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20110823-Ferreira Ivone Retorica Mediatizacao
20110823-Ferreira Ivone Retorica Mediatizacao
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RETRICA E MEDIATIZAO
DA ESCRITA INTERNET
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Livros LabCom
Srie: Estudos em Comunicao
Direco: Antnio Fidalgo
Design da Capa: Madalena Sena
Paginao: Filomena Matos
Covilh, 2008
Depsito Legal: 272953/08
ISBN: 978-972-8790-93-6
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Contedo
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Retrica e Publicidade
1.1 A lngua da correco poltica . . . . . . . . . . . .
1.1.1 Breve histrico do Politicamente Correcto .
1.1.2 Teratologia do Politicamente Correcto . . .
1.1.3 Estilstica do Politicamente Correcto . . . .
1.1.4 Genealogia Lingustica do Politicamente Correcto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.5 Genealogia Poltica do Politicamente Correcto
1.1.6 Casos de estudo do Politicamente Correcto .
1.1.7 Apostasia do Politicamente Correcto . . . .
1.2 Dos Cus Terra desce a mor Beleza: anlise estrutural
da persuaso publicitria . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2.1 Publicidade e performatividade . . . . . . . .
1.2.2 Aristteles e os trs meios de persuaso . . . .
1.2.3 A anlise estrutural de Greimas . . . . . . . .
1.2.4 Algumas questes sobre quadrados e meios . .
1.3 O estatuto retrico da publicidade . . . . . . . . . . .
1.3.1 A retrica mediatizada de Antnio Fidalgo . .
1.3.2 Da retrica dos meios retrica dos contedos
1.3.3 O lugar retrico da publicidade . . . . . . . . .
1.3.4 Publicidade: um novo tipo de retrica? . . . .
1.3.5 A impossibilidade de um quarto gnero retrico
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Retrica e Imagem
2.1 Butterfly. A metfora como abertura. . . . . . . . . . .
2.1.1 Parte I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.2 Parte II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.3 Parte III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.2 Retrica da imagem a mediao pela ecografia . . . .
2.2.1 A retrica da imagem e a sua funo social . .
2.2.2 A mediao da tcnica: da fotografia ecografia
2.2.3 Configurao mdico-organizacional da ecografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.2.4 Derivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.3 O virtual como metfora . . . . . . . . . . . . . . . .
Retrica e Media
3.1 Espao pblico e retrica do jornalismo . . . . . . .
3.1.1 Do espao pblico . . . . . . . . . . . . . .
3.1.2 Da retrica do jornalismo . . . . . . . . . . .
3.2 A captology de Fogg . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3 Credibilidade e Internet . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3.1 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3.2 Aristteles e o ethos do orador . . . . . . . . .
3.3.3 O Grupo de Yale e a credibilidade do comunicador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3.4 A credibilidade e a complexidade dos sistemas
sociais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3.5 A credibilidade na Internet . . . . . . . . . . .
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Introduo
O presente volume teve a sua origem numas Jornadas subordinadas ao tema Retrica e Mediatizao da
Escrita Internet, que tiveram lugar na Universidade da
Beira Interior em Janeiro de 2007 e que foram organizadas, conjuntamente, pelo Projecto Informao e Persuaso
na Web, do LabCom (Laboratrio de Comunicao Online), da UBI, e pelo Grupo de Trabalho de Retrica da
SOPCOM (Associao Portuguesa de Cincias da Comunicao). O tema das Jornadas foi desdobrado em trs painis, que constituem as trs partes em que se divide este
livro: Retrica e Publicidade, Retrica e Imagem e Retrica e Media. Enumeramos em seguida, de forma sucinta,
as questes centrais sobre as quais se debruou cada um
dos painis, bem como as comunicaes que sobre elas incidiram.
1. Retrica e Publicidade
Se verdade que a relao entre retrica e publicidade est, de h
muito, admitida, no menos verdade que essa relao continua a ser
problemtica e talvez hoje se tenha tornado mais problemtica do
que nunca. De facto, podem identificar-se, nesta matria, duas posies
principais e antagnicas: por um lado, a da maioria dos que consideram
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2. Retrica e Imagem
A importncia dos processos imagticos como meio de persuaso reconhecida na retrica pelo menos desde Aristteles que, ao referir-se
metfora, sublinha a importncia da sua qualidade de dispor diante
dos olhos o objecto acerca de que falamos, de produzir uma visualizao do objecto. No entanto, os processos imagticos que estiveram
no centro das preocupaes da retrica clssica so, como se v no
caso de Aristteles, os que se referem s imagens presentes na linwww.labcom.ubi.pt
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3. Retrica e Media
Um dos problemas que, colocado hoje de forma mais visvel pela Web,
est longe de ter a idade desta de facto, ele praticamente to velho como as tecnologias da comunicao, a comear pela escrita
o seguinte: que formas especficas assume a persuaso (retrica) nos
diferentes meios de comunicao? Que transformaes induzem os
diversos meios de comunicao na retrica (clssica)? Formular este
problema implica, desde logo, pressupor pelo menos duas coisas: que
h uma relao estreita entre meios de comunicao e retrica; que a
retrica pode assumir diversas formas, variveis consoante o contexto
social incluindo o meditico no qual existe. Recusa-se, desta forma,
uma viso da retrica que a imobiliza seja na oralidade in praesentia,
seja na idade herica dos gregos ou dos romanos.
Nascida num contexto de oralidade, para ser exercitada nos espaos
circunscritos e limitados das assembleias polticas, dos tribunais e das
cerimnias, logo a afirmao da escrita como meio de comunicao, a
partir do Imprio para o governo do qual ela era um recurso imprescindvel , prolongando-se depois na poca medieval particularmente
com as universidades, nas quais o ensino assentava na leitura , colocou retrica um problema anlogo ao que hoje se coloca com a Web.
A resposta a esse problema conduziu quilo a que George Kennedy
chama a literaturizao da retrica, um processo de embebimento das
formas retricas na prpria escrita e, por conseguinte, do aparecimento
de uma forma escrita da retrica; um processo de literaturizao que
a imprensa no deixou de continuar e aprofundar esse processo.
Ao contrrio da escrita e da imprensa, a rdio permite a presena
do orador mas uma presena invisvel, materializada na palavra dita.
D-se, com ela, a incorporao da oralidade nas tecnologias da comunicao. No entanto, defende Walter Ong, essa j no a velha oralidade
da retrica dos antigos, mas uma oralidade secundria, afeioada e
possibilitada pela prpria escrita, manual e impressa. Como o mostraram casos como a transmisso de A Guerra dos Mundos, de Orson
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Captulo 1
Retrica e Publicidade
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1.1
Antnio Bento
Universidade da Beira Interior
1.1.1
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Cf. Phillip Roth, The Human Stain, Vintage Books, Random House, New York,
2001, pp. 6-7 e 84-85.
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Note-se que a expresso nativo americano , por si mesma, significativa: evi-
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ram, em catadupa, que do bem a medida do zelo farisaico do politicamente correcto e da extenso capilar do novo lxico. Entre o extenso
rol dos eufemismos absurdos e dos neologismos asspticos propostos
pelos novos Ayatollahs da palavra constam prodigiosas criaes verbais que configuram uma verdadeira polcia da palavra. Assim, foram
criadas inmeras expresses que, de modo neutro e com eficcia, deveriam substituir com vantagens os seus equivalentes politicamente
incorrectos: diferently hirsute para careca, custody suite para cela
de priso, alternative dentation para dentes postios, vocally challenged para mudo, developmentally challenged para atrasado mental, chedentemente, no havia americanos antes da descoberta da Amrica (expresso
esta, claro est, incorrecta, porque manifestamente eurocntrica). Contudo, nativo americano, na boca de um multiculturalista, apenas a maneira que este
encontra para denunciar a pretenso arrogante dos WASP de encarnarem e representarem a raiz fundamental da identidade norte-americana. Recordo aqui a sugesto
do ex-Presidente da Repblica Portuguesa, Mrio Soares, aquando de uma sua visita
de Estado ao Brasil, propondo que s Descobertas dos portugueses nas terras de
Vera Cruz (recorde-se a Carta de Achamento do Brasil, de Pro Vaz de Caminha)
se passasse a chamar encontro de culturas. Passo aqui por alto o problema da reescrita da histria que a correco politica, com a sua nsia de neutralizao moral
de todo o material histrico, pe frequentemente na ordem do dia. Felizmente, mas
talvez apenas por agora, no chegou ainda a Portugal a exigncia, completamente verosmil (exequvel) nos Estados Unidos da Amrica, de uma correco poltica do
seguinte poema de lvaro de Campos. Com efeito, diz este heternimo de Fernando
Pessoa:
Eh-eh-eh-eh-eh-eh-eh-eh-eh! // Homens que erguestes padres, que destes nomes
a cabos! // Homens que negociastes pela primeira vez com pretos! // Que primeiro
vendestes escravos de novas terras! // Que destes os primeiros espasmos s negras
atnitas! // Que trouxestes ouro, missanga, madeiras cheirosas, setas, // De encostas explodindo em verde vegetao! // Homens que saqueastes tranquilas povoaes
africanas, // Que fizestes fugir com o rudo de canhes essas raas. // Que matastes,
roubastes, torturastes, ganhastes // Os prmios de Novidade de quem, de cabea baixa
// Arremete contra o mistrio de novos mares! // Eh-eh-eh-eh-eh! // A vs todos num,
a vs todos em vs todos como um // A vs todos misturados, entrecruzados. // A
vs todos sangrentos, violentos, odiados, temidos, sagrados, // Eu vos sado, eu vos
sado, eu vos sado // Eh-eh-eh-eh eh! Eh eh-eh-eh eh! Eh lah-lah laHO-lah---! Cf. Obras Completas de Fernando Pessoa, Poesias de lvaro de Campos,
Edies tica, Lisboa, 1986, p. 176.
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1.1.2
Se fecho aqui esta breve (e necessariamente incompleta) contextualizao da gnese histrica e social da political correctness, apresentando alguns exemplos lingusticos da correco poltica, apenas,
enfim, para sugerir que a sua dimenso universal, ou antes, universalista, ultrapassa hoje os contornos especificamente norte-americanos
que estiveram na sua origem. Mais ou menos globalizada, a political correctness conhece, evidentemente, idiossincrasias que se declinam segundo as suas diferentes maneiras locais. Alis, o slogan Think
global, act local , tambm ele, politicamente correcto.
Assim, e cingindo-me, por agora, nossa Repblica Portuguesa,
todos conhecem o recorrente exemplo das antigas criadas de servir
que, tendo sido, primeiro, promovidas a empregadas domsticas, so
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Retomo aqui, na sua maioria, exemplos apresentados por Ricardo Frana Jardim
numa crnica surgida na Pblica, no 186, 19 Dezembro 1999: A semntica psmoderna politicamente correcta (ou como belo o socialismo em Portugal).
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trs lemas do Partido: Guerra Paz Liberdade Escravido Ignorncia Fora10 . Mas o programa de ortosemantizao da linguagem,
com o seu princpio de desequivocao das palavras, que reduz a sua
polissemia e ambiguidade constitutivas a um sentido nico, o sentido
aprovado, esse, qual Big Brother, est entre ns e vela por ns, e
a sua marcha, semelhana da Polcia do Pensamento que George
Orwell descreve na sua fico, aparenta ser sem retorno.
