A msica no

Brasil Colonial
anterior
chegada da
Corte de
D. Joo VI
HARRY CROWL

22

OS AVANOS DOS ESTUDOS MUSICOLGICOS NOS

LTIMOS ANOS, NA REA DA MSICA PRODUZIDA
NO BRASIL NA POCA DA COLNIA,TM APONTADO
SEMPRE PARA UM FATO QUE J NOS PARECE
IRREVERSVEL DESCONHECE-SE TODA A MSICA
PRODUZIDA EM TERRAS BRASILEIRAS EM PERODO
ANTERIOR SEGUNDA METADE DO SCULO XVIII.
ASSIM COMO TAMBM DESCONHECEMOS A MAIOR
PARTE DO QUE SE PRODUZIU NAS REGIES NORTE
E NORDESTE EM TODA A POCA COLONIAL.
23

conjunto da produo musical encontrado na capitaniageral das Minas Gerais, na poca do ciclo do ouro,
tornou-se a referncia mais antiga da produo musical
artstica no Brasil. Salvo alguns poucos exemplos
isolados de manuscritos encontrados em outras regies
do pas, a produo mineira consistiu-se no primeiro
grande conjunto de obras musicais disponveis para
o desenvolvimento de um estudo mais aprofundado
sobre a expresso musical no pas.
Apesar do deslocamento do eixo econmico para
a regio das Minas Gerais, nas capitanias-gerais da
Bahia e Pernambuco que encontraremos as referncias
musicais comprovadamente mais antigas do Brasil.
Considerando que as descobertas de Mogi-das-Cruzes
na dcada de 1980 apontam para as prticas
polifnicas portuguesas anteriores ao sculo XVIII,
somos obrigados a retomar a antiga capital da colnia,
Salvador, como ponto de partida para qualquer
considerao que queiramos fazer sobre a msica
exclusivamente escrita no Brasil, na poca anterior
independncia poltica. Sendo a regio por onde
iniciou-se a colonizao, a Bahia apresenta nessa
poca uma sociedade j relativamente sedimentada,
se comparada com as demais regies da Colnia.
Poderamos acrescentar a Capitania de Pernambuco
como a segunda regio mais importante do ponto
de vista scio-cultural e econmico. Nesse sentido,
o achado mais importante at agora uma obra
de carter profano, annima, composta em 1759,
denominada Recitativo e ria. Esse manuscrito para
soprano, violinos I e II, e baixo contnuo, datado de
2/7/1759, est dedicado a Jos Mascarenhas Pacheco
Pereira de Mello, um importante magistrado da
Casa de Suplicao, a suprema Corte de Justia
de Portugal, na poca. Essa composio, que est
baseada num texto vernculo, tambm de autoria
desconhecida, uma laudatria em homenagem
ao referido magistrado, que estava ligado Academia
Braslica dos Renascidos, uma sociedade intelectual
semelhante Arcdia Romana. O referido
magistrado estava recm-restabelecido de uma longa
enfermidade e, ao que parece, o Recitativo e ria
foi composto especialmente para receb-lo numa
das reunies da Academia.

