PIANO E TECLADOS 2° edigao revista e atualizada WDICIONARIO DE ACORDES PARA PIANO E TECLADOS Pautas e grdficosDicionario Grafico 0 Dicionario Grafico contém todos os acordes ja relacionados no Dicionario na Pauta (paginas 65 a 92). A diferenca basica encontra-se na forma de apresentacao dos cingiienta e seis tipos de acordes com suas respectivas inversées, em todos os tons, que aqui é feita por intermédio de graficos de teclados com duas oitavas (D6 a Dé). Essa forma de anotar acordes facilita as consultas rapidas, j que, além de mostrar os nomes das notas e dedilhados, proporciona um registro visual muito eficiente. Os teclados graficos ajudam a memorizar as diversas posicées, simulando a presenga do instrumento. Disposigao dos Acordes no Dicionario Grafico No Dicionario na Pauta, vimos cada acorde em sucessao ascendente de semitom em semitom (C, Db, D, Eb, B, F, F#, G, Ab, A, Bb, B). No Dicionario Grafico, a disposigdo é bem diferente. Para cada tom havera os cingiienta e seis acordes seguidos: C, C (#5), C6, C 8, C (add9), C7M, C7M (45), etc.; depois Db, Db (#5), Db6, Db §, Db (add9), Db7M, Db7M (#5) e assim por diante. A vantagem dessa disposi ¢ na possibilidade de estudo de todos os tipos de acordes do mesmo tom. Se houver diividas sobre a escrita das cifras e enarménicos, consulte as paginas 57 e 58 do Dicionario na Pauta, onde estdo definidos esses conceitos. Regises Ideais Todos os graficos dos acordes encontram-se na regiao permitida para acompanhamento, ou seja, estao entre 0 Dé 2 e 0 Si 3. Para Home Keyboard com a Fungao Fingered ligada, as posices est4o marcadas com H e nao ultrapassam o Fa, nota limite para a maioria dos modelos responder a harmonia com baixos automaticos (ver grafico na pagina 36). Caso esteja usando 0 Home Keyboard com a funcao Fingered desligada, isto é, com um tinico som para todo 0 teclado, passarao a valer as regides do piano como descritas no grafico da pagina 25. Marcas Especiais P - Posicao ideal para Piano. B - Posicao opcional para Piano. H - Posicao recomendavel ou obrigatéria para Home Keyboard com Fingered ligado. © - Posicao ideal para Orgao. @ - Posicao opcional para Orgao. @ - Marca as notas a serem tocadas nas posicées. O - Indica as notas opcionais, ou seja, que podem ser suprimidas das posigées. 5, 4, 3, 2, 1 - Dedilhado. Aparece sempre a direita dos nomes das notas por extenso. As melhores posi¢des para Sintetizador e Sampler sio as mesmas que para Piano, supondo que o instrumento esteja no Modo Normal (Layer), ou com uma configuracao de Split, com harmonia na faixa de Dé até Si duas oitavas acima. exemplo a seguir demonstra as regides ¢ marcas especiais como aparecem no Dicionario Grafico, com 0 acorde de C7 (Dé Sétima).