scale; Temperance, by a brake, and
Fortitude, a column. After the Council of
Trento, an eighth virtue was added to the
series Religion , with characteristics very
similar to Faith but represented by the
ecclesiastical costume of a pontiff.
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BIBLIOGRAFIA
ALVIM, Sandra P. de Faria. Arquitetura
religiosa colonial no Rio de Janeiro. Rio de
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SANTOS,
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PATRIMNIO
The
OTEIROS DO