(CIP_Baasi. Caloyago-na-Fonte ‘Cimararasira do Liv, SP Arisctes,384-322.6 tS» "Apotcs sic’Araiees, oro, Longino ntoduga0 ‘TEA. por Robert de Olivia Brando, dita do prego edo [timporlaimeDeuna 12. SoPaul: Cult 2005, |. Podsicn Horcio, 65-84 C:11 Longino, 2132—273.10 ‘Brando, Roberto de Over 1984-1V ana ime, 1910- VTi, p-808. 1.0649 ct Indies pura eatilogo sistema 1 Ane pods Retin: Literate 808, 2 Pode: Rete Lterstar 80. ARISTOTELES, HORACIO, LONGINO A POETICA CLASSICA Introdugio ROBERTO DE OLIVEIRA BRANDAO (Prolesorasitete doutor de Literatura, Bessa de Faculdade de Fost, Letras Cincas ‘Humana de Universidade de S80 Poul) ‘Tradugio diveta do grego © do lati JAIME BRUNA (Profeuprassistene doutor de Latim da Faculdade “ds Plowolia, Lett © Ciencias Homans ‘ds Univenidade de Sio Palo) > EDITORA CULTRIX Sio Paulobrewa dat wo tanto, produos da arte, Observe-se que tal divisdo reproduz 0 duplo modelo proposle pela reldrice antiga: a relagio “nalura/ars” que comanda 0 atividade Prlaiva e correlota & retapao “res/verba” que consttui a matéra da riago, 0 discurso. Portanto, apesar das diferengas, os dois grupos de fontes se com plementam. Alids 0 Anonimo declara que “[...] no discurso (..) 0 Pensamento e a linguagem se implicam mutuamente” e que "a belesa {tes palaveas € luz prOpria do pensumento”. (c. XXX, 1) ‘Mas hd outro faior que une as duas ordens de fontes: se a ele- vagio.inerente eo sublime representa um momento excepeional ao quico, como sugere. 0 AnOnimo, “ndo é a persuasio” que 0 hive subline condus @ ouvinte, “mas a arrebatamento” fc. I, 4) ¢ “o ste Blin tw robdo da prandesa de alma” (c. 1X, 2), as tes dtimas fontes eprosentam uma expécte de anomalia co nivel lingtstice. A este rex. Mowe lembrar que a retdrica antiga definia as figuras “por se Ilastarem do modo simples e comum de falar’. ® Compreendese, desse modo, que para 0 Andnimo a estrutura da Hinguagem ndo era apenas 0 meio, mas a condiglo, 0 fator criativo aque instaura 0 sublime: =(.2 0 hiperbato, figura pela qusl a ordenao das plavat SGhagentte fie Seth elo pe a dan Ris verdadero sano de tama emorso Violeta” (©. XXIL, 1) Em sltima instneia, a complementaridade existente entre senti mento e expressao reflete um dos fundamentos da realidade artstca, isto é, a inting fusto entre a natureza e a arte #2) a arte 6 acabada quando com i [a tureral se paced por sua yrs mafureea boo scedida quand disimole Pre ca sev seo” (e. AXE, 0) ROBERTO DE OLIVEIRA BRANDAO 19, Quint, op. cts 9, 3.3 16 ARISTOTELES POETICABibogete: Podics, de Aistéces, nas sequines edges: Serptorum ‘Clarendon, edo aera, ‘The Loeb Classical Library, with an English translation by W. Hamikon Fyfe Landon, 1960 Sos, 'Edon “Les Peller Letee” texte bli et redut par 1. Hard Falemos da natureza e espécies da_poesia, do condo de cada , de como se hao de compor as fabulas para o bom éxito do poe- depois, do nimero e natureza das partes e bem assim da demais gra. dessa. pesqjtise, comecando, como manda a naturcés, pelas ‘mais clementaes. A epopéia, 0 poems ‘sun maior parte, arte do flauteiro e a do citaredo, todas vem ral, entre si_em_trés_pontos: ¢-mieios diferentes, ou objetos diferentes, ov de mancira indo a meson. Assim como alguns imitam muitas coises figurando-es por meio ‘cores etragos (uns pragas a arte; outtos,& prtica Je outros o fazem. meio da vor, assim também ocorre naquelas mencionadas artes; las efetuam a imitacao pelo ritmo, pela palavra e pela melodia, separados, quet combinados. Valemse, por exemplo, apenas da iia e ritmo a arte de tocar flauta e a da citara, mals outras que ura tenham a mesma propriedade, tal como a das fistulas; * ite da danga recorre apenas ao ritmo, sem a melodia; sim, por fs bailarinos, por meio de gestos ritmados, imitam earacteres, Bes, agses. [A arte que se utiliza apenas de palavras, sem ritmo ou metril estas seja com variedade de metros combinados, seja usando $6 espécie de metro, até hoje nio recebew um nome. * Nido dis- 1 de nome que dar aos mimos * de S6fron ¢ Xensted ao mesmo {gue aos didlogos socréticos @ as obras de quem realiza a imi Hino coral em loovor de Diowiso (Baca. laut de pastor |. Dizse hoje Literatura, muito se dscutindo sobre © conc Peguena fase sem pros, do tsunto ordinariamente fm 19ee Pee tagio por meio de trfmetrs, dstioos elegiacos ou versos semethantes [Nada Impede que pessoas, ligando & metrlicaglo a poesia, déem a uns fetes 0 nome de elegiacos, a outros o de Gpicos, denominando-os, fio segundo 2 initagao que’ fazem, mas indiscriminadamente confor fe 0 metro que usin. Costuma-se dar esse nome mesmo a quem publica matéria mé- dea ou lenin em yrs, mas além damien nada de comm tntze Homero e Empédocles; por iso, o certo seria chamar poete 20 primeizo e, ao segundo, antes naturalista do que poeta. Semelhante- Jenle, quem realizasse a imitacSo combinando todos os metros, como ‘Querémon na rapesdia Centauro, mesclada de todos os metros, tam bem devia ser chamado poeta Quanto a este ponto, bastam as distingbes fetes [Astes hé que se utilizam de todos os mefos citados, quero dizer, do ritmo, da melodia, do metro, como @ poesia ditirimbica, a dos fnomos,® a tragédia ea comédia; diferem por usarem umas de todos fu tempo, outs ora de uns, ora de outros. A essas diferengas das tes me refiro quando falo em meios de imitagio. u Como aqueles que imitam imitam pessoas em acto, estas sfo ne cessutiameate ou boas ou més (pois os caracteres quase sempre s© Te dduzem apenas a esses, baseando-se no vieio ou na virtude a distingdo do carter, isto &, ou melhores do que somos, ou piores, ou entio tais quis, como fezem os pintores; Polignoto, por exemplo, melhorava fs originals; Pausio os piorava; Dionisio pintavacs como eram, Evi: Sentemente, cada uma das ditas imitagSes_admitiré essas distingbos e diferiio ‘assim objetos diferentes. Essas diversidades podem ocorver igualmente na arte de danga, na da flevta ou da citara; bem assim no que tange & prose ¢ na poesia nao musicada, Homero, por exemplo, imitava pessoes superior Fes: Cleofonte, igoais; Hegémon de Tasos, 0 primeiro a compor pa dias, © Niescares, 0 autor da Diliada * inferiores; o mesmo se diga {quanto 20s ditirambos e nomos; podemse criar caracteres como 0: elopes de Timéteo © de Fildxeno. 