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Cadernos 4 Deluxe
Cadernos 4 Deluxe
4
outubro de 2007
ct4
Os temas
Ficha tcnica
tipograa@gmail.com.
obscurantista.
fos.net/cadernos/
intelectual.
Siruela, Badajoz
(desenho)
A Escrita do Sudoeste
J em 28.09.2007 tinha sido antecipada a abertura; em 21 de Outubro de
2007 foi inaugurado ocialmente o Museu da Escrita do Sudoeste. Esto de
parabns todos os amigos do Patrimnio ibrico e os entusiastas da histria da escrita.
Uma compilao de Paulo Heitlinger, a pretexto da louvvel iniciativa.
Origem e decifragem
A Escrita do Sudoeste ou Tartssica ou Sudlusitana, da I. Idade do Ferro no Sul de
Espanha e Portugal, foi desenvolvida pelos Tartessos, nome pelo qual os gregos
conheciam a civilizao que se desenvolveu nas zonas das actuais regies da Andaluzia, da Extremadura espanhola, do Baixo Alentejo e do Algarve.
Esta escrita foi considerada complexa e indecifrvel, mas tem sido decifrada
pouco a pouco; embora com diculdades, a sua leitura possvel. A Escrita do Sudoeste tem uma estrutura semi-silbica, e foi usada para um idioma que nos desconhecido. Os glifos do seu alfabeto (veja tabela em baixo) esto claramente inuenciados pelas escritas fencias e/ou gregas arcaicas.
semelhana das outras escritas paleohispnicas, esta apresenta glifos com
valor silbico para as oclusivas, e glifos com valor alfabtico para o resto das consoantes e vocais. Do ponto de vista da classicao dos sistemas de escrita, no nem
um alfabeto, nem um silabrio, mas sim uma escritura mista, um semi-silabrio.
A caracterstica distintiva desta escrita a sistemtica redundncia voclica dos sigValores fonticos dos
glifos do alfabeto da
Escrita do Sudoeste,
segundo informa o
Museu Arqueolgico
de Badajz,
Extremadura,
Espanha.
nos silbicos, fenmeno que nas outras escritas paleohispnicas apenas residual.
Este aspecto, descoberto por Ulrich Schmoll, permite classicar a maior parte dos
signos/glifos desta escrita em silbicos, voclicos e consonnticos.
Jess Rodrguez Ramos, num artigo derivado da sua tese de doutoramento,
explica o carcter da Escrita do Sudoeste: De las escrituras paleohispnicas de las
cuales tenemos un mnimo de datos para poder trabajar con ellas, slo nos podemos plantear la sudlusitana como la ms prxima al modelo fenicio. La forma de
sus signos es la ms similar al fenicio (ms apartada est la bera meridional y
mucho ms la levantina) y es la ms antigua documentada (al menos desde los
siglos VIV a.C.).
El funcionamiento de la escritura sudlusitana no se conoce a la perfeccin, pero
hay algunos aspectos claros. Se trata de un alfabeto redundante, no algn signario
prefenicio. Un semisilabario, en el que de forma paralela al bero se dispone de
cinco signos para cada uno de los tres rdenes de consonantes oclusivas (verosmilmente velar, dental y labial); correspondindose en principio cada uno al uso exclusivo ante un signo voclico especco. La apariencia formal de la escritura es como
si a cada silabograma del bero se le aadiera sistemticamente el signo de la vocal
ya incluida en dicho silabograma (ba + a, be + e, etc.) pero, desde un punto de vista
estructural y funcional, corresponde a un alfabeto. Con todo, las inscripciones que
han llegado hasta nosotros no siempre se atienen ortodoxamente a la regla general,
Escrita do Sudoeste
O Museu em Almodvar
Uma estela funerria com uma das mais longas inscries da Escrita do Sudoeste
um dos tesouros do recentemente inaugurado Museu da Escrita do Sudoeste em
Almodvar (Baixo Alentejo, Portugal). Este museu tem no seu acervo importantes
registos da mais antiga escrita da Pennsula Ibrica. O facto que a sesso solene de
inaugurao, no Salo Nobre dos Paos do Concelho, foi presidida pela ministra da
Cultura, Isabel Pires de Lima, s pode ser considerado de macabramente irnico,
se atendermos ao triste estado de abandono em que continua o patrimnio pr-histrico em solo portugus.