24

Em Recife, encontramos o nome de Lus lvares

Pinto (1719-1789). Esse compositor, regente, poeta e
professor viajou, por volta de 1740, para Lisboa, onde
estudou com Henrique da Silva Negro, organista da
catedral de Lisboa, e que foi discpulo de Duarte Lobo.
Na poca em que viveu na capital portuguesa, ele
compunha, tocava violoncelo na Capela real, fazia
cpias de msica e dava aulas em casas de nobres.
Na relao de msicos portugueses publicada por
Jos Mazza, em 1799, ele informa o seguinte sobre
esse compositor: Luis Alvares Pinto natural
de Pernambuco, excelente Poeta Portugus e Latino,
muito inteligente na lngua Francesa, e Italiana;
acompanhava muito bem rabeco, viola, rabeca veio
a Lxa aprender contraponto com clebre Henrique da
Silva, tem composto infinitas obras com muito acerto
principalmente eclesisticas; comps (ultimat.e humas
exequias) morte do Senhor Rey D. Jos o primeiro
a quatro coros, e ainda em composies profanas tem
escrito com muito aserto (sic).
Em 1761 j estava de volta a Pernambuco,
profissionalmente atuante. Nesse mesmo ano escreveu
a Arte de Solfejar, cujo manuscrito encontra-se
na Biblioteca Nacional de Lisboa. Foi responsvel
pela formao de vrios msicos e mestres-de-capela.
L. A. Pinto foi tambm militar, tendo tido a patente
de capito do regimento de milcia confirmada
tambm em 1766.
Lus lvares Pinto foi tambm um dos primeiros
comedigrafos nascidos no Brasil. Sua pea teatral em
trs atos, Amor Mal Correspondido, foi encenada em 1780.
Em 1782, por ocasio da inaugurao da igreja
de So Pedro dos Clrigos, foi confirmado na funo
de mestre-de-capela, cargo que j desempenhava desde
1778 e que ocupou at 1789, ano de seu falecimento.
De suas poucas composies que alcanaram
os nossos dias restaram apenas um Te Deum alternado,
cuja orquestrao perdeu-se, e um Salve Regina para trs
vozes mistas, violinos I e II e baixo contnuo. Consta
ainda ter composto trs hinos a Nossa Senhora da
Penha, um hino a Nossa Senhora do Carmo, um hino
a Nossa Senhora Me do Povo, um Ofcio da Paixo,
matinas de So Pedro, matinas de Santo Antnio,
novenas, ladainhas e sonatas.

Apesar do deslocamento do eixo econmico

para a regio das Minas Gerais, nas capitanias gerais
da Bahia e Pernambuco que encontraremos as referncias
musicais comprovadamente mais antigas do Brasil.
Se Luis lvares Pinto foi o nico compositor
nascido no Brasil que teve a oportunidade de estudar
em Lisboa de acordo com a documentao
conhecida at o momento , por outro lado,
o portugus Andr da Silva Gomes (Lisboa, 1752
So Paulo, 1844) foi um msico enviado pela
metrpole, no sculo XVIII, para ocupar a funo
de mestre-de-capela numa vila importante da colnia.
Pouco se sabe sobre sua formao musical, apenas que
foi discpulo de Jos Joaquim dos Santos (ca. 1747
1801?), compositor portugus aluno do napolitano
David Perez (1711 1778), importante msico que
sistematizou o ensino musical em Portugal, cujas obras
foram amplamente difundidas inclusive no Brasil.
Andr da Silva Gomes nasceu em Lisboa em 1752 e
veio para o Brasil em maro de 1774. Assim que
chegou, foi contratado para ocupar o cargo de mestrede-capela da S de So Paulo, tornando-se o quarto
ocupante da funo. Suas atividades foram intensas,

pois, ao que parece, havia uma necessidade

de reorganizao dos servios musicais da S. Desde
sua chegada at 1801, foi tambm o responsvel pela
msica nas festas reais anuais da Cmara de So Paulo.
Silva Gomes teve vrios discpulos e agregados, entre
eles futuros mestres-de-capela e organistas, como foi
o caso de Bernadino Jos de Sena, que foi seu agregado
em 1776 e mais tarde, desempenhou o cargo
de organista na vila de Nossa Senhora do Rosrio
de Pernagu, atual Paranagu, PR.
Como j acontecia nas demais partes da colnia,
o compositor precisou atuar em outras profisses para
poder sobreviver. Aps requerer algumas funes que
lhe permitiriam independncia econmica em relao
capela da msica da S, foi nomeado interinamente,
em 1797, para o cargo de professor rgio de gramtica
latina da cidade de So Paulo, tendo sido efetivado por
D. Maria I no cargo de professor de latim em 1801.
Andr da Silva Gomes abandonou todos os servios

