A

PALAVRA EM CENA NO TEATRO

SIMBOLISTA
Beatriz Moreira ANSELMO*
RESUMO: Muito se criticou o estilo da esttica simbolista no que concerne ao
gnero dramtico. Para muitos crticos, tratava-se de um teatro a ser somente
lido, tornando-se, portanto, impraticvel a sua atualizao no palco, por conta,
sobretudo, do carter sugestivo emanado dos elementos poticos presentes no
texto. Neste artigo, pretende-se discutir o carter da atualizao do teatro simbolista
em forma de espetculo, com base em teorias que se valem da multiplicidade e
heterogeneidade de signos que compem o gnero dramtico e, tambm, destacar
o expoente do teatro simbolista em lngua francesa, o poeta-dramtico Maurice
Maeterlinck.
PALAVRAS-CHAVE: Maurice Maeterlinck. Teatro simbolista. Poesia. Modernidade.
LIntruse.

Para falarmos de teatro simbolista se faz necessrio, inicialmente, notar a

importncia da poesia lrica nessa manifestao artstica. Do enlace desses dois
gneros literrios resulta uma expresso hbrida, capaz de representar, ao mesmo
tempo, tanto as aes de personagens que vivem em conflito, quanto a magnitude
da palavra posta no texto escrito ou atualizado no palco.
Maurice Maeterlinck, que nasceu em Gand, Blgica, em 1862, e faleceu em
Nice, na Frana, em 1949, em sua obra inicial, o grande exemplo desse teatro
simbolista.
O gnero dramtico o nico dos gneros que possui em sua concepo
a possibilidade de atualizar o texto no ato da leitura e tambm em forma de
representao cnica. No espetculo, tm-se, alm da atualizao do texto,
as escolhas que fez o encenador para a representao. Todavia, importante
ressaltar que a forma de espetculo no acontece obrigatoriamente, para com
* Doutoranda em Estudos literrios. UNESP Universidade Estadual Paulista. Faculdade de Cincias
e Letras Programa de Ps-Graduao em Estudos Literrios. Araraquara SP Brasil. 14800-901
biamor2004@yahoo.com.br

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isso tornar o texto dramtico, pois a ausncia do espetculo no interfere na sua

dramaticidade. Somente, nos instantes em que o espetculo atualiza o texto
de uma pea, que se tem a realizao plena e completa do gnero dramtico.
no palco que todos os signos que compem o teatro esto se relacionando
concomitantemente, para que juntos representem e sugiram determinados
efeitos de sentido.
Pode-se dizer que a linguagem do teatro composta de diferentes signos
que do suporte linguagem verbal falada no momento da representao do
texto escrito. Segundo Tadeusz Kowzan (2006, p.93), em Os signos no teatro
Introduo semiologia da arte do espetculo:
A arte do espetculo , entre todas as artes e, talvez, entre todos os domnios da atividade
humana, aquela onde o signo manifesta-se com maior riqueza, variedade e densidade.
A palavra pronunciada pelo autor tem, de incio, sua significao lingstica, isto , ela
o signo de objetos, de pessoas, de sentimentos, de idias ou de suas inter-relaes, as
quais o autor do texto quis evocar. [...]
O espetculo serve-se tanto da palavra como de sistemas de significao no-lingustica.
Utiliza-se tanto de signos auditivos como visuais. Aproveita os sistemas de signos
destinados comunicao entre homens e os sistemas criados em funo da atividade
artstica. Utiliza-se de signos tomados em toda parte: na natureza, na vida social, nas
diferentes ocupaes, e em todos os domnios da Arte.

Sendo assim, nota-se que a linguagem verbal no teatro o [...] instrumento

que o homem forjou a fim de poder comunicar, ensinar e comandar [...]
(HUIZINGA, 2001a, p.7), mas, ao lado da faculdade de designar em forma
de jogo de palavras, contem em si a funo ldica firmada em pacto de faz de
conta.
Desde a cultura primitiva, tem-se, nos rituais e manifestaes de louvor ao
sagrado, a presena do jogo como forma de representar a devoo de um povo.
Nesses rituais, j estava presente a idia de o homem se tornar outra persona,
para praticar determinadas aes. O gosto pela mscara, pelo disfarce, que so
capazes de transformar o eu em outro, j fazia parte dessa cultura, e manifestouse em muitos poetas da modernidade, cujo apego ao fictcio se tornou elemento
indispensvel para compor uma arte distanciada das mazelas da realidade
opressora.
Em se tratando do teatro simbolista que aparece no final do sculo XIX,
nota-se o desapego a essas convenes dramticas, a fim de guiar o teatro a
novos caminhos. Poucos no foram os crticos que, levados pela poeticidade
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do texto dramtico simbolista, tacharam-no de teatro prprio para a leitura e,

