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palavras-chave:
arquitetura norteamericana;
Richard Serra;
Peter Eisenman;
arte norte-americana;
histria da arte
O artigo analisa uma entrevista do artista Richard Serra feita por seu conterrneo, o arquiteto Peter Eisenman, em 1983. Ambos j tinham prestgio em suas
reas, o que resultou em um embate de ideias bem fundamentadas e francamente divergentes, cujas colateralidades procuraremos investigar. Destacam-se
da entrevista as suas discusses centrais: parte-se das diferentes noes que os
artistas possuem acerca das origens da escultura modernista, passando pelas
consideraes sobre aluso na escultura e arquitetura americanas, desdobrando-se finalmente em distintas posies dos autores acerca do mtodo de produo de suas obras e suas relaes com o stio. Ademais, analisa-se a entrevista na sua contribuio ao debate geral dos artistas nos anos oitenta, e em
seus auspcios quanto s fronteiras entre escultura e arquitetura.
keywords:
north american
architecture;
Richard Serra;
Peter Eisenman;
north american art;
history of art
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This article concerns an interview with the North American artist Richard
Serra (1939-) conducted by Peter Eisenman (North American architect, 1932-)
in 1983. Both artists were already prestigious in their areas, and that resulted
in a deep and diverging debate, whose aspects will be investigated. This article
starts with a study of the main issues of the interview: the different notions
each artist had embracing the concept of modern sculpture, the question of
allusion in sculpture and architecture, their divergences on their ways of
developing their work, and how they interact with the site. Moreover, this
interview was interpreted in its contribution to the overall discussion on art and
architecture, and in its auspice on the borderline between sculpture and
architecture.
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1. Este artigo o
desdobramento de
um seminrio desenvolvido na Faculdade
de Arquitetura e
Urbanismo da
Universidade de So
Paulo para a disciplina
Modos de produo
do espao na Arte
Contempornea, do
Professor Dr. Agnaldo
Aric Farias, elaborado
em conjunto com
Mariana Guardani
e Patrcia Osses.
2. SERRA, Richard.
Notes from Sight
Point Road. Perspecta,
Nova Iorque,
The MIT Press, v. 19,
1982, p. 174.
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No incio dos anos oitenta, Peter Eisenman conduziu uma entrevista com Richard Serra acerca de seu modo de fazer escultura. O
encontro dos dois foi fruto de uma srie de entrevistas realizada pelo
arquiteto para a revista nova-iorquina Skyline: a conversa com Serra foi
publicada aps entrevistas com os arquitetos Philip Johnson, Leon
Krier e Robert Venturi, o escritor Tom Wolfe, dentre outros intelectuais. O debate entre o escultor e o arquiteto tem ares de casualidade jornalstica: mesmo aquele que conhea a fundo a obra dos dois poderia
ter dificuldades em ver nelas qualquer interlocuo. Essa inadequao
no se d em termos banais (como a inviabilidade de um artista de trabalhar com o outro), ao contrrio, a ausncia de interlocuo se mostra
nos prprios dilemas e nas inquietaes s quais os autores decidiram
se lanar. Peter Eisenman j era uma referncia intelectual no campo
da arquitetura: fora bem sucedido em lanar o debate da desconstruo
no processo de projeto de arquitetura, desdobrando o rigor programtico funcional que o movimento moderno havia deixado como legado. Tal
debate, para o arquiteto, nunca se limitou ao campo estrito de sua rotina em escritrio de arquitetura na verdade seu estdio efetivamente
s havia se profissionalizado trs anos antes, em 1980. Eisenman j era
respeitado professor, diretor do Institute for Architecture and Urban
Studies e editor-chefe de sua revista, Oppositions.
Serra j era tambm um renomado escultor: tinha consagrao nos
Estados Unidos e na Europa desde 1969 (data de suas primeiras
exposies individuais, em Nova Iorque e Milo). Na ocasio da entrevista, era recente a inaugurao de sua pea urbana Sight point, onde
se confirmava seu processo criativo que via a obra como forma em si
inalienvel de sua posio no espao: o stio, escreveu Serra, determina como eu penso sobre o que vou construir, seja ele urbano ou em
campo aberto, uma sala ou outro invlucro arquitetnico2.