Segundo o responsvel, Amlcar Guerra, a instalao do Museu de Almodvar
justicar-se-ia pelo facto que este concelho uma das reas da Pennsula Ibrica com uma das mais importantes concentraes de registos. Mas no devemos
esquecer que existem estelas importantes no Museu de Beja, no Museu de Badajoz
e at em museus mais pequenos, como em Loul. Uma das estelas mais importantes foi agora transferida de Beja para Almodvar...
O Museu da Escrita do Sudoeste inicia-se com 20 peas, entre elas um esplio
permanente de 16 estelas descobertas no ncleo arqueolgico de Almodvar. Este
conjunto dever ser variado com a exposio de outras estelas descobertas fora
do ncleo de Almodvar, que so tambm muito interessantes e diversicadas,
assim Amlcar Guerra.
As estelas do concelho de Almodvar fazem parte das 75 estelas descobertas em
territrio portugus e de um total de 90 conhecidas na Pennsula Ibrica. A Estela
de So Martinho, achada em So Marcos da Serra, no concelho algarvio de Silves notvel, no apenas pelas suas dimenses, mas especialmente pela extenso do seu texto, com cerca de 60 signos identicados, uma das inscries mais extensas da Escrita do Sudoeste.
Bibliograa
Beiro, Caetano de Melo. Epigraa da I Idade do Ferro do Sudoeste da Pennsula Ibrica: novos dados
arqueolgicos. In: Estudos orientais, vol.1. Presenas orientalizantes em Portugal. Da pr-histria ao perodo
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Correa, Jos Antonio. La epigrafa del Sudoeste: Estado de la cuestin. In: Villar, F.; Encarnao, J. d, (eds)
La Hispania prerromana. Actas del VI coloquio sobre lenguas y culturas prerromanas de la Pennsula
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Correa, Jos Antonio. La epigraa del suroeste. In: Arqueologia Hoje I: etno-arqueologia. Faro,
Universidade do Algarve, 1990, p. 132-145
Correa, Jos Antonio. El pueblo de las estelas: Un problema epigrco-lingstico. In: Las lenguas
paleohispnicas en su entorno cultural (Curso da la U.I.M.P.P. - Valencia, 4/9-X-1993). Valencia: Real
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Correia, Virglio-Hiplito. A epigraa da Idade do Ferro do Sudoeste da Pennsula Ibrica. Porto: Etnos.
1996.
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primeiro milnio a.C. Lisboa: Ministrio da Cultura, p. 82-87. 1996.
Correia, Virglio-Hiplito. A escrita pr-romana do Sudoeste peninsular. In: De Ulisses ..., pp.88-94, 1996.
Viva a caligraa!
Vive la plume, com dizem os franceses, Glory to Penmanship, como diriam os britnicos. Dino
dos Santos (www.dstype.com) publicou outra maravilhosa fonte caligrca: a Ventura, inspirada na obra pedaggica de Ventura da Silva, que foi publicada em Portugal em 1820. No
sculo XIX, o tipgrafo Jos Joaquim Ventura da Silva repetiu e continuou a escola caligrca de
Andrade de Figueiredo, revelando algumas ideias originais. O seu monumental tratado R E GR A S
M E T HODIC A S PA R A SE A PR E N DE R A E SC R E V E R teve a primeira edio no ano de 1803. Tanto a
obra didctica de Ventura da Silva como o atlas explicativo tornaram-se raros; a editora portuense Lopes & C.a reeditou-os a ambos.
