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Livro 09

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Urn Shakespeare cruel e verdadeiro

'

Se Tito Andronico tivesse seis atos, Shakespeare teria pego os espectadores primeiras filas da plateia e os teria feito perecer em crucis sofrimentos, filhos de Tito ja morreram. que no palco ninguem, exceto Lucio, permanece tar-se a cortina no primeiro ato, segue ate baixar a cortina, ate
22

das por-

vivo. Antes ainda de levanE assim prosse-

0

massacre

geral do final do quinto ato. Ha e personagens sob os olhos

nessa pe<;:a35 cadaveres, sem contar soldados, servidores dos espectadores. Comparado

cundarios, Dez grandes assassinatos, pelo menos, sao cometidos putado, Lavinia, a lingua e as maos cortadas, a ama-de-leite a esse drama do Renascimento,
0

E isso de formas as mais variadas. Tito tern urn brace ame estrangulada. romance nair norte-americano

parece urn idilio cor-de-rosa,

Tito nao e a mais violenta das pe<;:asde Shakespeare. Ha mais cadaveres em Ricardo III, Rei Lear e bern mais cruel. Para mim, em todo 0 teatro shakespeariano nao ha cena mais revoltante que a morte de Cordelia. Rei Lear e indiscutivelmente uma obra-prima, leitura, parecem infantilidades. ram sorrir. Mas a experiencia e Ricardo
III

tambern. As atrocidades

de Tito,

a

Recentemente

tornei a ler a pe<;:ae elas me fizeao ve-la no palco. Por que? genial e Peter Brook urn
301

foi perturbadora

Apenas porque Laurence Olivier e urn interprete grande dire tor? Penso que nao e somente por isso.

Quan 10 urna P '<;:a onrcmpornn quanto no teatro tern
10.

'1l11()ApHI'
'I'

'lob

I 'il1l'lntil
C01W

0

dorn de nos cornov

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I'l (n lit·, 'II ik $1 'or " H 'SP()Sll S ,,,'ill '111'1: 1.1l11'1'1l d ' IIOSSO t'01PO foi mostra Io I rim iro '111 n it II ',()

ela e cenica. Mas dizer de Shakespeare que ele uma peya adaptada por ele. Mas esse e tambern rial drarnatico

e c~n ico scria
0

tanto rid (·u
OLi

E nao ha duvida que Tito Andrtmico e uma peya de Shakesp are, caso de Hamlet.

m lhor,
0

ch: .ma descobriu 0 Shakespeare do Renascimento. E 0 qu mais nos surI I"' ride no espetacqlo da Shakespeare Memorial Theatre Campa! y ~ 'SIlI'I'('
torno ao verdadeiro ncmatografica, Shakespeare no teatro, pOl' interrnedio da xpcri n 'ill cI
fJJ

om a uni-

ca diferenca de que, em Tito, Shakespeare apenas comecava a esculpir era incapaz de dar-lhes uma expressao como Lavinia, tern a lingua arrancada. Peter Brook e Olivier falaram das as tragedies de Shakespeare. ja anunciam
0

mat ,OU,

Penso sobretudo

no Henrique ve no Ricardo para a compreensao simultaneamente
0

de Olivi

'I',

que herdava. Ele ja sabia modelar gran des figuras, mas aindu completa. Elas ainda gaguejam Tito Andronico ja e teatro shakespeariadisso, escreveram que haviam
0

onvem refletir sobre esse ponto, porque aqui se dissimulam obertas de extrema importancia peare, de urn Shakespeare que pertence

ccrtus des

modern a de

Shukc«
.

ao nosso tempo sobre

no, embora nao seja ainda texto shakespeariano. tent ado de Tito temontar Tito porque viram nele, em sua forma ainda bruta, E incontestavel
0

ao Renascimento. Em que cenarios e ttajes ele deve ser encenado? Ja ticos e retorcidos

vi representado

ernbriao de to-

vastos tablados e com urn fun do de pilares cubistas, em meio a arbustos raq 1I ((muito apreciados pelos cenografos poloneses) que ouvimos ate
0

que os sofrimentos

e Duma !Inrocagantc c

inferno pelo qual passara

rei Lear. Se Lucio, em vez de pride Wittenberg, certamente
0

resta tao "verdadeira'

farfalhar das folhas; e tambem em cc-

sioneiro dos godos, tivesse ido a universidade ria voltado de la com a personalidade de sua alma; so lhe falta a consciencia nia a consciencia de seu sofrimento, loucura. E e talvez venda representar outra peya de Shakespeare unicamente

narios ditos fantasticos,

feitos de escamas de peixe, musselina

de Hamlet. Tamora, a rainha dos gofundo de seu crime, assim como falta a Laviconsciencia que precipitara Ofelia na Tito Andronico mais que qualquer deixou de ser

armaduras tomadas de emprestimo

a opera. Num estilo pomposo ou no ps '11-

dos, teria side uma parente proxima de lady Macbeth se examinasse

donobre, de 1930. Alguns eram melhores que os outros, mas todos eram ruins. Foi preciso () cinema para mostrar que um d?s caminhos que levam a visao shakespearianu podia ser a pintura do Renascimento como em Ricardo tuario. Po is
0 III.