Enquanto o arquiteto se ocupava de uma longa deambulao terica e introspectiva nas entranhas de um histrico processo arquitetnico de projeto, o escultor se lanava explorao dos limites da obra de
arte diante do stio que a abriga, de modo a transformar sua percepo
espacial de maneira profunda.
Concepes to distintas acerca da arte, reforadas por um
momento histrico em que a comunidade artstica americana via com
profundo ceticismo as operaes simbolistas, irnicas e descontextualizadas de arquitetos como Charles Moore e Robert Venturi, resultaram
em uma entrevista tempestuosa, na qual os artistas se atacaram do
comeo ao fim, divergindo sobre metodologia, funo e autonomia da
arte. Apesar de todos esses fatores colaborarem para um estranhamenRafael Urano
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4. Ibidem, p. 141
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6. GANDELSONAS,
Mario. Linguistics in
Architecture.
Casabella, n374,
1973, p. 22.
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Richard Serra,
One Ton Prop (House
of Cards), 1969 (refabricado em 1986).
8. Ibidem, p.144.
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9. Ibidem, p. 145.
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privilegiando o seu mtodo de confeco. Nisto, Serra e Eisenman pensam de maneira extremamente similar. As diferenas que surgiro,
sero em parte, por diferenas pessoais em suas linhas artsticas, em
parte, pela prpria natureza diferente entre a arquitetura e escultura.
Eisenman parte desta lista de aes e as coloca em articulao em
um ambiente abstrato, onde as diversas variveis especficas do lugar
onde o projeto vai se inserir so consideradas: antes do projeto, aquele
jogo de desenhos que permite a orientao dos construtores de modo a
executar com fidelidade a obra, Eisenman concebe o ambiente suspenso chamado diagrama.
O diagrama, segundo Eisenman, atua como agncia da relao
entre um sujeito autoral, um objeto arquitetnico e um sujeito receptor14. Como exemplos claros desse procedimento, o Biocentrum em
Frankfurt, com seus caminhos levemente sugerindo a hlice que compe os desenhos esquemticos de um DNA, somados s exigncias programticas do laboratrio e alinhado aos acessos diversos que o centro
possui com as ruas da cidade. Ou ento, o projeto de habitao social
em Berlim, nas proximidades do ento Check Point Charlie onde a volumetria dos edifcios compostos remontam ao antigo gabarito e morfologia do quarteiro, antes da ciso da capital alem.
Entre seu pensamento e a obra, portanto, Eisenman impe a esfera
objetiva do diagrama uma pea chave onde seu procedimento rigoroso
de decantao sinttica pode aos poucos conceber uma inesperada abordagem formal interveno requerida. No se pode ignorar a vontade de
sintetizar diversos fatores, histricos ou formais, subjacentes ao local que
se investiga. Existe no arquiteto nova-iorquino uma esfera de profunda
mediao entre as variveis do projeto e sua resoluo. preciso que essa
esfera, no entanto, seja a mais precisa possvel, contenha o mximo de
variveis, considere em sua equao as mais sofisticadas operaes.
Serra adota o oposto dessa postura. Suas obras no possuem uma
instncia de mediao, nem mesmo projetual. Onde em outros artistas
(como Gordon Matta-Clark ou Robert Smithson) encontramos esboos
e preparaes para as intervenes, Serra declara que as esculturas so
resultado de experimentao e inveno. Eu nunca fao desenhos de
antemo15. A ausncia de esboos, a interveno direta, alcana o pice
na obra de Serra em seus projetos de interiores em que as peas so
decalcadas diretamente nas paredes: Egyptian Horsemix, High
Verticals, A New Drawing, e a obra feita no Brasil dentro do Centro
Hlio Oiticica, Rounded: a leitura do lugar imediata, est presente
na visita do artista ao local, e j desgua na obra. Rounded, com suas
formas circulares distribudas ao longo dos arcos, conta com esboos
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Peter Eisenman,
diagrama do
Biocentrum
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As pinturas de Pollock nunca ultrapassam a borda da tela, a passagem da pintura absolutamente controlada. Pessoas interpretam
mal o como do processo e pensam que algum trabalhando sobre
uma tela no cho de uma maneira espontnea deve estar fora de
controle. Mas as decises de quanta pintura usar, onde aplicar,
todas as condies formais como linha, massa, camadas, so
extremamente organizadas. [...] Se minha origem como pintor culminou em algo, foi em Pollock16.