Dino dos Santos disse, numa recente entrevista: ... Se por um lado com a Ventura o objectivo
foi desenhar uma fonte el ao modelo, seguindo os mesmos passo metodolgicos do seu autor
original, com a (fonte) Andrade interessou-me mais o carcter especulativo da tipograa. A
fonte Andrade foi apresentada no Caderno de Tipograa Nr.1. A nova fonte de Dino dos Santos
est venda em myfonts.com e em fonthaus.com
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ABCDEFGHI
J K L M N O P i Qu
RSTUVWXYZ
a b cde
fg h ijkl
herbert bayer pensou poder superar os limites impostos pelo vaivm das modas;
para tal, subordinou o seu design a leis intemporais e objectivas. um dos seus
lemas: os problemas de estilo e da expresso individual deviam retroceder face
pureza da geometria e s exigncias da funcionalidade.
herbert bayer apresentou em 1925 o prottipo de uma letra de formas sumrias:
a clebre sturm blond (tempestade loura). um alfabeto reduzido aos elementos
geomtricas mais elementares: linha recta e circunferncia. bayer justicou a sua
proposta de desenho: a tipizao dos elementos da letra, tendo por base o quadrado, a circunferncia e o tringulo, reduz o consumo de material tipogrco.
o mtodo reducionista culminaria numa tipograa com formas to elementares
que pudessem atingir uma validade universal. no alfabeto que bayer apresentou,
a reduo foi ainda mais extrema, pois optou por ignorar as maisculas; este seu
alfabeto estava reduzido formula grca mais rudimentar e simples possvel.
para justicar a reduo caixa baixa, bayer argumentava que a palavra falada
no fazia distino entre maisculas e minsculas. as versais seriam ento desnecessrias; alm disso, tambm se facilitava a aprendizagem da leitura na escola primria e o tipgrafo economizava espao de armazenagem para os tipos, etc, etc.
esta tendncia minsculas, geometria, reduo, universalidade foi em breve
seguida por outros grcos. jan tschichold tambm desenvolveu, entre 1926 e
1929, um abecedrio universal. tschichold eliminou as maisculas e foi ainda
mais longe: sem mais nem menos, formulou uma reviso radical da graa da fontica alem. este alfabeto foi digitalizado pela FOUNDRY (uk) assim:
abcdefghijklmnopqrs
tuvwxyz.1234567890
bayer, um dandy e radical de salo, como costume dizer-se na alemanha, opinava que a cultura era articial, enquanto a cincia e o raciocnio seriam puros.
consequentemente, deduzia que as formas de letras simples e geomtricas teriam
m n opq r
stu vw
xyz
123456
7890
digitalizao da sturm
blond , uma verso ainda
imperfeita. a fonte
distribuda grtis.
lszl moholy-nagy
desenhou a capa do
primeiro nmero da
revista die neue linie, que
estreou em setembro de
1929. no cabealho v-se a
facilmente identicvel
sturm blond. Em baixo:
o ttulo composto com a
fonte digital sturmblond.
d i eneuel i n i e
abcdefgijklmno
pqrstuvwxyz
[123456789?]
nos tempos pioneiros da BAUHAUS poucos clientes do exterior estavam interessados no design moderno e na nova tipograa feitos na escola. o sucesso comercial das ideias, dos prottipos e dos produtos (mveis, talheres, etc.) da BAUHAUS s
comeou a esboar-se no m dos anos 20. esta aceitao aumentou nos primeiros
anos da dcada de 30 para ser brutalmente interrompida pela barbrie nazi. Mas
houve excepes.
entre 1929 e 1943 foi publicada a revista die neue linie pela editora VERL AG OT TO
BEYER , sedeada em leipzig. esta publicao, recentemente relembrada numa exposio do BAUHAUS ARCHIV em berlim, foi o mais importante lifestyle-magazine
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567890?$(+)
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bauhaus
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Revivalismos
Em 1975, o typeface designer Victor Caruso lembrou-se de criar a aberrao tipogrca chamada ITC Bauhaus. Esta fonte, uma deturpada verso da sturm blond,
foi feita em colaborao com o eclctico Edward Benguiat. Esta bastarda continua
a fazer as delcias de muitos estudantes de design, que despreocupadamente pensam que esta seja a fonte original da Bauhaus, j que at tm a sua suposta origem no nome. Depois deste pssimo servio feita comunidade do design, demorou algum tempo at aparecer uma nova fonte vagamente associvel aos esprito da
Escola Bauhaus.