Continuando: na teratologia semntica do politicamente correcto
portugus o nvel zero corresponde ao rs-do-cho e a cave ao
nvel menos um. Ao rudo chama-se agora poluio sonora e
aos lixos, resduos urbanos. As cabines telefnicas, os bancos de
jardim, os marcos do correio e os postes de iluminao, apesar de fixos, so mobilirio urbano. Nos autocarros h muito j que deixmos
de picar bilhetes. Validamos ttulos de transporte, ou seja, obliteramos. Numa dada altura da sua j longa existncia, a companhia Carris,
incapaz de chamar mquina que pica os bilhetes simplesmente picadora, ou mesmo perfuradora, inventou um novo significado para
o verbo obliterar ( riscar, apagar) e criou tambm o novssimo
substantivo obliterador (inutilizador), no caso, a mquina que pica
(e consequentemente inutiliza) os bilhetes. Proibido fumar era, no
pioneirismo semntico da correco poltica da aviao comercial,
voo azul; e na linguagem particularssima da TAP, voo cancelado
corresponde a ligeiro atraso partida.
Evidentemente, acabaram, de vez, as regies atrasadas. O Alentejo apenas uma zona de desenvolvimento sustentado e o Casal
Ventoso uma rea urbana sensvel aos grupos populacionais vulnerveis a condutas alternativas e a comportamentos de risco. Na economia, deixou, evidentemente, de haver falncias. H somente empresas com insustentabilidade financeira. Os prejuzos so crescimentos negativos. Assim, a Bolsa de Lisboa jamais est de rastos.
Acontece que o perodo transitrio de reajustamento econmico le10
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1.1.3
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Cf. Blaise Pascal, Penses, 91-336, in Oeuvres compltes, prsentation et notes de Louis Lafuma, ditions du Seuil, Paris, 1963, p. 510.
15
Cf. Espinosa, Tratado da Reforma do Entendimento, Edies Setenta, Lisboa,
1987, 17, p. 30.
16
Segundo a generalidade dos nossos melhores dicionrios, a palavra treta entrou
no vocabulrio portugus no sculo XVII por influncia castelhana. O Dicionrio da
Academia Real espanhola afirma que entrou no vocabulrio castelhano por influncia
do francs traite (ordenha). O Aurlio radica a nossa treta, que antes do sculo XVII
se dizia treita, no timo latino tracta, feminino do particpio tractus, -a, -um, do verbo
traere (= extrair, ordenhar). O francs traite deu o verbo traiter, a menos que este tenha provindo directamente do latino tractare, que por sua vez deriva de tracta, donde
proveio o nosso tratar, com, entre outros, o significado de negociar. Curioso atentar
na acepo mais pejorativa do particpio presente deste verbo, tratante. O tratante ,
para alm do negociante, tambm o vendedor da banha da cobra, o manhoso. Ou o
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Todas as firmas da praa comercial sero sempre respeitveis. O voto de qualquer parvoinho ser sempre ilustrado;
e mais depressa morrer o cronista do que deixar de ser
eloquente o discurso de qualquer Ccero fanhoso. Todo
o casamento ser prspero. Ningum poder morrer que
no fique sendo bom cidado, bom pai, bom marido, e ter
tudo de bom17 .
Conversa fiada, demagogia, impostura ou charlatanice, na lngua
de pau da correco poltica a realidade no mais do que a maneira como o imaginrio inquisitorial da correco fabrica um discurso adaptado contingncia moral vigente, um discurso adequado e
conforme, um discurso, enfim, que se impe como a opinio correcta
que uma determinada ortodoxia estabelece como verdadeira. O que
nos pode levar a perguntar se os correctistas utilizariam a lngua de
pau da correco poltica como a utilizam se ela no estivesse j
presente, enrazada e difundida no conjunto da sociedade, onde, dado
o material contagioso que a compe, ela se replica como uma infeco generalizada... Uma coisa, porm, certa: com vista aos seus
fins, convm usar de maneiras de falar, de pensar, que sejam maneiras
pr-estabelecidas, pr-concebidas, pr-formatadas.
1.1.4
Num ensaio em que procura analisar as causas que esto por detrs
do declnio da lngua inglesa (falada e escrita), George Orwell torna
clara a conexo existente entre o actual conformismo poltico e o aviltamento da lngua, at pelo que resulta da sua crescente mercantilizao
e vulgarizao. De acordo com este autor, para alm da sua fealdade
17
Cf. Camilo Castelo Branco, Dispersos, III, 202-204, citado por M. Rodrigues
Lapa in Estilstica da lngua portuguesa, Coimbra Editora, 11 edio, 1984, pp. 8889.
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manifesta, a prosa e a oratria poltica modernas caracterizam-se sobretudo pela insipidez das suas imagens e pela falta de preciso dos
seus termos:
Ou o escritor quer dizer alguma coisa e no sabe como
express-lo, ou, inadvertidamente, diz algo mais do que
aquilo que quer dizer, ou ento -lhe praticamente indiferente que as suas palavras signifiquem algo ou no. A mistura de vagueza e de pura incompetncia a caracterstica
mais marcada da prosa inglesa moderna e, em especial, a
de qualquer tipo de escrito poltico. Mal certos tpicos so
levantados, o concreto mistura-se com o abstracto e ningum parece ser capaz de pensar como modos de falar que
no sejam lugares-comuns: a prosa consiste cada vez menos em palavras escolhidas por causa do seu significado,
e cada vez mais em frases justapostas como as seces de
uma casa pr-fabricada18 .
Vendo na lngua um instrumento que o homem molda em funo
dos seus propsitos, um instrumento que deve servir, em todo o caso,
para expressar e no para ocultar o pensamento, George Orwell
considera que se o pensamento corrompe muitas vezes a linguagem, a
linguagem mormente a linguagem poltica pode tambm corromper o pensamento. Assim, no recurso sistemtico a metforas gastas, a
metforas tecnicamente mortas; no uso generalizado de palavras sem
significado; na colagem de longas cadeias de frases prontas-a-usar; no
estilo empolado e na dico pretensiosa em tudo isto v Orwell sinais
claros de um aviltamento poltico da lngua que no pode levar seno
ao conformismo e passividade, e, em ltima anlise, escravido. ,
alis, o prprio Orwell quem fornece, neste seu ensaio, um exemplo
imaginrio, mas no por isso menos efectivo do tipo de escrita a que
18
Cf. George Orwell, Politics and the English Language [1946], in Why I Write,
Penguin Books, Great Ideas, 2004, p. 105.
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estes abusos da lngua conduzem. Trata-se de uma traduo orwelliana, para o que podemos designar idioma do politicamente correcto,
de um versculo bem conhecido do Eclesiastes (9-11):
Voltei-me, e vi, debaixo do sol, que no dos ligeiros
a carreira, nem dos valentes a peleja, nem to-pouco dos
sbios o po, nem ainda dos prudentes a riqueza, nem dos
entendidos o valor, mas que o tempo e a sorte pertencem a
todos.
Eis agora a verso imaginria verso provvel, em todo o caso
do versculo do Eclesiastes num portugus moderno cunhado segundo
o gosto e a forma do politicamente correcto:
A considerao objectiva dos fenmenos contemporneos obriga concluso de que o sucesso ou o falhano
das actividades competitivas no mostra uma tendncia para
ser proporcional capacidade inata, mas que um considervel elemento de imprevisibilidade deve invariavelmente
ser tido em conta19 .
Recusando tanto as frases pr-fabricadas como as imagens inspidas
e confusas, recusando tanto as chapas consagradas como o clich estafado e trivial, recusando, enfim, tanto as vaguezas de sentido quanto as
abstraces vazias de contedo que hoje predominam nos usos mediatizados da lngua, George Orwell considera que o primeiro passo para
inverter o declnio poltico da lngua nada tem que ver como alguns
podero crer com o resgate de arcasmos, ou com a recuperao de
palavras e de figuras de estilo obsoletas, ou ainda com a criao de um
ingls-padro, do qual o escritor jamais se deveria afastar. Em suma,
o que para ele acima de tudo se impe que seja sempre o significado
a escolher a palavra, e nunca o contrrio.
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Cf. George Orwell, Politics and the English Language [1946], in Why I Write,
Penguin Books, Great Ideas, 2004, p. 110.
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Na verdade, sempre que o escritor claudica diante do dialecto existente disponvel, sempre que ele baixa a vigilncia e permite que acudam sua mente todo o tipo de frases prontas-a-usar, sero, nessa altura, essas frases que comearo imediatamente a escrever por ele, sero elas que pensaro mesmo os seus pensamentos e jamais ser ele,
o escritor, a faz-lo. E precisamente neste ponto que, segundo George Orwell, a conexo entre a manipulao poltica e o aviltamento e
a degradao da lngua se torna mais evidente e obscena. Por conseguinte, a inverso do declnio da lngua exige que o escritor tenha a
coragem de lanar para a sucata toda a palavra ou expresso idiomtica
que haja esgotado a sua serventia. Do ponto de vista de Orwell, no se
trata tanto de cumprir com as regras de uma gramtica e de uma sintaxe
correctas, normalizadas e normalizadoras, as quais desde que o que
queremos dizer tenha um sentido claro tm sempre uma importncia
relativa, mas de pensar e escrever de maneira clara. isso que constitui, para Orwell, o primeiro e o necessrio passo de uma regenerao
poltica da lngua:
A linguagem poltica concebida de modo a que as
mentiras paream verdadeiras e o crime respeitvel, e de
modo a dar uma aparncia de solidez ao que puro vento.
[...] A ortodoxia, seja ela de que cor for, parece exigir um
estilo de escrita sem vida e imitativo. Os dialectos polticos que se encontram em panfletos, editoriais, manifestos e nos discursos dos sub-secretrios, variam, evidentemente, de partido para partido, mas so todos semelhantes
no facto de quase nunca encontrarmos neles um modo de
falar limpo, vvido, pessoal. No caso dos oradores polticos que repetem mecanicamente as frases familiares,
como se tivssemos a sensao de estarmos diante no de
um ser humano vivo, mas perante uma espcie de manequim. O orador que usa este tipo de fraseologia est muito
perto de se tornar numa mquina. Os rudos apropriados
saem da sua laringe, mas o seu crebro no est envolvido
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Cf. George Orwell, Politics and the English Language [1946], in Why I Write,
Penguin Books, Great Ideas, 2004, respectivamente p. 120 e 114.
21
Cf. George Orwell, Os Principios da Novilngua, in Mil novecentos e oitenta
e quatro, traduo de Ana Luisa Faria, Editora Antgona, Lisboa, 2004, p. 309.
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Cf. Victor Klemperer, LTI ? La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996.
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Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, p. 36.
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Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, p. 49.
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Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, p. 45.
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Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, p. 40.
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Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, p. 93.
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Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, pp. 23-24.
29
Cf. Victor Klemperer, LTI La langue do IIIe Reich [1975], ditions Albin
Michel, Paris, 1996, p. 50.
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Um ponto importante que aqui se deve mencionar o de que a correco poltica tanto mais efectiva e tanto mais hipntica quanto
mais ela, no seu modo de operar, convoca a natureza mgica da linguagem. Assim, sempre que em vez de dizer, fulano morreu de cancro,
eu digo, fulano foi vtima de uma doena longa e dolorosa, no estou, com isso, apenas a respeitar o sigilo mdico e o carcter privado da
morte de algum, estou, antes de mais, a ser supersticioso (mgico) e a
evitar chamar cancro ao cancro, como se a simples evocao do nome
cancro trouxesse a morte presena dos vivos e isso tornasse a mera
pronunciao da palavra fatal. Com efeito, para o militante da correco poltica, digamos que para o correctista, a palavra co morde
sempre. E, claro, tambm ladra... Procurar, por isso, com todos os
meios que estiverem ao seu alcance, inventar para os dentes que fazem
do co um co, um substituto menos duro e menos afiado, e inventar
ento um circunlquio, digamos, um co com uns dentes de manteiga,
chamando-lhe, talvez, animal domstico amigo do homem!
