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2napolitano70 Artigo
2napolitano70 Artigo
Brasil
Aps o Ato Institucional n5, instrumento legal promulgado em fins de 1968 que
aprofundou o carter repressivo do Regime Militar brasileiro implantado quatro anos
antes, houve um corte abrupto das experincias musicais ocorridas no Brasil ao longo dos
anos 60. Na medida em que boa parte da vida musical brasileira, naquela dcada, estava
lastreada num intenso debate poltico-ideolgico, o recrudescimento da represso e a
censura prvia interferiram de maneira dramtica e decisiva na produo e no consumo
de canes. A partir de ento, os movimentos, artistas e eventos musicais e culturais
situados entre os marcos da Bossa Nova (1959) e do Tropicalismo (1968) foram
idealizados e percebidos como a balizas de um ciclo de renovao musical radical que, ao
que tudo indicava, havia se encerrado. Ao longo deste ciclo, surgiu e se consagrou a
expresso Msica Popular Brasileira (MPB), sigla que sintetizava a busca de uma nova
cano que expressasse o Brasil como projeto de nao idealizado por uma cultura
poltica influenciada pela ideologia nacional-popular e pelo ciclo de desenvolvimento
industrial, impulsionado a partir dos anos 50.
A minha participao no IV Congresso de la Rama latinoamericana del IASPM (Cidade do Mxico, abril
de 2002) teve o apoio da CAPES/MEC.
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html
Marcos Napolitano
forneceram uma tendncia de gosto que ajudou a definir o sentido da MPB. Assim, as
imagens de modernidade, liberdade, justia social e as ideologias socialmente
emancipatrias como um todo, impregnaram as canes de MPB sobretudo na fase mais
autoritria do Regime Militar, situada entre 1969 e 1975. Alm desta perspectiva polticocultural moldada pela audincia, a consolidao da MPB como instituio se deu a partir
da relao intrnseca com a reorganizao da indstria cultural, a qual agiu como fator
estruturante de grande importncia no processo como um todo e no apenas como um
elemento externo ao campo musical que cooptou e deturpou a cultura musical do pas.
O ouvinte padro de MPB, o jovem de classe mdia com acesso ao ensino mdio e
superior, projetou no consumo da cano as ambigidades e valores de sua classe social.
Ao mesmo tempo, a MPB, mais do que reflexo das estruturas sociais, foi um polo
fundamental na configurao do imaginrio scio-poltico da classe mdia progressista
submetida ao controle do Regime Militar. At porque, boa parte dos compositores e
cantores mais destacados do gnero era oriunda dos segmentos mdios da sociedade.
Se a MPB sofria com o cerceamento do seu espao de realizao social, a
represso que se abateu sobre seus artistas ajudou a consolid-la como espao de
resistncia cultural e poltica, marcando o eplogo de seu processo inicial de
institucionalizao. Neste processo, at os tropicalistas Caetano e Gil, considerados
alienados pela esquerda foram relativamente redimidos. Ambos retornaram ao Brasil
por volta de 1972 e com a mudana do panorama do consumo musical do pas, entre
1975 e 1976, voltaram a ocupar um espao destacado no interior da MPB.
Paradoxalmente, o fechamento completo do espao pblico para os atores da oposio
civil, consolidou os espaos galvanizados pela arte, como formas alternativas de
participao, nos quais a msica era um elemento de troca de mensagens e afirmao de
valores, onde a palavra, mesmo sob forte coero, conseguia circular. Mas, se o
fechamento poltico agudizado pelo AI-5 ajudou a construir a mstica da MPB como
espao cultural por onde o poltico emergia, do ponto de vista da mercadoria cultural, a
censura e o exlio foram grandes obstculos para a consolidao do "produto" MPB,
sobretudo durante o governo do general Emlio Mdici, entre 1969 e 1974. Isto acontecia
por uma razo muito simples: o exlio afastava da cena musical nacional os grandes
compositores, base da renovao musical brasileira da dcada de 60. Por outro lado, a
Sobre o problema especfico da hierarquia cultural ver: McDonald, Dwight. 1960. Mass cult and midcult
e; Eco, Umberto. 1987. Cultura de Massa e nveis de cultura IN: Apocalpticos e Integrados, p.33-69.
Se aplicarmos a tipologia proposta por Dwight McDonald, a MPB seria enquadrada na midcult, definida
como um plano de criao e consumo cultural que tende a banalizar as conquistas da vanguarda, mas
obter um grau considervel de respeitabilidade na hierarquia cultural de uma sociedade. Umberto Eco
criticou esta tipologia dos trs nveis, problematizando os limites para se definir, esteticamente, o que
mass cult ou midcult , bem como delimitar a insero social destas instncias.