A fonte Modula, de Zuzana Licko (Emigr), foi the rst high resolution headline face
that I designed with the Macintosh computer. In 1985, the computer was very crude as
far as being able to produce subtle curves, but it was outstanding at producing perfect
geometric elements. As a guide, I used the proportions of my earlier Emperor Fifteen bitmap design and applied the precision of the computers geometric elements. Especialmente a esguia variante Modula Round Sans aproxima-se da verso condensada da
letra de Herbet Bayer:
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
thenewbauhaus
Ao longo da sua carreira 60 anos! , Paul Rand foi director de arte, docente, escritor e consultor de design de empresas como a IBM, ABC e UPS. A sua inuncia foi
enorme nas reas do design grco e da comunicao. Paul Rand, o designer mais
criativo da sua gerao, lanou uma abordagem nova e fresca ao design norte-americano. Aos 23 anos de idade comeou como designer editorial e criador de publicidade para as revistas Apparel Arts, Esquire, Ken, Coronet e Glass Packer.
O seu conhecimento da arte moderna europeia, particularmente da obra de Paul
Klee, de Wassily Kandinsky, dos Cubistas, Dadastas e Suprematistas, inuenciou Rand na inveno de novas formas. O dinamismo visual, aliado a
um humor refrescante e a uma provocao moderada, marcaram
inconfundivelmente o estilo pessoal do seu trabalho.
Lszl Moholy-Nagy, o pioneiro tipgrafo, fotgrafo e grco do
movimento vanguardistas dos anos 20, docente na Bauhaus em
Weimar, descreveu Paul Rand como um idealista e um realista, usando a linguagem de um homem de negcios e de um
poeta. Pensa em termos do necessrio e da funo. capaz de
analisar os seus problemas (racionalmente), mas a sua fantasia
no conhece limites.
De 1941 at 1954, Rand trabalhou para a agncia de publicidade
Weintraub. Depois de deixar a agncia, tornou-se designer independente e desenvolveu como freelancer importantes trabalhos de identidade corporativa entre outros para a emissora ABC (logo ao lado), para a IBM,
a Westinghouse, a UPS e a NEXT. Em 1956, Rand, j amplamente reconhecido em
todo o mundo, comeou a leccionar Graphic Design na Universidade de Yale.
Morreu em 26 de Novembro de 1996, aos 82 anos de idade. A sua carreira durou
seis dcadas, 3 geraes e varios captulos da histria do design de comunicao, na
sua excelncia. Design is so simple, thats why it is so complicated, disse Rand na
ltima vez que falou em pblico, no dia 14 de Novembro (12 dias antes de falecer)
no MIT Media Lab.
ba se
alfabetos experimentais
de josef albers
dos docentes da bauhaus que desenvolveram prottipos tipogrcos
para concretizar novos padres estticos destacou-se, ao lado de herbert
bayer, josef albers. apresenta-se aqui os seus desenhos tipogrcos.
josef albers (bottrop, 1888 new haven, 1976) foi professor
de escola primria de 1908 at 1913. mudando a sua orientao, estudou na KNIGLICHE KUNSTSCHULE em berlim, de 1913 a
1915, tendo sido aprovado como docente de arte. estudou ainda
belas artes em essen e mnchen at que entrou na BAUHAUS ,
em weimar, no ano de 1920. albers concentrou-se inicialmente
na pintura sobre vidro. em 1923, quando o mstico docente suo johannes itten foi
convidado a sar, albers passou a leccionar o vorkurs (curso bsico, ou curso preliminar) que servia de iniciao ao currculo da BAUHAUS . albers dava classes de
material, paralelas s de moholy-nagy.
quando moholy-nagy saiu da BAUHAUS em 1928, albers dirigiu o vorkurs completo, continuando a treinar os estudantes a usar diferentes materiais. e quando a
escola se mudou para dessau em 1925, foi contratado como docente. alm de trabalhar com vidro e metal, desenhava mveis e tipograa.