(o7/ TOUT) UT) NEE) NICHT) 85 Mi3 Sol? sib MiS Sols sib2 Doi SolS sih3 DO2 Mit SBS DO4 Mi2 Soll Observe as marcas especiais colocadas acima dos desenhos dos teclados. Elas indicam que < primeira posicao é opcional para Piano, a segunda é ideal para Piano, a terceira é ideal para Pianc Home Keybord ¢ Orgao, ¢ a quarta é opcional para Piano e Orgao. Como Consultar 0 Dicionario Grafico Conforme mencionado anteriormente, 0 Dicionario Grafico dispée cada tom com seus cingiienta € seis tipos de acordes nas respectivas posicdes. Na consulta de uma cifra com grafia diferente da adotada neste livro, veja nas paginas 62, 63 e 64 a opcao correspondente. Por exemplo, se numa partitura aparece a cifra Cin (maj7), ou outro misico solicita a execugao do acorde de Dé Menor com Sétima Maior, esta cifra, escrita em todas as opcées possiveis, com sua leitura correta, encontra-se na pagina 62. Neste exemplo, observe que Cm (7M) ¢ Cm (maj7) sao grafias diferentes para o mesmo acorde ¢ a adotada neste livro ¢ Cm (7M), tanto no Diciondrio Grafico como no Dicionario na Pauta. Utilizando o mesmo exemplo do Dicionario na Pauta, para se encontrar as posicées do acorde de Cm (7M) (D6 Menor com 7* Maior), 0 processo é simples, devido a disposicao dos acordes. Siga as seguintes etapas: 1. Recorra ao indice e procure a Tabela de Localizacao dos Acordes. 2, Faca um cruzamento do Tom com o Tipo de Acorde desejado, que neste exemplo é Cm (7M) Resultado: pagina 99. 3. Na pagina 99, localize a cifra Cm (7M). 4. Toque as quatro posicdes e escolha a que soar melhor para a finalidade pretendida. > Esta é uma maneira rapida de consultar um determinado acorde mas, com a pratica, a procura se dara diretamente pelas cifras, sem necessidade de recorrer a tabela. Nas posigdes de 9°, 11% ¢ 13% em que a nota fundamental (tonica) nao aparece, execute-a com as técnicas de saltos de baixo descritas nas paginas 28 € 29 para obter a nocdo geral da sonoridade do acorde. 0 Dicionario Grafico também pode ser utilizado como um eficiente exercicio, executando-se os cingtienta e seis tipos de acordes em cada tom. O dominio sobre todos os acordes de um mesmo tom favorecera, gradativamente, a substituicdo dos acordes simples (consonantes) por acordes mais complexos (dissonantes), que enriquecem 0 acompanhamento. No caso do Home Keyboard, isto s6 sera possivel desligando a Funcao Fingered e tocando com som de um s6 instrumento no teclado inteiro. Um dos objetivos deste livro ¢ incentivar o tecladista a aprimorar suas possibilidades na area da harmonizacao, através do estudo e da pratica diaria de todos os acordes em todas as tonalidades. Nao existe formula magica para tocar Teclados em um més, portanto, 0 nico caminho ¢ 0 da perseveranca. Atualmente, os métodos de aprendizagem sao bastante prazerosos pois permitem a livre escolha de musicas, a partir das quais se aprende ¢ se desenvolve a atuacao como intérprete. Mas nao se limite exclusivamente as misicas. Procure aperfeicoar a leitura das notas, das figuras ritmicas, bem como agilizar o processo de interpretacao das cifras, que é a base da musica popular. 