5, Cilio a0 som ab harps, em loovor de Apolo. 6 Diliade Tembra Mind, mae celebra poluges em vex de hers, 90 qe Sagere 0 baie. O poem. as, € desoneeido 2 ‘Nessa_mesme diferenga divergem a tragédia e a comé: Tmitar inferiores ¢ aquela superiores aos da_atualidade mujow= mate = four. TIL ctyato- Pesca ton ‘Uma terceita diferenga nessas artes reside em como representam desses objeios. Com eleito, podem-se as vezes representar hesmos meios os mesmos objetos, seja narrando, quer pela boca ia personagem, como fez Homero, quet na pri a, sem léla, sea deixando as personagens imitadss tudo fazer, agindo, © Essas, pois. as_trés_diferencas que distinguem a representacio, tissemos de inicio: meios, objetos © maneira , dum modo Séfocles* 6 imitador no mesmo sentido que = pois ambos representa seres superiores — de outro, no 1 sentido que AvistGfanes,* pois ambos representam pessoas ido, agindo. Essa, segundo alguns, a rezi0 do nome drama, o representé-las ‘agao. Por isso também reivindicam 0s dérios para si tanto @ trae | quanto a comédiay a comédis, os mogarenses ® daqui, como la no tempo de sua democracia, e os da Sicilia, por ser dali Epi- poeta muito anterior a Quidnides © Magnes; a tagédta, alguns Peloponeso. Alegam como prova a denominacio, porquanto eles, 1 dag’ nome de comas aos arrabaldes; 0s atenlenses, o de i, Os comediantes tiariam 0 nome, no do verbo komdzein, Ings do fato de vaguearem pelos arrabaldes, tocados, com desprezo, spats fora da cidade; ademais,agir, no seu dialeto, € dran, ao passe ‘que of atenienses dizom pratiein ‘Quanto, pois, 8s diferencas de representagdo, seu nimero © na: ureza, basta © que dissemos. Ww Parece, de modo geral, darem origem 8 poesia duas causss, em: naturais. Imitar & natural so homem desde a infincia — e nisso 7 Autor de traps. B, Autor de combs 5, Dune. cisdes” se chamavem Mégara: uma, préxima do Isto de Corio: 2 ovtra, na Sic HD. Peecorvey ns ru em corto, cantando © dangando. 2diene do outos anima, em ser © ms cpar de imitar de ada ies de ous onan por mt da ise — © todos #2 froze sn ile rar dnt 60 qv aontece a eliade: da cies cult visio pe se Stn conten «imagem ano mls Pe & pena tomes ees formar do bichos mus devprezivs © dos Stes. ‘ona rao € que aprender €sumamente grade nfo 56.205 sos Lema homens, com 2 dleretsa de La ge cys das imagens proporons gue 8 Fs Pea um ay cntermplaapender ea aur ¢ Foe at, ves € Flan ali se, Por S080, ¢ cade iia Pe ag tent como reresetnso ie dard rs, gene ian clos ou po aaa oar aus Sache. Tor sre naturals em nos a sendecia para 2 image, ¢ melo a oe ee to pte dos nos & fat evident — oo pas am dads para eles, progreiindo 8 POW primi naeet de saa ipovsaes Posi vena dherefieouaeeonforme o gn dos autres: ath, mal rave tm an oer mbes © a de pons 2075 Us aes, en lg, xmpondo inmate wtp, com ta ios comprar Hos © eck. De menu ator antevior a Homero podemos cit una ob dn ee eu povérel ue fea hevido mules; pode ce er omete metsana, por exempo ose Mars © tos, tate nos quae em arnia om ogéneo, veld tm Cs igen nda je se deoomina poss bles bem ome ce nse meta se toevam doses HOLE, pi, ne store an de vers erics,# quanto do jm Hes “somero, assim como fot stor de poems nobres — pois #6 ele co ere sre, exsenes, si representa, de comps foo pinto a mest o esbogo da come Tio jimbo é um pé de dist slabs, a primeira, breve ¢ = sepinds ong Usevaae has Ivenives i. Honimatr, veo toreamente composts de sts tis, ps formades de ua bo Tonge seguda de ds Drow, 2 nde Si Dag, TExamioar se a tcagédia em ae vavidades aleangou ou no ng desenolvinentoyTulgada em si iesma © nos expticlo, € ra queso, ‘Nasida, ois, de improvisgSes principio — tent ela quanto fauna por obra dos gue regam 0 dirambo, @ outta pot Mou ue Fefiam os canto fates, costume ainda hoje eonservado ta cidades a pouco © poco a tapéla creoeu desnvo lemons que ae evelavam pris dele, ands mula cas etaizouse quando ating natreza Pp Fo Esqulo quem teve a incativa de clevar de um para dois 0 po de ators, se iit o papel do coo abu ao dislogo ames oar de tes stores o ceri devemse & Soles ne cr im abun de Ms ir fica gue rai de sua orgem sais, a trageda 6 tarda ea mae, 0 mete, do inne Po 2 Bibicor a prinpiousavam o tetdmeto tecalco pore © wa mts hee nse, ema = Giou'naluralmente 0 metro proprio, pis jimbico € o metro ealogulels Deuonsir- 0 Tfo de prferimos na conversagdo ils tints jimbicos farumente Hexdmetos, e estes, quando do tom de eonvera 1 mere de episidio © ornaments em geral com que #6 dis Sisordenedes ‘a0 partes, demolon por estos, Poi trabalho discorrer sobre cada um. 7 ee » v ‘A comédia, como dissemos, & porém, com relacio a todo vi imitagio_de pessoas inferiores; nfo, mas sim por ser 0 comico un 15, Terimewo, verso fra, de qu mets, cade um de doi 0 ane Ee ca ata ga tegaeSamw be Ta. Tnterio curto © jocso, Inerretalo por atores vestidos como as Or Soe a ae Td 23tapéeie do feio, A comicidade, com efeito, é um defeito ¢ uma fetra sem dor nem destruigfo; um exemplo ébvio € a miscara cbmica, feia ¢ contorcida, mas sem expresséo de dor. "As transformagSes por que passou a tragédis, bem como os seus taytores, slo conhecidos; os da comédia, porém, sio desconhecidos ‘Por nfo ter ela gozado de estima desde o comero. Com efeit, s6 tar diamente 0 arconte forneceu 0 coro de comediantes; antes, eram voluntéros. Fla jé tinha adguirido certa forma, quando s» passou a Tembrar © nome dos chamados poetas ebmicos, [Nilo se sabo quem introduziu méscares, prélogos, mimero de atores semelhantes particularidades; © compor fibulas & de Epi: cearmo ¢ Férmis. O comeyo foi na Sieflia; em Atenas, fot Crates 0 primeiro a abandonar a forma jimbica e compor didlogos e enredos de assunto genético, ‘A. poesia épica_emparelha-se com a tragtia em serem_ambas miu metlicada de eres supenores; a aiferenga eal en GUE ‘aquela se compoe