portanto, inapropriado para a encenao.
Se a poesia tem como uma de suas definies o jogo, o teatro, por sua vez,
com o seu carter mimtico, tambm ldico. Sendo assim, o teatro simbolista
possui em seu cerne a duplicidade do jogo, pois ao mesmo tempo potico e
mimtico. Nesse tipo especfico de drama, a poesia que possibilita a criao de
smbolos que propiciam o aparecimento de relaes de sentidos mltiplos.
Sabe-se que esse tipo de teatro no obteve sucesso com o pblico e nem
com a crtica, tendo em vista o costume e o apego a modelos tradicionais de
dramaturgia que atraam a platia da poca. Fundamentado na esttica potica
da sugesto, continha em si, como elemento formador, o estranhamento, o
suspense, o distanciamento da realidade prtica. Por isso, causava mais espanto
com sua linguagem potica fraturada, permeada por longas pausas e silncios
que geravam a incompreenso do pblico e da crtica que, definitivamente, no
viam aqueles textos como apropriados para serem levados ao palco. O smbolo
de que se utilizava essa linguagem explicava-se pela necessidade de exprimir algo
especial, fugidio e vago em uma sucesso de palavras, de imagens, que pudessem
sugeri-lo ao leitor/espectador.
No entanto, cabe refletir que, quando um autor escreve um texto destinado
a compor uma pea de teatro, mesmo que essa no possua elementos comuns
prtica dramatrgica das peas perfeitas, ele pode, sim, t-los sido concebido
como um texto, idealizando a sua encenao. Cada autor pertencente a
determinada poca e movimento produz sua obra de arte conforme a ideologia
e os pressupostos estticos com os quais tem afinidade.
Na arte dramtica simbolista, percebe-se, nitidamente, a recorrncia
mistura de gneros, ultrapassando, de uma vez por todas, a fronteira que separa
e purifica os gneros literrios. Essa confluncia de estilos e recursos estticos
d suporte ao propsito artstico do artista moderno que o de representar,
por meio de uma esttica hbrida, a diversidade e os mltiplos estados de alma
do sujeito moderno. Dessa maneira, o teatro simbolista, tambm, pode ser
definido pelo que disse E. Wilson (2004, p.45): [...] uma tentativa, atravs
de meios cuidadosamente estudados uma complicada associao de idias,
representada por uma miscelnea de metforas , de comunicar percepes
nicas e pessoais.
Portanto, parte de um movimento que propunha uma renovao na arte, a
qual seria responsvel por dar ao homem respostas s suas indagaes existenciais,
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que a cincia j no era mais capaz de satisfazer, o teatro simbolista, assim como
a poesia, props-se promover o afastamento do homem em relao realidade,
aos problemas scio-polticos e atmosfera desenvolvimentista e positivista que
o mantinham preso praticidade e materialidade da vida moderna.
O poeta e dramaturgo Maurice Maeterlinck considerado como o
introdutor do sentido de mistrio na poesia simbolista, com suas imagens vagas,
plidas e suaves. Todavia, em sua obra dramtica e nas teorias que desenvolveu
acerca do teatro produzido nessa poca que ele trabalha mais profundamente
esse conceito. Seu mundo, lembra Wilson (2004, p.66), penumbroso, [...]
um mundo no qual os caracteres so, amide, menos personalidades dramticas
que cismas e anseios desencarnados.
Maeterlinck rejeitava a denominao dramaturgos e assumia a de poetas
dramticos em oposio de poetas lricos. Para ele, os poetas dramticos
deveriam se voltar para a representao da alma do homem, das relaes que
essa tem com o desconhecido, com as inmeras possibilidades de ser do sujeito
(WILSON, 2004). Com essa nova atribuio, possvel notar a sua preocupao
em dispor novos elementos e caractersticas para o drama, que sero responsveis
pela ruptura com modelos padronizados do teatro naturalista que vigorava at
ento, e pela inovao da dramaturgia.
O autor de A intrusa1 (1890) prope a realizao de um novo teatro, que
denominado por Anna Balakian (2000, p.102) de antiteatro, baseado em
uma dramaturgia da aluso, da sugesto, do dificilmente exprimvel, em que seria
preciso atentar-se para o vocabulrio, escolhendo-o cuidadosamente, visto que,
sobretudo a linguagem verbal truncada por pausas e por silncios prolongados,
repleta de dilogos enigmticos seria a responsvel por exprimir o que
existe dentro do homem. Para Maeterlinck2, a sugesto gerada pelas palavras,
pelo cenrio e pela atmosfera do drama so os elementos principais do teatro
simbolista mais importantes que os prprios atores, que teriam uma posio
secundria, e at mesmo incmoda, em relao a tudo isso. Sua linguagem
descomprometida com a clareza; a ao reduzida a uma expresso mnima,
situando-se em tempo e espao indeterminados, reduzindo-se em proveito de
uma dramaturgia da ausncia, esttica, essencialista. Todas essas caractersticas
vo contra as regras que davam unidade e clareza ao drama.