96Acordes de C (D6) iS LA D6 1 laa sis Mit owe) wor) HK) MCAcordes de C (D6) 1 c7m(§) | i A A 7 . C7M (9) . —_ - C7™M (#11) - c7 (33) HTM) CEN) TON) ETTAcordes de C (D6) 3 62 Mib1 ro [Tea SiS D64 Mib2 Soll o eae sh5 Dod Mib2 FAL Sh5 RES Mib2 Sob 1 el Fas Sob2 Si ree 2 SolAcordes de C (Dé) P DOS Mib4 142 Sil Cm (&) FMT) MibS LAS Si2 = = od = = —| Cc , La4 sis 1 ib 1 rn sis I 2u PO Mib5 Sol4 Si2 REL om(8) mmc NE ean 128 DéS Fa2 Soll c4 Po i Pad Sol 3 = mun SolS Do3 Fal TENT) DOS Mi3 Sol2 Sit UM Mis Sol4 sib C7 re bo Sih5 DS4 Mi2 So NOT DOs Fa sé no ala § uC’ rm m ay NI sol5 $i 2 Mil PI re Sol5 Si 2 Fal oe Sih5 DO4 FA2 So PO F&S Sol4 Sib2 Réb1 co Fas Sol ue sib3 Reb 4) La (9) 0 ou a Ni — Fo = >= z = 3; os Se ao > ao — 2 g no = Q x > SibS Reba c— om = = = — — = ——| Sol 1 roe 5 PAG Sol? Si a3 Sol2 Sib 5 Mid Sob2 sb 5 g t é os? |: 3 : = al= ois z 7 (b5)Acordes de C (Dé) 1 C7 (#11) PHO ee Mis Fata sib2 Do1 5 Do4 Mi2 Sal, 2 7G eee may om 1 1 Fat 2 Sb 2 Reb ert) - EA) MEA TATE) A —— , 07(8) NURSE) REE ee c7 (¢f; mew 1 c7(§) MRE CAT CAA vo c7 (i) . 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ILLIL) area an LabS Dob4 Mik2 Soll DobS Mib4 Sol2 Lab1 MibS Sol3 Lab2 Dob1 — Sol4 Lab DOb2 Mib 1Acordes de A (La) A va Wena va NNN) 145 Do#3 Mil Dot4 Mi2 LAl MiS La2 Dot1 PHO. —_ : A (#5) - - P TN) rT tas bata mihi Dita ita tat wits 143 bat A6 A CPOEATAAET) | CEA Lis bata wig Fuli baka wid raka Lai Mis aba 142 uti Fado laa DolZ wi > AS gg : meee na PATON) (UURUUET AAT l DotS Mi4 Fats Sil MiS Fa#4 Si2 Dol FaksS Sis Do#2 Mil SiS DOoH4 Mi2 Fatl OO — Afadd9) OO COT) CT) ACCT) CHL ATM - 7 OPETTANET) RA 145 Dot3 Mi2 Sol#1 Dots Mi4 Solf2 Lat MiS Solf3 La2 Dotl SolfS La4 Do#2 Mil ATM (#5) . v0 Te) 1a5 Dot3 Mif2 Solf1 D6#5 Mi#3 Solé2 Lal MifS Solf3 La2 D6f1 SolfS La4 Dof2 Mitt A7™M (6) > > 0 ET) ERT) Ee LaS D6t3 Pat2 Solf1 D6tS Fat3 Solf2 Lal Fat4 Solf3 La2 Dott SolfS La4 Dof2 Fatt 160& ee MH eam mee) ANC) TT Am6 reco A) CC Dos #2 Sit ‘Am (add9) a ACA) ELAN] | CY Mis Si2 DOI 65 Mid Sil —Acordes de A (Lé) P Mi5 Sol3 La2 Dd1 Am7 (11) eee Am7 lol Tel Tole DOS Mid Sol2 Lat ca PHO Sol5 La4 D62 Mil wa laa FT, Po Cee ee Ir Sold La2 em La2 D61 sere ‘Am7 (55) TE) am? 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Bb7M (6) . no Sib5 Rea Sol 2 Lat RES Sol $ LA2 Sibi Sol 4 LAS Sb2 ROT LAS Sib4 REQ SollAcordes de Bb (Si bemol) oN PO sibs Res Lat a a Bb7M (8) roe) ” BTM (9) mm mm i i |: r= | ae LD BhIM i ) ; we rH - ahr We) NC) | LE — = i — Ml Ss em Bbm eee P Réb4 Fa2 Soll Bbm6 remm a = RebS FA4 Sol3 DOT Bbm § ee mn ALU RebS Fad DOL hm (ada) OE) LRRD : FE sE = . z ¢ o (Ié 3 ‘az =-* F a | : e g a : s ie | a 168Bbm7 | uN Sib5 Rébd FA2 Labt 2 sbi Bbm7 ( een) CTE) 1 PTE ETTMNyT) (UOTE TEE a Mib4 Lab2 MibS Lab3 Sib2 Rebi Lab4 Si 2 Mil Bbm7 (55) wor eG) ame 2 Dat bos m (7M) eT) NEAT) EN sibs lat RebS Fad La2 Si Fas. Réb 1 = BAcordes de Bb (Si bemol) Bbm (i) > CE] RAED CATAL AE Bhm (7) ce) A] AD SO) ET Bb7 LC LL (a PO aS ° a ss Eb z . Bb{ ou Bb7 ‘i a) ee | Bm™ (8) RetS Solf3 La#2 Dati Solf4 Lat3 D6f2 Réb1 LakS Dota Re#3 Solf DotS Rée’4 Solf2 Lat) B7M (9) Po Po | TT) | ee Rebs Pata late