e a pintura barroca. Ou uma tapecariu, e nao uma imitado quadro,
0 0

que compreendemos descobriu
0

em que consistia seu ge-

Um ponto de partida, evidentemente, gesto, a composicao das tragedias de Shakespeare

nio: ele deu as paixoes uma consciencia fisica. Shakespeare na terra. bern. Mas permaneceu ro a ter descoberto foi considerada

intima, a crueldade

cao cega. Um ponto de partida para romano

vcs-

inferno moral. Eo paraiso tam0

nao pode vestir roupas

imaginarias, estilizadas, que nao pertencem primeielas nao devem ser reconstituicoes como as via e pintava
0

a nenhuma epoca, por outro lado,

Peter Brook viu tudo isso em Tito Andronico. No entanto, nao foi

exatas, como para um museu, mas ta is caminho tracado pelo

a pe<;:a.E verdade que, durante do is seculos pelo men os, ela

Renascimento.
0

uma obra barbara e imperfeita. "Gotica", diziam os classicos espectadores elisabetanos, figurava entre as Tito: ele descobriu

Peter Brook, como grande artista que e, seguiu cinema. Sem copiar e sem impor uma unidade

com suas perucas brancas. Eles tinham razao, Tito nao podia agradar-lhes. Mas a peya era apreciadapelos mais representadas na epoca. Peter Brook nao descobriu publico, que

artificial, tomou de Ticiano
0 verde cru

toda uma gama de amarelos complexos, vestiu os sacerdotes com de Veronese. Seu Monro, em traje preto, azul e dourado, bens. E foi certamente acampamento dos godos, on de Aarao e atormentado de Rubens tambern que tomou emprestada

e inspirado

em Rua cena do gaio\11

Shakespeare em Tito. Ou melhor, descobriu nessa pe<;:a0 teatro shakespeariano, teatro que emocionava 302 Se nos perguntassemos
0 0

assustava e fascinava. pela

e torturadonuma

quem, em nossos dias, comeyou a mostrar

la feita de escadas imensas.

Mas pouco importa se as cores so composicao dramatica dos personagens

exatam

'111"

ns

d()S V'I1 "j
0

inos
qu

'II'

1I

i()rnlu1, ()U 'nt'.o

ino] ortunu, ~()Il.ltan
'0

10'H nivencia do

publico. Tanto

0

ilu-

provern rna is d El Gr

sionismo quanto a onvcn ada

empobreciam todo
0

Shakespeare.privavam-no

de in-

bens.O que interessa e que a pintura e vista aqui por interrnedio da experiencia do cinema. Nao se trata nem de urn quadro vivo, nem de uma opera. cena e composta como urn enquadramento dem-se como planos-sequencias. Quando se comecou a filmar Shakespeare, a acao passou a ser tao importante quanta
0

quietude e poesia, retiravam-lhe Quatro hom ens se encontram.
.

sangue.

cinematografico,

E as cenas suce-

Eles puxam suas espadas, urn deles e morto, os outros se dispersam. Uma amizade foi rompida, come<;:aa guerra civil ou uma sedicao. Tudo isso durou dois minutos. A sorte do reino foi decidida nesse instante, em quinze replicas. Urn rapaz joga uma flor a uma jovem. Ela a apanha. Os olhos deles se encontram. Ela e a filha de seu inimigo. 'Ires replicas os jovens tigres. Ei-la ja apaixonada. lias foi decidido. Tente-se representar uma convencao aproximam essas duas cenas no estilo naturalista. literalmente. Ou segundo qualquer. Sera urn desastre. Shakespeare ou da superautenticidade e mais verdadeiro de Shakespeare Nesse instante,
0

~

Urn deles comeca a injuriar os outros tres.

texto. Cada uma de suas pe<;:ase urn grande espetaculo, cheio

do fragor de armas, de desfiles militares e duelos; ha festins e bebedeiras, fur acoes e tempestades, amor ffsico, atrocidades e sofrimento. 0 teatro elisabetano era como a opera chinesa urn teatro para os olhos. Tudo parecia estar acreditava ver uma tempestade,
0

sobre

0

sol, as estrelas e

destino das duas famf-

realmente acontecendo. fragio de urn navio, apunhalado ma. Tudo
0

0 espectador

nau-

rei e sua comitiva partindo

para a ca<;:a,0 heroi sendo ao do cine-

por assassinos mercenaries. da tragedia elisabetana fora muito semelhante que estava

que a vida. Ele so pode ser representado mais dessa literalidade Os fatos e crimes da vida cotiera