Possudo por uma raiva impotente que se transforma, de maneira,
por assim dizer, mgica, em vingana contra a prpria palavra, o correctista denuncia a palavra, que ele julga actuar imediata e directamente sobre a realidade, e, marcando-a, julg-la- e declar-la- incorrecta, excluindo-a, desse modo, da memria e da partilha pblicas.
Sob esta perspectiva, h, no furor higinico de todo o correctista zeloso, um cardeal Belarmino (que mandou torturar Campanella, condenou Giordano Bruno fogueira, perseguiu Galileu e ps no ndex a obra
de Coprnico) de dedo em riste. Mas sendo a correco poltica sempre uma correco abstracta, ela , tambm por isso, moralmente cobarde e politicamente abjecta. A verdade que quanto mais a realidade
lhe escapa, tanto mais a correco e o correctista se vingam nas palavras, exercendo sobre elas a pior das represlias: uma abstractizao
moralizante que tambm uma moralizao abstracta. Legalmente
ou no, pela lei, pelo boicote ou pela chantagem, mas sempre com uma
violncia que tanto mais efectiva quanto mais imperceptvel, o correctista persegue e constrange todos os que recusam compreender que,
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Cf. James Madison, O Federalista (no 49), Edies Colibri, Lisboa, 2003, p.
318. Sublinhados nossos.
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38
Recorde-se, aqui, o sentido do antigo princpio grego evocado por Michel Foucault em A ordem do discurso : Se a aritmtica pode muito bem ter sido uma
coisa das cidades democrticas, porque ela ensina as relaes de igualdade, mas se
a geometria deve ser ensinada apenas nas oligarquias, porque s ela demonstra as
propores na desigualdade. Cf. Michel Foucault, Lordre du discours, Gallimard,
Paris, 1971, p. 20.
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1.1.6
Como primeiro exemplo concreto do carcter asfixiante da actual correco poltica, evoco aqui o recorrente debate sobre a entrada da
Turquia na Unio Europeia. Nele, os funcionrios polticos europeus
viram-se completamente incapacitados pelas constries do politicamente correcto. Assim, no preciso momento em que se apercebem
das enormes dificuldades prticas que a entrada daquele pas na Europa levanta, e quando constatam a hostilidade de uma grande parte do
eleitorado a esse projecto e eles desejam ser reeleitos! , mostram-se
incapazes de examinar a questo turca com um mnimo de inteligncia e de honestidade. Porqu? Porque esto cativos da religio da
semelhana humana. E porque isso os torna incapazes de reconhecer que a Turquia no faz parte da Europa, isto , que os turcos so
diferentes dos europeus. Faz-lo, no nosso regime ideolgico correctista paralisado pelos deveres humanitrios da semelhana, seria
quase negar a humanidade aos turcos. Entretanto, enquanto abundam as explicaes de quo admirvel foi a contribuio do Islo para
a histria da Europa, incorrecto (proibido) falar da contribuio do
cristianismo e mencionar este facto no Tratado Constitucional Europeu! Parece, pois, que a extenso indefinida da Europa uma dessas
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1.1.7
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que ela impea uma discusso leal e profunda das opinies heterodoxas, criando assim uma atmosfera permanente de medo e de hipocrisia,
atmosfera de duplicidade e de mentira em que vigora a m-f. esta
m-f que, segundo Mill, faz com que homens de uma compreenso
subtil e requintada passem por vezes uma vida inteira a lutar contra o
seu prprio intelecto e a tentar sem xito silenciar os recursos do
seu talento, na tentativa v de assim reconciliarem as exigncias das
suas conscincias com os raciocnios aceites pela ortodoxia.
Na sua obra Da Democracia na Amrica, Alexis de Tocqueville descreve precocemente os mecanismos de censura e o modus operandi da ortodoxia do politicamente correcto da sociedade norteamericana do seu tempo chamando-lhe despotismo da maioria, tirania da maioria, ou ainda imprio da maioria. Com efeito, Tocqueville diz-nos que nos Estados Unidos da Amrica, enquanto a maioria no se afirmou ainda, se discute; mas refere tambm que logo que
essa maioria se pronuncia irrevogavelmente, todos se calam e que tanto
os seus amigos como os seus inimigos parecem ento concordar em
segui-la:
Na Amrica, a maioria encerra o pensamento dentro
de um crculo de ferro. Dentro desses limites, o escritor
livre, mas infeliz daquele que ouse infringi-los! No que
tenha a recear um auto de f, mas fica exposto a dissabores
de todo o tipo e a perseguies dirias. A carreira poltica
-lhe vedada por se ter insurgido contra o nico poder que
tem a possibilidade de lha conceder. Recusam-lhe tudo,
at a glria. Antes de publicar as suas opinies, julgava
ter partidrios; agora que as revelou a todos, parece que
j no os tem, pois aqueles que o censuram exprimem-se
em voz alta e aqueles que pensam como ele, sem terem a
sua coragem, calam-se e afastam-se. Ele cede, acabando
finalmente por vergar-se sob o esforo de todos os dias e
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49
Bibliografia
ARENDT, Hannah, Origens do Totalitarismo [1951], Companhia das
Letras, So Paulo, 1997.
BENJAMIN, Walter, Teoria das Semelhanas, in Sobre Arte, Tcnica, Poltica e Linguagem, Relgio Dgua Editores, Lisboa,
1992.
BRANCO, Camilo Castelo, Dispersos, III, 202-204, citado por M.
Rodrigues Lapa in Estilstica da lngua portuguesa, Coimbra Editora, 11a edio, 1984.
BRYSON, Bill, Made in America [1994], Quetzal Editores, Lisboa,
2006.
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1.2
53
Anabela Gradim
Universidade da Beira Interior
O discurso publicitrio uma das mais ostensivas modalidades de
discurso persuasivo. Trata-se de um discurso eminentemente performativo quer procure vender um produto, quer informar acerca da
sua existncia e qualidade porque busca, no pleno sentido do termo,
fazer coisas com signos, e, por vezes, com palavras.
Outros sentidos haveria, mas neste trabalho entendido como discurso publicitrio, e como publicidade, a actividade de difuso comercial de produtos, sendo que as produes que materializam tal actividade sero tomadas como um dos tipos de discurso que mais relevam
da persuaso.
Mas para captar a adeso de um pblico , antes de mais, necessrio
capt-lo tout court, ou seja, criar nele a disponibilidade para escutar e
deixarse impressionar pela mensagem. assim que, ainda antes do
momento persuasivo, o objectivo primordial do anncio publicitrio
fazer-se notar, despertar a ateno do auditrio algo que se torna
cada vez mais difcil devido proliferao de mensagens deste tipo,
e sobre-exposio s mesmas a que o homem contemporneo est
sujeito.
Como resposta a esta congesto de estmulos, os publicitrios refinam as suas estratgias para captar o bem escasso que a ateno, resultando em que os anncios actuais constituem objectos semiticos de
extrema complexidade e riqueza, com uma profundidade sintagmtica
e paradigmtica notveis, e consequentemente passveis de mltiplas
interpretaes em diversos nveis de conotao.
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54
1.2.1
Publicidade e performatividade
Sanchez Corral, Lus, 1997, La Semiotica de la Publicidad: Narracion y Discurso, ed. Sintesis, Madrid, p. 17.
42
Idem, p.16.
43
Idem, p. 21
44
Idem, p. 35
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55
Idem, p. 36
Austin, J. L., 1970, Quand Dire Cest Faire / How to do Things With Words,
Seuil, Paris.
47
Sustentamos entretanto que um estudo adequado dos actos de fala um estudo
da langue (...) No h portanto dois estudos semnticos distintos e irredutveis
um ao outro, um que estudaria as significaes das frases, e outro que estudaria as
execues dos actos de fala , in Searle, John, 1984, Os Actos de Fala, Almedina,
Coimbra, p. 28.
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1.2.2
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57
Idem, p. 96.
Idem, p. 96.
53
Ethos opera ao nvel do verosmil. Interessa o que aparece, que poder nem
sempre coincidir com o que .
52
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58
1.2.3
Idem.
Greimas, A. J., 1987, Semantica Estrutural, Ed. Gredos, Madrid.
56
Propp, Vladimir, 2000, Morfologia do Conto, Editorial Vega, Lisboa.
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1.2.4
61
No quadrado semitico o significado emerge do conjunto das oposies, contradies e complementaridades que a se estabelecem; e se
o quadrado reproduz um modo especfico de categorizar o mundo e
balizar os seus elementos, dada uma oposio original, dever ser possvel estabelecer as negaes e relaes sequentes a partir desta. Ou
seja, quaisquer categorias projectadas no quadrado semitico permitiriam a sua compreenso e anlise em termos de estrutura que dissipa
a multiplicidade e plurivocidade, ao mesmo tempo que lana alguma
luz sobre as relaes que entre essas categorias se produzem. Delimitando o seu significado, o quadrado semntico permite reconduzi-las
a um tipo de categorizao que Aristteles considerara como bsica e
ontologicamente relevante59 .
Isto autoriza que se coloquem algumas questes. Poder-se-ia tentar
precisar o sentido dos trs meios de persuaso concebidos por Aristteles, projectando-os num quadrado semitico desenhado a partir da
oposio primria entre Pathos e Logos e que geraria naturalmente
um novo modo de persuaso ausente na tipologia aristotlica? Ser
esse meio de persuaso especfico da publicidade e da imagem, ou os
modos de persuaso so transversais a qualquer gnero retrico?
59
Isto a despeito das crticas afirmando que Aristteles teria deduzido as suas categorias a partir da lngua grega.
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Para Greimas, e como bom discpulo de Saussure, o estabelecimento destas categorias semnticas tudo menos substancialista:
muito claro que os quatro termos da categoria no so definidos de maneira substancial, mas unicamente como pontos de interseco, de convergncia de relaes: e isto satisfaz o princpio estrutural enunciado
por Saussure, segundo o qual na lngua s existem diferenas60 .
No seu Dicionrio de Semitica, Greimas explicar que s nos encontramos perante uma categoria semntica de pleno direito se a dupla
assero que se comea por estabelecer (A e B) tiver por efeito produzir as duas implicaes paralelas [ B e A]. S em tal caso
teremos o direito de dizer que os dois termos primitivos pressupostos so os termos de uma e mesma categoria, e que o eixo semntico
escolhido constitutivo de uma categoria semntica. Se no se verificarem tais implicaes, os termos primitivos relevam de categorias
semnticas diferentes, conclui.
O corolrio disto que o quadrado semitico s ser aplicvel aos
modos de persuaso aristotlicos se, na definio e construo destes,
se verificarem de facto relaes de contradio/contrariedade e com60
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Exemplos de persuaso pelo Pathos encontram-se em todos os anncios onde predomina o apelo impulsividade e paixo, escolha
emotiva e imediata que no busca ulteriores razes para se justificar.
o caso, entre outros das campanhas da Vodafone sob o signoVive o
Momento Now, da maioria dos anncios da Yorn, e dos spots da Chip
Mix ou da Fanta.
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Entre os exemplos de persuaso pelo Logos contam-se certos anncios de detergentes ou de para-farmcia que representam cientistas
(e logo aqui, devido complementaridade das duas categorias, necessrio decidir se predomina em dado anncio com esta estrutura ethos
ou logos); mas tambm se encontram exemplos mais puros em spots
que apelam razo, e razo que compara e discrimina, como o caso
de algumas campanhas de instituies financeiras, tipo BPI: eu fiz as
contas, ou campanhas de automveis que apresentam o produto como
o mais econmico, ou seguro, ou o que quer que seja, da sua classe,
ou como carro do ano 200X?.
