O Couraado Potemkin (1925) - Sergei

Eisenstein
Sequncia Escadas de Odessa

Serguei Mikhailovitch Eisenstein nasceu em 1898,

tendo sido um dos mais importantes cineastas soviticos.

Ficou conhecido por usar o cinema mudo como meio de

expresso artstica e pela inovao de inserir escritos
sobre a montagem. Era um defensor da liberdade de
expresso artstica e da independncia dos artistas, num
pas onde havia falta de recursos para a cinematografia.
A obra que vou analisar O Encouraado
Potmekin que uma das mais conhecidas, tal como A
Greve e Outubro.
Esta obra, filmada em 1925 retrata o motim de 1905,
em que os marinheiros russos, chefiados por Czar, criam
uma revoluo em que comeam a matar a populao
sem d nem piedade e a destruir a cidade.
Nesta altura, a Rssia passava por uma crise poltica
em que os servos para poderem ser pessoas livres com a
possibilidade de comprar os prprios terrenos onde
trabalhavam, tinham de pagar aos seus senhores como
forma de compensao da sua liberdade. Com isto, os
servos ganharam a sua liberdade mas continuaram na
misria.
Este filme, constituido por cinco partes. Na primeira
cena, conseguimos perceber, primeiro a nvel sonoro, que
as pessoas dos barcos se encontram felizes e animadas
por regressar sua cidade com ofertas para os
marinheiros usando como forma de alegria, bastante luz e
claridade.
Eisenstein comea por captar o percurso dos barcos,
mas no o caminho total que estes seguem, usando
planos gerais e alguns mdios, onde podemos ainda
reparar que quase no existem movimentos de cmara
mas sim passagens bruscas de planos para tentar criar
um movimento da aco. So mostradas algumas
imagens dos barcos em alto mar, acompanhadas de
sequncias de imagens de pessoas a avistarem os barcos
e a dirigirem-se para o porto para os acolher. Parece-me,
que, o autor ao insistir nesta mudana de ambientes
(cidade e mar), tenta criar uma ligao da populao com
os barcos.
Ao chegarem cidade, os barcos comeam a
descarregar os mantimentos para os marinheiros que se
encontravam no navio e v-se uma filmagem muito
interessante que demonstra a unio e entreajuda.
Conseguimos perceber o estado de alegria pelas

expresses faciais dos marinheiros, que ultimamente

andavam a comer comida estragada e podre que lhes
davam.
A quarta parte mais importante, onde Eisenstein
representa a cena da escadaria de Odessa como forma de
poder e de injustia social.
Todos acenam e festejam o acontecimento de paz,
simbolizada pelas peas de roupa branca e pela bandeira
do navio, at que do nada algo acontece. O autor, usa
como forma de passagem de ambiente, a mudana para
uma msica apressada retratando tambm a agitao e
sofrimento com um close up da cara de uma pessoa e logo
a seguir v-se a mulher com o chapu branco a cortar a
cena como forma de proteco. Instaura-se ento um
ambiente de aflio, em que a populaco comea a descer
as escadas, quase como se estivessem a ser arrastadas,
fugindo dos Cossacks que tinham ordens de Czar para os
matar a todos. A aflio tanta que parece que as
escadas nao tm fim. A desordem est instaurada e
comeam a ser mortas pessoas a meio das escadas. Umas
correm para onde podem, outras escondem-se tentando
salvar o seu corpo e outras tentam ajudar os familiars que
vo sendo atingidos. Conseguimos reparar num grande
contraste de organizao, a populao completamente
desorientada e os Cossacks em linha a descer as escadas
naturalmente disparando e limpando sem d nem piada
todas as pessoas.
A certa altura, usado um grande plano de um
menino que leva um tiro e cai nas escadas. A me, ao
reparar a falta do seu filho entra em pnico, sido este
momento de desespero captado por vrios close ups
alternados com a populao a pis-lo enquanto fugiam.
Esta mulher decide tentar falar com os Cossacks
juntamente com alguma parte da populao, que se
escondiam a meio das escadas, para tentar parar com
este massacre. Pega o filho ao colo e comea a subir as
escadas. Enquanto isso, so usados planos mdios e de
conjunto da populao que se encoraja, ainda que
aterrorizados, para ir falar com os polcias.
A msica acalma, como forma de suspense para
criar a dvida aos espectadores se os Cossacks vo ter
piedade da senhora ou no. A senhora, juntamente com o

resto das mulheres(que estendiam os braos como forma

de rendio ), suplica pela vida do filho dizendo que este
se encontra bastante doente.
Os Cossacks param a meio das escadas criando
suspanse cena, at que decidem matar a senhora, tendo
sido usado uma montagem mtrica dando a ideia de
organizao. Eisenstein corta esta cena com o nome The
Cossacks, como forma de afirmao do que eles so, o
papel que eles tm neste filme.
Na cena seguinte(que ter sido mais tarde usada
como fonte de inspirao no filme Os Intocveis de Brian
de Palma, em 1987), os Cossacks continuam o seu
percurso matando as pessoas, at que do nada captada
uma mulher atravs de vrios planos de detalhe,
alternados com planos do carrinho do seu beb. Aqui,
Eisenstein, utiliza uma montagem tonal, dando um tom
mais emocional, com o drama que todo aquele conflito
estava a causar.
H uma transico na altura em que a mulher leva um tiro,
mostrando a senhora a cair e o beb a comear a chorar
nesse preciso momento.
A senhora cai e sem querer empurra o carro do seu
filho, que filmado quase que em cmara lenta, ao longo
de toda a escada, criando mais uma vez a sensao de
suspanse e aflio no espectador. So usados planos de
detalhe em duas pessoas que sofrem ao ver o carrinho do
beb a cair. De seguida, mostrado o espancamento
dumas destas pessoas sendo usado planos de detalhe
para captar a aco ao pormenor,tanto da senhora,como
de quem a mata. O carrinho ao chegar ao final das
escadas vira-se ao contrrio, sem nunca se saber se o
beb sobrevive ou no.
Na ltima cena, o autor corta o plano anterior com a
frase As armas do navio ecoaram em resposta ao
massacre onde so mostradas imagens fortes da
destruico da Odessa Opera House, que retratada por
esttuas de lees, como sinal de poder.
Eisenstein, ao longo deste filme utiliza vrios
mtodos de filmagem. No que toca a planos, usa close
ups, planos de detalhe, e planos mdios, essencialmente
para captar a reaco ou sentimentos das pessoas
perante toda a desgraa, tal como o exemplo das