num metro uniforme © € nareativa. Tambem na ens; a tegSl, com eflo,empenkase, quanto posal, om ilo petar due revolugo do sol ou mperals de pouch; a epoptia nao fom drag deimiada © sso dere. Nio obtate, prititvn, assim ant nas wagélas como has epee Das pares components, umes so as mesma; ose, pci res i Por isso, quem sabe discernir entre a boa tragédia © a Fam sabootamem quant bepopi, pos 0 ques epopén tom ett presente a trad, mas nem tudo que esl posi se enconta ago vi De arte de imitar em hextmetros ¢ da comédlatrataremos adian. te, Falemos da tagédia, tomando sua definisdo em decortacia do is iio, #6 ug rp de ome sna extensfo ¢ completa, em linguagem exornads, cada part com tna adequate aiid nfo natn tal {nspirando pena e temor, opera a clare propria. desu cmosoes Chemo linguagem exornada aque tem etna, melodia e canto: ealavio slequado,o serem umes partes executadas com simples metiieasa0 a outras, canted. 15. Magistrado ‘executivo em Atenas. 24 € Feit por personagens em ai necossarie seria uma pare de tagédia em primsio lugor'o bom amano ecto: em segundo, 0 canto © a fal, pok € com eso le Gs ue se relia sma. Por falas entendoo simples conjanto dos vero; por canto, cose fom sm sentido intcraments lao. Como se tata da imitagéo dua agio, efetunde por pessoas wo, as quis neesariamente ce distingus pelo carder ¢ ideas esas diferengasempregamnos na qlfene3o das ago), exscm I caucas naturals ds ages: tie © caaer,e fos Ws posoas bem ov mal sucedides conform esas caus Fst na fabula a imitesgo da agio, Chamo fébula a rei are, aquilo Segundo o gut dismos terem tls ou tts du as figures cm gio: ids, 05 armos que empresam pare menar ou para manifestr © que pensam. Toda tragéia, pois, comporta necesariamente ses elementos, aus depende'a Sun qualidade, tober: tabula, caratcrer, flo, ,epetaculo e cao. Com efito, dois elementos io os meios finest: um, » mancira: ts, 0 objeto; além devses nfo hi cut. Por assim dizer, todos os poets se valem, pols todo, drama ie Tgvaienteespetsul, eater, tabula, fi Aas importante dessas partes 6 disposigio das aes ute ¢imitasao, nfo de pessoas, mas de una ago, da Vide, de fl Jade, dn dsventura: a flcdade c'» desventra toto na ato ©-8 lade € uma agio, nao una qualidade. Segundo 0 earic, sso tai ov fis, mas &sogundo stages sue so Teles tu 0 taro, Potanio, as personages nio agen parh itr oh eavcte mas adgirem os caracteres gragas do age Astin, at abuse ala consiuem a Tialidade da tragidia, cm to, a finaade 0 gos mas port. ‘dems, sem acto nio poderia haver trap; sem carateres, tradi. de matora dos autores modernos carecem Go ca fers: a mules poctas sucode, de modo geal 0° mesmo gus 8 xs entre os pitores, em confrono. con Plighto: ete, com io, € um execlente pinto de aracters,enguants neh estilo carder hi no Outros, mesmo quand se alintem falas reyladores de car “fer bem consrudas om mata de Hinguagem idea, nto se rel 1 obra propria de ‘regia; muito mais se obord com uma tragia Aine nessas partes, mas provide duma fibula do. aranie dat das 2‘acdes. Além disso, os mais importantes meios de faseinapio das tragé- das s8o partes da fabula, isto €, as peripécias © os reconhecimentes Mais uma prova € que os que empreendem poetar logram exa- tidio na fala © nos caracteres antes de a conseguirem no arranjo das fgbes, como quase todos 0s autores primitivs. ‘A fabula €, pois, o principio, a alma, por assim dizer, da tragé- Gia, vindo em segundo lugar os caracteres, E mais ou menos como pins alam lambusae uma tl com as mal Beles fntas fem confusio, ndo agradaria como quem esbocasse uma figura em Dranco ¢ preto. A tagédia € imitagso duma agdo e sobretudo em vista dela € que imita 2s pessoas agindo, i ‘Vem em tereero lugar as idéias, ito 6, 2 capacidade de expr mit 0 que, contida na agdo, com ela se harmoniza; tarefa, nos dis. cursos, da politica e da retérca, Os antigos faziam a personagens falar como cidadios; os modernos, como mestres de retéric Cariter & aquilo que mostra a escolha numa situagéo dabia: acei- tagio ou recusa — por isso, carecem de cariter as palavras quando inelas niio hi absolutamente nada que © intxprete aceite ou recuse. idéias quando os intézpretes dizem que algo € ou no é, ou ex: presiam alguma coisa em fermos genéricos, ‘i (© querto componente literério é 2 fala; entendo, como ficou dito, que fala é 2 interpretagdo por melo de palavras, © que tanto vale para versos como para prost. Dos restantes componentes & 0 canto o maior dos omamentos. © espeticulo, embora fascinante, € 0 menos artistico e mais alhcio & pocica; dum ldo, o efeto da tagéia subsite sinda sem represen fagio nem atores, doutto, na encenacio, tem mais importincia a ar do contraregra do que & dos poeta. vu Defindos es components, passemos ao problema do arranjo das aes, pots ese & lator primeia © mals importante da tragedia. ‘Asentamos que a tragéia € a jnitagio duma apo acabada € Ieira, de alguma extenso, pos pode um clsa ser intira sem te. txtomio. Ineo €0 que ton comeya, meio © fim. Comego € aquld ue, de per si no se sogue necesearentene 8 outa cosa, mes ps Sus, por narer, exit ot 56 produz outta coin: fim, pelo com fedtio,€ aqutlo que, de per ste por matueza, vem apés cult coist 2% quer ordinariamente, mas apds © qué nie hi nad © que de si vem pds outra coisa e aps 0 que outa % Fbulas bem constiuidas alo devem compar num ponte ws Me acaba num pono a seo, mat vilaars das Reg Gutrosim, a belza, quer num animal, quer em qualquer casa ots de pares sub tr ordenadae eras, preci ter derninade n,n a ug © be aide a steno em trem or ue ndo podria ser belo um animal de exter, pequesee 4 confunde 2 visto redueds s um momento quase impor I nem de extrema grandern (poi « vite ndo pode. aber is escape visio dos espectedoes a unidade € tl, sono Sxemplo, se hoavese um animal de milares de etidlo; Actos 4 Eosas composts os animals preci tr tans fossbilite aoe olhor abrangé kos inion, asi tambsin ser i Flas tenkar ume extensio que a memoria poss avenger © limite de extensio com respeite aos concursos & latéis no € matéria