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Lus Vaz de Cames, Lrica, Obras Completas, III vol, 1981, Crculo de Leitores,
Lisboa, p.208.
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Que pode haver uma persuaso pela beleza, quando esta se exibe
em toda a sua glria kellos e que a publicidade a ela recorre amide
e um tipo de discurso que muito dela depende, algo que, creio, seria
possvel demonstrar.
Bibliografia
Adorno, Theodore, 1970, Teoria Esttica, Edies 70, Lisboa.
Aristteles, 2005, Retrica, Imprensa Nacional Casa da Moeda, Lisboa.
Aumont, Jacques, La Imagen, 1992, Ed. Paids, Barcelona.
Austin, J. L., 1970, Quand Dire Cest Faire/ How to do Things With
Words, Seuil, Paris.
Barthes, Roland, Elementos de Semiologia, 1964, Edies 70, Lisboa.
Barthes, Roland, A Cmara Clara, s.d., Edies 70, Lisboa.
Barthes, Roland, Mitologias, s.d., Edies 70, Lisboa.
Barthes, Roland, Fragmentos de um Discurso Amoroso, 1964, Edies
70, Lisboa.
Bignell, Jonathan, Media Semiotics, an introduction, Manchester University Press, 1997, UK.
Chartier, Roger, As utilizaes do objecto impresso, 1984, Difel, Lisboa.
Fidalgo, Antnio, Semitica, a lgica da comunicao, 2005, UBI,
Covilh.
Fernandez, Emlio Garcia et alia, Historia general de la imagen, 2000,
Universidad Europea, CEES Ediciones, Madrid.
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73
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1.3
75
Amrico de Sousa
Universidade da Beira Interior
Quando est em causa descrever a particular relao que a retrica
e a publicidade mantm entre si, parece mais avisado que se comece
por definir o sentido em que se toma uma e outra. Direi, por isso que
minha inteno submeter ao olhar crtico de uma retrica de matriz
aristotlica, aquela publicidade que se mete pelos olhos dentro, que est
aqui e em todo lado, que no olha a meios nem a formas para se impor e persuadir. Refiro-me publicidade mediatizada, cuja emergente
ligao sociedade de consumo nos minuciosamente descrita por
Antnio Fidalgo, no seu excelente ensaio Retrica mediatizada.68
1.3.1
Antnio Fidalgo, Retrica Mediatizada in Revista de Comunicao e Linguagens, Dezembro 2005, N. 36, p. 151
69
idem, 152-153
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1.3.2
Pode-se ento dizer que Entre a inocente defesa da pura instrumentalidade dos meios e a excessiva afirmao de que o meio a mensagem,
h lugar para uma realstica constatao de que a eficcia de qualquer
meio depende tambm das concretas circunstncias em que a ele se recorre, dos efeitos pretendidos, do contedo, do formato da mensagem,
das respectivas tcnicas e estratgias de persuaso e, obviamente, do
tipo de auditrio ou audincia a que se destina71 . Alm do mais, a
persuaso mediatizada , regra geral, muito anterior ao momento da
sua difuso. Da que embora necessariamente apreciada em funo da
performatividade dos respectivos meios, veja a sua eficcia modelada,
desde logo, pela natureza e forma dos contedos que lhe do sentido e
direco.
1.3.3
esta necessidade de atender aos contedos para melhor compreender a persuaso dos meios, que obriga considerao do respectivo
fluxo meditico, e em especial, do que se passa com a publicidade. Por
70
idem, p. 153
Amrico de Sousa, A Retrica na Sociedade Mediatizada, comunicao ao IX
Congresso IBERCOM, Sevilha, 15 a 18 Novembro 2006
71
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certo que a retrica mediatizada no se limita aos anncios, mas a verdade que neles que mais eficaz e duradouramente se parece afirmar.
Acresce que, segundo o crtico e investigador Eduardo Cintra Torres,
em Portugal a publicidade representa actualmente um quinto da programao do canal comercial do estado (RTP1) e quase um tero da programao dos dois canais privados (SIC e TVI)72 . Sobram, portanto,
razes para indagar sobre o lugar retrico do discurso publicitrio, o
que farei, tendo como referncia e apreciao a original proposta de
Antnio Fidalgo.
A definio do estatuto retrico da publicidade depende, naturalmente, da resposta que se der a esta primeira questo: a publicidade
um novo tipo de retrica ou to somente um dos seus campos de aplicao? Inclino-me para a segunda hiptese, ao considerar que a publicidade, mesmo na sua verso mediatizada, no deixa de ser uma bem
delimitada aplicao da retrica. Deixo claro, desde j, que acolho,
sem a menor reserva, algumas das principais premissas da argumentao de Antnio Fidalgo, nomeadamente que a publicidade s se compreende numa sociedade de consumo, que o discurso publicitrio o
discurso que persuade o ouvinte a adquirir, pagando, determinado produto e que ser tanto mais importante para os objectos quanto mais
estes forem desligados da vida73 . A minha apreciao crtica incidir,
por isso, muito especialmente sobre a afirmao ser foroso encarar
a publicidade como um novo tipo de retrica74 , no tanto pelo que assim fica dito mas, sobretudo, pelo que do dito se pode (legitimamente)
pensar ou dizer.
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1.3.4
1.3.5
Eduardo Camilo, Um fraco docere, um intenso delectare, a obsesso pelo comovere, Apontamentos sobre a montagem do filme de publicidade in Revista de
Comunicao e Linguagens, Dezembro 2005, No 36, p. 178.
76
Aristteles, (1998), Retrica, Lisboa, INCM, p. 56
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1.3.6
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Captulo 2
Retrica e Imagem
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2.1
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2.1.1
Parte I
Abordagens contemporneas metfora tm feito ressaltar uma resistncia ao entendimento clssico do tropos da metfora como, para seguir uma clebre frmula de Quintiliano, comparao abreviada. A
prpria classificao da metfora na classe dos tropos, definidos como
recursos retricos que tm em comum algum tipo de impertinncia semntica, encontra resistncia em perspectivas que privilegiam a dimenso cognitiva da metfora. Estas duas resistncias encontram manifesto
sustento em desenvolvimentos tericos que, por um lado, deslocam o
problema de saber o que uma metfora da esfera de um problema de
sentido, designadamente de partilha ou transferncia de sentido como
sucede na comparao, para a esfera de um problema de inovao referencial e que, por outro lado, deslocam a metfora de um mbito enunciativo ou lingustico para um mbito conceptual. Pensamos, a propsito destes dois deslocamentos, em teorias contemporneas da metfora
como as de Paul Ricouer, em La Mtaphore Vive, e de Georges Lakoff,
com Mark Johnson, em Metaphors We Live By.
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Os aspectos apontados, longe porm de subtrair a metfora considerao retrica, introduzem, pelo contrrio, novas questes para discusso. Por outras palavras, se em tal considerao est em causa o
lugar e a eficcia da metfora no quadro das tcnicas ou meios de persuaso, valendo isto como assunto clssico da retrica, ento, as teorias
referencial e conceptual da metfora podero explicitar novos aspectos
retricos da metfora.
A partir de uma abordagem referencial metfora, tem-se que a
inovao referencial, atravs de uma assimilao entre referentes, mais
do que pressupor a comparao visa problematiz-la. Dito de outro
modo, a metfora decerto convida a comparar, mas justamente por no
pressupor, como adquirida, a comparao. Na sua base, como seu motor, no encontramos uma semelhana de sentido, mas um referente
novo, ainda que figurado, a que h que dar sentido. Sob esta perspectiva, a metfora viva, em oposio a metforas j lexicalizadas, apela
a um esforo de experincia que, se bem sucedido, faz descobrir um
sentido novo. Nestes termos, percebe-se bem a fora retrica de uma
metfora bem sucedida: quem a compreende v-se perante a novidade
de um sentido que por si alcanado, mais, novidade sua porque por
si descoberta. Se a metfora persuade no ser, pois, tanto por fazer
assentir mas por fazer participar o interlocutor no esforo de assentimento.
A teoria conceptual da metfora desenvolve-se a partir da ideia de
que as metforas linguisticamente enunciadas aquelas com que contactamos como se de unidades autnomas se tratassem so na verdade apenas a manifestao de superfcie de um processo metafrico
que corre em profundidade, e que de natureza conceptual e cognitiva.
Recorrendo a um exemplo de Lakoff, se existem inmeras metforas
que correlacionam amor e viagens, no porque estejamos perante um
motivo frequente, cuja explicao, alis, ficaria por dar, mas sim porque essa multiplicidade expresso lingustica, j da ordem dos efeitos,
de uma s metfora conceptual que prope pensar o amor como se de
uma viagem se tratasse, que se faam mesmo inferncias sobre o amor
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2.1.2
Parte II
Antnio Fidalgo e Ivone Ferreira, Retrica Mediatizada, Revista de Comunicao e Linguagens, Lisboa, CECL, 2005.
3
1355b25.
4
Perelman, Chaim, Trait de Lrgumentation, Edio da Universidade de Bruxelas, pg.5
5
Michel Meyer, Questes de Retrica: linguagem, razo, seduo, Lisboa, Ed.
70, pg.19.
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gerar identidade mas padecendo da necessidade de se defender constantemente da lgica esta preocupada com a verdade, e da potica
capaz de usar as figuras para enriquecer o leitor ou deleit-lo mas no
tendo como finalidade ltima convenc-lo. O que tm em comum? A
linguagem6 . O que tm de diferente? A finalidade.
A equiparao da publicidade retrica, sem nos pronunciarmos
aqui sobre a sua possvel incluso num dos trs gneros existentes, o
deliberativo, o epidctico ou o forense, e sem pretenses de alargar para
este meio a possibilidade desta constituir, por si mesmo, um novo gnero, leva-nos, contudo, a ter em considerao o tipo de discurso utilizado, na tentativa de averiguar porque o faz e se ser efectiva na forma
de o fazer.
O consumidor olha, hoje, a publicidade com bastante desconfiana
o que pode ser explicado pela saturao de mensagens, uma certa intoxicao visual, que leva os publicitrios a pensarem em novos meios
para melhorar a performance das suas mensagens. Alguns autores,
como B. J. Fogg, do Persuasive Technology Lab da Universidade de
Stanford, sugerem a passagem para outros meios, entre eles o da realidade virtual, em que o humano ainda acredita.
Intuitos lucrativos obrigam a que qualquer aparecimento meditico
seja programado e, colocando lado a lado as perspectivas de Walter
Ong que no seu Orality and Literacy afirma a impossibilidade de no
se comunicar ou um Luhman preocupado com a dificuldade da comunicao, a questo da mediao ocupar grande espao nos estudos seja
de Retrica, Semitica ou de Teoria da Linguagem. Em primeiro lugar,
e como j explicmos aludindo ao texto de Fidalgo, os meios parecem
capazes de alterar a linguagem e de comportar, por si mesmos, uma
forte componente persuasiva. No de estranhar que no seja presenciada a promoo de um Mercedes nos programas matutinos das
televises, sejam elas pblicas ou privadas, nem um trem de cozinha
aparecer como contra-capa da revista Viso.
Em segundo lugar importante compreender-se como construda
6
Idem.