Princpio de
construo das
letras, usando
formas geomtricas
bsicas.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdef
a b c d e f g h
i j k l m n o p
q r s t u v w
x y z 0 1 2 3 4
5 6 7 8 9
mais aclamado protagonista do Swiss International Style foi Max Bill (*1908,
1994). Artista plstico, escultor, arquitecto, designer grco e de interiores,
Bill estudou na Bauhaus em Dessau, e foi mais tarde docente na hfg, hochschule
fr gestaltung, a Escola Superior de Design em Ulm, vocacionada para continuar o
legado da Bauhaus.
Max Bill, que para os puristas do swiss design um personalidade de referncia e devoo, deixou uma extensa obra, quase toda ela marcada por um purismo
asctico e espartano, formas minimalistas, traos e columes reduzidos ao essencial,
conteno emocional e excelente tecnologia sua. A sua obra grca caracterizada por um purismo muitas vezes platnico e estril. No desenho grco e editorial, Max Bill foi um dos primeiros a aplicar o conceito de organizao racional dos
espaos com o auxlio de uma grelha.
O seu trabalho foi uma tentativa constante de equilibrar o acto de criar arte livremente com a arte utilitria, aplicada a ns funcionais. O seu esforo foi equilibrar
as formas severas do produto industrial com as formas udas da obra de arte.
Bill preocupou-se pelo pensamento losco e pela aplicao prtica.
Max Bill comeou a sua longa carreira como estudante na Bauhaus de Dessau
(1927-28); a foi contaminado pelos ideais do Funcionalismo. Em 1929, Bill estabeleceu-se em Zurique, onde comeou uma actividade polifacetada. Em 1930/31
surgem os seus primeiros posters, como, por exemplo, o cartaz da Exposio de
o famosssimo banquinho
de ulm sintetiza toda a
losoa criativa de max bill.
Estude muito.
Pesquise, que atento ao que pensam e produzem designers contemporneos e
nunca dispense a leitura de grandes nomes e obras da histria da tipograa.
O projecto Tipocracia, estado tipogrco tem como objetivo educacional disseminar a cultura tipogrca, percorre o Brasil com actividades em vrios Estados,
tendo inclusive ocorrido edies em Portugal e na ustria. O site de cursos on-line
Design Total www.designtotal.com.br/cursos/Henrique/tipocracia.php promover o Tipocracia 1.0, Curso Introdutrio, com previso para o primeiro semestre de 2008. Mais informaes em www.tipocracia.com.br .
Sobre la enseanza
de la tipografa
en las escuelas de diseo
Reexiones de Olcar Alcaide, profesor titular de la materia Tipografa en
los niveles I, II y III de la Universidad Nacional de Lans, Argentina.
esde fecha muy reciente, si la comparamos con los siglos que demand la evolucin de la escritura, academias de arte y diseo comenzaron a experimentar
y planicar programas de enseanza de tipografa inserta en su oferta de estudio.
La pedagoga como toda ciencia es una disciplina dinmica, que se modica
permanentemente y es inuenciada muchas veces por ideologas y polticas educativas.
Probablemente la tipografa haya surgido por la necesidad de expandir la produccin de libros realizados manualmente por los escribas, para brindar de este modo
la posibilidad del acceso al conocimiento a un mayor nmero de personas.
