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XLVIII (1996)
DONALDO SCHULER
Universidade Federal do Rio Grande do Sul/CNPq
Por que atribuir a Heraclito a autoria de um livro? Pitgoras contentou-se com a transmisso oral. Parmnides escreveu um poema de tonalidade pica. Heraclito? Ops-se ao saber dos vates. Combateu a incontinncia verbal da epopeia homrica. Refletiu sobre Apolo e o estilo oracular
dos sacerdotes de Delfos. Nada impede que tenha se contentado em elaborar
cuidadosamente aforismos como os preservados nas citaes. Ao cuidar da
propriedade das palavras, do ritmo e dos sons, construiu com os aforismos
um sistema que contempla campos variados como linguagem, poesia, tica,
cosmologia, poltica, teoria do conhecimento, mito, rito... Cada um desses
campos, especializados s a partir de Aristteles, encontrava-se ainda em
estado nascente. Originrio, Heraclito apresenta-se como pensador vigoroso,
frtil ainda agora. Reunimos uma srie de aforismos sobre o corpo, matria
de muitas controvrsias na literatura grega. Pretendemos isol-los como uma
das reas da ampla reflexo do filsofo de feso. Heraclito observa o corpo
no empenho de conhecer-se a si mesmo. Compreende-o no discurso (logos)
que rege o universo, o concurso dos contrios.
1 O PRAZER
A observao heraclitiana determina o corpo como um reduto
ameaado pela doena, pela fome, pela fadiga, a que se opem a sade, a
saciedade, o repouso.
A doena faz a sade suave e deliciosa; a fome, a saciedade; a
fadiga, o repouso, (B 111)
No corpo, conflituado como o universo, cada um dos elementos de
ambas as sries opositivas gera o seu contrrio. O rio da vida carrega os
opostos no fluir circular que nunca se detm. O corpo se organiza em
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2 REVERSIBILIDADES
Carncia e saciedade (B 65)
O contexto que preservou estas duas palavras, subordina-o ao raio,
inteligncia. Objetivo da observao extinguir o desconforto da fome. No
se pode, entretanto, buscar a saciedade sem experimentar as dores provocadas pela carncia. as instncias mostram-se reversveis. Toda saciedade
converte-se em carncia. A tranquilidade dos apetites satisfeitos repeliria a
circularidade das antteses, vida do universo. Quem absolutiza a saciedade
prende-se nas cadeias dos sistemas autoritrios, runa do pensamento e da
vida.
J tivemos oportunidade de mostrar em livro que o par carnciasaciedade (ou plenitude) ocupa lugar central na arte de narrar dos gregos.
A plenitude que encerra as epopeias e tragdias apresenta os heris reconciliados com a totalidade. Se novas transgresses no os precipitassem na
carncia, o fluxo da histria, estagnado, se corromperia.
Falamos da fome, no homem e no universo.
3 0 ESTMAGO
Os gregos gostavam de comer e de beber. Frequentes so os banquetes
na Ilada. O Aquiles que recusa a refeio matinal antes do combate
constitui exceo. Ulisses, bem mais sereno, embora duramente castigado
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O OLFATO
5 0 TATO
Os fragmentos de Heraclito desenham, passo a passo, uma paisagem
rural feita de campos relvados, crepsculos, filetes de fumo, manchas de
cinza, noite, artesanato, animais no pasto e agora, um rio adormecido que
chama ao banho nas horas de calor.
Aos que entram nos mesmos rios, outras e outras guas sobrevm, e
as psiques emanam do mido. (B 12)
Heraclito no resiste aos apelos do mundo sedutor. Recebe-o e reflete
sobre ele. O corpo fala por inteiro: olhos, nariz, ouvidos boca e pele. A pele
percebe o fluxo.
Vivemos de perdas e ganhos. Drummond dir, falando heraclitianamente: "ganhei (perdi) meu dia." como ganhar sem perder? Nada se ganha
sem que a perda abra espao a novas aquisies. No poderamos beneficiarnos de novas guas, se pretendssemos reter as que j temos. Praticaramos
um acidente fatal. Provocaramos o corte do fluxo, a enchente, a estagnao,
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6 OLHOS OUVIDOS
Para ter acesso a formas e cores preciso distanciar-se delas, tanto nas
galerias de arte como na vida cotidiana. Sem vigilncia somos abalroados
pela catica abundncia do perceptvel. Obrigados a selecionar, perdemos
contato com a totalidade. A distncia, vemos, ouvimos. Na recuperao
ordenada do que se distanciou, que rgos nos servem melhor, olhos ou
ouvidos?
Na vigncia do mito, pontificavam os ouvidos. A palavra mtica
fornecia os modelos de conduta e desvendava os segredos do universo.
Cantores celebravam tempos remotos, matriz e base do presente. Como a
verdade no procedia do exame, o falar das musas continha o que do mundo
se podia conhecer.
Os olhos so testemunhas mais acuradas que os ouvidos. (B 101 a)
Insatisfeito com os resultados do conhecimento mtico, Heraclito
requer para os olhos privilgios at aqui concedidos aos ouvidos. Os olhos,
abertos ao que se passa, empenham-se em resgatar o aparente de noes
nunca averiguadas. Com o exerccio da observao e com o uso da escrita, o
saber se torna predominantemente visual, qualidade preservada mesmo nas
abstraes platnicas. As ideias so objectos visuais.
Para Heraclito, o olhar s uma etapa da investigao. O pensamento,
sobranceiro informao dos sentidos, estabelece relaes negadas ao
alcance do olhar.