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a significao para melhor se assimilar a operacionalidade da linguagem. Ora a metfora, cremos ns, essencial quando operamos no
campo da mediao, dado que orador e auditrio ou produtor e consumidor no se encontram numa situao presencial, e necessrio
criar determinada imagem associada a dado produto ou instituio. Os
tropos caracterizam-se por parecerem impertinncias numa anlise superficial, ora lgicas ora contextuais. Recorrendo a estes, a mensagem
passa de duas formas apresentando um primeiro sentido, literal e bvio,
e um outro, imaginrio/simblico, que Barthes apelida de obtuso.
Para compreendermos o fenmeno publicitrio e as metforas que
encerra pensamos ser necessrio referir que qualquer mensagem tem
um carcter contextual. Neste mundo global em que at as mensagens parecem s-lo, o pblico ilimitado da audincia televisiva nunca
oposio de facto ao auditrio presencial grego, constitudo por uma
finalidade e por um pblico de que fazem parte juzes, cidados ou espectadores. preciso (...) no esquecer que a cada gnero ajustado
um tipo de expresso diferente7 , escrevia Aristteles, e continuamos
a reconhecer a pertinncia das suas afirmaes ao constatar que uma
mensagem no construda para uma audincia ilimitada mas sim para
determinado nicho, que se descobriu lucrativo ou disponvel para ser
alvo de determinada campanha, passando a economia a ocupar grande
parte das preocupaes presentes nas campanhas publicitrias, seja o
objectivo promover um novo sabonete ou pedir fundos para solidariedade.
O recurso metfora concede ao texto publicitrio uma maior riqueza e um cariz mais emocional, que o inventor da Retrica j reconhecia nas tcnicas de representao teatral da Antiguidade Clssica,
que pareciam mais fortes do que a palavra escrita8 . E quando a representao impera, a questo que se coloca saber porque razo os
homens se deixam manipular, por vezes de maneira perfeitamente de7
8
Retrica, 1413b.
Idem, 1413b.
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liberada e consentida9 pela parafernlia de operaes a que a publicidade recorre, usando termos de guerra como estratgia, campanha
ou alvo.
No caso que analisaremos mais adiante, e recorrendo ao modelo
grego de estruturao de um texto, situamos o texto metafrico nos
mbitos da exposio e da demonstrao10 , em que imagem e texto ora
expem pela linguagem escrita, ora demonstram com extrema riqueza
metafrica o caso sobre o qual o leitor/espectador chamado a deliberar. A borboleta remete para algo por ser concreta. Temos uma e
no vrias borboletas, temos um ser inofensivo e no um bicho que
ningum sabe muito bem o que ou o que faz, to pouco um rabisco
que passeia pelo ecr. Esta concretude e no abstraco, singular e
no plural, explicada por Antnio Fidalgo no seu texto O poder das
palavras e a fora das imagens. A Retrica na era do audiovisual.11 :
Precisamos de ver e no s de imaginar. Precisamos de ver para sermos persuadidos a algo. Ecce Homo visto diferente do Ecce Homo
ouvido, como notava o Padre Antnio Vieira, pois este homem este e
no pode ser outro, existe aqui e agora, est presente, pode ser tocado,
podemos acreditar nele mais do que naquele que no aparece, que no
deixa ver-se ou de quem nunca ouvimos falar. No caso Butterfly, a
presena do objecto metafrico ainda mais potenciada pelo carcter
de oposio que a mensagem assume: preto/branco, priso/liberdade,
ingenuidade/ardiloso.
Com tantos meios disposio e quando se constata que necessrio chamar ateno para posicionar determinado produto na mente no
consumidor, perverter as regras figura-se muitas vezes necessrio, num
mundo catico em que imperam o som e a imagem12 . Surgir a retrica
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89
Sobre este tema consultar Cardoso e Cunha, Tito, Silncio e Comunicao. Ensaio sobre uma retrica do no-dito, Coleco Media e Jornalismo, Editora Livros
Horizonte, 2005
14
Ugo Volli, Semitica da Publicidade, Lisboa, Edies 70, 2004, pg. 32.
15
Volli, Semitica da Publicidade, Ed. 70, pg. 131.
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90
de presena, como lhe chama Perelman. Vingam as ricas e complexas capacidades de sentido, estratgias narrativas e visuais, estruturas
retricas articuladas, de modo a valorizar positivamente objectos (...) e
comportamentos que se encontram no mundo e no s no interior do
texto como ocorre na narrativa.16
No que diz respeito ao spot Butterfly, perceptvel que a borboleta
est em lugar dos tibetanos, em representao destes, que a borboleta
remete para um contexto especfico mas que no conta tudo. Nem poderia contar.
A criatividade est na ilustrao que encontrada (a borboleta, ser
inofensivo) e na associao que feita com a ajuda do texto. Repare-se
que a imagem choca pela fragilidade da borboleta em oposio frieza
da armadilha que lhe foi colocada. E a mensagem plenamente conseguida com a juno da imagem (borboleta a ser aprisionada), msica,
fundo negro e contedo do texto.
O anncio publicitrio apresenta-se como abertura pois no vale por
aquilo que exibe mas sim por aquilo para que remete. O actor apresentado no o actor em si mas representa aquilo que o telespectador pode
ser se usar determinado produto. No caso da publicidade institucional
ou social, o espectador no mais um consumidor mas um potencial
agente de determinada aco.
A estrutura de um texto no conscientemente percebida por quem
o l mas age sobre ele de alguma maneira, figura-se um campo de tenses ou uma mquina preguiosa, como lhes chama Eco, que fornece
ao leitor possibilidades mas dando-lhe a sensao de o incumbir de o
interpretar.
A descodificao do anncio caber ao telespectador/consumidor,
sendo que a leitura de um spot nunca poder ser to aberta quanto a
de uma obra de arte, dado que existe uma finalidade na primeira. Devem ser retiradas todas as ambiguidades que no sirvam ao fim que a
agncia pretende atingir, permanece a informao que nos comunica
o que queremos ver ou ouvir, o que lhe permitimos, e nesse sentido
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Os resultados do inqurito por ns realizado esto publicados no texto Do invisvel para o ecr. A imagem como possibilidade argumentativa, CD de Actas do VI
Lusocom.
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Pgina 125.
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Face ao crescente descrdito que a publicidade tem vindo a enfrentar, a publicidade social defende a publicidade de produto, revelando a
capacidade deste tipo de discurso em fazer vingar discursos legtimos,
acabando sempre por fazer publicidade publicidade como constata
Ugo Volli na sua Semitica da Publicidade. este um dos motivos pelos quais escolhemos o spot Butterfly, da Society of Tibet19 para ilustrar
a nossa reflexo sobre as potencialidades da metfora ao servio da publicidade.
2.1.3
Parte III
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Bibliografia
AAVV, Do invisvel para o ecr. A imagem como possibilidade argumentativa, CD Lusocom 2006.
Aristteles, Retrica, Lisboa, INCM, 1998.
Fidalgo, Antnio, O poder das palavras e a fora das imagens. A retrica na era do audiovisual, Texto disponvel em http://www.bocc.
ubi.pt/fidalgo/retorica/fidalgo-antonio-retorica-era-televisao.pdf
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2.2
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Regina Marques
Escola Superior de Educao de Setbal
A retrica pode ser vista como o repertrio das diferentes maneiras pelas quais se pode ser original e criativo
(Durand, 1970, p. 91)
Dantes, quando apenas no momento do parto se sabia se nascia menino ou menina, a vida intra-uterina era
ignorada. Hoje, com as ecografias feitas logo no incio
da gravidez e com todos os meios disponveis para seguir
o desenvolvimento do feto, existe uma nova conscincia
quanto ao ser que ali cresce. Muitos jovens pais e mes
valorizam essas imagens: para eles, so fotografias de
filhos seus (Sarsfield Cabral, DN, 10/02/2004).
2.2.1
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de persuaso e geravam nos auditrios, universal ou ntimo, a disposio para o assentimento das ideias. Sontag adverte-nos. Deixemo-nos
espantar pelas imagens grotescas. O grotesco ao chocar, adverte, apela,
repudia mas sedutor e sublime. Podemos naturalmente interrogar-nos
se o espanto e a admirao tm algo a ver com persuaso? E, se podero ser encarados como argumentos persuasivos? Inclinamo-nos para
afirmar que, no sentido em que a persuaso vista como uma tcnica de
influncia pela palavra, como os antigos retores pretendiam, certamente
que nem o espanto nem a admirao sero persuasivos. Permitimo-nos,
contudo, acompanhar Perelman (1977) que, remontando a Aristteles
e tradio greco-latina da retrica, reafirma ter constatado que nos
domnios em que se trata de estabelecer o que prefervel, o que
aceitvel e razovel, os raciocnios no so nem dedues formalmente
correctas, nem indues, indo do particular ao geral, mas argumentaes de toda a espcie, visando ganhar a adeso dos espritos s teses
que se lhes apresenta para assentimento (Perelman, 1977, p. 9). Perelman lembrou tambm que Aristteles elaborou uma potica, que no
tcnica de aco, mas tcnica de criao (ibidem, p. 13) e que, se as
figuras de retrica (tal como admirao ou o espanto), forem integradas
e contextualizadas, num retrica concebida como arte de persuadir, e
se integrarem num discurso argumentativo, elas tm toda a pertinncia
numa retrica nova.
E hoje, ainda mais, porquanto a retrica e a argumentao se estendem a campos em que a retrica se renova, aceita novos eixos de
conhecimento, re-ligando-os a sucessivos eixos contingentes, imprevisveis e provisrios, e a razo prtica se tece e mistura numa trama
incessante de raciocnios emotivos.
Com Celeste Condit (1990), apercebemo-nos que, se a imagem
pode ser persuasiva, ela sempre fabricante de construes e idealidades. No caso do aborto, tem sido fabuloso o incremento dado imagem do feto, sua disseminao nas vrias redes e na rede das redes.
Na Internet como nos vdeos, tem-se procurado tirar o mximo partido
da imagem em movimento mas, enquanto nessas mediaes nos movi-
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de uma seleco muito retrica por isso foi apenas escolhida uma
imagem do feto.
Atravs da metonmia, as imagens pr-vida criaram um feto peculiar e, atravs da metfora, persuadiram os americanos a encararem
este feto como um beb humano.
O terceiro tropo que construiu a retrica visual a sindoque
reforou esta ligao, ironicamente atravs da utilizao de uma informao visual mais incompleta. As sindoques encorajam-nos a substituirmos a imagem de parte de algo pelo todo de outra. Quanto mais
a retrica de uma representao visual precisar de utilizar parecenas
parciais para afirmar identidade, mais a sindoque ser uma ferramenta til. A imagem do feto surgia centenas de vezes nas projeces
de slides, em cartazes e em crachs de lapela. Esta imagem funcionou
para cativar as audincias.
A retrica pr-vida tambm utilizou o tropo hiprbole o exagero. As imagens dos fetos, s vezes nas suas dimenses reais eram
ampliadas, em slides, centenas de vezes o seu tamanho real, dando ao
feto uma enorme presena que lhe proporcionava maior substncia
do que aquela que realmente tinham. Nos grupos pr-escolha, os smbolos o cabide, da mulher cada, ou da esttua da liberdade, porque
demasiado abstractos, no tiveram a fora do ver para crer (Condit,
1990, p. 79-95).
Sobre o carcter persuasivo da imagem do feto
Para Celeste Condit as formas visuais de persuaso apresentam problemas especficos na sua anlise. Elas seduzem a nossa ateno e exigem
o nosso assentimento de forma peculiar e empenhada (...) a confiana
no que vemos que lhe d o potencial retrico (Condit, 1990, p. 81) e
a retrica da imagem do feto utilizada profusamente nos EUA nos anos
seguintes ao processo que legalizou o aborto, teve um efeito persuasivo
enorme. As imagens dos fetos eram ora de um feto semelhante a um
beb, um feto sorridente, um feto a chuchar no polegar, ora de fe-
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acrtica. As imagens tm forte poder de convico, dizia Susan Sontag, mas tambm podem paralisar e anestesiar. Como os argumentos
baseados em imagens so completamente dependentes dos tropos, eles
ficam abertos dupla possibilidade de uma forte persuaso e de uma
imprecisa argumentao.