Sin lugar a dudas se produjo un cambio que origin el nacimiento de una nueva
profesin que inicialmente integraba las de editor, diseador, tipgrafo, impresor y
comerciante.
Las ediciones de prensa sobre el nal de la Edad Media y principios del Renacimiento transform la sociedad y posibilit el impulso de la cultura.
Letras monoespaadas
typewriter
J alguma vez se perguntou
de onde vieram as letras
monoespaadas, como a
Courier, por exemplo?
O controlo sobre a
produo de fontes
e a impresso de
documentos permaneceu
durante sculos nas tipografias. Este
monoplio s acabaria com a mquina de
escrever. O primeiro engenho foi construdo
pelo austraco Mitterhofer em 1864;
a primeira mquina produzida em srie saiu
da fbrica do milionrio Remington.
Para estes aparelhos foram concebidos
caracteres monoespaados, que hoje
continuam em uso no design grfico...
Breve historial.
O engenheiro britnico Henry Mill passou boa parte
da sua vida a tentar aperfeioar um sistema de
escrita mais veloz e mais claro que a tradicional
caligrafia. Em 1714, Mill conseguiu registar a
patente para um engenho mecnico, que imprimia sobre
uma folha de papel, por meio de alavancas. Mas no
conhecemos nem desenhos, nem qualquer prottipo dessa
inveno, mas eis a descrio da patente: An
artificial machine or method for the impressing or
transcribing of letters singly or progressively one
after another, as in writing, whereby all writing
whatever may be engrossed in paper or parchment so
neat and exact as not to be distinguished from
print.
Bom, as primeiras maquinetas de escrever
apresentadas ao pblico eram embaraantes,
complicadas e extremamente barulhentas, pois no
tinham sido fabricadas para obter uma escrita mais
rpida, clara e legvel, mas para ... para auxiliar
cegos.
Foi s por volta de 1810 que se comeou a conceber a
ideia de que uma tal mquina de escrever poderia
tambm ser usada por pessoas sem problemas visuais.
A empresa Oliver, de
Chicago, logrou
penetrar o mercado com
sucesso. A mquina
tinha uma forma
distinta.
A forma dos botes do
teclado faz as delcias
dos coleccionadores de
hoje.
XIX.
Ao alternar o uso
as Remington
A Remington 2 apareceu em 1879, e inclua o
importante aperfeioamento que era a comutao (shift
key). Como esta tecla permitia alternar entre caixa
baixa e caixa alta, os textos j se podiam
mecanografar com letra minscula e maiscula!
A Remington Model 7, introduzida no mercado em 1897,
era idntica ao modelo americano No. 6, com a
diferena de que dispunha das letras do alfabetos
alemo e escandinavo , , e . Quando estalou a
Guerra Mundial em 1914, a produo do Model 7 foi
interrompida.
Como os modelos anteriores, a Remington 6 continha
ainda um understrike mechanism, o que significava que as primeiras
linhas batidas no eram visveis ao operador da mquina. S com o
advento do Model 10 em 1908 que a Remington comeou a oferecer um
visible writer.
Com estas caractersticas mais sofisticadas, a mquina de escrever
difundiu-se rapidamente. Os pases industrializados da Europa e da
Amrica instalaram fbricas para produzir em grande escala mquinas
de escrever, com a mesma disposio no teclado, dito universal. J em
1903 a AEG comeara a produzir uma Typenzylindermaschine, designada
Mignon.
A mquina porttil.
Desde o incio da produo industrial,
existiu a preocupao de lanar modelos
compactos, leves, e portteis. Em 1892, George
Canfield Blickensderfer apresentou uma mquina
pequena e leve, que pesava apenas trs quilos!
Tinha um campo de teclado algo semelhante ao
nosso contemporneo.
A mquina elctrica.
O trabalho de bater textos no teclado
mecnico era extenuante, o que reduzia a
produtividade das dactilgrafas. Deste modo, j
a partir de 1890 se registam as primeiras
tentativas de electrificar a mquina de
escrever, para reduzir o esforo das operadoras.