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Richard Serra,
St. Johns Rotary Arc,
1975/80
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regras justapostas, que se entrelaam permitindo um sem fim de possibilidades. No entanto, ao longo de seus campeonatos, disputas, jogos
histricos e mestres, sempre possvel imprimir em suas variveis personalidade ao jogo: h maneiras agressivas, defesas, ataques. O tabuleiro pouco a pouco registra as relaes dos jogadores e atesta sua
condio e percepo do espao do tabuleiro. A leitura da posio das
peas resulta em novas posies, at que decantem na forma final do
tabuleiro o xeque-mate. No se pode ler essa considerao com teor
competitivo: a oposio dos jogadores de xadrez mais uma varivel
que pe em movimento o diagrama em que o tabuleiro se transforma:
diagrama que reflete a maneira de duas pessoas atuarem sobre um
espao. O que parece primeira vista limitante , na verdade, algo
amplo: para Eisenman, o diagrama que concebe em seus projetos
anlogo ao tabuleiro de xadrez, laboratrio onde diversos tipos de
relao se encontram e disputam (portanto se justapem e se movimentam) at solidariamente chegarem obra.
A resposta de Serra, naturalmente, vai na contramo desta
abstrao: no h regras. [...] Um mtodo que uso uma caixa de areia
enorme onde trabalho solues construtivas. A areia me permite uma
prtica que no se apia na teoria 19.
A aluso areia recorrente em Serra. Em depoimentos acerca de
suas primeiras intuies como artista, declara como na sua infncia,
andando pela praia, chamou-lhe a ateno os registros de suas pegadas
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20. Entrevista de
Charlie Rose a Richard
Serra (6 e 7 jun. 2007).
Disponvel em:
http://www.charlierose.com/view/interview/8534.
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Este breve debate mais um testemunho de uma poca onde a representao, a relao entre contexto e os usos da arte estavam no centro do
debate norte-americano tanto na escultura quanto na arquitetura.
Entretanto, as maneiras como os artistas concebem seus processos
criativos semelhantes em seu ponto de partida, mas radicalmente
divergentes nos meandros que levam ao seu ponto de chegada servem
para mostrar como, embora desprovidos de vontade de partir de leituras
banais dos terrenos de interveno e dispostos a atuar de maneira crtica em relao s vanguardas europeias que lhes precederam, existe um
vasto terreno de diferena, mesmo quando os dilemas so parecidos.
guisa de concluso, poder-se- trazer tona uma leitura alternativa a
essa, personalista, dos dois artistas acerca das diferentes abordagens
processuais que a forma da entrevista nos leva a fazer. Sob um prisma
mais amplo, possvel supor diferenas radicais entre escultura e
arquitetura surgidas desse debate. Serra, pelo lado da inveno, aproveita-se do territrio de contestao e novas proposies que a escultura
que classicamente esteve ao lado das belas artes e da qual no se tecem
expectativas prosaicas cotidianas. Das razes levantadas para a remoo
do Tilted Arc, surgiu aquela de que a escultura atrapalhava o fluxo de
pedestres que cruzavam a praa. A interveno francamente legtima
sob o ponto de vista de que no se deve esperar uma utilidade, muito
menos uma solidariedade a qualquer utilidade anterior no terreno. A
metrpole, que tem sido o locus da arquitetura desde o sculo XVIII,
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