7 SEDUO DESAFIO
Aparelhamos os olhos e devassamos o observvel. Criamos a cincia,
a tecnologia e o romance realista. Quando o mundo objetivo insistiu em
aspirar ao trono das verdades absolutas, evocamos os espritos sombrios do
mundo interior: nasceu a psicanlise o expressionismo e o surrealismo,
devolvendo-nos as vertigens do caos. Assoberbados com a matria incon-
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trolvel, fugimos para o rigor das formas puras. Saltemos sobre estas inquietaes recentes para reencontrar as preocupaes de Heraclito:
A harmonia invisvel visvel supera. (B 54)
Sem negar a harmonia visvel, Heraclito afirma que a harmonia
invisvel mais forte, mais nobre. Entendemos a harmonia como a construo que mantm unidos os contrrios em guerra. No fluido jogo das
oposies, a harmonia no comparece como suplemento, mas como fundamento. A mitologia atribua esse trabalho aos deuses. A harmonia, desalojando-os, impediu a queda no turbilho de aparies desconexas. A harmonia visvel e a invisvel no se partem em territrios que se excluem.
O sistema nico mostra uma face e esconde a outra. O que se mostra
indcio do que se esconde. Desafio e seduo.
O visvel s requer autonomia na rapidez do vo das aves. Quando o
olhar se detm, delineia-se o campo do invisvel, bem mais amplo do que a
superfcie percorrida pelo olhar. O invisvel se aprofunda, se move com as
correntes ocultas do rio. Em virtude da reserva ilimitada do invisvel, o
visvel se mantm em contnuo estado de produo.
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10 OUTRA LUZ
Recolhido a uma choupana campestre, longe dos delrios bquicos e
da seduo das tardes iluminadas, Heraclito retorna ao sol. A bola de fogo
frequenta-lhe assiduamente o pensamento em virtude do que ela representa
para a observao. Sem ela estaramos privados da festa de cores e formas,
da vida e da luz.
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Mesmo que o sol esteja extinto nas ondas do mar, ele continua
presente s cogitaes. Como que se pode pensar no que j no existe?
Isso no seria possvel se alm do sol no brilhasse outra luz, uma que no
se pe, que, por abrigar em si o dia e a noite, nos ilumina tambm nas
mansas viglias da noite.
Do que jamais se pe, como algum escaparia? (B 16)
Do sol se pode fugir. H aves noturnas que o evitam. Na Teogonia de
Hesodo, dia e noite nunca esto juntos no mesmo abrigo. Os soldados
de Ulisses evitam, pelo menos temporariamente, a vigilncia de Hlio,
momento em que se banqueteiam com um touro de seu rebanho. No interior
das cavernas sombrias o sol no nos atinge.
Mas a luz do discurso nunca se pe. Graas a ela, enxergamos,
imersos na sombra. Percebemos at com maior nitidez, porque libertos da
tirania das imagens visuais. Dessa luz no h como fugir.
11 _ O MUNDO DE CADA UM
Desde o momento em que se abrem, os olhos constatam formas; os
ouvidos recolhem vibraes, da natureza, de aparelhos, da voz; presenas se
anunciam na pele; sabores ativam o paladar; odores atraem ou repelem.
Num universo de percepes infinitas, movemo-nos seletivamente. No
preservamos a maioria delas mais do que alguns segundos, as eleitas nos
acompanham por muitos anos. Construmos assim um ambiente familiar,
no qual, uma vez organizado, sabemos viver, mesmo sem pensar. Fugazes,
reorganizamos sem descanso o arquivo das nossas lembranas. O agora
saliente cai no olvido, recordaes esquecidas retornam transformadas,
engrandecidas, embelezadas. A cadeia das relaes humanas altera-se todos
os dias. Eis o mundo como parece, aparece e perece. A maioria se basta
com ele, o mundo prtico, o mundo da ao, da destruio.
No percebem tais coisas muitos dos que as encontram, nem mesmo
quando ensinados conhecem, mas formam sua prpria opinio. (B 17)
Este no o mundo comum, o mundo de cada um. Sem o desprezar
- as reflexes de Heraclito partem dele e a ele retornam - o pensador volta-se
aos vnculos que organizam o particular em sistema. Nessa direo, o
filsofo anda solitrio por sendas inspitas.
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12 SENTIR
Sentimentos ligam-nos a casas, ruas, montes, rios, aves e homens.
Organizam, pela convivncia, o mundo familiar. Tornam-no comum. Pelos
sentimentos, o mundo estranho se converte em nosso mundo. Sentimentos
ensinam-nos a distinguir de aparies hostis o que nos convm. A abrangncia sublinha a importncia do sentir.
A reflexo ser, em todos os tempos, privilgio de poucos. SendoIhe misteriosas muitas reas, no poder a reflexo aspirar ao domnio
exclusivo. Os sentimentos amparam tambmOs que no pensam sistematicamente. No compreendemos os outros, misteriosos em sua estranha
alteridade, sem o concurso do sentir.
Sentir comum a todos os homens. (B 113)
Phroneo, dado aqui como sentir, abriga tambm as acepes de
observar, ter a inteno de, ser prudente. Ser sensvel a cada uma dessas
nuanas interessa ao pensamento de Heraclito. Noeo com seus derivados est
ligado ao intelecto. Phroneo abarca contatos com o mundo exterior sem se
desprender do corpo.
No sentimos apenas ns, outros sentem alm de ns. O sentir cria
elos entre os que sentem. Quem sente fala do que sente. O homem j no
conduto de um saber estranho, cabedal ditado por voz distante, sbia, ele d
contas de sua prpria experincia das coisas, das palavras ouvidas de outros.
Conhecer com rigor (noeo) privilgio de poucos, enquanto sentir no
exclui ningum.
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BIBLIOGRAFIA
Psyche.
SOUZA, Jos Cavalcante de. Os pr-socrticos. So Paulo, Nova Cultura, 1991, 5 ed.