Em 1902, George Blickensderfer apresentou o
primeiro aparelho elctrico, plenamente
funcional a lendria Blicks Electric.
Infelizmente, a mquina no foi um sucesso, pois
a maioria dos escritrios ainda no dispunha de
energia elctrica. S passados 20 anos que
apareceu no mercado a primeira mquina elctrica
produzida em srie. Na Alemanha, a Mercedes
Elektra de 1921 foi o primeiro aparelho
elctrico produzido em srie. Nos EUA tinha sido
apresentada uma mquina semelhante, a Underwood.
Cmbio de fontes.
Todas as mquinas apresentavam possibilidades
tipogrficas muito limitadas; um nico alfabeto,
com caixa alta e caixa baixa, nmeros e os demais
caracteres de uso comum.
Esta grave limitao s foi superada com rodas
de tipos e cabeas esfricas, guarnecidas com
tipos distintos, que podiam ser posicionadas na
mquina para obter letra formal, elegante, de
manuscrito, de uso comercial, etc.
Foi a IBM que lanou uma mquina de escrever
elctrica com cabeas esfricas, que permitiu pela
primeira vez usar vrios tipos na mesma mquina.
o legado
Da mquina de escrever ficou como legado tcnico o teclado, interface
comum a todos os Personal Computers e Workstations. Aposentada do
ambiente profissional do Primeiro Mundo, as mquinas de escrever
continuam a ser usadas no Terceiro Mundo, falta de computadores.
Alguns termos da era dactilogrfica sobreviveram no mundo informtico:
carbon copy CC, para desinar cpias de um email; cursor um
marcador que indica onde o seguinte carcter ser impresso; carriage
return (CR), que indica um end of line and return para a primeira
coluna de texto; line feed (newline) mover o cursor para a seguinte
linha de texto.
Letras mono-espaadas
Para ns, ficou um legado tipogrfico sui-generis. Os aparelhos de
escrever confrontaram os seus utilizadores com tipos particulares: as
letras monoespaadas, providas de fortes serifas, como as egpcias.
Neste tipo, um M ou um W tem a mesma largura que um i! S j no
Courier New.ABCDEFGHI
JKLMNOPOQRSTUV
WXYZ
~@[]#1234567890.
Prestige Elite.ABCDEFGHI
JKLMNOPQQRSTU
VWXYZabcdefghijklmnopq
rstuvwxyz
@[]#1234567890.
Orator.ABC
DEFGHI
JKLMNO
PQQRSTU
VWXYZ
bc
~@[]#1234567890.
TYPEWRITER TYPE.ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ,1234567890.abcdefg
hijklmnopqrstuvwxyz:;=&%$*+#
?!
ITC American
Typewriter was
designed by Joel
Kaden and Tony
Stan. It is an ode
to the invention
that shaped reading
habits and the idea
of legibility, the
typewriter. A
compromise between
the rigidity of its
ancestor and the
expectations of the
digital age, ITC
American Typewriter
retains the typical
typewriter alphabet
forms, lending the
font a hint of
nostalgia.
A B
I J K
Q R S
Z a
g h i
p q r s
C
L
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b
j
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M N O
U V W
c d
k l m
u v w x
X
e
n
y
H
P
Y
f
o
z
Talento e identidade
Entrevistas feitas aos pintores de letras mais famosos da regio estudada trazem
um foco sobre os seus desenhos intudos, representado pelas letras que informam,
vendem e avisam nas composies contratadas. Este tipo de trabalho nem sempre
deixa transparecer a difcil tarefa que conjuga o cuidado, a experincia e a habilidade na criao das formas. Nos seus depoimentos, a destreza para o desenho e
a representao de formas bidimensionais gura como factor determinante para
enfrentar os desaos do quotidiano, sobretudo para sua subsistncia econmica.