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Apud Borges, Mrcio. 1996. Os sonhos no envelhecem: a Histria do Clube da Esquina , p.209.
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Bahiana, Ana Maria. 1980. Nada ser como antes. A MPB nos anos 70, p.25.
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mercado de espetculos, deu uma nova dinmica ao mercado musical brasileiro. Mas, a
rigor, os nicos compositores-intrpretes que surgiram nos anos 70, que logo se tornaram
referncias importantes para o pblico e o mercado de MPB foram Fagner e Joo Bosco,
cujas carreiras tiveram um grande impulso aps 1973. De resto, o boom comercial da
MPB, a partir de 1975, vai privilegiar as carreiras de Chico Buarque, Milton Nascimento
(revelao do FIC de 1967, mas relativamente desconhecido como intrprete at cerca de
1972), Ivan Lins (surgido no incio da dcada, mas distanciado do mercado aps sua
atribulada experincia na TV Globo). Entre os intrpretes: Elis Regina retomava sua
condio de artista com vocao para popularidade, abrindo espao para a exploso de
vozes femininas junto aos consumidores do grande pblico, como Gal Costa e Maria
Bethania que, no final da dcada consolidam suas carreiras junto ao grande pblico.
A perspectiva de abrandamento da censura e a relativa normalizao do ciclo de
produo e circulao de bens culturais revelou a enorme demanda reprimida em torno
da MPB, consolidando este tipo de cano como uma espcie de "trilha sonora" da fase
de abertura poltica do regime militar e da retomada das grandes mobilizaes de massa
contra a ditadura brasileira, aps 1977. A prpria dinamizao das atividades polticas,
ainda sob intenso controle do regime, criava um clima favorvel ao consumo de produtos
culturais considerados "crticos", visto como atitude de protesto, em si e que
desempenhava um importante papel na articulao das expresses pblicas e privadas
dos cidados opositores do regime militar.
A partir de 1976, coincidindo com a fase de abertura poltica do regime, a MPB
conheceu um novo boom criativo e comercial, otimizando todos os fatores acima
mencionados. Consolidada como uma verdadeira instituio sociocultural, a MPB
delimitava espaos culturais, hierarquias de gosto, expressava posies polticas, ao
mesmo tempo que funcionava como uma pea central da indstria fonogrfica. Assim,
uma tendncia de autonomia esttica e liberdade de criao e expresso se viu
confrontada com seu movimento inverso, mas complementar: as demandas da indstria
cultural reorganizada, pressionando pela rpida realizao comercial do seu produto,
provocando uma certa indiferenciao entre entretenimento, fruio esttica e formao
de conscincia. Nossa tese a de que estes vetores configuraram a MPB, tal como foi
consagrada nos anos 60 e 70, e atuaram tanto na formatao de uma nova concepo de
cano no Brasil, quanto na funo sociocultural deste tipo de produto cultural. Portanto,
nos afastamos tanto da tese da "cooptao" dos artistas pelo "sistema", quanto da viso
que aponta a MPB como expresso pura de uma "contra-hegemonia" crtica e
desvinculada das presses comerciais. A nosso ver, os futuros estudos sobre o tema
devero assumir o carter contraditrio, hbrido7 e complexo deste produto cultural
brasileiro.
Algumas obras marcaram essa ofensiva da MPB, e atravs do mapeamento do
seu repertrio e das performances dos artistas, podemos vislumbrar um quadro das
questes em jogo. Podemos destacar os seguintes LPs. Falso Brilhante, Transversal Do
Tempo e Essa Mulher, de Elis Regina; Caa Raposa, Tiro De Misericrdia e Linha De
Passe, de Joo Bosco; A Noite, Nos Dias de Hoje, de Ivan Lins; Meus Caros Amigos,
Chico Buarque (1978), pera Do Malandro, Vida e Almanaque, de Chico Buarque;
Milagre Dos Peixes, Minas, Gerais, Clube da Esquina #2 e Caador de Mim (Milton
Nascimento); Gonzaguinha da Vida e Moleque, de Luiz Gonzaga Jr. Ao lado de trabalhos
produzidos por outros nomes, este poderia ser um corpus documental (fonogrfico) bsico
para analisarmos as formas assumidas pela cano na crtica situao poltica e social
do Brasil, dos anos 70.