2.2.2
Ieda Tucherman mostra como o indivduo emerge, no de uma evoluo linear da espcie humana, independente e determinada, mas de um
mundo complexo: biolgico, tcnico, poltico, semitico que o incarna
e corporifica (Tucherman, 1999, p. 186 ).
No seu livro L invention du Foetus (em traduo francesa) a historiadora (do corpo) alem, Barbara Duden (1996), faz uma aprofundada
anlise sobre a histria da construo social do feto na linguagem popular e tcnica, incluindo na linguagem mdica. Duden confronta a imagem (uma foto) de um feto transmitida na revista Life, em 1965, acompanhada do ttulo O drama da vida antes do nascimento: uma proeza
sem precedente de fotografia a cores, e uma outra foto/imagem, publicada 25 anos mais tarde, em 1990, na mesma Life, mas agora com o
ttulo As primeiras imagens jamais vistas do princpio da vida. Nesta,
o artigo comea assim: Os primeiros dias da criao (...) O embrio
de cinquenta e seis dias flutua num lquido to salgado como as guas
originais donde a vida emergiu (Duden, 1996, p.22). Na primeira, a
tcnica era o aspecto mais enaltecido uma proeza sem precedente da
fotografia a cores, enquanto na segunda, a tcnica fotogrfica deixou
de suscitar interesse, pese embora a fotografia em quadricomia, ter sido
feita por um dos mais afamados fotgrafos: Lennart Nillsson.
A ecografia: um exame e instncia de relao
A investigao desenvolvida por Bndictine Champenois-Rousseau
mostrou como no possvel continuar a pensar os problemas ticos
postos pelas novas tecnologias sem interrogar a mediao tcnica. O
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seu objecto de estudo foi o estudo dessa relao no quadro de uma consulta de ecografia como uma das tcnicas do diagnstico prnatal. A
ecografia um exame mdico que permite ver com mais nitidez e preciso o interior dos corpos e os seus rgos internos, numa imagem que
por ser mais fluida e inconsistente que a radiografia, no permite, uma
descodificao pelos pacientes. Mas, se no caso do fgado ou do pncreas os pacientes a vem apenas como mais um exame rigoroso, no
caso da ecografia pr-natal, outros fantasmas e medos se levantam. Ela
aparece quase sempre como um elo na relao com um novo ser. Para
o mdico, surge um novo doente, para a me e toda a famlia trata-se
de um novo membro da famlia a quem se d nome antes de nascer.
A questo da imagem obsttrica comea com uma sombria histria
desde os anos 1930, em que as grvidas eram bombardeadas com Raios
X para avaliar o crescimento fetal e despistar malformaes. Uma tcnica que foi abandonada, nos anos 60, depois de ter sido provada a
relao entre o cancro das crianas e as irradiaes no tero das mes.
Segue-se uma nova tcnica de visualizao criada pelo escocs Ian Donald que partindo do aperfeioamento do sonar, em 1964, ainda com a
imagem muito vaga, obtm bons resultados na observao embora sem
alcanar fazer diagnstico. Em 1972, detectada a primeira malformao com esta tcnica. A ecografia emerge desta nebulosa em 1980. O
seu contributo o de dar informaes genticas e microbiolgicas. O
objectivo principal produzir uma imagem do feto.
A preciso crescente das ecografias neonatais permite detectar anomalias cada vez mais numerosas no feto, sem que haja, no entanto, novas e possveis aces teraputicas e sem que se possa estimar as consequncias, com fiabilidade. O neonatologista Luc Roegiers (2003),
diz tratar-se de uma tcnica que levanta problemas ticos, numa matria de complexa incerteza. De um lado, h questes relacionadas com
os dispositivos tcnico-operacionais que, no so neutros. E, por outro,
com a possvel infraco da intimidade feto-maternal.
Bendictine Champenois-Rousseau provou como no so neutras
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2.2.4
Derivas
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do ecr. O vigor do que se passa nos EUA com o aborto, tomando como
fetiche o clich do feto na ecografia, explicaria toda a encenao que
se faz actualmente do feto, o que no foi encontrado na Grcia, onde o
feto no seria uma personagem pblica, implicado nas polmicas.
Vivemos na era da imagem instantnea, onde o corpo inteiro, fragmentado, deformado ou monstruoso aparece, se mostra e d a ver, como
um lugar limite entre o individuo e o mundo, lugar onde se pode determinar a alteridade, a diferena entre eu e o outro, a possibilidade de
ser um sujeito integral ao qual nada de humano permanece estranho
nem o subjectivo nem o objectivo, nem o respeitvel nem o palpvel
e, ao mesmo tempo sem ignorar portanto nenhumas destas dimenses
constitutivas: nem o indivduo biolgico, nem o sujeito psquico, nem a
personalidade biogrfica, nem a pessoa tica (Sve, 1997, p. 82). No
caso da grvida, na ecografia o seu corpo aparece como um manuscrito
vivo, envolto numa simbitica relao tensional, cheio de impressivas
marcas nas tensas fibras do tero essa cavidade espantosa e sublime
sobre a qual recaem os olhares pblicos mediatizados pela ecografia.
A retrica contempornea, com esse processo complexo de singularizao e originalidade na busca das diferentes maneiras de repertoriar
a realidade, seja ela a mais denodada e terrvel e a que mais espanto,
estranheza ou encanto provoca, tem aqui um vasto campo de trabalho.
Bibliografia
CHAMPENOIS-ROUSSEAU, Bndicte. 2003. thique et moralit
ordinaire dans la pratique du diagnostic prnatal. Diplme de
Docteur em Socio-Economie de lInnovation, Centre de Sociologie de l innovation, cole Nationale Suprieure des Mines de
Paris, Paris.
CONDIT, Celeste Michelle. 1990. Decoding abortion rhetoric. Communicating social change. Urbana and Chicago: University of
Illinois Press.
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2.3
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Catarina Moura
A realidade tal como entendida em termos clssicos, enraizada em
duas coordenadas fundamentais, o espao e o tempo, est a enfrentarse com os desafios apresentados pelas novas tecnologias electrnicas,
que implicam desde logo uma transformao radical destas duas categorias e, consequentemente, do conceito de real que elas enquadram.
Longe de poder ainda ser encarada como um mero instrumento, a tcnica assume-se como elemento decisivo e transversal na constituio
da experincia contempornea da vida, do mundo e dos outros.
As sociedades contemporneas ditas ps-industriais esto povoadas
por um nmero crescente de pessoas que crem habitar e viver simultaneamente em dois espaos primeira vista radicalmente diferenciados
mas, ao mesmo tempo, intimamente relacionados entre si um espao
extensivo, dito real e um espao virtual, que desde Gibson25 se convencionou denominar ciberespao. A ideia de virtual e as suas possveis
implicaes tm vindo a marcar progressivamente as expectativas actuais, projectando e aproximando ao presente os sonhos do que foi um
dia o distante futuro tecnolgico. O virtual o novo mito, fundado
na conscincia de que o ser humano capaz no s de transformar o
mundo das suas origens naturais, mas tambm de criar um segundo
mundo paralelo ao primeiro, feito das suas prprias construes, perseguindo objectivos prprios e rasgando o cordo umbilical que, durante
sculos, o uniu s mais variadas determinaes e limitaes universais.
O virtual, ou essa noo paradoxal a que chamamos Realidade Virtual, termo alimentado pela prpria contradio que encerra e, eventualmente, pela sua sublimao, assume-se como uma das mais eficazes
metforas da actualidade tecnolgica. Tal como a metfora, tambm
o virtual implica uma transposio, uma transferncia e, ao mesmo
25
O termo ciberespao surge com a obra Neuromante, que William Gibson publica
em 1984.
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Brenda Laurel (ed.), The Art of Human-Computer Interface Design, Addison-Wesley Publishing Co., 1994, p. XI
33
Josep Catal, Op. Cit., p. 586
34
Juan David Nasio, La Mirada en Psicoanlisis, Barcelona, Gedisa, 1994, p. 27
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do que antes era essencialmente abstracto, o prprio movimento mental passa a ser um movimento real, seja num ecr ou executado pelo
prprio corpo.
Uma das caractersticas mais proeminentes da nossa cultura parece
ser a materializao gradual e efectiva dos processos do inconsciente
atravs dos media e, portanto, da imagem. Como afirma Frederic Jameson, estamos a ler a nossa subjectividade nas coisas externas.37
No entanto, as imagens tm sido, desde sempre, uma interface entre
pensamento abstracto e realidade, gerindo a estruturao do nosso imaginrio. O desenvolvimento do computador, no fundo, no fez mais do
que adequar-se logicamente s caractersticas da nossa forma de nos
relacionarmos com o real, procurando replic-las at perfeio.
37
Frederic Jameson, Las Semillas del Tiempo, Madrid, Ed. Trotta, 2000, p. 22
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Captulo 3
Retrica e Media
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3.1
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Hermenegildo Borges
Universidade Nova de Lisboa
3.1.1
Do espao pblico
Jrgen Habermas (1992) Faktizitt und Geltung. Beitrge zur Diskurstheorie des
Rechts und des Demokratischen Rechtsstats, ed. ut. Droit et Dmocratie. Entre faits
et normes, Paris, Gallimard, 1997, (em particular, pp.387-393).
2
Jrgen Habermas, op. cit., p. 388.
3
Jrgen Habermas, op. cit., p. 387.
4
Dominique Wolton, As contradies do espao pblico mediatizado, textitRCL, Lisboa: Edies Cosmos, 1995, p. 186.
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constituio e da modificao de atitudes que permitem orientarmonos na aco.5 Sobre esta questo nuclear que reenvia para o funcionamento dos media no espao pblico, importa reter as palavras de
Pissarra Esteves que diz: so identificveis (...) duas orientaes distintas, e com significados antagnicos em termos de Espao Pblico:
1. a das prticas manipulativas dos media (os discursos orientados para
o fechamento de sentido); e 2. a da regular produo de poder legtimo atravs da linguagem (num sentido comunicacional de abertura
dos media ao mundo, vida e experincia humana).6 Na senda destas duas orientaes distintas e antagnicas se inscrevem, seguramente,
a m e a boa retrica do Jornalismo.
3.1.2
Da retrica do jornalismo
Jrgen Habermas, La prtention de L?universitalit de L?hermneutique, Logique des Sciences Sociales e Autres Essais, Paris, PUF, 1984, p. 242.
6
Pissarra Esteves, O Espao Pblico e os Media. Sobre a Comunicao entre
Normatividade e Facticidade, p. 38.
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Mesquita7 mas, ainda assim, sem perder de vista uma ligao honesta
realidade objectiva8 , ou falamos de prticas discursivas que valorizam os artifcios retricos a fico e a dramatizao supletiva do
acontecimento que, em si mesmo, j uma construo do sujeito?9
Provavelmente falamos de ambas quando falamos em retrica do Jornalismo.
