Gt ) ARTE CONTEMPORANEA Uma hist6ria concisa Michael Archer VALTER LELUS SIQUEIRA 180 Tlustragées, 74 em cores Martins Fontes = 500 Peto 2008 — eneder ovens 2. 0 CAMPO EXPANDIDO Na época em que Fried escreveu sobre os perigos de a arte se degenerar em teatro, em 1967, 0 processo estava em pleno anda mento. O alvo de Fried era o Minimalismo, mas Thomas Hess tinha Pop sem que se tracem alguns pl reagio de seu publica, o objeto A conseqiigncia do afrouxa: mento das fronteiras interdi dos anos 60 a meados dos tas formas ¢ nomies diferen ara sua exposi¢io, Sem a ‘0 permanece um fragmento.” das categorias e do desmantela- foi uma década, da metade Minimalismo e nas varias ramificagdes turante este periodo houve também luma crescente facilidade de acesso ¢ uso das tecnologias de comu- nicagdo: ndo apenas a fotovzafia e 0 filme, mas também o som — com a introdugdo do cassete de dudio e a disponibilidade mais am- pla de equipamento de g1 = € 0 video, seguindo o apareci- s edmaras padronizadas individuais rtgsarvericana Lucy Lippard tentou documen- 1entos -m meados dos anos 70, sua solugdo foi =OCAMPO ExpanoI00 63 verdade, era um iilbum de recortes com artigos, en- leclaragies. Nao “camente 0 Minimatismo, apoderando-se das indo contra a sua rigid64 ARTE CONTEMPORANEA UMA HISTORIA CONCISA tas) (1968-69), de Ri- les € assemelha-se a um cubo, mas as ides e extremamente pesadas, que a com- radas uma na outra, nJo soldadas ou uni- huma outra forma; Placa de apoio de uma tonelada (196: é ¢ longe da parede de modo igualmente precério, por meio de um cilindro de chumbo. Mas as- sim como estava interessado por este tipo de jogo, em que as certezas, Bem esto apenas et das rigidamente d sua obra era mostrada, Mais tarde i 50. (aban) Eva Hesse, Acco, 1958165 ARTE CONTEMPORANEA: UMA HISTORIA CONCI6A de da galeria das supertficis © CAMPO ExPANDIDO 67 cia, tanto das caracteristicas particulares do espago de contempla- 40 quanto do processo pelo qual a obra fora realizada Algumas esculturas de Eva Hesse (1936-70) também faziam uso dos varios planos da galeria. Como no caso de Serra, as formas geo métricas e unidades repetidas do Minimalismo aparecem em seu trabalho, mas no da maneira distanciada e engenhada, caracteristi- ‘om um de seus primeiros trabalhos importan- ), Hesse tornava explicita a mudanga rumo ao le uma equivaléncia entre 0 espaco da arte ¢ 0 es- ‘pago de sua contemplacdo. A peca é uma grande moldura retangu- lar, revestida espessamente com bandagem e pintada em tons de Ginza uniformemente graduados. Saindo desta moldura e voltando sa nenhuma — ob! mai88 ARTE CONTEMPORANES. UMMA HISTOR CONS: OCAMPO BeANDDO 69 idotada pelos varios tubos de fibra de vidro No ano anterior tinha havido uma mostra na galeria io de Acréscimo (1968), de Hesse, recordam as escultue Gibson, em Nova York, também intitulada “Antiforma”, a te acabadas e semelhantes a pranchas de John McCrac- cluia os que participariam da mostra de Cast tal como a sua Nao hd motivo para nao (1967), de trés icanos Robert Ryman (1930- ) e Richard Tuttle (1941 individuais € modulagdes Panamarenko (1940- ). Durante a década anterior Ryman -sdo da estrutura de esco- a a base nas pinturas was de Lynda Benglis 1 70), sucessivas camadas ‘tano de cores variadas foram derramadas uma “Patafisica, a soluges imaginétias™, propos cio do século pelo escritor francés Alfred Jarry. As esculturas “flexi- veis” de Flanagan, de meados e fins dos anos 60 — sacos de tecido enchidos com areia ou onc se tinha despejado gesso, deixando-o as. Sentar, ou extensdes de corda que serpenteavam ¢ enroscavamtse pelo lo ¢ colonizando o es jove uma arte que toma 0 Proceso e “agarra-se a ele como parte ca forma final da artistas americanos Alan Saret (1944- Barry Le Va (194) a, produzindo arte tamente delimitados e separados, em ‘materiais sobre uma ampla drea, Depois de suas pesas minima grandes pilhas de fi:xas de fe revalecentes nos EUA ¢ na Europa estava por tris da notivel diversidade da respos- P . ‘a0 trabalho de Anthony Caro, que entio lecionava no curso de eecul. ‘cal diferente, Em 1969 ele feza selegs ‘ura avangada da St. Martin School of Art de Londres. Entre os es. que tudantes, durante os anos 60, estavam A941 (1942- ), Barry Flanagan, Bruce McLean Bruce Nauman também estudou Id com uma sa de curta duragdo. Todos estes artistas responderam de mat variadas 4 liberdade de indagagio que’ curso permi dagungas no chai es ntacdio em forma de co- os om gefal que ces. sagem das manchas, 5s 0 térmi