Unversidade Federal do Rio de Janeiro

Escola de Belas Artes - Departamento de Histria da Arte

Informtica Aplic. Histria da Arte - Aline Couri Fabiao

Clarissa Ribeiro Magro

DRE: 113082648

Rio de Janeiro
2014

O Homem e a Cmera
O movimento Kinok (traduzido como olhos de cinema), ao qual pertenciam os co-diretores, os
irmos Dziga Vertov (pseudnimo de David Kaufman) e Mikhail Kaufman, trazia como
caracterstica primria o repdio s formas tradicionais do cinema. Declaravam os seus adeptos
que o futuro do cinema recairia sobre o registro da realidade. Em O Homem Com a Cmera,
notvel a explorao do uso de desconexos e variados fragmentos de gravaes reorganizados
de modo a formular uma narrativa linear, mesmo que sem a utilizao dos normais recursos
cinematogrficos tais como atores, cenrios, roteiro ou mesmo legendas. por inteiro de um
aspecto realista, trazendo como nica inventividade o uso de edio e orquestra realizando a
trilha sonora. O filme apresenta, contudo, uma espcie de subdiviso em partes, denominadas ao
longo do mesmo.
O Homem Com a Cmera apresenta a expresso mais alta do que afirmavam os knoks. Um filme
em forma de arquivo que consegue criar uma atmosfera dualstica entre uma histria formada
pelas imagens editadas e um documentrio feito a partir de registros do ambiente e cenrios
comuns do dia a dia. Tal formato trs o questionamento dos limites do cinema ao telespectador.
A produo de um filme realizado como um documentrio a partir de filmagens abstratas da vida
comum e ainda assim seguir uma linha lgica, e aqui tenhamos claro que a movimentao do
mesmo s se deu graas habilidade de Elizaveta Svilova, editora do filme e esposa de Vertov
em conjunto com as tcnicas de filmagem primorosas de seus diretores, mostra quo frgil a
necessidade de uma narrativa fantasiosa.
As imagens em geral so similares e em todas as partes maior o interesse no espao geral,
mostrando locais pblicos como praas, o trfego dos bondes e carros, poucas vezes focando
em algum ambiente em particular. Existem ainda cenas mais especficas tais como a primeira
em que ele mostra a superposio de um homem ajeitando sua cmera enquanto est em cima
de outra, um parto e o primeiro banho do recm nascido, duas cenas em cartrio de diferentes
casais assinando os pedidos de unio civil e o de divrcio seguidas pela passagem onde dois
noivos esto saindo de seu casamento para uma pequena carruagem. A ideia por trs de todas
as imagens a mesma: recusar os limites de um filme. O cinema pode ir qualquer lugar que
seus criadores quiserem investigar e tomar as mais diferenciadas formas.
Durante a sua demonstrao do mundo real como uma grande investigao e experimento
cinematogrfico, tal qual de seu claro apego ao marxismo, Vertov abre tambm o espao para
mostrar alguns momentos da produo de filmes. Mais uma vez sua recusa para com os modelos
estilsticos da poca aparece ao quebrar no s os limites fantasiosos de um filme, como
tambm a barreira do que acontece por trs de um filme, sem quebrar a linha da narrativa visual.
Vertov mostra, assim, que seu experimento cria uma nova expectativa futurstica para o cinema
em que o diretor no foge realidade, mas sim recria atravs do j existente, tornando todo o

processo abstrato inteligvel para quem o vir.