J. J. Emerico Lobo
de Mesquita.
Trcio (1783).
Fotografia
do original
autgrafo.
FUNARTE

25

musicais alm da S, de cujo salrio abriu mo

em benefcio da capela de msica da catedral, que no
deixou por solicitao expressa do bispo. As primeiras
composies de A. da Silva Gomes, datadas e
assinadas, remontam ao ano de sua chegada
a So Paulo, 1774. Trazidas de Portugal ou copiadas
aqui por ele, existem diversas obras de compositores
portugueses e italianos, na maioria salmos. Comps
mais de uma centena de obras. Muitas delas foram
recopiadas posteriormente por outros, sem que se
transcrevesse o nome de seu autor. Suas composies
mais notveis so a Missa a 8 vozes e instrumentos
e a Missa a 5 vozes. Sua ltima composio foi uma
Missa de Natal, 1823, composta para ser executada na
Matriz da Freguesia de Acutia (atual Cotia, SP), ao que
parece, uma adaptao de outra obra bem anterior.
No ltimo quartel do sculo XVIII aparece ainda
o nome de Theodoro Cyro de Souza como mestre-decapela na catedral da Bahia. Esse o ultimo caso de
nomeao direta de Portugal para o cargo em Salvador,
e tambm o primeiro compositor a atuar na regio
do qual encontramos exemplos musicais concretos.
Nascido em Caldas da Rainha, Portugal, em 1766,
Theodoro Cyro de Souza recebeu sua formao
musical no Seminrio Patriarcal em Lisboa,
provavelmente sob a orientao de Jos Joaquim dos
Santos. Em 1781, partiu de Lisboa para Salvador, onde
assumiria a funo de mestre-de-capela, com
o patrocnio de D. Pedro III, da mesma maneira como
ocorrera com Andr da Silva Gomes, em So Paulo.
A obra de Theodoro Cyro de Souza parece ter
gozado de considervel reputao em toda a regio,
pois sua nica composio encontrada no Brasil at
o momento, os Motetos para os passos da Procisso do
Senhor, uma cpia do final do sculo XIX realizada

em Alagoinhas BA, que foi localizada numa coleo

de msica para a Semana Santa, annima, proveniente
de Propri SE, divulgada numa primeira transcrio
por Alexandre Bispo.
MSICA NAS MINAS GERAIS

O isolamento imposto pela Coroa portuguesa, assim

como o prprio afastamento geogrfico da regio da
Capitania-Geral das Minas Gerais, far com que toda a
organizao da vida cotidiana, religiosa e cultural dessa
parte do Brasil torne-se um tanto peculiar, necessitando,
assim, de critrios especficos para sua avaliao.
A descoberta do ouro trouxe enormes benefcios
para a Coroa portuguesa, como j se sabe. A partir
de 1696, a grande movimentao humana em direo
ao interior do continente fez com que as autoridades
portuguesas regulamentassem a ocupao dessas
regies. Preocupados com o contrabando de riquezas,
a Coroa viu-se forada a proibir a entrada de ordens
monsticas nas regies recm-ocupadas. Devido
ao fato de que o Estado portugus e a Igreja Catlica
formavam uma espcie de unidade corporativa desde
o sculo XVI, a inviolabilidade dos mosteiros
e conventos era uma realidade aparentemente
irreversvel. Portanto, ao mesmo tempo em que
a autoridade eclesistica representava o Estado, ela
tambm possibilitava o contrabando de ouro e pedras
preciosas diante das autoridades civis, sem que essas
pudessem fazer muito a respeito. Diante de tal situao,
muito comum nas regies do Nordeste brasileiro,
determinou-se que toda a vida religiosa na regio
das minas fosse organizada por ordens leigas,
ou irmandades formadas por homens comuns,
que deveriam contratar todos os servios relativos
ao bom desempenho das funes religiosas.

Na verdade, o denominativo pardo foi criado

pelos portugueses para no haver distino entre
negros forros, mulatos ou mesmo brancos
nativos sem posses ou posio social.
26