A dinamizao do espao cultural e comercial da MPB no foi simplesmente um
reflexo da repolitizao geral da sociedade brasileira, mas foi um dos seus vetores de
expresso, no campo da cultura. O consumo cultural, sobretudo o consumo musical,
articulava atitudes, resignificava experincias, mantinha a palavra circulando, inicialmente
sob uma forma cifrada, que foi se tornando mais explcita no final da dcada. Obviamente,
no podemos ser ingnuos, pois este tipo de expresso estava intimamente ligado a uma
estratgia da indstria fonogrfica. Isto no torna o papel da MPB naquele contexto
autoritrio menos importante ou complexo, pois ela adquiriu um estatuto que vai alm da
Conforme o conceito de Canclini, Nestor Garcia. 1997. Culturas Hbridas. Canclini entende que o
hibridismo cultural articula elementos aparentemente dspares e auto-excludentes na forma atitudes e
produtos culturais e uma das marcas singulares da modernizao latino-americana.
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mercadoria, embora sua articulao bsica, como produto cultural, se d sob aquela
forma.8
Por volta de 1978, a MPB, compreendida em todas as suas variveis estilsticas e
esferas de influncia social, era o setor mais dinmico da indstria fonogrfica brasileira,
ao mesmo tempo que readquiria sua vitalidade como "instituio" scio-cultural e seu
carter aglutinador dos sentimentos da oposio civil. As cifras de vendagem dos
chamados "monstros sagrados" (Chico Buarque, Elis Regina, Maria Bethania, entre
outros) confirma tal afirmao. Ao mesmo tempo, sua penetrao em faixas de pblicos
mais amplas, fora dos extratos mais intelectualizados e exclusivamente universitrios da
classe mdia alta, desempenhou um importante papel na "educao sentimental" e
poltica de uma gerao inteira de jovens, principalmente: a chamada gerao AI-5. No
ltimo tero da dcada de 70, essa pouco comum confluncia de popularidade comercial
e reconhecimento esttico, parece ter marcado a histria da MPB.
Esse auge durar at o comeo da dcada de 80. Por volta de 1983, o cenrio
musical brasileiro e as energias da indstria fonogrfica iro se voltar para o rock
brasileiro. A partir da, a MPB manter intacta sua aura de "qualidade musical" e trilha
sonora da resistncia, mas deixar de ser o carro-chefe da indstria fonogrfica brasileira,
cada vez mais direcionada s vrias linguagens do pop, com suas atitudes e estilos
prprios.
Alm de tudo isso, nos anos 70 a MPB foi o centro de mais um paradoxo. Esse
paradoxo se traduziu na confluncia entre afirmao de valores ideolgicos, via cano, e
de consumo musical cuja diretriz era dada por sofisticados mecanismos de mercado.
Esse paradoxo, por sua vez, sugere inmeros problemas que ainda esperam para ser
decifrados pela pesquisa histrica e sociolgica sobre a cano brasileira.
Neste ponto me afasto das posies clssicas elaboradas por Thedor Adorno, que defende a
neutralizao do esprito (geist) e a morte absoluta da autonomia da arte sob a forma da mercadoria,
mesmo incorporando o horizonte crtico do conceito de indstria cultural. Esferas plurais de influncia,
luta por novos sentidos e diversidade de experincias culturais devem ser levadas em conta para pensar
no s a produo, mas a circulao e a recepo de canes. Neste sentido me aproximo muito mais
da sociologia da msica popular anglo-americana (Simon Frith, Michael Chanan, Richard Middleton,
Keith Negus, Richard Peterson) e da tradio de crtica cultural gramsciana dos estudos culturais
(Raymond Williams, Nestor Canclini, Renato Ortiz, Jesus Martin Barbero, entre outros).
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Bibliografia
Bahiana, Ana Maria. 1980.
Nada ser como antes. A MPB nos anos 70. Rio de Janeiro, Civilizao
Brasileira.
Borges, Mrcio. 1996.
Os sonhos no envelhecem: a Histria do Clube da Esquina. So Paulo.
Gerao Editorial, p.209.
Canclini, Nestor Garcia. 1997.
Culturas Hbridas. So Paulo, EDUSP.
Eco, Umberto. 1987.
Cultura de Massa e nveis de cultura IN: Apocalpticos e Integrados.
McDonald, Dwight. 1960.
Mass cult and midcult. Partisan Review, n.2/4.
Perrone, Charles. 1989.
Masters of contemporary Brazilian song. Austin, University of Texas Press.
Ridenti, Marcelo. 2000.
Em busca do povo brasileiro. Rio de Janeiro, Record.
Ridenti, Marcelo. 1995.
O fantasma da Revoluo Brasileira. So Paulo, Editora da UNESP.
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