Conra Maeterlinck, 1967.

Conra Wilson, 2004.

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As personagens, portanto, so diludas, dispersas frente do cenrio.

O heri sublime desaparecia. Maeterlinck pretendia que suas peas fossem
encenadas por fantoches, pois, para ele, o ator seria um usurpador dos sonhos.
A personagem se limitaria a representar uma sombra, um reflexo, elementos da
vida, foras invisveis contras as quais o homem se debate. A modernidade desse
teatro pode se ver no fato de que o jogo de personagens, o uso da lngua ou da
dramaturgia anunciam as peas de Beckett ou de Duras.
Ao escrever Lintruse, Les aveugles e Les sept princesses, em 1890 e 1891,
Materlinck firmou a tcnica de seu teatro. A primeira, A Intrusa, em um s ato,
segundo Anna Balakian (2000, p.102), [...] uma preciosidade, completamente
clara e perfeita quando julgada segundo os padres simbolistas. Foi a primeira
pea representada de Maeterlinck, em Paris, Recebeu acolhida favorvel do
pblico, mas nem todos concordaram com o fato de que ganhava ao ser levada
ao palco. Mas todos concordavam com seu poder de sugesto. Tem como
personagens o Av (cego), o Pai, o Tio, as Trs Filhas, a Irm de Caridade,
a Criada. Passa-se nos tempos modernos, em uma sala bastante escura de
um castelo. Seu tema principal o de deixar subentendida a idia da morte, a
qual simbolizada por uma ausncia, sugerida por meio de elementos como
barulhos de foice, de mos e de pegadas, latidos de ces, ventos frios, etc. No
h materializao dessa idia. No h intriga, conflito e nem veiculao de uma
ideologia na pea. O que a particulariza em relao ao movimento esttico ao
qual pertence o carter do efeito produzido pela ausncia dos objetos, que
poderiam ter sido utilizados para representar a idia de morte que se faz presente
naquele sero familiar.
No Prefcio que escreveu, em 1901, para a edio de seu teatro e, falando
de seus primeiros dramas, Maeterlinck (apud GORCEIX, 1983, p.296, traduo
nossa) declarou:
No fundo, encontra-se neles a idia de Deus crist, misturada da fatalidade antiga,
dissimulada na noite impenetrvel da natureza, e, de l, divertindo-se em espiar,
desorientar, escurecer os projetos, os pensamentos, os sentimentos e a humilde
felicidade dos homens.
Esse desconhecido toma, mais frequentemente, a forma da morte. A presena infinita,
tenebrosa, hipocritamente ativa da morte preenche todos os interstcios do poema. Ao
problema da existncia, s se responde pelo enigma de seu aniquilamento [...]3
3