Essas irmandades eram denominadas tambm

como ordens terceiras, confrarias e arquiconfrarias,
de acordo com sua importncia na comunidade.
Eram distribudas por etnias, ou seja, homens brancos,
pardos ou negros. O Estado colonial incentivava
a rivalidade entre essas agremiaes, que cuidavam
de desde a construo da igreja at a contratao
de artistas para a realizao da decorao interna,
talha, escultura e pintura, assim como a contratao
de msicos para a criao e interpretao da msica
que deveria ser usada nas cerimnias. A maior parte
dos msicos e artistas atuantes na regio era parda,
ou seja, de sangue mestio de brancos e negros.
Na verdade, o denominativo pardo foi criado pelos
portugueses para no haver distino entre negros
forros, mulatos ou mesmo brancos nativos sem posses
ou posio social.
A informao mais antiga que temos a respeito
de um compositor ou regente ou organista, na antiga
Vila Rica, a de que Bernardo Antnio recebeu
a soma de 200 oitavas de ouro pela msica anual
de 1715. Esse dado consta no livro de receitas e
despesas da Irmandade de Santo Antnio. Ainda na
primeira metade do sculo XVIII, encontramos os
nomes de Francisco Mexia e de Antnio de Souza
Lobo, em Vila Rica, assim como o do Mestre Antnio
do Carmo, em So Joo del Rei. Todas as notcias
relativas msica em Minas no sculo XVIII esto
restritas aos livros manuscritos de receitas e despesas
das irmandades. No h registros de nomeaes
ou informaes impressas sobre os compositores, pois
a imprensa inexistia na colnia. O cargo de mestre-decapela era um privilgio das sedes de bispado, portanto
somente a vila de Mariana contava com nomeaes
para essa funo. Nas demais vilas encontramos
a denominao de responsvel pela msica, o que
no implicava um cargo permanente, pois um msico
responsvel pelo servio em um ano determinado
poderia ser substitudo no ano seguinte.
A documentao musical propriamente dita
encontrada at o momento concentra-se numa
produo posterior a 1770. Na condio de capital
da capitania, Vila Rica, atual Ouro Preto, foi local
de atividade mais intensa durante o perodo de final

Lus lvares
de Azevedo Pinto.
Te Deum Laudamus.
Secretaria
de Educao
e Cultura de
Pernambuco, 1968.
Restaurao
do Padre Jaime Diniz.
FUNARTE

do sculo XVIII at por volta de 1850.

O compositor mais antigo cuja obra parcialmente
conhecida Igncio Parreiras Neves (ca. 17301794?).
A aluso mais remota ao seu nome a de seu ingresso
na Irmandade de So Jos dos Homens Pardos,
em 16/4/1752. A partir da, seu nome aparece como
regente-compositor e cantor (tenor), em vrias ocasies
at 1793, atuante em quase todas as Irmandades
e Ordens 3as de Vila Rica. De sua obra, conhecemos
apenas trs exemplos bem distintos entre si. So eles:
o Credo em R maior, a Antfona de Nossa Senhora Salve
Regina e a Oratria ao Menino Deus na Noite de Natal.
Nenhuma dessas obras est datada. A mais curiosa
de todas a Oratria. Trata-se de uma composio
sobre texto vernculo em portugus. a nica
do gnero encontrada at agora no Brasil. No perodo
em que Parreiras Neves atuou como cantor, dois outros
msicos importantes foram seus colegas no conjunto
vocal. So eles: Francisco Gomes da Rocha e Florncio
Jos Ferreira Coutinho. Considerando o fato de que
esses msicos eram mais novos e que atuaram juntos
por mais de 15 anos, acreditamos que esses dois
tenham sido discpulos de I. P. Neves. No h qualquer
indicao de como esses msicos que viveram na
regio das minas aprenderam a arte da solfa. No
h meno em qualquer documento da existncia
de alguma escola de msica. Portanto, a resposta mais
razovel seria a de que eles se desenvolveram num
processo de iniciao que seguia o modelo de relao
mestre/discpulo, como no caso dos artistas plsticos,
27