Ayala, em Retrica del Periodismo y otras retricas (1984), considera que o impulso decisivo para o triunfo da revoluo da Modernidade foi dado pela inveno de Gutenberg que tornou possvel a
produo do livro impresso que veio perturbar profundamente a ordem
normativa vigente, vinculada moral religiosa hegemnica, pois trouxe
consigo uma nova e temida cura laica das almas.10
O Jornal, diferentemente do livro impresso, comeou por ser um
arauto ao servio da economia de mercado, assente na oferta diversificada de mercadorias para um universo alargado de consumidores11 .
Esta luz menor, focada sobre a funo mercantil dos primeiros peridicos impressos, no deixa de tremeluzir ainda sobre o Jornalismo do
nosso tempo, em que as notcias so, de facto, o primeiro produto para
venda nas empresas jornalsticas onde a publicidade coexiste com o
jornalismo como elixir de uma engenharia financeira que permite
suportar a venda do jornal a um preo inferior ao real custo de produo. Tem razo Ayala quando diz que a imprensa peridica (...)
nasce como um negcio ao servio dos negcios, assumindo, cumulativamente e pelo mesmo princpio e mecanismo de oferta, o papel
7
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F. Ayala, op.
F. Ayala, op.
14
F. Ayala, op.
15
F. Ayala, op.
13
cit., 46.
cit., p. 45.
cit., p. 48.
cit., pp. 48-49.
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presta um servio em troca de algo, mesmo quando presta um relevante servio de interesse pblico27 , a retrica do jornalismo informativo aproxima-se [segundo Ayala] da tcnica publicitria e do anncio mercantil.28 Sustenta o autor que a notcia, tal como o anncio,
procura exercer influncia sobre o nimo do leitor e, neste sentido, a
notcia de algum modo tendenciosa e manifesta a antiga vocao
da imprensa como veculo de opinio. Por outro lado, a eficcia do
jornalismo noticioso junto do pblico, como acontece com o anncio
publicitrio, tambm varia consoante a pgina, o contexto e a dimenso do espao concedidos notcia no acto de composio do jornal.
Percebemos, por exemplo, que elevado o grau de importncia de uma
notcia de actualidade quando lhe concedida uma chamada na parte
superior da primeira pgina, com desdobramentos subsequentes na segunda e seguintes. Assim se compreendem os destaques concedidos
aos acontecimentos do 11 de Setembro ou do Tsunami no sudoeste
asitico. E se o jornalismo informativo pode destacar, tambm pode
o inverso, isto , vulgarizar o relato de um facto, concedendo-lhe um
espao discreto no jornal, uma titulao andina e sem fora. Todavia,
muitas vezes esta titulao, na sua aparncia neutral, serve para desencadear o choque de um efeito cmico, em face de uma estria absurda
ou disparatada, como aquela que remonta s eleies autrquicas para a
Cmara de Lisboa e que, nos mais diversos jornais, mereceu titulaes
bem humoradas como esta: Marcelo vai a banhos no Rio Tejo.
No obstante as similitudes apontadas por Ayala entre a retrica do
jornalismo informativo e as prticas publicitrias, importa ter presente
o abismo que as separa. Quando falamos em marketing comercial
estamos a falar de prticas discursivas aliceradas na convergncia de
saberes tericos aprofundados e actualizados sobre o comportamento
dos consumidores. De algum modo, o marketing comercial retm da
sofstica algumas marcas da antiga celebrao da retrica como po27
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tm de aleatrio. H, nestes procedimentos, um claro propsito de orientar os leitores no sentido de fixar a sua ateno sobre factos precisos,
em detrimento de outros, de modo a que eles formem sobre o assunto
a opinio que a ele [Jornal] convm fomentar.36
Esta criao e hierarquizao dos valores-notcia obedece a uma
intencionalidade estratgica e finalstica do Jornal que est subjacente
sua linha editorial e que definida em funo dos pblicos que o
mesmo deseja cativar. A esta luz se devem ler as notcias e ttulos que
deram forma ao suposto arrasto da Praia de Carcavelos. Na abordagem deste caso, os jornalistas serviram-se de uma vasta panplia de
recursos retricos para formar opinio atravs da sua tarefa informativa. O jornalismo informativo no soube, neste caso, conter-se num
fazer saber austero, referencial e, atravs da habitual beligerncia
pragmtica, de que fala Ayala, ensaiou um despropositado exerccio
de jornalismo doutrinrio, empunhando a bandeira da segurana dos cidados, supostamente ameaada por bandos muito numerosos de malfeitores organizados. O caso do arrasto da Praia de Carcavelos, que
alimentou por vrios dias a histeria dos nossos media, poder ou no
situar-se entre a pura falsificao e o pseudo-acontecimento.37 Em
todo o caso, h nesta encenao de jornalismo informativo marcas visveis e muito actuais de um oportunismo que responde aos medos ampliados das sociedades contemporneas mas que tambm os alimenta.
desse medo que diariamente se nutre e sobrevive o jornalismo alarmista, dito popular ou tablide, que faz uso sistemtico da comoo psicaggica na instigao da curiosidade do pblico para o que de
mais srdido e inusitado vai acontecendo. Tal jornalismo ilustra bem o
mau uso da retrica ao promover a fossilizao de todos os recursos
usados para dar eficcia ao discurso convertendo-os, ao mecaniz-los,
em frmulas de aplicao automtica: esses lugares comuns, essas
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frases feitas, muitas vezes de carcter eufemstico, outras transformadas em ridculas hiprboles, que tanto se prestam fcil macaqueao
e burla.38
Ao jornalismo da m retrica, diz Ayala, junta-se ainda o jornalismo da no-retrica, nem m nem boa, do descuido, debilidade e
torpeza expressiva, da impvida ignorncia gramatical, que hoje em
dia a praga crescente dos meios de comunicao pblica.39
Estas tendncias, manifestas em algum jornalismo, em nada devem
desmerecer o lugar e funo da boa retrica na consecuo da finalidade pragmtica perseguida pelo jornalismo na sua inteno de influir
sobre a opinio pblica40 no sentido de a tornar mais esclarecida, cumprindo, desse modo, a sua nobre vocao democrtica de informar.41
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Wolton, Dominique (1995) As contradies do espao pblico mediatizado, R. C. L. no 21-22, Lisboa, Edies Cosmos.
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3.2
141
A captology de Fogg
Ivone Ferreira
Universidade da Beira Interior
Em 1943 Thomas Watson, chairman da IBM, acreditava haver mercado, a nvel mundial, para apenas cinco computadores.42 Pouco mais
de sessenta anos depois, quase poderamos acrescentar, declarao
de Watson, por habitao. Estas mquinas que antes ocupavam salas inteiras tornaram-se cada vez mais portteis, de tal forma que at
os mais pequenos objectos que fazem parte do nosso dia-a-dia podem
ter computadores incorporados. Podero esses pequenos objectos ter
capacidades persuasivas?
Resolvido o problema do espao e do custo econmico h quem
diga que para comprar um computador o melhor dia sempre amanh
comeam a atribuir-se aos computadores papis diferentes daquilo
que os nossos antecessores poderiam imaginar. Hoje os computadores no servem apenas como ferramentas de clculo ou de medio,
no se limitam a aumentar o poder do homem, a ser suas extenses,
no se detm em ser mediadores e o serem mediadores j seria bom,
se facilitassem ao homem o contacto com o outro mas no, no era
suficiente. Podemos hoje experimentar a interaco homem computador. neste ltimo domnio que a tecnologia de Fogg se insere,
quando o computador incorpora capacidades que apenas atribuiramos
ao homem, quando aquele pode ser considerado um actor com o qual
o homem pode interagir e de quem pode esperar respostas humanas.
E, mesmo quando o computador se limita a ser uma ferramenta de clculo, a verdade que este parece agregar componentes que facilmente
designaramos persuasivas se percebidas num ser humano. No entender de Fogg, today computer technology is being designed to apply
42
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Idem, pp. 6.
Traduo livre (It?s now a matter of understanding the scope of that influencehow far and how effectively will persuasive technologies reach into our lives? xii)
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(...) it will become important for most people designing end-user computing
products to understand how principles of motivation and influence can be designed
into interactive experiences with computers.xxv
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Persuasive technologies can adjust what they do based on their inputs, needs,
and situations. Fogg, Persuasive Technology, pp.6
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( any interactive computing system designed to change peoples attitudes or
behaviours)
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(...)48 . Com base nestas afirmaes, ser arriscado dizer que determinado produto ou tecnologia deve ser excludo de um estudo retrico.
Regressando declarao de Aristteles reparamos que, em segundo lugar, A retrica til e neste sentido parece funcionar como
uma tcnica disponvel para usar nas questes quotidianas, deitando
por terra qualquer ideia que possa ver a retrica como algo intocvel.
Terceiro: a retrica (e a captology, por arrasto) permite e fomenta a reflexo sobre as suas tcnicas, permitindo ao utilizador perceber quando
e porqu funciona determinado discurso ou produto tecnolgico.
Fogg designa por Trade Funcional as trs formas de operao da
maquinaria tecnolgica com objectivos persuasivos: Ferramenta, Media ou Actores Sociais. As estratgias persuasivas mudaro de caso
para caso consoante o papel da mquina mas sobretudo tendo em conta
a adequao s necessidades do utilizador. Importante tambm referir que qualquer tentativa de levar algum a mudar de atitude deve
ser intencional. O efeito persuasivo no deve ser um efeito transversal
mas sim algo que foi procurado e est perfeitamente previsto. A persuaso constri-se, portanto. O termo macrosuasion descreve o intento
persuasivo de um produto, enquanto que ser microsuasiva qualquer
construo tcnica que inclua intentos persuasivos. Neste sentido, os
jogos so microsuasivos uma vez que, apesar do objectivo principal ser
a diverso, h componentes no jogo destinados a convencer o jogador
a levar o jogo at ao fim. O objectivo maior aumentar o sucesso dos
produtos.
O director do Persuasive Technology Lab identifica sete formas das
mquinas operarem enquanto ferramentas persuasivas: Reduction, tunneling, tailoring, suggestion, self-monitoring, surveillance e conditioning. Reduction pois o computador pode simplificar actividades que
podem ser to banais como comprar um livro. Ao entrar numa pgina
do tipo Amazon temos a promessa de que, fazendo o registo, bastar
apenas um clique para fazer chegar at ns o livro procurado. Desta
forma, a tecnologia maximiza os ganhos e minimiza o esforo. Por
48
Aristteles, Retrica.
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tunneling (ou encaminhamento), o autor entende uma persuaso guiada. Neste mbito, so mostrados todos os passos que o utilizador deve
seguir para levar a cabo determinada aco: o que acontece quando
inclumos uma nova conta de e-mail no Outlook Express. Como referimos anteriormente, necessrio que o utilizador se sinta livre para
abandonar o processo de instalao quando o desejar ou que tenha
oportunidades de parar ou de mudar de direco. Esta sensao de
liberdade ser, parece-nos, a maior forma de manipulao se entendermos que uma marioneta funciona bem quando puxarmos os cordes
certos. Contudo, parece existir j no prprio discurso uma caracterstica que o impede de ser neutro e que decorre do facto deste excluir
dados em detrimento de outros ou de poder ser usado para seduzir ou
manipular. Este , pelo menos, o ponto de vista de Michel Meyer, que
defende que argumentar escolher o discurso contra a fora, mesmo
que seja para seduzir ou manobrar para fazer agir49 , ou de Manuel
Alexandre Jnior, que repara que tambm na composio e ornamentao do discurso, o orador manipulava o material recolhido e seleccionado.50
A sensao de liberdade e de controlo da informao, ainda que limitada, posta em prtica no site mtn.com51 que permite ao utilizador,
aps o registo, escolher a cor que quer ter como pano de fundo sempre
que volte pgina. O que o utilizador esquece, muitas vezes, que
tudo o que lhe permitido controlado e foi perfeitamente previsto
pelo inventor.