Au fond, on y trouve lide de Dieu chrtien, mle celle de la fatalit antique, refoule dans la nuit
impntrable de la nature, et, de l, se plaisant guetter, dconcerter, assombrir les projets, les penses,
les sentiments et lhumble flicit des hommes.
Cet inconnu prend le plus souvent la forme de la mort. La prsence innie, tnbreuse, hypocritement active

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Em A intrusa, os elementos simblicos, presentes nas falas das personagens,

nos objetos dispostos no cenrio, nas pausas entre as falas, ajudam a construir
o ritual de uma famlia reunida espera da melhora ou da morte de um ente
querido. H, nesse momento da pea, o cumprimento de um ciclo de vida com
a morte da me, e o incio de outro, representado pelo choro do recm nascido
no instante da partida da me.
A presena do mito nessa pea reitera o carter potico e simblico que
ela possui. A imagem do av, o integrante mais velho da famlia, relacionada
imediatamente figura mtica de Tirsias, o velho cego e sbio. Entre as verses
que procuram explicar a razo pela qual Tirsias perdeu a capacidade de enxergar,
uma diz que isso foi um castigo por ter ele revelado aos mortais os segredos do
Olimpo; outra, que essa punio lhe foi imposta por ter relatado a Anfitrio as
aventuras de Alcmena; uma terceira, a de que sua cegueira resultara da infeliz
opinio dada por ele quando de uma discusso entre Zeus (Jpiter) e Hera
(Juno), ou, ainda, por ter visto Atena (Minerva) banhar-se na fonte Hipocrene.
Quanto a essa ltima hiptese, esclarece a lenda que Tirsias, em sua juventude,
vira, por acaso, a deusa se banhando. Furiosa, esta o privou da viso, porm, mais
tarde, abrandando-se, concedeu-lhe, como compensao, o conhecimento dos
acontecimentos futuros.
Na pea de Maeterlink, o av um homem cego a razo da cegueira no
explicada ao leitor/expectador , mas dotado de muita sabedora e capacidade
sensitiva. Ao relacionar o av figura de Tirsias, nota-se que na pea simbolista
a personagem anci retoma caractersticas sagradas e msticas presentes na
poesia mitolgica da antiguidade. O velho cego e sbio , paradoxalmente, a
pessoa mais lcida da famlia. ele quem se atreve a desvendar o mistrio que
se passa no quarto de sua filha enferma, e que assombra toda a famlia temerosa
com a possibilidade da morte. O av uma espcie de orador do ritual fnebre
que est prestes a acontecer. Ele manifesta tudo o que sente em suas palavras
aflitas que simbolizam o desespero, a agonia e o medo. Nas falas do av, junto
com a tentativa de compreenso do que est se passando ao seu redor, ou seja,
com a tentativa de compreender o mundo, h tambm a expresso de uma noo
de sabedoria cara aos antigos. Ele possui certo grau de vidncia capaz de prever
o oculto. um sujeito iniciado, que traz consigo um elo forte com o sagrado,
mesmo no se dando conta disso.
de la mort, remplit tous les interstices du pome.Au problme de lexistence, il nest rpondu que par lnigme
de son anantissement [...]

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O mito retomado nessa pea moderna reafirma o componente mtico/

eterno da linguagem potica, ou seja, da linguagem que capaz de expressar a
subjetividade humana, de falar de sentimentos que esto, muitas vezes, fora do
alcance da razo, em qualquer espao e tempo.
Tanto elementos formais da poesia, como temas discutidos por ela podem
se tornar subsdios a outros gneros literrios na modernidade esttica. De
acordo com Johan Huizinga (2001b, p.148),
Seja no mito ou na lrica, no drama ou na epopia, nas lendas de um passado remoto
ou num romance moderno, a finalidade do escritor, consciente ou inconsciente, criar
uma tenso que encante o leitor e o mantenha enfeitiado. Subjacente a toda escritura
criadora est sempre alguma situao humana ou emocional suficientemente intensa
para transmitir aos outros essa tenso. Mas o problema que no existe um grande
nmero dessas situaes. Em termos gerais pode-se dizer que essas situaes surgem
do conflito ou do amor, ou da conjuno de ambos.