Os filmes de Olivier se

o nascimento
0

a mao

servia

a tragedia.

do que qualquer teatro. Eles criaram a nova linguagem cenica shakespeariana. Uma linguagem feita unicamente apaixonado Ja
0

diana, episodios da historia, lendas, a polftica e a filosofia. Tratava-se de uma cronica da atualidade que e de uma cronica historica. A tragedia elisabetana de crimes, da historia e da observacao voraz; nao tendo regras, lancava-se sobre todos os assuntos. Da mesma forma
0

de tensao, sem urn instante de repouso.
XIX

Urn ator educado na tradicao do teatro do seculo provo car a queda de urn reino em vinte delas. ator de cinema pass a sem transicao

nao conseguira ficar

no espaco de trinta segundos. Nem odiar em duas replicas. Ou de uma grande cena de amor

filme, alimentava-se

brutal da ci-

vida. Ela transformava tudo se prestava nematograficos Quando mo tempo
0 0

a historia, a lenda e as velhas narrativas. Tudo era novo, Os grandes elisabetanos lembram produtores primeiramente, num assunto capaz de agradar. ele perdeu ao mesnao

a

a adaptacao.
interessados,

loucura. Ele acaba de matar, torna a embainhar deiro vern anunciar-lhe foram suprimidos

a espada e orden a a urn servi-

dor que lhe traga uma taca de vinho. Nao tern tempo de esvazia-la. Urn escuque seu filho foi morto. Ele sofre, mas nao mais de trinta segundos. Como isso

Basta ler Marlowe, Ben Jonson ou Shakespeare. teatro se afastou da convencao elisabetana, carater espetacular que Shakespeare lhe dera e a forca shakespea-

e feito?

Como isso de tensao.

e possivel?

Os tempos mortos

na montagem.

Urn grande filme, a exemplo de Shakespeaisso significa que ele

riana. Nao sabia mais mostrar nem uma coisa nem outra. Simplesmente, de Shakespeare num palco giratorio e com mudancas

re, compoe-se apenas dos momentos Como Shakespeare Shakespeare A amante, exige do ator representa-la
0 traidor, 0 rei, 0

tinha mais meios cenicos para isso. Ou os tinha em demasia. Vi representacoes de cenario abertas, ou sobre urn fundo de tapecarias, com cartazes sendo baixados para indicar os lugares da acao, Em nenhum desses casos tratava-se do verdadeiro Shakespeare. 0 teatro debatia-se entre 304 vulgar, naturalista,
0

constroi a acao condensando-a, consequentemente. usurpador; por primeiros

0 texto e intenso, metaforico. planos, como nurn filme.

opera constantemente

uma breve cena de conjunto e urn mo-

ilusionismo

e a convencao, 0 ilusionismo

era

nolo go. Urn monologo

dito no proscenio, diante do publico, como diante da

ou entao infantil e operistico. A convencao era abstrata e

camera. Urn grande monologo, como que filmado de muito perto. Nesses mo-

mentes,

LIm at

I"

do vclha

'S 0111(

114 "11"

'lII"SON, l ~IH'undo

'Ill v () [01'1111'0

rcnl sul realrnentc a cacnr.fhutorn
r 'ira. Lavinia

'Aol',oencontnm-s'I"olm0111'I1UI11I'll'

monologo verossfmil, E que ele continua dor. Quando ha somente ele e 0 publico.

onset nt do palco 1111 '11'0no, 'II "(' em cenas s gun 10 0 lug(lr d I tentou-s em v50
1'01.
1"

e realmente

violenta Ia.

o teatro

E 'sse Shakespeare tao contemporaneo imento de todos:
t rror quanto

dividiu as pecas de Shakespeare a convencao

acao. Depois de abandonada cinematografiro, to

elisabetana,

• os sonhos

e violento,

e ao mesmo

tempo

0

mais Rcnus0

cruel e brutal, terrestre e infernal; evoca tanto

e a poesia;

e autentico

ao maximo e inverossfrnil, drue
0

compor num todo um Shakespeare que fora cortado em pedacos. Urn

iro

matico, sarcastico

e apaixonado,

racional e divagador;

Shakespeare

das

ao contrario, ignora a divisao em cenas; ele contern apenas sabiam. No

grandes interrogacoes

filosoficas e do grande realismo. na encenacao de Peter Brook: ela

pIanos e sequencias, como no teatro de Shakespeare. Os especialistas ha mui0

Ha algo ainda que nos impressiona

e fru

sabem. Mesmo alguns diretores de teatro conternporaneos e a rapidez da acao shakespeariana.