mulheres que perdem os filhos. Os planos gerais e

conjuntos so usados na cena dos barcos e em algumas
partes da escadaria para retratar melhor a unio,
confuso e aglomerado de pessoas que ali se juntou.
Utiliza trs tipos de montagem, a mtrica, tonal
e intelectual.
A montagem mtrica utilizada essencialmente na
sequncia das escadas, em que o espectador se prende
histria, no meio daquela tenso toda.
A tonal, usada na cena em que o carrinho do beb
est a cair e a me a morrer, despertando e tocando
numa parte mais sentimental.
A montagem intelectual no est muito explicita,
pois ficou um bocado perdida, visto no se ter passado
nenhum ideal mas sim um ambiente mais emocional.
O uso de raccords esto bem explicitos em algumas
cenas, em que o autor faz uma ligao de imagens
captando o acontecimento as olhos de diferentes pessoas
dando uma sensao de continuidade. Um dos exemplos
mais claros quando o filho da senhora atingido e cai no
cho e h transices de filmagens entre o filho e a
senhora a aflita, com as mos na cabea a olhar para ele.
A estas passagens, orientadas pelo olhar das pessoas,
chama-se de raccord.
Eisenstein, inspirou-se em diagramas Japoneses, em
que utilizava diferentes imagens completamente disparas,
fazendo a ligao entre elas, por exemplo se colocasse
uma mulher e um telhado iria dar a ideia de lar.
A famosssima cena da escadaria e do beb serviram
como base de inspirao ao longo dos anos, tendo sido
utilizados em 10 filmes.
Em 1940, Alfred Hitchcock em Foreign
Correspondent , inspirou-se, usando um homem a ser
morto, queima roupa, por um fotgrafo e filmou o
percurso do senhor a rebolar pelas escadas a baixo
usando um plano geral.
Woody Allen, em 1971, retrata tambm as escadas,
com a morte do Presidente usando a agressividade de
uma pessoa a disparar, utilizando planos idnticos da
pistola aos de Potemkin. Conseguimos reparar tambm
em parcenas quando o Presidente tenta fugir pela porta

e se v encorralado,numa forma de desespero, ou at

mesmo qdo se agarra ao peito.
Em The Godfather (1972), Francis Ford utiliza a
violncia com que um senhor dispara no olho de um
homem que est deitado, tal como Eisenstein. Mais uma
vez, existe uma referncia da escadaria e da morte a
sangue frio de um senhor que fugia para se salvar.
Em 1975, em Love and death, Woody Allen, tem
uma cena muito idntica com a da escadaria Odessa, em
que, representa os polcias a dispararem no olho, atravs
dos culos,tal como a senhora que more no fim do filme
de Eisenstein. Utiliza tambm uma montagem mtrica dos
polcias enquanto disparam.
Terry Gilliam em Brazil ( 1985 ), retrata a cena do
carrinho do beb, em que os polcias( montagem
mtrica ), esto em linha a descer as escadas e matam
uma senhora(atravs do olho), que deixa cair o aspirador
pelas escadas a baixo.
Brian De Palma em The Untouchables ( 1987 ), j
num espao interior, recria a cena do carrinho de beb
que empurrado sem querer por um homem que est a
disparar para se defender. Enquanto isso, a me do beb
est cada no cho com o brao esticado a ver o carrinho
a cair. Podemos ainda reparar na maneira lenta como o
carro desce degrau em degrau.
Peter Segal no filme Naked Gun 33 1/3, de 1994
usa a cena da escadaria, mas agora, num ambiente
cmico e exagerado. O Presidente e o Papa a descerem as
escadas como maneira de fuga, tal como em O
Couraado Potemkin.
George Luca, em 2005, em Star- Wars- Episode III
usa uma pequena referncia s escadas, retratando-as
como grandiosidade, como se no tivessem fim. Usa ainda
a organizao dos soldados.
Em 2005, no filme Everythingnis illuminated de
Live Schreiber existe apenas uma passagem de carro
pelas famosas escadas de Odessa.
Por ltimo, Esque sequence George Ratliffs
Joshua de 2007 em que o autor representa um menino a
empurrar um carrinho pelas escadas, at que impedido
pela me. No final do dilogo, do nada a mulher morta
por algum e aparece estendida no cho, com sangue.

Originalmente o filme teve uma partitura

especialmente concebida pelo compositor alemo Edmund
Meisel, que trabalhou em colaborao com Eisenstein.
Uma das verses mais conhecidas apresenta-o ilustrado
pela Sinfonia n 5 de Dmitri Chostakovitch.

Jos Maria Bravo Correia De Almeida Basto n 2012390