Det 1 PatS Lat3 Do#2 Réd1 LatS Dot3 Ret2 Fatt Dees: Reba Fai? Lab B7M (#11) P Po Po sis Ret3 Mif2 Lael RetS Mit4 La#2 Sil MifS La#3 Si2 Rett LabS Si4 Ré#2 Mifl B7™M (471) Po #11 rifS Lad) Dok2 wifi LAS Doha Mik2 ati Dubs Miho raba Lakl MIF Paha Laka Daft Bm | TC) CCT) ARCA sit Pat4 Solf3 Si2 Ré1 = 5 eC Fata Sia REI ay soit m 8 UI La rm mera Me Cee Bm (edad) TT EET TATA PAS Do#2 Ret Re2 Patt a = — a v = 3 12 | \= 13 Si4 DOfs RE2 FatlAcordes de B (Si) 2 ae ee us ro wo Bm (1) AAC ACSC) ALA PatS LAG DOb2 Mil Mis. Fai bot! & Bm (7M) TE) CERT wc) Te SiS R64 Pat2 Lat Lats 62 Rattal sis Solf2 Lat — = =| Bm (Ar) vo Has) TRENT) ENTE Res Lat2 sia solt 4 2 REL 5 Sid RE2 Solft 2 Bm (7) wer) ET) EY sis lat B7 Ee) | AC P Fe 3 Fab2 Lat BJ ou B7 (11) uo QCA) REA) O sis i Mis Fata La2 D61 ce BZ (69) ou BT ({2 A A TT) Mis Fata La2 DAL TFT SiS lat BJ (9) ou B7 (9) ACARD AAC) A B75) LL las sia aAcordes de B (Si) B7 (#11) H Rees Mil bo ee 7 ('5) mua PO LaS Sia Re#2 Mit Des RS PAZ Lat bo eM P MitS Paka LA2 Dot! MitS Fats 142 Dox) Po, ae D5 Mit PAE? LAT Mif4 Fars La2 Dot Dots MiES FAR2 Lat — ew B7 (’8) B7 (55) B7 (#5) 4 La Sit B7 (i) ee B7 (:7:) u! PAS La4 Dox2 Rel Br (#1) mC ae PO eal ° PO > RetS Pad La2 Doty FaS LAS Dok2 Rett 5 DOES Ret2 Fat PO reac FA4 LA2 Dow! PO FatS 144 Déx2 Mit PO Paks La4 Dot2 Mb 178oe BFE) RT) CRETE) ERAT ATA 7 B7 (9) EE) RE) NA) CD B7 (#9) MLL FabS La@ Dox2 Reb1 DoS Mid Solt2 oR) RE ena B7 (:) . . Le eeAcordes de B (Si) B7 (513) ve = z SES ait o RES Mixd LA2 Dot a5 ae 2g ES. a ‘a 3 2. 2 Te Dox 5 2 lal wo a 3 ° 2) wo a a a : gigs ie | = = = = pS = D65 Rees Fab? LalApéndiceAcordes com Baixo Alternativo Acordes com baixo alternative sao muito utilizados para se obter uma sonoridade especial, acrescentando-se um baixo que nao é a ténica do acorde. Neste caso, a cifra é distribuida em duas estruturas distintas: 0 acorde e 0 baixo alternative. O que separa um do outro é uma barra inclinada ou horizontal. Por exemp! Dé maior com Mi no baixo: C/E ou C E Acordes com Essas variages se aplicam mais comumente aos seguintes acordes com exemplo em C (Dé): Acorde Exemplo Leitura uM C/E, C/G Dé Maior com baixo em Mi, Dé Maior com baixo em Sol 6 6p 08 Dé Maior 6% e 9% com baixo em Mi, Dé Maior 9 CS/E, C5/G 6% € 9* com baixo em Sol Dé Maior com 7* Maior com baixo em Mi, Dé Maior ™ C7™MIE, CT™M/G com 7* Maior com baixo em Sol Dé Maior com 7* Maior e 9* com baixo em Mi, Dé ™ (9) C7M(9)/E, C7M(9/G | yfaior com 7% Maior e 9* com baixo em Sol m cm/Eb, Cm/G De ‘Menor com baixo em Mi bemol, Dé Menor com aixo em Sol m7 cm7/Bb, Cm?7/G Dé Menor com 7* com baixo em Mi bemol, Dé Menor com 7# com baixo em Sol 7 CT/E, C7/G Dé 7# com baixo em Mi, Dé 7* com baixo em Sol Acordes com 7* no Baixo Essa variagdo se aplica mais comumente aos seguintes acordes com exemplo em C (D6): Acorde Exemplo Leitura M c/B Dé Maior com baixo em Si m Cm/B Dé Menor com baixo em Si m7 m7 /Bb Dé Menor 7* com baixo em Si bemol 7 c7/Bb Dé 7* com baixo em Si bemol 7 (#5) C7 (#5)/Bb