0

to tanto da experiencia do cinema contemporaneo e das reflexoes da nova escola shakespeariana Shakespeare moderno do de acordo com
0

quanto dos conhecimentos num palco construf-

entanto, somente os filmes de Olivier foram capazes de mostrar a fluidez, a homogeneidade Peter Brook construiu Tito Andr6nico nao por cenas, mas por planes e se0

de Stratford. Com efeito, esse

e cinematografico

e representado

que se sabe da velha tradicao elisabetana. Como no temnum proscenio e num palco dividido dois andares. 0 interior desta ultima,

quencias. Construiu a pe<;:apartindo do princfpio de que fazia uma montagem de instantes de tensao, sem tempos mortos. Cortou texto, mas desenvolveu a Redescobriu em Sha0

po de Shakespeare, a acao desenrola-se em tres, cuja parte central comporta

acao. Fez das sequencias grandes quadros dramaticos. kespeare um espetaculo emocionante. A convencao cinematografica em Ricardo pectador de hoje, a men os pesada, a mais simples;
III,

uma grande col una de madeira dotada de aberturas laterais, familia, ora uma clareira na floresta, ora ainda
0

e ora 0 tumulo

da

quarto de Tito. Gracas a isso,

da rnudanca de lugar e de tempo e, para

es-

e quase

Peter Brook obtern uma surpreendente mente considerado

unidade e uma notavel logica da acao. de Tito

imperceptivel. Olivier,

Nao ha Shakespeare sem grandes atores. Laurence Olivier e hoje universal0

comeca por uma grande cena de multidao, so depois da coroa-

maior ator de tragedias vivo. Sua interpretacao da paixao e dos sofrimentos

cao tumultuosa e que vern uma sucessao de rnetaforas. Os escudeiros trazem sobre almofadas purpura as coroas dos irrnaos do rei, as coroas dos que van rnorrer. Trata-se de uma narracao cinematografica tipica, nao obstante presente no no texto de Shakespeare. Pode-se igualmente imaginar essa cena representada proscenio: os escudeiros passam, as coroas caem. tografico, mas
0

baseia-se nao apenas no texto ainda imperfeito dessa pe<;:ado jovem Shakespeare; tambem esta impregnada gantes de Shakespeare. Olivier Lear. E nisso, igualmente, ele de todos os gi-

E tarnbem um efeito cinemaem sua

e autentico

e um

Tito que conheceu

0

destino de um rei

ao maximo: utiliza todos os registros

da voz, todos os recursos do gesto. Nao tem medo de nada, nem do ridiculo, nem do patos, nern do balbucio, nem do grito, nem do murmurio, 0 rnais dificil

teatro pode adota

-10.

Em seguida, muito shakespeariana

metafora, eis a sombra gigantesca de Ricardo curvada como uma enorme aranha acima da sombra do rei. E 0 anuncio do drama e a atmosfera de inseguranca que se instala. Tal e justamente texto de Shakespeare, e que escurecimento 306
0 0

e descrever
0

0

genio. Pode-se apenas admira-lo. plano e
0

No filme,

primeiro

maximo de autenticidade. destacavam-se

Ele condensa a

grande roteiro cinematografico

contido no

expressao, resumindo-a acoes drarnaticas

e multiplicando-a, Nessa producao teatral inglesa, as das cenas de multidao toda a atencao nos persodo publico. Como
\11/

teatro raramente soube decifrar. do cinema. Urn por fu-

e os monologos aumentar

Peter Brook introduz na direcao de teatro as convencoes

como se fossem primeiros nagens, parecendo va as silhuetas.

pianos. Concentravam seu tamanho

significa um saIto no tempo. Os quadros sucedern-se

e aproxima-los

soes, como num filme. 0 espectador parece nao perceber essa convencao. Ele a aceita. E ao mesmo tempo aceita Shakespeare no sentido literal. A comitiva

se uma camera passasse de Tito a Lavinia, de Tamora a Aarao. A luz desenha-

Anthony Quayle

e um

ator de talento. Nt 0 pou] u ncm su I peliSo do gcsto,
tOdOH

II 11'II! ()
1"

espectador. Assim como Olivier, possui a plenitud da voz e da intensidade nha dos godos, igualava-o por sua crueldade, pela plenitude da expressao,

os

;L1t'SOH 1I

dramatica. Maxine Audley, no pap I de 'tamora, pela riqueza da maquiug

r Ii
'Ill '

Entre essas grandes paixoes humanas desencadeadas, pel da infortunada e certamente
0

Vivien Leigh, no pa.IS

Lavinia, parecia talvez urn ponco apagada. Mas esse papcl olhar, tremor dos braces dissimulados

mais dificil. A partir do segundo ato, ela fica muda e tern
0 0

maos cortadas. Restam-lhe apenas frimento ela

Bloco de apontamentos de um apreciador de Shakespear

sob urn xale, uma silhueta e urn andar. Mas que andar e que olhar! Quanto so-

e capaz

de encerrar em seu corpo inclinado, em seu rosto cober-

to por urn veu' Para mim, Tito Andr6nico foi a revelacao do Shakespeare que eu pressentia, com a qual sonhava, mas que nunca tinha ainda visto num palco. Depois de [ouvet, que aplaudi antes da guerra em 0 doutor Knock, depois de Mae Cora1

gem de Brecht pelo Berliner Ensemble, depois da Opera de Pequim, foi minha
primeira grande ernocao teatral desde a representacao dirigida de Antepassados, de De tres seculos para ca, entre os acessorios obrigatorios que deve possuir
L1m~I