DISCOGRAFIA

LUS LVARES PINTO: TE DEUM

MANOEL DIAS DE OLIVEIRA: MISERERE E MAGNIFICAT
IGNCIO PARREIRAS NEVES: SALVE REGINA
Negro Spirituals au Brsil Baroque
Direction: Jean-Christophe Frisch. K617113 - Frana
LUS LVARES PINTO: TE DEUM
Camerata Antiqua de Curitiba
Regncia: Roberto de Regina. PAULUS 11563-0 - Brasil
IGNCIO PARREIRAS NEVES:
ORATRIA AO MENINO DEUS NA NOITE DE NATAL
Americantiga Coro e Orquestra de Cmara
Direo: Ricardo Bernardes.
AMERICANTIGA PLCD51837 - Brasil
ANDR DA SILVA GOMES:
MISSA A 8 VOZES E INSTRUMENTOS
Orquestra Barroca do 14 Festival Internacional de Msica
Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora
Direo: Lus Otvio Santos
CD 14 Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil
VENI SANCTE SPIRITU
Americantiga Coro e Orquestra de Cmara
Direo: Ricardo Bernardes
AMERICANTIGA,Vol. I PLCD51837 - Brasil
JOS JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA:
MISSA EM MI BEMOL MAIOR
Orquestra Barroca do 12 Festival Internacional de Msica
Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora
Direo: Lus Otvio Santos
CD 12 Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil
MATINAS PARA QUINTA-FEIRA SANTA
Orquestra Barroca do 11 Festival Internacional de Msica
Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora
Direo: Lus Otvio Santos
CD 11o.Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil
MATINAS DE SBADO SANTO
Calope
Direo: Jlio Moretzsohn
Museu da Msica da Mariana III (CD - MMM III). Mariana, MG Brasil
MISSA PARA 4a FEIRA DE CINZAS
Calope
Direo: Jlio Moretzsohn. CAL-001 Rio de Janeiro, RJ - Brasil
PE. JOO DE DEUS DE CASTRO LOBO:
MATINAS DE NATAL
Coral Porto Alegre e Orquestra
Regncia: Ernani Aguiar
CD - FUNPROARTE, Prefeitura de Porto Alegre. Porto Alegre,
RS - Brasil

28

como j pode ser constatado.

Francisco Gomes da Rocha (1754?1808) ingressou
na Irmandade da Boa Morte da Matriz de Nossa
Senhora da Conceio, na Freguesia de Antnio Dias,
em julho de 1766, e na Irmandade de So Jos dos
homens Pardos, em junho de 1768.
Em todas essas confrarias, ocupou cargos
importantes, como o de escrivo e tesoureiro.
Apresentou-se como regente e contralto em inmeras
festividades, durante longo perodo da segunda metade
do suclo XVIII. Foi tambm timbaleiro da tropa de
linha, segundo o recenseamento de 1804. Nesse mesmo
recenseamento consta que Gomes da Rocha contava
com 50 anos na poca do mesmo, tendo, portanto,
nascido em 1754. De sua produo, conhecemos
apenas uma parte mnima, que so as obras
Invitatrio a 4 para 4 vozes, 2 trompas, violinos I
e II, e baixo contnuo; Novena de Nossa Senhora do Pilar,
de 1789, para 4 vozes, 2 trompas, vln. I e II, viola
e baixo contnuo; Spiritus Domine, de 1795, para
2 coros, 2 obos, 2 trompas, vln. I e II, viola e baixo
contnuo. H ainda uma obra incompleta,
as Matinas do Esprito Santo, tambm de 1795.
Florncio Jos Ferreira Coutinho (17501820) foi
regente, cantor (baixo) e trombeteiro do Regimento
de Cavalaria Regular. Por trs vezes foi contemplado
com a contratao para a realizao do servio anual
das festas oficiais do Senado da Cmara de Vila Rica.
Em 1770, entrou para a Irmandade de So Jos
dos Homens Pardos, que lhe registrou
o falecimento em 10/06/1820.
Outros trs compositores de Vila Rica que
mencionaremos so Marcos Coelho Neto (1746?
1806), Jernimo de Souza Queiroz (17..1826?)
e o Pe. Joo de Deus de Castro Lobo (Vila Rica,
1794 Mariana, 1832).
Coelho Neto, que era trompista, clarinista
(trompetista), timbaleiro do 9 Regimento, alm
de compositor e regente, exerceu ainda, segundo
documento localizado no cartrio do 1 ofcio de Ouro
Preto pelo professor Ivo Porto de Menezes, o ofcio de
alfaiate. Em 1785 foi designado pelo Governador-Geral
Lus da Cunha Menezes para reger a msica de trs
peras e dois dramas reais, por ocasio dos festejos