Dé 72 com S* Aumentada com baixo em Si bemolAcordes com Baixo Pedal 0 Baixo Pedal é um recurso de notavel efeito nas musicas classica e popular. Consiste na execucéo de um baixo com nota constante, enquanto a harmonia desloca-se entre varios acordes como, por exemplo, nas cadéncias de I - IV - V graus, com baixo pedal no I grau. Observe as cadéncias a seguir indicadas. Execute-as no Teclado, com as duas mos ou com técnica de saltos de Baixo + Acordes Parados ou Ritmados e verifique 0 efeito: 1.D G/D A/D D 2.D Em/D Fim/D G/D 3.E7M D/E ATM/E Am7(9)/ Ciclo dos Acordes de 7% Diminuta Os acordes de 7* Diminuta seguem 0 ciclo das 3* Menores, a partir de trés acordes basicos (C°, Db °, D *), divididos em trés estruturas. Os demais sao as respectivas inversdes desses trés acordes. 1.C°, DE, PHY, A® 2. Db*, E°,G°, Bb? 3.D°,F°,Ab°, Bo Execute o primeiro acorde (C °) nas quatro posicdes. Depois Dé °, F#° ¢ A°. Observe que nessa estrutura, as notas s4o as mesmas ¢ a relacao é sempre de 3% menor. Faca o mesmo a partir de Db ° e, depois, D °. Esses trés acordes basicos com suas inversées abrangem todos os tons. Considerando-se a enarmonia (pagina 58) conclui-se que: ce 2. C8 3.D° iclo dos Acordes de 5° Aumentada As Triades Maiores com 5* Aumentada seguem o ciclo das 3 Maiores ¢ partem de quatro acordes basicos: C (#5), Db (#5), D (#5), Eb (#5). 1. C (#5), E (#5), G# (#5) 2. Db (#5), F (#5), A (45) 3. D (#5), F# (#5), Bb (#5) 4. Eb (#5), G (#5), B (#5) Toque os acordes da primeira estrutura, cada qual com suas trés inversdes. As notas do C (#5) sao as mesmas que as do E (#5) e do G# (#5). Isto também ocorrera nas demais estruturas. 184Considerando-se a enarmonia, 0 ciclo se estabelece da seguinte maneira: 1. C (#5) = E (#5) = G# (#5) = Ab (45) 2. Db (#5) = CH (#5) = F (#5) = A (#5) 3. D (#5) = F# (#5) = Gb (#5) = Af (45) 4. Eb (85) = D# (#5) = G (#5) = B (#5) Bb (#5) Cifragem Alternativa As cifras a seguir discriminadas podem ser escritas de duas formas para facilitar a notacao e a interpretacdo, porém a primeira é a mais correta. Nas tonalidades em que ha muitos sustenidos ou beméis, alguns acordes dissonantes s4o mais dificeis de serem cifrados quando se esta “tirando” uma misica de ouvido ou ensaiando com outros miisicos. Nessas circunstancias, é valido anotar uma cifragem preliminar. Os exemplos abaixo estao em C. m7 (b5) = Ebm/C m7 (11) = Cm} 3 (9) ou C7() = Bb/C = Gm7/C C7M (6) = Am7 (9)/C C7 (8) = FH7/C C7 (:?;) = Gm7M/C C7 (11) = Bb7M/C C dim (7M) = B/C C6 = Am7/C c7™ (8) = Em3/C C7M (91) = G7M/C Ab/C = Cm (#5) m7 (9) = Eb7M/C C7 (b9) = Edim/C Acordes Similares por InversGo e Enarmonia Os acordes a seguir indicados e marcados com “ou” possuem as mesmas notas, porém recebem cifragens opcionais, devido a localizacao da alteracao que sugere uma determinada inversao. Ja os marcados com o sinal de igual possuem alteracdes enarménicas em oitavas diferentes e, em sua formacao, a 5* Justa pode ser intoleravel (como nos acordes de 5 ¢ #5). Os exemplos estao em C (D6), (ver pagina 61). Cf ou C7 (11) CJ (b9) ou C7 (23 CF (9) ow C7 () C7 (6) ou C7 (13) C7 (b5) = C7 (#11) 7 (8) = C7 Gi) 7 (8) = C7 i C7 8) = C7 GA) C7 (#5) = C7 (b13) c7 (8) = C7 U3)Acordes Substitutos O processo de harmonizacao é muito rico e as combinacées sao inesgotaveis. A medida que se conhece melhor os acordes, verifica-se que, em um arranjo de acompanhamento, nao é necessario se manter preso a execucdo exata da cifra marcada na partitura. Muito pelo contrario, como ja foi dito, as cifras, nas partituras, s4o geralmente meras sugestdes basicas, excluindo-se os livros de misica mais conceituados. Portanto, sinta-se a vontade para criar novas combinagées entre a melodia apresentada ¢ 05, diversos tipos de acordes, seguindo a sugestao basica indicada na partitura. Promover um bom relacionamento entre melodia e harmonia é uma verdadeira arte e 0 fator determinante é o talento do intérprete para evitar os choques desagradaveis. Em certas regides, algumas posicées de acordes alterados inevitavelmente cruzam com a melodia. Para solucionar este problema, recomenda-se a execucao de outra posi acorde. Mas nem sempre as diversas posicdes soam bem, logo, uma boa opcao é harmonizar usando outras dissonancias. Conhecendo os acordes que mantém estreito relacionamento entre si, é possivel criar variacdes dentro de um compasso, enriquecendo o acompanhamento. 0 do mesmo Acordes Maiores 1. C4 € (add9) + C6 + C+ C7M + C7M (6) + C7M (9) 2. C7M (#11) + C7M (493) 3. C (#5) + C7M (85) Acordes Menores 1, Cm ++ Cm (add9) + Cm7 ++ Cm7 (9) + Cm7 (2) < Cm7 (11) 2. Cm6 ++ Cm § ++ Cm (7M) ++ Cm (8,) + Cm (73) 3. Cm7 (b5) ++ Cm7 ('8) ++ Cm7 (F§) Acordes de 7* Dominante 1. CJ ou C7 (11) + C3 (9) ou C7 (9) 2. C7 © C7 (9) «+ C7 (6) ou C7 (13) + C7 (4) 3. C7 (b9) ++ C7 (#9) + C7 (:) & C7 (PS) > C7 y + C7 (#8) 4. C7 (b5) + C7 (#5) + C7 (%5) 5. C7 (#11) ++ C7 (9) > C7 Oy) 6. C7 (5) ++ C7 5) «+ C7 (FS) — C7 8) Acordes de 7* Diminuta C°C° (7M) 186> Para teclados em geral (excluindo o Home Keyboard com Fingered ligado), a primeira posicao dos acordes de 7* dominante para mao esquerda tem inicio na ténica. Nos acordes com 9*, comeca na 3*; nos de 11%, inicia na S* e nos de 13%, comeca na 7. Nos acordes onde a ténica é suprimida por falta de alcance de abertura da mao esquerda, deve-se tocar o baixo, prendé-lo com o pedal de sustain e, depois, percutir 0 acorde. Se estiver tocando com um baixista, nao ha necessidade de executar os baixos. Nos acordes de add9 (9* adicional), pode-se tocar também a t6nica, se o tecladista tiver suficiente abertura de mao. Além dos acordes descritos neste dicionario, pode-se encontrar ainda outras variacées, como por exemplo: Maiores: 7M(b5) (78 Maior com 5* Diminuta), que enarmonicamente é igual ao 7M(#1 1). aug9 (5¢ aumentada com 9*). 7* Dominante: 7(sus2) (7* com 2* suspensa), com supressao da terca. Diminutos: ° (9) (Diminuto com 94). ° (11) (Diminuto com 11%). ° (b13) (Diminuto com 13* Menor).