Mickiewicz,

pelo maior hom em de teatro polones, Leon Schiller,

trupe que encena Shakespeare, figura uma cabeca decepada, contida numa cspecie de cesto de transportar galinha. A ultima encenacao de Ricardo III a que assisti, em Stratford, era dirigida por Peter Hall. Ian Holm fazia Ana. Monges encapucados sogro, Ricardo barra-lhe tou
0 0 0

quando eu ainda era crianca.

papel de Ricardo, Janet Suzman,
0

0

de lady

carregam

catafalco, Ana segue
0

0

ataude de sell Ricardo rna0

caminho. Os monges depoern

ataude no chao c cadaver ali

fogem. Comeca uma das maiores cenas do teatro shakespeariano. pai,
0

marido e 0 sogro de lady Ana. Cadaveres os separam, declaracoes

presente os separa. Ricardo e lady Ana representam pelo catafalco. Depois das primeiras tinta vermelha. Ana ajoelhou-se, mortalha e podemos ver, no caixao de madeira bruta,

toda essa cena separados de Ricardo, Ana arranca a
0

cadaver manchado

de

Ricardo tambern ajoelhou-se

para fazer-lhc

sua declaracao. Eles trocam palavras e insultos por sobre esse corpo nu, ensanguentado. Ana cospe na cara de Ricardo bern acima da cabeca de seu sogro assassinado. Ricardo estende a ela sen punhal. 308 Na encenacao no teatro Atheneum, em Varsovia, Ana brandia
0

punhal

\1

uma, duas vezes, deixava cair mas Ricardo segura-lhe

0

brace,

0

punhal s apava-lhc
0

los I, 1o"
111:0 os.

1\11 I,

v 'SS' surpr

era incapaz de golpear. Em Stratford, Ana golpeia, golpeia
0

om todu u I'lhi
11

'1>0 d ,,' '1)1' 'S '11111" I' tcr q I I' PI' '$ '111.11' urn P 'I'SOI u 'I" ' II' 11li10 u si. Talvez est ja a ( urn des pontes de partida possfv is pant a int '''PI''llI~' II Ii

brace e torce-o ate

punhal cair de suas

'Ill 10

isso em cima do cadaver. E e entao, nesse momento do homem e aperto de suas maos prevaleceram.
0

preciso, que a resist

'in

I '111 "Ill 10 c do e de forma ITIuit<;tsistematica em criacoes anteriores; assim, qun ndo III •
Hamlet; mas Holoubek foi dado representar Em Ricardo
II, 0

explorou

esse principio

da inccercn

ill

cede, Ana nao consegue mais opor-se a essa pressao, A forca fisica, a violen 'iii
0

Hamlet, nao pode senao repetir-se. principio da incoerencia nao e licenca arbitraria,
nlllH I'N

Lady Ana ira agora pa 1',) catafalco e
0

{)

leito de Ricardo. Os monges tornam a erguer tara seu pescoco ao machado.

carregam. Anu

colha deliberada. Ricardo privado de sua coroa esta estupefato de ex ist ir \ III da, de existir simplesmente, nao
0

nem sequer olha para tras, Ela ira para a cam a com Ricardo e depois aprescl1-

de poder existir nesse corpo que antes nt
II,

0

ern , l'
I,

involucre terrestre do ungido do Senhor. Em Ricardo
0

em sell I' 'Ill to

It

como que

amincio de Rei Lear. Ricardo nao e mais urn fragmento e reflexao, consciencia enquanto Ricardo

11'1\11

de Mecanismo, nao e mais uma roda dentada, nao e mais sequer um
2

In • 'tl 11I,

mo; ele e consciencia e Ricardo sao construidas
III

e reflexao no final do cam i nho,
III

quando tudo acabou As tragedias da realeza, Ricardo um grande monologo, passando
II III,

era consciencia

e reflex. () no

segundo prinabre a peya com durante os tres poder esta a sell feita de

cipios de otica teatral diametralmente primeiros atos, ele nos e apresentado
0

opostos, Ricardo

inicio, antes que tudo comecasse, A rainha Elisabete nao permitiu que Ricardo presentava os reis e os imperadores crueis e violentos. Os soberanos em nada lhes concernia.