Ainda na dcada de 1750, chega S de Mariana

o rgo Arp Schnitger, fabricado em Hamburgo, no norte
da Alemanha (...) Esse instrumento foi uma doao
do rei ao bispado e considerado, hoje como o rgo
Arp Schnitger mais importante fora da Europa.
do casamento dos infantes D. Joo e Mariana Vitria.
Em 1804, ano do recenseamento geral de Vila Rica,
o compositor declara contar com 58 anos, tendo
nascido, portanto, em 1746. De sua obra, podemos citar
o hino Maria Mater Gratiae, de 1787, o Salve Regina
de 1796, e a Ladainha em R Maior, denominada
em alguns manuscritos como Ladainha das Trompas.
Seu filho, tambm chamado Marcos Coelho Neto,
foi trompista e trombeteiro do 19 Regimento.
Em 1804, ele declarou ter 28 anos. Faleceu em 1823.
Acreditamos que as obras que levam o nome
de Marcos Coelho Neto so da autoria do pai, pois
apresentam caractersticas formais muito semelhantes
entre si, e o filho seria demasiadamente jovem quando
o hino Maria Mater Gratiae foi composto.
Jernimo de Souza Queiroz foi organista
e organeiro. Era filho do portugus Jernimo de Souza
Lobo Lisboa e Anna Maria Queiroz Coimbra.
Seu nome tem sido freqentemente confundido com
o de seu pai, pois Souza Lobo foi, igualmente, um
importante msico em Vila Rica. Souza Queiroz atuou
na Irmandade do Santssimo Sacramento do Pilar entre
1798 e 1801. Em 1826, comps a Missa e Credo
a 4 vozes com acompanhamento drgo. A data
exata do seu falecimento ainda ignorada, no tendo o
seu nome aparecido em qualquer referncia aps 1826.
De sua obra, dispomos hoje de uma coleo
aproximada de 20 manuscritos. Suas composies
mais importantes so: Credo em R Maior; Missa e Credo
a 4 para coro e rgo (1826); Zelus Domus Tuae
(Ofcio de 4a feira santa); Astiterunt Reges Terrae (Ofcio
de 5a feira santa); In Pace (Ofcio de 6a feira santa).
O ltimo grande compositor ativo em Vila Rica

foi, sem dvida, o Pe. Joo de Deus de Castro Lobo

(1794-1832). As primeiras notcias da atividade musical
do Pe. Joo de Deus datam de 1810, quando seu nome
aparece como o responsvel pela regncia da
temporada de pera em Vila Rica. De 1817 a 1823,
atuou como organista da Ordem 3a do Carmo,
alternadamente, a partir de 1819, com sua formao
sacerdotal no Seminrio de Mariana, que se
completar em 1821. Apesar de ter falecido bastante
jovem, em 1832, o Pe. Joo de Deus foi um dos
compositores mais ousados de sua poca, escrevendo
obras de grande dificuldade tcnica tanto para as vozes
quanto para os instrumentos. Pe. Joo de Deus deixou
variada obra litrgica, alm da Abertura em R-Maior,
que o nico exemplar de msica puramente
instrumental encontrado em Minas pelo autor
do presente texto.
Suas principais composies so: Missa e Credo
a 8 vozes e orquestra; Missa a 4 vozes em R maior; Matinas
de Natal; Matinas de Nossa Senhora da Conceio; Te Deum
(1822); 6 Responsrios Fnebres (1832).
O compositor faleceu em Mariana, aos 38 anos
de idade, em 1832.
Antes do Pe. Joo de Deus, Mariana, como
sede do bispado, foi um centro musical de grande
importncia, sendo que a funo de mestre-de-capela
foi criada pelo primeiro bispo D. Frei Manoel da Cruz.
Ainda na dcada de 1750, chega S de Mariana
o rgo Arp Schnitger, fabricado em Hamburgo,
no norte da Alemanha, originalmente para servir
em Lisboa. Esse instrumento foi uma doao do rei
ao bispado e considerado, hoje, como o rgo Arp
Schnitger mais importante fora da Europa.
29