Uma das oportunidades presentes na tecnologia a de parecer adequada ao alvo, feita por encomenda (tailoring). Quem nunca ouviu
anunciar as vantagens do trabalho de um alfaiate quando comparado
com a roupa disponvel numa grande superfcie comercial? que
as mos do alfaiate podem ajustar o fato ao dono e no concebem
roupa para gente sem rosto. Como resultado da aplicao dessa noo
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tecnologia, o site scorecard.org mostra aos visitantes, aps a insero do cdigo postal destes, quais os agentes poluentes na sua cidade,
convidando-os a serem activos na proteco ambiental da sua rea.
Por suggestion entende-se a importncia de ser apresentada uma
sugesto/soluo na altura certa, colocando, por exemplo, um painel
na estrada que capaz de medir a velocidade de um veculo naquele
momento e de relembrar ao condutor qual a velocidade permitida por
lei. A tecnologia permite tambm ao utilizador a possibilidade de ser
ele o seu prprio monitor, seja ao fazer exerccio fsico ou quando o
ajuda a eliminar deficincias de linguagem (self-monitoring). o caso
do telemvel que apita todas as vezes que o utilizador pronuncia um
palavro. Ainda dentro das ferramentas, a tecnologia permite tambm
a possibilidade de vigilncia (surveillance), tratando-se de uma vigilncia aberta e de que a vtima deve ser avisada. O segredo est em
fazer o vigiado sentir-se... vigiado. A mquina pode, tambm, motivar
pelo elogio, reforando comportamentos pela recompensa (conditioning). Determinado informtico sentir-se- mais motivado para fazer
um curso de italiano se souber que o curso comear por ensinar linguagem tcnica ou se, pelo facto de pedalar com maior velocidade na
sua bicicleta, a sua televiso tiver uma imagem mais ntida.
Fogg atribui tecnologia o papel de Media quando esta serve de
ponto de partida para novas experincias. Neste espao da trade, os
computadores podem funcionar como objectos, cenrios ou ambientes
simulados, diferindo aparentemente pelo nvel de imerso imerso
que o autor considera ser mais um produto da mente do utilizador do
que da tecnologia mas que se diferenciam mais pela utilizao que
lhe dada. Imerso ou no, o interessante descobrir que as pessoas
parecem transportar para o mundo fsico a aprendizagem que trazem
do mundo virtual.
Enquanto Media a tecnologia permite explorar relaes causa-efeito
sem que exista perda de tempo ou ocorram danos econmicos. Se jogarmos SimCity vamos perceber que um aumento da populao vai desencadear maior trfego e uma sobrecarga elctrica sem que tenhamos
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www.ask.com
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Bibliografia
Aristteles, Retrica, Lisboa, Imprensa Nacional Casa da Moeda,
1998.
Fogg, B. J., Persuasive Technology. Using Computers to change what
we think and do, San Francisco, Morgan Kaufmann, 2003, 283
pginas.
Jnior, Manuel Alexandre, A Retrica: um saber interdisciplinar,
2004, http://malexandre.no.sapo.pt/ (consultado em Dezembro de
2006).
Jnior, Manuel Alexandre, O mundo da palavra: Retrica antiga e a
comunicao de hoje, 2004, http://malexandre.no.sapo.pt/ (consultado em Dezembro de 2006).
Jnior, Manuel Alexandre, Retrica e Filosofia no mundo helenstico, 2005, http://malexandre.no.sapo.pt/ (consultado em Dezembro de 2006).
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3.3
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Credibilidade e Internet
Paulo Serra
Universidade da Beira Interior
O que me comoveu no foi o facto de me teres provado isso, mas o facto de j no poder acreditar em ti.
Friedrich Nietszche56
3.3.1
Introduo
Para Alm do Bem e do Mal, Fragmento 183, Lisboa, Relgio Dgua, 1999,
p.108.
57
Cf. Michel Meyer, Introduo: Porqu uma historia da retrica?, in Michel
Meyer, Manuel Maria Carrilho, Benot Timmermans, Histria da Retrica, Lisboa,
Temas e Debates, 2002, p. 14.
58
Meyer, Introduo: Porqu uma historia da retrica?, p. 19.
59
Meyer, As retricas do sculo XX, ibidem, p. 233; especificamente sobre Perelman, cf. tambm p. 241.
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3.3.2
Aristteles no foi apenas o inventor da definio da retrica como disciplina cientfica como a faculdade de descobrir especulativamente
o que, em cada caso, pode ser susceptvel de persuadir60 ; ele foi, tambm, o inventor da primeira tipologia dos meios ou provas de persuaso. Essas provas dividem-se, antes de mais, em artsticas as que
so coetneas do discurso, e, por conseguinte, inventadas pelo orador
e as no artsticas as que, como o caso de testemunhos, confisses
sob tortura, documentos escritos, e outras semelhantes, so prvias ao
discurso do orador e podem ser utilizadas por este61 . As provas artsticas compreendem, por seu lado, as que residem no carcter moral do
orador (ethos), as que residem no modo como se dispe o ouvinte
(pathos) e, finalmente, as que residem no prprio discurso, pelo que
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Walter J. Ong, Orality and Literacy. The Technologizing of the Word, London,
Routledge, 1988 (1982), p. 114.
86
Cf. Ong, Orality and Literacy, p. 135.
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ou, ento, decidir confiando na competncia dos peritos uma competncia que , no essencial, veiculada e consagrada pelos/nos media.
A este respeito, pode mesmo dizer-se que a importncia da credibilidade do orador directamente proporcional ao grau de dvida que
uma questo envolve quanto mais duvidosa uma questo maior ser
a motivao do auditrio para se concentrar na credibilidade (ou na ausncia dela) do comunicador. Como vimos atrs, era essa precisamente
uma das concluses dos estudos de Hovland e colegas.96 Uma perspectiva semelhante defendida por Michel Meyer, para quem o ethos - a
autoridade do comunicador permite que, de certa forma, tambm
na retrica haja um momento em que, e para parafrasearmos a clebre
afirmao de Kant que marca a transio da razo terica para a razo
prtica, o saber ter de dar lugar crena sob pena de ficarmos indefinidamente na dvida e na indeciso.97 Pode-se, claro, perguntar se
um tal momento no envolve o risco de a retrica se tornar anti-retrica,
isto , de a persuaso mais ou menos racional ser substituda pela aceitao mais ou menos irracional. A nossa resposta a essa questo que
a racionalidade no se limita aos argumentos, antes se estendendo
apreciao do prprio orador, no qual decidimos acreditar (ou no) por
determinadas razes, por motivos que podem ser to racionais como
os que nos permitem examinar os seus argumentos; a crena no , de
forma alguma, sinnimo de aceitao irracional.
No admira, assim, que autores como Luhmann ou Fukuyama tenham enfatizado o papel e a importncia da confiana nas actuais
sociedades mesmo se o fazem a partir de perspectivas e com objec96
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3.3.5
A credibilidade na Internet
A quantidade e a qualidade de informao disponvel na Internet poderiam permitir, pelo menos em princpio, que na actual sociedade da
informao todos os cidados estivessem perfeitamente informados e
pudessem participar, de forma mais ou menos racional e igualitria,
na discusso das questes relevantes da vida colectiva, analisando as
diversas teses e os respectivos argumentos.
Este ideal habermasiano , no entanto, e mais uma vez, contrariado
pela hipercomplexidade das questes que se colocam na sociedade contempornea e pela impossibilidade de cada um dos cidados avaliar a
98
Cf. Niklas Luhmann, Confianza, Barcelona, Editorial Anhropos, 1996 (Original alemo: Vertrauen, 1973); Francis Fukuyama, Trust: The Social Virtues and the
Creation of Prosperity, New York, Free Press, 1995 (Verso portuguesa: Confiana:
Valores Sociais e Criao de Prosperidade, Lisboa, Gradiva, 1996). Enquanto Luhmann se centra na confiana como condio de funcionamento de um sistema social
complexo, Fukuyma centra-se naquilo a que chama o valor econmico da confiana, supostamente em declnio na sociedade americana.
99
Cf. Luhmann, Confianza, pp. 154, 110, 164.
100
Luhmann, Confianza, p. 51.
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informao que lhes diz respeito. No tendo competncia para fazer tal
avaliao, uma das solues que tem a de escrutinar a fonte dessa informao, tentando concluir acerca da sua credibilidade. A Internet ,
assim, um ambiente comunicativo/informativo em que a credibilidade
ganha uma relevncia especial.
No escrutnio da credibilidade de uma fonte pelo utilizador podem
dar-se dois casos: ou a fonte j conhecida, de forma directa ou indirecta, do mundo real e carrega consigo uma credibilidade maior
ou menor ou, ento, completamente desconhecida. Nesta ltima
situao, podem dar-se tambm dois casos: ou a fonte apontada
por hiperligaes e/ou referncias de fontes j consideradas como credveis, e ela prpria passa a ser considerada como credvel ou, ento,
verifica-se uma total ausncia de hiperligaes e/ou referncias. Nesta
ltima situao que configura, por assim dizer, o tipo puro da questo
da credibilidade na Internet , pe-se a questo de saber que critrios
permitem avaliar a credibilidade da fonte e inferir, a partir da, a aceitabilidade ou no da informao que ela veicula.
Para responder a este gnero de questes tem vindo a desenvolverse, nos ltimos anos, um conjunto de estudos sobre a forma como
as pessoas avaliam a credibilidade da web101 . Este tipo de estudos
apresenta, em relao a outros que incidem sobre a mesma matria,
a vantagem de no ser prescritivo e se centrar no utilizador em vez
de no produtor ou na informao produzida ou, em termos retricos,
no auditrio. Nesse sentido, tais estudos esto mais prximos de uma
101
A expresso de Fogg et al., que referem, para alm deste tipo de estudos,
outros dois sobre a mesma matria: os que se centram nos critrios para a avaliao
da credibilidade da web que procuram aplicar, web, critrios j aplicados ou
aplicveis a meios anteriores web , e os que se centram nos critrios para o design
da credibilidade da web que procuram fornecer orientaes aos designers sobre
a criao de stios web que os utilizadores possam considerar credveis. Cf. B.J.
Fogg, Elissa Lee, Jonathan Marshall, Interactive Technology and Persuasion, in
James Price Dillard, Michael Pfau (Eds.), The Persuasion Handbook. Developments
in Theory and Practice, Thousand Oaks, London, New Delhi, Sage Publications,
2002, pp. 776 -778.
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Bibliografia
Aristteles, thique Nicomaque, Paris, Librairie Philosophique J.
Vrin, 1994, Livre VI.
Aristteles, Retrica, Lisboa, Imprensa Nacional Casa da Moeda,
1998.
Blumenberg, Hans, Las Realidades en que Vivimos, Barcelona, Paids,
1999.
Fogg, B.J., Lee, Elissa, Marshall, Jonathan, Interactive Technology
and Persuasion, in James Price Dillard, Michael Pfau (Eds.), The
Persuasion Handbook. Developments in Theory and Practice,
Thousand Oaks, London, New Delhi, Sage Publications, 2002,
pp. 765-788.
Fukuyama, Francis, Trust: The Social Virtues and the Creation of Prosperity, New York, Free Press, 1995 (Verso portuguesa: Confiana: Valores Sociais e Criao de Prosperidade, Lisboa, Gradiva, 1996).
Hovland, Carl I., Janis, Irving L., Kelly, Harold H., Commmunication
and Persuasion: Psychological Studies of Opinion Change, New
Haven, Yale University Press, 1953.
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