da arte: se houvessem de coneor las. fim sob. clepsidra, como, czem. js main dum ver Heeeu. Quanto ao limite confarme a natueca meats dae Ne quanto mais longa 4 fabula ae onde consin # careza do ato mais hele graces ampli. conto, pure dr ums de Ho simples. » duragdo deve permit aos fatos sucederse, dentro ferossimilhana ou da necessidade, pasando do infortinis 3 ven ou Je ventures Iforuno: se‘ limi de caeneae tiente . vin Nio consiste « unidade da fébula, como eréem alguns, em ter 36 her6i, pois a um mesmo homem acontevem fatos sem conta eles resultar nenhura unidade Assim também uma pessoa pes Iuitas agdes, que no compsem nenhums cio nice Dai pe terem errado todos os autores de Heracleidas « Teseitay ™ ¢ poe ongénetes. supondo que. por set Heracles unm 36. » tabula’ gx Eng Ihara também unidede, 16 Porm bre Her ls Hercule) © Ten ‘vcot 27sero, ain como & even em ade as pase ft i me, i a” jn plo. conkecment da ates elo nt, amb a nao tao, sons ie ere» Of ce doce | lovee tar ve a nezstade ow pobablidade do out rec eo ro a i, como ee ra mame» ad ortanto, assim como, nas ovtras espéies de representags logue concere & comida, aso a esta altura jé se tornou ev Pala Tibula 6 compontasopundo as verossmilancase depots Ye dio nomes quanquer 8s personages, nfo como cs Petar gue csrevem vsindo @ pessoas determined. i ns rages, os autores se apm em nomes de pesoas que aan qo pt el mou ni soe cemon de inedilo que sj ponve, mis 0 que contre fvidenemenie: se inposive, no tera scontcid ‘Nilo obstante, nalgumas tragédias sio familiares uma ou duss per: am, ar jane pe oe © a de Sate Ae imitagio ves desjuma aco, 0 abja cma Gnca © intel, © ale 8 nesta, tanlo m agdo como as personagens 50 imagingrias; rs on ee er elcee o aoe bart elgumn, a unidade sla alu © trentorads cm 1°10, Muito euja presence ou ausncla nfo (raz allt parte nenhurna do todo Asin i psn srs ar ado sso va ase Sort dar eas em indo 8 agen ce un orl, Jado que a Tabula anheidn os de pouco fm talon x fébulas © imita ages. Ainds porventura seu toma sejam fatos reais, nem por isso & menos sed ann Dis tc we st pe mal fs eee et ce a Wa ee yess Bo an ware nyo: cea be Be pe El es ab jaro, também, pelo que ati ficou dito, que a obra. do pote ine a ames, as im sas aul oa no conse om oy onto de iia de erosmfhangs ow da necesidade aise ms menificar ou nfo que diferem o hsoriador€ © POE wan aS a stone podia ser merida: nfo seria meron om ta ra de Here que se elt a iferenga etd etm ave wm te Toute, fats quais podiam acontecer, Par acura mais flsaia-celevagho_do_que. “gquelaenuncia_ver ses 3s pariulres, Ee auc crepes wap ner que cope de cis am invidod de sae verdad er jer u fact verossinil ou esesariamen: Maa Poesia, ainda quando som racanes € commer © que Alsbiades Penn ae ae ae as Se a aoe na PE pn etry TP Mordido poe wm Java, a edolectcin, gum ore tte Seated dipunte Arita, im fenjo:ocoréncessemethantes nose aliguram casins, suet ‘ soe aie can XIX a prt do verse 35. riamente que as fabulas dessa cee SR a oe On fn ow que at Fabulas dessa arora sae bean tone ts alte © desman ws pies & ag com ve dene Fula pen + aici oa »x as tins to sng, ns cont: & gio ce Samet ae Chao se «ae gun i enn sored a pra nS ards efor se su de foro, is come, su et com ante ci Tren ter npn cont dA sc a ethan deems a sen pr col Sc td fan or Sse ae sre aato xI pips ¢ ume ev is we am ee snr, ome on ate a et guns scans DES: Be se cm © promt de ra» See ng bm ee ae aio Heer Palma, to Lies, ee lal ue morrer ¢ Dinao vai empés para o matar, mas, em ‘conseqiiéncis ao i erpame ssa Line ne, € 2 mgt hatin Sly dt ‘sis bls oni ‘ sesomhecmemo, como o pala me Soatmen no cnhecnen', ou em ‘adas para a ventura ou desdita, O Ba theame tempo gue ume pes tev no Eaipe sem utes formas resonheciment, po com reset» in ite iis, sucode por vezes © que acabaTon Si poe concep oe me er ome Sendo tabula mas proprio da aslo €o ave Port © a Com eft, um reenhesmento dest epi, om sevice ‘ou temor; de agdes com tais efeitos € que iy aeearpena ; Pere ree ue mises Ours. #4 00 BO Mependeri de aenelbantes ae veda Toe 0 mmo o Fevonhecimento se dé ete peioa, as vezes € apenas sonagem que reconkese utes, quando nio hi dvida sobre dade de una dels; is vores ambas deve reconeser, Pot so, Higina fr reconhscide por Orestes pelo envio Ga carte para ele ser reconhecido por ela era preciso outro reconhecimento Nesse paso se verificam duas partes da (bul, « peripécia e 0 ecient: mas hua teri, pattco, Das tie etude # peripécia €-0 reconhesimento: o pals consiste numa ac iz destuisGo <4 solriment. como moves em cena, does finer. fermenton © ocoréncas dese renee XI Dos elementos constiutivos da tragédia que cumpre utilizar tre Ards; quanto 2 extensio e divisio em seogdes distintas, estas aries: prologo. episédio, éxodo, canto coral, distinguindose ‘limo o pérodo e 0 estisimo: estas partes si0"comuns a todas dias. os canios dos atores os coms so peculiares a algumas, logo € toda » parte da cragédia que antecede a entrada do Spi rods um pare da rg stad ere doi eatos completos: éxodo. toda a parte da wragédia aps a qual nio santo do coro. Do eanto coral. © pétodo & todo © primero pto- nto do coro; estésimo, © eanto coral sem como, um lamento conjunto do coro « dos s clementos consttutivos da tragédia que cumpre utilizar te fatrés: quanto & extensio e 2 diviséo em secedes distintas, 380 1s partes xm ue € preciso visar, 0 que importa evitar nx composicdo das , Por que meios lograr a efeito proprio da tragédia, eis © que ‘expor em continuagio a0 que ora foi dito, ‘Como a estrutura da tragédia mais bela tem de ser complexe € iples © cla deve consistir na imitacéo de fatos inspiradores de pene — caracteristica pripria de tal imitagio — em primelro lim Euripides, fieba om Turd ipssot sio pes formadoe de’ dust sabes breves sezuidas dume smo «canto com que separa oie episionugar € dro que nio cabe mostrar homens honexos pastando, dc lugar cae aoe ico no inspira temor nem pena, sendo indi Fellas fereers, do ifort feladade so é o que Bde a ar todo 0 necssrio, poi