Outro compositor importante que provavelmente

atuou em Mariana foi Francisco Barreto Falco,
procedente da Vila de Sabar. Algumas de suas obras
encontram-se em manuscritos, no Museu da Msica
de Mariana.
Da avaliao que se pode fazer at o momento
da produo musical de Vila Rica de Nossa Senhora
da Conceio do Sabarabussu, atual Sabar,
percebemos que a produo musical de l foi
igualmente intensa, porm a perda da documentao
musical foi ainda maior que em outros lugares.
Alm de Francisco Barreto Falco, que atuou em
Mariana, encontramos Manuel Jlio da Silva Ramos
(1763-1824), que foi descoberto pelo musiclogo Rgis
Duprat. O compositor Manuel Jlio aparece
exercendo funes musicais na Vila de Atibaia, SP,
em 1808. autor de um Credo, cuja linguagem est
bem prxima da dos demais compositores.
As Vilas de So Jos e So Joo del-Rei
desempenharam tambm um importante papel na
produo musical do perodo. O compositor de maior
destaque da regio , sem dvida, Manuel Dias
de Oliveira (1735 1813). Organista e regente, esse
compositor jamais atuou fora de sua regio, onde
foi organista na Matriz de Santo Antnio de So Jos
del-Rei (atual Tiradentes).
A maior parte das obras atribudas a Manuel Dias
de Oliveira apresenta, s vezes, estilos muito diferentes
entre si, fazendo com que coloquemos em dvida boa
parte do conjunto de obras que hoje conhecemos.
Em So Joo del-Rei, os compositores mais
importantes so Antnio dos Santos Cunha,
Pe. Manuel Camelo, Joo Jos das Chagas, Francisco
Martiniano de Paula Miranda e Loureno Jos
Fernandes Braziel.

Santos Cunha representa, juntamente como

Pe. Joo de Deus, o incio das influncias romnticas
na msica produzida na regio das minas. Esse
compositor atuou em So Joo entre 1815 e 1825;
ignoram-se as datas de seu nascimento e morte.
A primeira notcia escrita de atividade musical
em So Joo del-Rei data de 1717, quando o
Governador da Capitania de Minas Gerais, Dom Pedro
de Almeida e Portugal, conde de Assumar, fez uma
visita antiga vila.
O manuscrito de Samuel Soares de Almeida relata
minuciosamente a recepo, descrevendo desde
a marcha de entrada da comitiva na vila at a
solenidade na Igreja Matriz, ao som de msica
organizada pelo mestre Antnio do Carmo. Na Igreja
foi entoado o Te Deum, que foi seguido por todo
o clero e msica, o que provavelmente indica uma
forma alternada de canto em polifonia com os padres
cantando um verso gregoriano e o conjunto musical
respondendo com um verso musical, tal como se faz,
ainda hoje, na cidade.
Da em diante, o mestre Antnio do Carmo
responsabiliza-se pela parte musical de importantes
festas realizadas na vila. Em 1724 dirigiu a msica na
solenidade de beno da nova Matriz. Quatro anos
depois, organizou a msica para a festa de So Joo
Batista, promovida pelo Senado da Cmara, e, em
1730, os desponsrios dos Serenssimos Prncipes
Nossos Senhores. Pe. Manuel Camelo parece ser
o compositor mais antigo do qual conhecemos algum
exemplo musical. Trata-se de uma Antfona:
Flos Carmeli. Loureno Jos Fernandes Braziel atuou
em fins do sculo XVIII e incio do XIX, sendo que
o inventrio de seus bens nos d uma viso bastante
ampla do tipo de repertrio que era conhecido pelos

A maior parte das obras atribudas a Manuel Dias

de Oliveira apresenta, s vezes, estilos muito diferentes
entre si, fazendo com que coloquemos em dvida
boa parte do conjunto de obras que hoje conhecemos.
30