II

fosse encenado. 0 teatro r 'como homens perjures, julgando que

depois a atuar no proscenio,
0

como tiranos,

tempo todo em primeiros planos. Per-

aceitavam essa representacao, os soberanos
0

sonifica a consciencia e a inteligencia, ainda pode escolher, causas e efeitos; e um mecanismo

Outros podiam

ser tiranos, mas eles eram reis I 01' sob os traces de u m 1 i· mesmo nao acont . 'jn
ill'

alcance, cabe a ele representar a historia. Esta, para ele, e transparente,

vontade de Deus e do povo. Representar rano era uma tradicao sancionada com a cena do destronamento.

que ele poe em marcha. Mas, a partir do ins0

pelos seculos, Ja

tante em que tem a coroa na cabeca, ele nao e mais senao uma roda dentada do Grande Mecanismo. Ele se retira para Ricardo So vira para fun do do palco; tratou os homens mecanismo e como coisas, agora ele proprio e uma coisa.
II,

Isso era impossfvel autorizar. Mostrar como um mortal comum era algo que nan sendo os reis; mas era a urn r 'j
0

urn rei, ao perder sua coroa, torna-se que cortavam a cabeca, sa nao se podia suportar:

permitia. 0 teatro mostrava como eram decapitados
0 0

durante os tres primeiros atos, e apenas um rei,
0

corpo sem cabeca continuava

corpo de urn oi· ~ () de u 111

a historia de seu proprio reinado; esta quase
0

tempo todo no fundo do palco.

rei. Essa era igualmente uma cena sancionada pela tradicao. Somente uma que um rei deixasse de ser rei. A decapitacao de obediencia, mas
0

proscenio no momento em que the arran cam a coroa. Ele comeII no

ca entao a atuar em seu proprio nome. Foi assim, em linhas gerais, que Gustaw Holoubek representou Ricardo comeco, fazia de certo modo meiros atos, tinha momentos 310 frequencia, a meu ver 0

rei e uma infracao fisica ao principio repudio ao principio mesmo, sica. Se isso aconteceu, Marlowe foi Shakespeare
0
0 0

destronamento

Teatro Nacional de Varsovia, em 1964. No Sua Majesta-

reptidio a toda a teologia. 0 repudio
II

a metaflao

papel de urn duplo personagem:

ceu ficara vazio para sempre. a ousar faze-lo. Seu Eduardo assemelha-se de toda a sua carne, dos ultimos e mos0

de e alguern que, por alguns instantes, esquece essa majestade. Durante os pride distracao, de introspeccao, que davam a mecom demasiada como se estidida da arte do ator. Holoubek atua com muita frequencia

primeiro

das cronicas, porern despojado

restos de piedade e de indulgencia pelo mundo. 0 Grande Mecanismo trado aqui inteiramente despido; nesse drama, nao somente inexiste

segundo um principio de incoerencia,

menor

vestigio de compaixao como um bufao desatinado,

1100

subsist

ncuhun

tra

0

d'

ill '()Io~i I.

)

"tl (

\'l ) hls« rl U nn III II UI'I LI'III' pud 'SH
i verdadeiros

cinico e covarde, sem

aratcr, N m h gtl u R ',.

CI'IH'i,

.nfim alojnr-s " n I ~uII rOB, ' UIII I II coria brutal e tragi a,s<rin ' fl'otesca,daqual I articiparn horncns v ,,.dnd ·ilo
objetos.' Pensemos naqueles~nossos principes
XVII,

apenas tem caprichos crueis.A rainha dade: e simplesmente

e, por

um lado, uma f~111 .a apuixon idu,

por outro, uma puta vulgar. A propria coroa nao conserva nada de sua d iw Ii uma imensa argola de ouro que os baroes feudais a I'm n na lama, dos am antes do r 'j do rei, aos favoritos cit! rei. Marlowe afunda-o licam-se uns aos outros. Todos estao mergulhados corte e aos grandes juizes. Mas, em prirneiro lugar, ele e mergulhado no esterco ate
0 0

poloneses,

nos Wisniowi ickl,

110/1

Radziwill ou nos Potocki do seculo iguais

em suas cortes que s PI' 'I 'lldillill

a do

rei, em seus costumes que, como em Rei Lear,eram uma misturu (1(' e de grosseria, de grande pol rti u seculos
XVI
I

aos amantes da rainha, aos bispos e aos conselheiros
0

polidez e de crueldade, de refinamento

til'

interesses familiares. Esses principadosdos

e XVII eram

esrra n IIII
I'~nl I,

teralmente na lama. Durante a ultima cena, quando ja foi despojado da corea, pescoco. Devia ser uma grande satisfacao poder fazer isso com rei. Esse odio feroz brilha ainda hoje no drama de Mar-

mente muito parecidos entre si, quer situados na Inglaterra quer na U

na Escocia ou na Lituania, Esse Lear e pequeno demais para ser urn r i.mu: podemos facilmente reconhecer seus traces em mais de urn dos prin ipcs qu ' reinavam nas Terras Selvagens. Eis que, bruscamente, uma dernonstracao poder e abandonado ele resolve dividir entre e cxig
I