no inspira net im pene ieee um pena, nem fem); tampoueo © sndivduo, pe Pain evo tobando Ga feiidade no infortéso; semelhante verso ett ox ors pudesse despetar simpatia humane, nfo napa compas, mor de ais semimentos, um expermentamos com a Pete eon meretdor © out, com rlgGo # ager aor oe era pena, com relagdo a quein nfo merece 0 Seu setae 3 ose com Iclagdo ao nosso sethantes. © Fest ‘niga werd nem pena, em tenor Rese herdi em situagdo itemediria; € anusle que ett sobre vitae © justi, bem eat no infor em conseg. sobre Pee des sea de alga ero, figurando etre ages sietdestratam grande prestigio prosperidade; por exemplo. Fipa gee des foment famouoe de arias como es Neceweriamente, pis, deve a fabula bem sucedida sr single ena ear end alguns, desdobrada pasar, no do infort €or ee gp contro, da felldade 9 infortnio que nig 2 felicidad mas cum grave erro de hers emo o¢ men seregor aw dum melhor ames que du Pit ilo pitca, a principio, os poets naravam as ful sem cosh hj as mals els aga Ss compe om, rae dues exo Wy exepl,# de Aledo, fp, Orestes, MEA oucas aay PO Sgumtgs outro veram o ser 08 causar desks gas wemendss. “Rais bee tagéia, portato, 2 Jur dos presets de ate, fem esse otata Povtanto, isto pressamente erm os que cesuram Euripides por pease ay rages © por termina muitas at sus Pe ete io Exar como vim, € 4 maneia core, U8 prove aa ne gue sm cen ¢ no concurs, ox dramas dese pe rato vid s, quando best ciildes «Euripides, embors aso so cm no evnomia se mos ora ergo Jos putas cquese a iragétia gue alguns gualificam como peimeta, © que seo a et rdabraday como. OMstia,€ te desfecor Se eet ersonagens eines © para ee pres. Quaicamne pete Par 3 onuerando cs goto da plain 0 sulres com a eterna dos expeladores Mas ese nao €0 prave Pr w et, seo da soma ot et 0 mis tex ‘ios mitos, como Orestes e Ezist, sem, por fim, coneliode he ningun mate nga more, nn Pot fs conelindes xv Ms ves, os sentiments de tem 1s vere, tribe do proprio anand ses, come’ € pte €'pripio de melbor poets Emirs ton cia, arr a nce gu ee i a he on cit acini py ¢ employers den fo Me experimentare quam ouvise a etra de Edipo. Obte esc por meio do espeticulo é menos art pr mio do epee € 0 © requer apenas re fuses ave dearam por so do cope, om ver do sn for, apenas 0 monstse, nada tm de coma com 4 i oe ede roca oe ne pa omo, porém, o poeta deve proportions tasdo © prazet advindo da pena e do temor, evidente ‘emogées deve ser criadas nos incidentes. a Exuminemos quais eventos parecem temerosos ¢ quais confran: ies des sauzaosoren reentrant ce cing, 0 Indore. No caso -du Imig sear hc ong i mse the fxg. gc apne open. apa le indiferentes. Quando, porém, 0 evento patético acontece Shes hem gure bi rep a Soi uc eter Sato: ov oko we nace 2 comets alum outa mensrssiade tmethante, sf Ni se deve romper com as tb mper com as fibuls conservadas pla trai tome, por cme, 8 more de Cesta tn mde de Ores ea ? 4D Alemedo: * 0 poeta deve criar, servindc tine nte do legado tradicional. Expiguemos com maior clrezs o que demos por atinadamente. a eet A co pode ser praia 0 ode se als, camo cnecian os pss de or, por personagens cients © conteenes, come tamer Eupiss 24 Dove cxemplos de maticiia, “inmando oe ihe; pode também ser praca Sm Aiguro 2 Medei mance da monstrostade, res vento Soi te oe © Pl tesco, como © Edipo de Sofecies. Nesse, €950, 0 ‘econeces 0 pret sgn nas excl ae levee seamen Sena 0 Aemado de Atiamane, ov © TH Shino do Ulises Feido ; oa Ae, eeu ci Se cos 0 eee ui Bites, pls neces esse praia, com conecimento 8 Shee wie. Alem ah jes € a duma personage, ns imi A es fet Siactent no o consumer cause repli nea am tt eda nda. Po en ager prt» igo hu rpula 0 reconhesimento prods os Por ese motivo: am mie, ome ‘Eim suas peaults, 08 poss scr tre das ous oS por any co dep 1 Sune thas fabulas; s0, pois, forgados # recorrer ‘aquelas casas em que feceram {ais desgragas Do atranjo das ac ficou dio o bastante es ¢ da naturers que devem ter as fabulo xv tere, hi quatro alos gue vse, UR © Br Couanco aos crates oe vr, U9 sae Alpe te cate, amir dees € ave 2) stim ma exo: ele er bom, mo ages eieemenro de penonagsm: Tes as for boa p wana tagéia de Sole, Hlmon ames Crone, 360 OH se promo atrés dissemos, as rragédias gram em ty um escravo podem ser bons, embora talvez a mulher sy inferior ¢ 0 eseravo, de todo em todo insignficante segundo alvo é que sejam adequados. © carter pode ser viri Espey aoe mute st wl oy fer. ei nga, 0 que difere de figurar um cardter bom e adequado. ido em que 0 dissemos, O quarto é a constincia: meso quan jodelo representado € inconstante e se figura tal ca da ‘er constante na ineonstine jm exemplo de baixeas de cariter desnecessiria ¢€ 0 Mens tes; de cariter inadequado e impréprio, a lamentagao de ina Cila e 0 discurso de Melanipe; de inconstante, a Higénia ills, pois # suplicante nada se parece com a que vem depois mister também, nos caracteres, como no arranjo das agées, Sempre o necessério ou © provivel. de modo que sela neces: bu provével que tal personagem digo ou faca tais coisas e ne. (0 ou provavel que tal foto se siga & ta outro. desenredo das f4bulas, € claro, deve decorrer da pripri fi rio, como na Media, dum mecanismo ® e como. na Iiada, se discute 0 zarpar de volta; 2 intervengo divina se recorre Matos fora do drama, quer anteriores, que um homem nao poss {quer posteriores, que demandem predicao e anincio. pols wos ribuimos o poder de tudo ver. Nas agdes no pode haver We iraional. ou eno, que se situ fora da trae, como no ‘de Séfocles = _ sto ser a ragédia representacio de seres melhores do que nés 3s mitar os bons rettatisas; estes reproduzem uma forma par assemelhada com o original, mas pintam-na mais bela, Assim, ia que imita personagens tomperamentais ou fleuméticas, ov ly de outras feigSes semelhantes de caréter, cumpre fazélas de = por exemplo, o Aquiles de Agatto e o de Homer. Essas so as normas de observar e além desses as relatives as wes que acompanham necessariamente 8 postice: com efeto. 