compositores mineiros da poca. Joo Jos das Chagas

e Francisco Martiniano de Paula Miranda so
compositores tambm representativos da msica
do incio do sculo XIX.
Na Vila de Tamandu (atual Itapecerica) aparece
o nome de Jos Rodrigues Dominguez de Meireles
como msico. Em poca ignorada, esse compositor
transferiu-se para a Vila de Nossa Senhora da Piedade
(atual Pitangui). De sua obra, a referncia mais antiga
que temos uma pgina de rosto existente no Museu
da Msica de Mariana; trata-se de uma Antfona
de Santo Antnio, de 1797, que se encontra perdida.
Existe ainda, no Museu da Msica, uma Antfona
Portuguesa a Sta. Rita. As demais obras encontradas
so: Ofcio de Domingo de Ramos (1810); Ofcio de 4a feira
de Trevas Zelus Domus (1811); Ofcio de 5a feira
Astiterunt (1811); Ofcio de Finados, todas completas.
Todas essas obras esto no Arquivo Curt Lange,
em Ouro Preto. Consta no arquivo que pertenceu
ao Maestro Vespasiano Santos, em Belo Horizonte,
a ria a solo Oh Lingua Benedicta, de 1815.
Em 1985, foram descobertas pelo autor deste texto,
uma Trezena de Santo Antnio e um Domine
ad Adjuvandum de Dominguez de Meireles.
Outro importante compositor Joaquim de Paula
Souza, o Bonsucesso, de Prados, que deixou uma
Missa em Sol Maior e outra em D Maior. Na regio
diamantina, ou seja, da Vila do Prncipe do Serro
do Frio (atual Serro) e do Arraial do Tejuco (atual
Diamantina), atuaram Jos Joaquim Emerico Lobo
de Mesquita (1746?1805), Jos de Paiva Quintanilha
(sculo XVIII/XIX) e Alberto Fernandes de Azevedo
(sculo XVIII/XIX).
Lobo de Mesquita atuou como organista
e compositor na Vila do Prncipe at por volta de 1775,
quando se transferiu por motivos desconhecidos para
o Arraial do Tejuco. Sua obra datada mais antiga que
conhecemos a Missa para Quarta-feira de Cinzas,
de 1778, para 4 vozes, violoncelo obligatto e rgo

(baixo contnuo), o que mostra que o compositor,

muito provavelmente, j atuava como organista
nessa poca. Em 1792, encarregou-se de compor um
Oratrio para a Semana Santa, que se encontra perdido.
Em 1795 abandonou o Carmo e em 1798, o Arraial
do Tejuco, por problemas financeiros, indo instalar-se
em Vila Rica, onde viveu por um ano e meio. Com
a decadncia da Vila e a falta de melhor remunerao
para o seu trabalho, Lobo de Mesquita abandona
Vila Rica em 1800, passando o cargo que ocupava na
Ordem 3a do Carmo para Francisco Gomes da Rocha.
A partir de dezembro de 1801 at a morte, tocava nas
missas da igreja da Ordem 3a do Carmo, no Rio
de Janeiro, em troca de 40 mil ris. O compositor
faleceu em 1805. Como todos os outros compositores
de sua poca, a maioria de sua obra se perdeu.
Algo em torno de 60 manuscritos chegaram
at os nossos dias.
Jos de Paiva Quintanilha atuou na Vila do
Prncipe durante toda a sua vida e, ao que parece, pelo
estilo de sua Missa em Sol Maior, foi discpulo de Lobo
de Mesquita. Desse mestre, no momento, pouco
podemos dizer alm de que recebeu, da Irmandade do
Santssimo Sacramento da Vila do Prncipe, para
compor a msica da Semana Santa de 1790, 1792, 1807
e 1808, e que seu nome figura numa relao de
msicos da Irmandade de Santa Ceclia no perodo
de 1817 a 1838.
O nome de Alberto Fernandes de Azevedo
aparece no perodo de 18041805 na Capela das
Mercs do Tejuco, tendo entrado para esta Irmandade,
segundo Curt Lange, em 24/9/1799. Em 1818 e 1819
foi encarregado de compor a msica para cravo para
a Semana Santa para a Irmandade do Santssimo
Sacramento da Matriz de Santo Antnio, no Tejuco.
Apenas duas obras suas chegaram at os nossos dias:
Gradual Veni Sancte Spiritus para quatro vozes, violino
I e II, viola, trompas e baixo; e uma Encomendao
para quatro vozes e baixo.

HARRY CROWL
Compositor e musiclogo. Tem obras apresentadas no Brasil e em vrios pases. Prof. da Escola de Msica e Belas Artes do Paran.
Diretor artstico da Orquetra Filarmnica Juvenil da Universidade Federal do Paran.
Produtor de programas da Rdio Educativa do Paran e da Rdio MEC. Presidente da Sociedade Brasileira de Msica Contempornea (20022005).

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