lowe. Em comparacao, Shakespeare parece isento de odio, como se tivesse vergonha disso. Mesmo a um rei ele consente instantes de humanidade, Ricardo
II,

as filhas e os genros as terras cuja list a consta num lange pergaminbo,

na ultima cena interpretada

por Holoubek, nao quer se subme-

retorica de seu amor filial. A seguir, tendo renunciado

no

ter, nao quer morrer. Ou melhor, ele nao defende sua vida, pois sabe que a sentenca foi pronunciada, esbirros cumpridores mas os restos de sua dignidade. Nao quer ser morto por de ordens. Lanca-se sobre eles, arranca-lhes as espadas,

seu tesouro, viaja de domfriio em dominic, acornpanhn-

do de um banda de bebados que destroi tudo rei Lear e Peter Brook foi

a sua

passagem, como uma nu<I()

vern de gafanhotos; visita ora uma das filhas, ora outra. Ha no personagern
0

mata-os. Poderia tambern ter matado Exton, pois tem uma espada. Mas nao matara, Deixara cair sua arma, esgotou toda a sua forca de resistencia. Nesse in stante supremo, ele aceitou versas possibilidades
0

primeiro a descobrir -

uma mistura de lou .ue horror,

ra, paixao, vaidade, arrogancia, vontade de dorninacao, hurnanidade tudo isso muito exatamente situado e datado. Os tres primeiros pada,o atos sao praticamente no pergaminho,

mundo e toda a sua crueldade. Desprezou-o Holoubek escolheu a mais dificil e a

demais para poder defender-se. Essa cena, no texto de Shakespeare, oferece dide interpretacao. executou com perfeicao,

teatro epico, Ha poucos objetos,
0

mas cada urn e real, cada urn significa alguma coisa: mapa desenhado
0

globe da realeza e a esdo velho Glocester, endo

astrolabio

peias, inclusive a colher na ponta de sua corrente que Osvaldo transporta quanta intendente 3 Fabula ou arqueologia? Fabul~ sobre as tres filhas, duas mas e uma boa, ou historia do rei dos druidas? 0 comeco de Rei Lear colocava qualquer tudo
312 0 0

da corte. Rei Lear e uma pe<;:asobre a decornposicao

mundo. Mas, para mostrar essa decomposicao, mundo existe. Antes de desmoronar, sua hierarquia paravelmente trar, misturadas

e preciso mostrar antes que () suas relacoes ins 'e adulterio, filhos I 'mundo do que

ele deve possuir alguma duracao, com

e suas crencas, seus ritos e seu cerimonial, de poder e familia, casamento temporal
0

encenador

diante e de

dessa escolha ernbaracosa: urn conto de fadas, ou entao urn misterio ceIta. Mas dos dois despojaria na hora Rei Lear de toda a sua seriedade
0

gitimos e bastardos,
aniquilamento. Este,

desigualdade
0

e direito. Penso que era mais dificil mosdesse

em Rei Lear, a existencia

sell

que possui de bufo; desde

inicio retiraria todo

0

peso

a sua

gravida-

teatro do absurdo ja

havia mostrado.

Era suficientc

de. Penso que a primeira descoberta

de Peter Brook foi encontrar

uma situa-

descobrir Beckett em Shakespeare.

As cenas de loucura s1l.0como Lima SOI1 10 lancada d ' lim b do do mar. Desses homens sangrentos restararn apcnas dos. Entao, a partir da metade do quarto ato, compor-se lentamente. Novamente comeca
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em algum lugar ha guerra -

contra alguem, a prop6sito

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Mas, para Lear, para Glocester, nao sao mais que os ruidos incompreensfv de um mundo que deixou de existir.

Em minhas conversas com Peter Brook, tentei convence-lo de que era PI' ,_ ciso mostrar a lenta descida de todos os personagens e mostrar do drama. Disse que pree do deslizadessas meferiria situar os primeiros atos num grande estrado circular, no alto do palco, a realidade fisica, material, visual da decomposicao de nenhuma mento para baixo. Peter Brook nao teve necessidade culo, como tampouco cusam aceitar se recompunha

taforas ingenuas, 0 mundo que se decornpos nao se recornpce em seu espetaem Shakespeare. Sim, os troncos que re0

humanos recuperam sua humanidade,
0

mas isso significa simplesmente

sofrimento,

as torturas e a morte. Que recusam aceitar
0

ab-

surdo de um mundo no qual se vive a fim de gerar, de assassinar e de morrer.