Apesar de toda a tecnologia circundante, na concepo desses indivduos o
talento para o desenho mostra-se como um factor principal e insubstituvel que
reala e valoriza o trabalho manual em relao a impassividade e a articialidade
dos novos meios multimediticos.
Bela composio
demonstrando demonstrando
toda a fora da letragem
popular popular atravs do uso
da esfuziante combinao
cromtica.
Bibliograa
Barthes, Roland. O grau zero da escrita. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
A aventura semiolgica. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
Canclini, Nestor G. Culturas hbridas. So Paulo: EDUSP, 2003
Chartier, Roger. Os desaos da escrita. So Paulo: UNESP, 2002.
Formas e sentido. Cultura escrita: Entre distino e apropriao. So Paulo: Mercado de
Letras, 2003.
Frota, Lelia C. Pequeno dicionrio de artes do povo brasileiro. Sculo XX. Rio de Janeiro:
Aeroplano. Petrobrs, 2005.
Goldenbverg, Mirian. A arte de pesquisar. Rio de Janeiro: Record, 2003.
Price, Sally. Arte Primitiva em Centros Civilizados. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ, 2000.
Zoladz, Rosza W. v. (Org.), Imaginrio brasileiro e zonas perifricas: algumas proposies
da sociologia da arte. Rio de Janeiro: 7Letras, FAPERJ, 2005.
Anncios
Vende-se
Conjunto inestimvel
de Tipos de Metal.
A Tipograa Migotto actuou, desde 1948,
no bairro da Moca em So Paulo/Brasil.
Fecha depois de 60 anos de labor tipogrco
e coloca venda todo o seu acervo
de tipos mveis de metal.
Alfabetos completos, vrias fontes e corpos.
Os tipos esto organizados e armazenados
em gaveteiros.
Contacto: rosaesteves@ajato.com.br
Tipos
fixes!
Um workshop para gente jovem,
que aprende a fazer letras de
modos divertidos...
Com incio em 2007, Paulo Heitlinger
oferece Workshops de Tipograa.
Estes cursos livres so dirigidos a
crianas dos 7 aos 10 e jovens dos 10
aos 16 anos de idade.
Os workshops realizam-se numa
atmosfera de ocina de tipograa,
com uma aproximao ldica a
tecnologias e processos da tipograa
clssica e contempornea.
Para muitos jovens, este workshop o
primeiro contacto com uma disciplina bsica
do Design de Comunicao, portanto,
tambm uma iniciao ao Design.
A durao destes workshops varivel,
dia, ou dias.
Uma sesso diria dura, em regra, duas a trs
horas. Tudo depende do pblico, da sua idade
mdia, das necessidades e possibilidades da
entidade que oferece o workshop, do
oramento.
O workshop destina-se a alcanar as metas:
Desenvolver / cultivar nas crianas uma
atitude de interesse / curiosidade face s
letras, as suas formas, a sua expressividade,
o seu uso.
Desenvolver / reforar o gosto pelas
letras, apoiado numa atitude ldica e
criativa para as formas gricas.
Criar uma conscincia do legado histrico
que as letras representam.
Incentivar a criatividade / fantasia nos
processos gricos subjacentes criao de
novos alfabetos.
TIPOGRAFIA MIGOTTO
TIPOS
TIPOGRAFIA MIGOTTO
TIPOS
gaveta n
Fonte
6
8
12
41,82
21
31
46, 101
49,84
50,85,86
22,34
87
88
89
6
8
10
12
16
20
6
8
10
16
20
57,58
30
25
48
47
6
8
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16
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29
6
8
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12
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20
6
8
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12
16
91
24
92
93
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6
8
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96
6
8
16
03
51
45
5/6
6
8
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12
9
10
11
12
13
6
8
8
10
16
6
12
70
71
42,98
99
100
6
8
73
74
04,18
10
16
83
33
10
12
16
23
16
17
10
32
10
55,56
10
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54
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12
16
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76
77
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44
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81,97
18
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Tipo
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TIPOS
Tipo