O termo smbolo, alm de compor o nome do movimento esttico do final

do sculo XIX, o Simbolismo, traz consigo o carter da sugesto, da ambiguidade
e da multiplicidade de sentidos que so caros a esse teatro potico. Conforme a
definio de Octvio Paz ([19--], p.119) para o termo imagem, em O arco e a lira,
[...] designamos com a palavra imagem toda forma verbal, frase ou conjunto de frases,
que o poeta diz e que, unidas, compem um poema. Essas expresses verbais foram
classificadas pela retrica e se chamam comparaes, smiles, metforas, jogos de
palavras, paronomsias, smbolos, alegorias, mitos, fbulas, etc. Quaisquer que sejam
as diferenas que as separam, todas tm em comum a preservao da pluralidade de
significados da palavra sem quebrar a unidade sinttica da frase ou do conjunto de frases.
Cada imagem ou cada poema composto de imagens contm muitos significados
contrrios ou dspares, aos quais abarca ou reconcilia sem suprimi-los.

A linguagem potica no drama simbolista cria imagens/smbolos

responsveis pelas relaes de mltiplos sentidos que so sugeridos imaginao
do leitor/expectador. Atualizada em forma de espetculo ou no, a linguagem
no deixa de incorporar elementos poticos que a tornam atemporal.
O teatro simbolista desviou-se da conveno dramtica tradicional, e
inspirou, posteriormente, o teatro de vanguarda. Para esse teatro, de acordo
com Anna Balakian (2000, p.98), o palco seria o melhor lokus para representar
a sinestesia no teatro simbolista: [a] forma, a cor, o gosto, o acompanhamento
musical, mesmo os perfumes [...] anunciavam as correspondncias feitas pelo
homem que deveriam substituir o casamento entre o cu e a terra.
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Nesse sentido, o texto teatral dessa esttica procura, no momento da

atualizao,
[...] a projeo grfica da paisagem interior sobre a realidade exterior do mundo dos
objetos e dos seres animados, e nenhum deles teria qualquer carter autnomo, mas
representaria os vrios tons e flutuaes do estado de esprito do autor. (BALAKIAN,
2000, p.98).

Com tudo isso, poderamos questionar se caberia palavra o papel de

protagonista do teatro simbolista. Como se pde perceber, esse tipo de teatro
se sustenta com o apoio de diferentes signos no momento de sua atualizao
em forma de espetculo. Signos que combinam, que dialogam entre si para
sugerir efeitos de sentido de acordo com a atmosfera desejada pelos poetasdramaturgos simbolistas, mesmo que os efeitos de sentido sejam o vazio, o nada
que habita o sujeito, o medo da morte etc. A palavra proferida nos dilogos entre
as personagens mostra a importncia que ela tem, ao ligar todos os elementos
que compem o drama e ao sugerir, sobretudo, a amibiguidade e a multiplicidade
de significados. E ao enfatizar seu carter mltiplo a palavra potica tem o papel
de destaque. Por bastar a si mesma, ela suficiente para substituir textos longos e
vazios de sentido. A palavra simblica sintetiza os diversos significados e permite
ao leitor/expectador a busca pelo sentido ideal.
O poeta fala nesse drama potico por meio de seus mediuns, suas personagens
que, ao invs de somente interpretar, comunicam as palavras certeiras, em ritmo
uniforme, acompanhadas de outros meios de comunicao como o gesto, a
vestimenta, a maquiagem, o ambiente, a msica etc.
A palavra potica no teatro simbolista a grande protagonista e valida o
seu carter mtico. Por ser poesia, ela torna-se eterna. Propicia a ambiguidade
discursiva que preserva a pluralidade de significados e capaz de unir realidades
opostas e distantes no tempo e no espao.

The word on stage in symbolist theatre

ABSTRACT: The style of the symbolist aesthetics was very criticized in regard to
the dramatic genre. For many critics, it was only a type of theatre to be read and its
performance on the stage was considered to be impracticable, especially because of the
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suggesting nature emanated from the poetic elements in the text. Thus, we aim to discuss
the aspects of the performance in the symbolist theatre in the play forms, according to
theories based on the multiplicity and heterogeneity of signs that compose the dramatic
genre and also, to bring out the most famous exponent of the symbolist theatre in French,
the dramatic poet Maurice Maeterlinck.
KEYWORDS: Maurice Maeterlinck. Symbolist theatre. Poetry. Modernity. LIntruse.

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