2 Emendase semetnance com 21 Media, apis maar os ios ‘nce rdido, © contro ser chocant fradese no “este do. sol, im sn Ate itr par, imped oy aguets de embarar de a fae aad i, lan 6Aquaria € 2 que tliza um sil oe saucers com ningun Fre toe ee piano, fo ele qa ctgo. Lembo tana eon flado de Orestes de que nao 3 fl inelada' eee, has 9 Pa também nesse dominio se cometem muitos enganos, Mas delas eats {nor suficienfemente nos estulos publicados. xv! Dissemos atrds em que consiste © reconhesimento: das expécies dde reconbucimento, @ primeira 6 a menos artistica e a ela mals ¢o- vx monty se recorre por incapacidade: o reconbecimento por meio de “ins sho congenitos, como a “Langa que portam os Fé oi ou “esttelas”, quais emprepa Circino no Tiestes tuts alo adguitides, e destes uns no corpo, tais como cicarizes, OU tros fora, como os colares ox, como na Tiro, ‘cesta (© emprego desses sinais pode ser melhor ou pior: por exemplo, COdisseu, pagar A cicatriz, fo} reconhecido dum modo pela nutriz, Goutee pelos porcarigos: © com efeto, sfo menos aristicos oF reeo- hecimantos abtidos por comprovacdo e todos os equivalentes;, me, Thoves os que vm duma peripécia, como o da passagem do Banho * Ven em segundo Tugar os recanhecimentos forjados pelo poets € por ieso ito amistics, por exemplo, na Tfigénia, quando Orestes revela (gue € Orestes: el € reconhecida grayas & carta, mas ele proprio diz Bue o poeta desea, no e que a Tabula requer. Por iso, avizinha-se {go referido defeito. pois bem podia trazer cle alguns sinais. Meneiono também # “vor da langadeira” no Terew,* de S6foctes "A rerceita espécie € a do reconhecimento devido @ uma lem range, quando # vista de algum objeto causa sofrimento, come nos Cipnios, He Diceogenes, onde, ao ver 0 quadro, a personagem chors: SGlalmente no Conto de Aleinoo,* onde, ouvindo o eitaredo, a8 Fe eitaSes provocam ligrimas: gracas a cssas emopies € que foram reconbecidos. 1s nm un reontesinn coma tadores, como no Odisseu.Falso Mensapehon@ ames ao ieee do pica pars sup; meno rina reconbecet por ete meio€ om paragon, mae aE 0 mar eso econ dere B pe dato de — e na Ifigénia, * pois & plaus fel re tartan, Some accom spt ssn cles Em agua gars ean wee num paralogismo dos lee: ninguém xvir ea ae epi e i Ta cy tan rs Se Ihze came tome pte ep men siralar forg do List 29. Obras evotrcas, to &, publiadan_ pare oo en: x cares ae denipavart » iso" MerM, como Bee sponta Gxpcod em close pelo mest. So) Sho or Eopis,naecidos don denes do drgso semeados por Cxdmo 31. Odi, XIX. 392, descabeimento grass & ict. 32. Oulaia, XXL 207: © prprio Odes declara_ quem & 33. Oulaia, XIX. 381-6 34. Fomele, ca ingue Teren, comara, evs 1 yidnct soled, tvendo's recado mum tape, Velo ws. 35. Ouliaia, VIUL 521 ©, 36. De Fsguil. 0 st ob logismo & de Eleie 2, Tretia desconhecid, nspirads sem divide no canto XXI-d BB. Paizo investiga i le prope «meno, 539 Migénia conta Paes ums cart, es a presente, declarando» mun lentigede STR 20 deswrairo la Procng, sua itm, afi ssmsinio de Lai, sev pu © aca descobrindo 6 7rnuito sonvncetes pesos tama demos com a male, ve ‘melladeempestue quem ext fempestvso e ravece quem enecer {Eos por int, a are posiea pertence ab telentose 0 inspired ‘aisy el eau eto oe ane fclmene se amoldam no segUnEO, oF fora de As ful, quot tadsionai, quer iventada, cabe ao. poeta snes esbotls em Tinh gran & depuis divides em epialon © SEeneche i. Enendo ie Spode fru io ds Tn ea Outrossim, Arifrades, em cena, metia & bulhs os tigicos por use rem construgies que ninguém empresaria na conversacio, por exem Plo Biypdcuv dxo em vez de dnb buudruy mais adbev. Ev Be © "Aythhéie née em ver de regi ’Agadnéae etc. Todas as expresses dessa natureza, por nio pertencerem ao uso corrente, comunicam dis TingBo A linguagem ¢ isso ele nao compreendia, E importante o uso eriterioso de cada um dos citados rocursos, dos nomes duplos, bem como des raros, mas muito mais @ ferilid fem metéforas. Unicamente isso nio se pode aprender de outrem © & 1 de talento natural, pois ser capaz de belas metaforas é ser capaz preender as semtelhangas Dos voedbulos, os duplos sio os mais apropriades aos dliiran- bos; 0s raros, aos poemas herbicos: as metéforas, aos jimbieos. Aliés, todos esses podem ser empregados nos herGicos; xxi te & imitagio narrativa metrificada,*! evidentemente, npor as fabulas, tal como nas tragedies, em forma dra fem foro dma s6 ado inte e completa, com inicio, meio fim, para que, como um vivente uno ¢ inleiro, produea 0 prazer peculiar seu: nao sejam os arranjos como o das narrativas histOrieas ‘onde necessariamente se mostra, no uma ag80 dnica, Sendo um es pao de tempo, contando tudo quanto nele ocoreeu a uma ou mais pessoas, ligado’ cada fato aos demais por um nexo apenas fortito 50 tads. XVI, 265 31 Detinieso de epopessCom feito, assim como se deram na mesina ocasifo a batalha navel ‘Je Solamina eo combate dos cartagineses na Sicilia, sem visarem & fnenhum objetivo comum, assim também as vezes, na seqinei. dos Tmpos, um fato vem apés outro, sem que deles avorra nenhum fim Cinieo, Todavia, quase todos os poetas incidem nesse erro Por isso também sob esse sspecto Homero em confronto com es ‘outros, como ji disemos, parsee inspirado; ele nfo tentou narrar @ fuera intera, embora ela tena tide um comeyo e um fim: a fabul Gio seria excessivamente Longe para ser abrangida mums visio dice, a se modlerada a extensio, 2 variedade de ineidentes a complicara Fc, pon’m, tomou apenas ume parte e langou mo de muitos episé ios, que istribuiu em seu pooma, entre outros, o Catdlogo dos Navios. Em geral, porém, os poetas campdem em torno dum 36 heréi ov tum s6 tempo, au duma sb agao de multas partes, como o autor dos Cantos Ciprios © o da Pequena Miada, Assim & que, da Mada © de Oulsséio se faz. de cada uma, uma Gnice tragédia, ow duas apenas, to passo que multas se fizeram dos Cantos Clprios © mais de oito da Peduona Hada, por exemplo: O Julgomento. das Armas, Filoctetes, Neomidlemo, Euripio. Mendiedca, As Lacedemdnias, O Saque de Trou e Regresso, Sindo & As Troianas xxv ‘Ouwossim, « Epopéia deve ter as mesmas espécies que tragé dia: Samples, complexa, de cariter ov petétia. Seus componentes. fora » melopéia e' espetécul, sf0 os mesmos; ela requer, com feito, peripéias,reconimentos e desgragas: aderais, os pensamentos © & Finavugeim preeisam ser exeelentes, De todos esses componentes sou Heameto pela primeira vez e cabalmente. Realmente, dos dois poems le compos simples © pattica, » Mada complex. toda de resonhect fnenton © de caréter, @-Oadissdia Além disso, superou a todos na Tin uagem © nas idias, A cpopéia difere da tragédia na extensio da composigio © no metro. Da extensio bastar 0 limite j# referido; & preciso que se posta ter uma visdo_ global do comeqo e do fim, Isso aconteczria, se as Smposies, dum lado, fossem mais eyrtas que as de outtora e, dou tro, se aproximassem da duragie total das tragédias encenadas mums GE Pare do camo a Hada a anice avdigéo, Para alongamento da. extensio, « epopéia gora dume Cantagem especial: enquanto na tragédia no cabe representar muitas partes como realizadas ao mesmo tempo. sendo apenas a parte em Bons, gue os atores estdo desempenhando, na epopéia, por se tratar (Suma natsative, € possivel representar moitas partes como simul eas. sendo pertinentes essas partes, engrossa-se o volume do poems Taso contribul pare @ opuléncta; bem assim, a variedade © a diversi Ficasdo Jos episidios, pois a monotonia nao tarda a entediar « platéia. avartetar © malogro das trgédias De acordo com a experiéncia, 0 melto que se ajusta € 0 hersic. ‘Se. com efeito, algaém compusesse uma imitagao nazrativa em qual {quer outro ott em vitios metros, a inadequario seria flagrante; © feroico # dos metros @ mais pausado © amplo: por isso, abrign me Thor os termes raros © as metdforas; a imitagao nasrativa &, assim, mais esmerada que as outras. O verso i ‘imentados. proprios 0 primeiro para a danca, o segundo para aio Guiossim, mais descebido seria misturé-los, como Querémon. Por ‘sso, em composigses longes, ninguém empreza ouiro verso, endo 0 herdico. mas, como distemos, # natureza mesma ensina » escolher Homero, merecedoy de louvores por tantos outros titulos, é, ainda, 1 sinieo poeta que ndo ignora ¢ que deve fazer em seu préprio nome (poste deve Talar em seu nome o menos possivel, pois nfo é nesse Sentido que € um imitador. Os outros representam um papel pessoal {de entremo a extremo, imitando pouco e poucas vezes, enguanto cle fapés breve predmbolo, introdve, logo um homem. uma mulher ov iguma outa figura, nenhuma despersonalizada, todas com 0 su ‘Nas traps se deve, por certo, eri © maraviloso, mas o itr: cional fonte principal do maravihoso, tem mas cabida na epopei, one nao estamos vendo 0 or baja Vista a pesegugio de Heitor: Tr Zona daria cm comic, om ox geqos parades, sem it no enalgo. Saguies'a aeonar que nio; ns epopela aso posse. Jsperebido. tnanuilhos agra: Prova ext que fodos © crescontam Bs suis 6a fatvas com ov fito de apradar ot sobretudo. Homero quem ensinow 30s outros poetas # a ira sere de iad, is10&, 6 induzir 30 paralogisme. Quando, he tendo iso, ha também aul, ou. sontecendo uma css, ora acon {sce também. a pesos imaginam que, existindo segunda, pri im exc ot scomtece. mis € cngano. Por fo. Pr ‘Talo, mas, exitindo ely um segundo fem de exisir ovproduzirse necessariamente,cabe acrescentar este, porgue, sabendo-o real, nossa ment, iludida, deduz que o primeico também 0 €. Exemplo disso € a passage do Bano. Quando plausivel, o impossivel se deve preferir » um possvel que no convenga. As ibulas no se devem compor de partes irre ionsis; tanto quanto possvel, nfo deve haver nelas nada de absurdo fou entio que se situe fora do enredo, como 0 ignorar Pdipo as ein eunstineias da morte de Laio, e mio na aplo, como, por exemple fa Electra, as personagens que descrevem 0s jogos piticos, ov, nos Misios, aquela que chegou de Tégea 4 Misia e nada diz. Assim, rik culo & alegar que alids se destruria a fibula, pois, de inicio, estGria fesse tipo ndo merece ser composta; quando, porém, 0 poeta assim faz e ela parse mais verossimil, € accitavel, apesar do insdito: se nao, mesmo na Odisséa, evidentemente nao seria de tolerar 0 que hi de irracional no desembarque, ** se 0 houvesse escrito um autor de inferior categoria: o Poeta, porém., deleitande-nos com os outros en canes, escamoteianos a abrurders E nas passagens sem spo, caréter ou idéia, que imports esmerar 4 linguagem, pois um estilo demasiado brilhante ofvsea os caracteres| © 0 pensamentos. xxv Quanto as objegdes e sua solugio, ao mimero e matureza de suas espécies, podem esclarecernos as seguintes consideragies, mitedor, ‘como o pintor ou qualquer outro artista pléstico, o poeta necessari ‘mente mits sempre por uma de trés manciras: ou reprodu os orig nis tas como eram ov S30, 08 como os dizem e eles parecem, ou somo deviam ser. Isso se exprime numa Tinguagem em que ha termes raros, metiforas e muita modifieacso de palavrss. pois consentimos isso aos poctas Ademis, corres no significa © mesmo na atuagdo social e ne postica, nem em artes outras que a da poesia. O eto na postice mes mma se dd de duas manciess: erro de arte e erro acidental. Se 0 posta resolver imitar um original © nfo o imitar corvetamente. por inca dade, o erro & de arte; mas se errou na concepeio do original e pintou tum cavalo com ambes a putas dianteiras avancadas, ou se engano 35. Oilustia. XIX. 215. Se 0 hospode vis Ouisse, sabe come stave esto; se sabe com extava vestige, @ porgue ois" O hixpade, porary Seo proprio. Odie Se iii. XIN 116 fon deem Odones «sn basse 4 em algum ram dos citcin, como a medicna ow alguma out, ou Sri ago impose, vero 900 ¢ de ate. E, pois, mister (er iso em vista quando se responde is censors contd nas crits. Para comeyat no que fange are mesh, © peera coca inpssves hoe sro. mas hao pasa, aleaga © Mim proprio da posta (ti, som sfc, foi explicade) eam tarna mais viva impreska Cassada por con ou por tte parte do poema. Exemplo dine a Peregugdo de Heitor! Se tov, 9 Sjetivo pode ser ating melhor ou tho bem sem contariat« iéncie respective, io esta bem eran ponqunto, se posowel niu se dete Someter ero gum ‘uia questo ¢ a eteora do ero, contorme firs os prinepios di art, ou de wuro dominio. Com ef, ignorar que a cons ado tem thos é erro menor grave do gue pinta muna Tigi ieeso, ahetvel. Alémy disse centro @ de Que nio represent riginas quais slo. quedo tonham figado qual devam ser” So feces, por exempl, daa que ele representa st pessoas com de viamy ser © Burfpies, somo eam, Essa solu: se, poten, nem Som io. nem somo devam sen, a slug € que “asim constr”, por exempl, no que toca ser devics. Taverne fam melhores. hm com sion elle, mas como ovoreu a Kenan" come Gizem™. As vewes. qulgd no tena havo melhore¢ sm epee tose com costuava sr por exemplo, no caso das ames teas 2 prumo, como incado no chlo" por ese ‘es casa Jolene Soto ainda hoje air Para examinar se alguma personagem disse ov fer alguma coisa bem ou nie. devemos no x6 considerar s¢ @ nobre ou vl em sy 0 ‘sto ou palavra, mas também levar em conta a personagem gue age ou fala, a quem o faz, quando, por quem ou pala due: por cxemple aim de-deparar um benefcio maior, ov prevent meicr malice, Algumas objecies se tm de rebater de ofhos no texto, como or exemple, pelo tro ar em sii tates ond ver Poets nao se Fefia as alimatias, mas aos" quandan,¢ quando wie de Dolo bp 9 tet else pév ty axandn, io Por tet corpo mal prope sionado. mes por tr Feigdes fins, porque quando ov eetenses dizem Jormoso. referemse 4 beleza. do’ rosie. Também cin Gantrasen Be xfoaie nao quer dizer que sitva vinho “nie temperado™, come pare beberrdes, mas sim "mais depresa™ 35 V cap. XXIVEE Noutro lugar se empregou metifora; por exemplo, 0 poets diz todos os deuses © homens dormiram a’ noite toda” ¢, ao mesmo tempo, “quando observa o campo troiane, o concerto das flawtas ¢ gatas de Pa. E que diz todos em lugar de muitos por metafora, pois Todos & uma espécie de muitos. & também metafora "sé ela nao par ticipa”, pois o que € 0 mais conhecido & tnico. de rlumbin s¢resauem difcldaes pele entonacie, come Hips le Tasos explicava as passagons BlSauey Bé ol... e 73 yby ob xara rwiecat dup. Algumas, por uma pausa, como Empédocles: Sem ‘demora se tornaram mortals as coisas ants imortis, eas puras antes se misturaram.” Outras, pela ambighidade: zapGymaey 88 whéu WE, pols que "dw é terms ambiguo. Outras, polos habitos da King cchamam vinho as bebidas diluidas e por isso se disse que Ganimedes servia vinho a Zeus, quando 0s deuses no bebem vino; também soe {que trabatham o ferro se dava o nome de bronzistas; dai ter dito 0 poets “greva de estanho recentemente forjado": esse exemplo, porém, podia igualmente constituir metéfors. ‘Quando uma expresso parece envolver uma contradiglo em seus termos, é mister averiguar quantos sentidos ela pode ter n0 text: por exemplo, em “a langa de bronze foi detida por esta”, cumpre verificar de quantas maneiras € admissfvel que a lange fosse detide por aquela chapa, F essa a melhor maneira de interpreta, a0 inverso do método de alguns criticos que, como diz Glaucio, partindo irr cionalmente dum juizo formado, raciocinam depois de sentenciar © condenam 0 autor por ter dito © que imaginam eles, se for de encon- tro 4 presunefo deles, £0 que se deu com relagio a Icirio. ® Pre sumemno lacedeménio e estranham no © tenha encontrado Tele maco quando foi a Lacedeménia. Mas talver estejam certos os cefalé- ios, 20 dizerem que Odisseu easou em sun terra endo se trata de ledrio, mas de leddio. Essa objeglo taver se deva a um ert. De modo geral, 0 impossivel se deve reportar ao efeito poético, & melhoria, ou 4 opinido comum. Do Angulo da possi, umn impossivel convincente é preferfvel a um possivel que no convenga. A existén cia de homens quais pintava Zcuxis talvez seja impossivel, mas seria melhor, pois 0 modelo deve sobrexceler. As absurdezas devemse re- Portar 4 tradigao; assim, também se diré, por vezss, que no se (rata 56, Mods, X. 1, 2-6 11,18 37, Mada, 1X, 272 58. Sopro de Oulu, 0 dium absurdo, pois € verosinil que algo scontega contra a yeros similhanga, e Devemse examinar as contradigbes como nas reutagdes dal seas: se 0 poeta, tratando do mesmo objeto, mas mesmas rlagdes¢ no mesmo sentido, contadiz as suas propias palavras ou aguilo que tm pesoa intligentesupoe E, porém, jst a ertice a um absurdo ou maldade, quando, des- necesiriamente cle usar seja do absurdo, como Euripides usou de Egeu,* soja de maldade, como a de Meneiaa no Orestes Asim, pois, fazomse critcas sob cinco capitulo: impossibil dade, iraconalidade, maldade, conteadigo e vielagao das repras Jo arte: as soluges s¢ hbo de procurar nos Hens airs desenvolvidos. aque so doze XXVt Pode alguém ficar em duvida sobre qual mothor imitagio, se 1 épica, sea trigica. Com ofeto, se a menos vulgar é a melhor e tl & 8 ‘que visa_a um pablico melhor, & por demais evidente ser vulgar a {que imita tendo em vista a multidao, Por sinal, os atores ida que 4 plaigia no compreende sem que cles aumenterm a carga © por isso se desmancham em gesticulagdo: por exemplo, os flautciros ordins Fios, que se contorcem para sugerit 0 langamento do disco e arrastam © corifew quando tocam a Cita Tal é, portanto, a tragédia, quais julgavam os atores de antanho aos que 05 sucederam. Como Calipides "se excedia, Miniseo cha mavaethe macaco e opinio semelhante se fazia de Pindaro. ® A mes mma relagdo existente entre os atores se verifica entre toda sua arte © epoptia, Esta, de fato,alegam, destina-se a espectadores distintos, 39. Ne Madd, Egeu, pasando cauaimente pelo liga, © io em decor rineie de agso mena da"ragsla,oferece solide eh Atcnas_ a Med, ‘ue fege de Corin, 80. Nu opiilo.de_Ariniteles, Ruripides_om Oratesoxageros dome sindn € deanscoaranene baixera de carter Se Monee ‘1, Inirprete de Sofocks e causdor invluntrio de sin more, por the ‘er cnviado ae uves com que © ota nonageniioengasgou. (2, Inceeprete de Esq, 55. Aor desconheido, que no deve ser contundldo com 0 etebre poeta hombnino 31Hordcto ARTE POETICA Episnuta ad Pisones