o irrnao
como
0

colocara sobre seu ombro

corpo do irrnao que ele acaba de as-

sassinar. Isso e tudo, em realidade. Nao havera novo rei. 0 palco fica vazio, mundo. Em Esperando Godot, quando sobe a cortina, junto sapatos. Os que esperam tiram os sapatos, experimentam nam os sapatos, encontram

a ribalta hi um

par de

os sapatos, abando-

os sapatos. Os sapatos sao, aqui, absurdos; nao serda corte ajudam
0

vem para nada, pois ninguern jamais deixara esse lugar. Rei Lear de Peter Brook come<;:apela cena em que os dignitaries rei a calcar suas botas. Sao botas reais, os gestos sao precisos, nao contern nenhum sfrnbo10.A seguir, quando Lear retorna da cacada tiritando de frio, seus criados ajudam -no a retirar as botas. Mais uma vez, sao gestos precisos, fieis, exatos. Paul Scofield, que faz 0 papel de Lear, massageia seus pes doloridos. No momento da pe<;:aem que Glocester en contra Lear enlouquecido, manos ja sabem tudo 314
0

esses dois troncos hupeito, depois as beija.

que e possivel saber sobre si mesmos e 0 mundo. G16contra
0

cester retira as botas do rei Lear, pressiona-as

0 que ele beija?Talvez a ultima lembranca de urn mundo que existiu.

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4

vida, a realidade

nos espera", que, com urn est (rito multo mod 'filii, os cornprccnda de gro1esco em Rei Lear, embora

Rosenkranz, e Guil lcnstem sao .ornpanhciros cia a I assarcrn um t mpo na corte.

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'f. a analise dessa ceria por G. Wilson cxarnina
os elementos
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da minha. "King Lear and the Comedy parte: 'Thorn

of the Grotesque", la

'I'll('

PARADOXOS

DE OTELO

telo, editado pOl' M. R. Ridley, "The Arden Shakespeare",
Les Cahiers du Sud, 1948. de Konstantin Stanislavski

Londres,

1958.
II

Wheel of Fire, Londres, 1949· Albert Camus, Le my the de Sisyphe,
Touchstone

2. a

me absurde,

corned ic",

itado por Henri Fluchere em Presentation de Shakespeare, drmnaturge eli,uiJM/II/I/,
Direcao e cornentarin a Otelo. Colecao "Mises en Seen .", I(d, 1949.

e 0 bufao

do duque

Frederico

em Como gostais. Feste

e 0 bufao

de 01 Iv ill

em Noite de Reis.
l2

du Seuil, Paris, 1948.
. Wilson Knight, "The Othello Music", in The Wheel of Fire, Londres,
2.a

L. Kolakowski.

"The Priest and the Jester",

in Toward a Marxist Humanism:

Essays

(JII

the Left Today, Nova York, 1969, pp. 33-34 .
CORIOLANO

Victor Hugo, William Shakespeare,

edicao,

Paris, 1867. 1952.

aroline Spurgeon, 7
8 Heinrich Robert

Shakespeare's Imagery, Cambridge,

Brecht preparou

uma representacao

de Coriolano, ou melhor, nela
0

uma adaptacao. Elc drama

ICLI 11

Heine, Les jeunes filles et lesfemmes de Shakespeare, 1839. Speaight, Nature in Shakespearian Tragedy, Londres, 1955.
2

pe<;a de mane ira antitradicional, por urn chefe fascista. Plutarco, T.

mas didatica, venda

de um povo trafdo

Cf. Estudo da primeira cena de "Coriolano". and the Elisabethan figuram Romans",

REI LEAR

Vidas dos homens ilustres.
"Shakespeare

Ensaista maturgos

e critico ingles, Charles elisabetanos.

Lamb (1775-1834) procurou

destacar

0 mer ito dos d ,'a-

3 4

J.

B. Spencer,

Shakespeare Survey, n.: Ossowski, A estrutura de
de Lhistoire du commuconsignada
II. Ossowski

Em 1808, publicou

Specimens of English Dramatic Poets who Lisua reputacao.

10,1957· As tres citacoes que precedem na obra de Stanislaw e extraida e uma resposta

ved about the Time of Shakespeare, obra que estabeleceu
via publicado Edmund Mary. Lamb considerava

Em 1807, ele haTales Founded on the Plays of Shakespeare, em colaboracao com sua irrnii

classe na consciencia social, Lodz, 1957. A primeira nisme, de Gerard Walter, pp.198-99;
res de Deep South, The University a segunda of Chicago

pelos auto-

Rei Lear uma pec;a impossive!

de representar. depois de Garrick 0 papel de Shylock

Kean (1787-1833),0

Press, 1941, p. 19; a terceira 0 esquema

e tirada

das

mais celebre interprets de Shakespeare Lane, em 1814, desempenhou pela plateia, Precursor Morreu

Doutes proposes aux philosophes economistes, de Mably, carta tres esquemas
desempenha 5 principais da estrutura de classe: 0 dicot6mico,

distinguc de gradua-

e antes de Olivier. No teatro Drury
com tanta paixao que foi ovacionado

dos pop stars, Kean passeaem 1833, no palco de Co-

cao e 0 funcional.

Ele menciona

a fabula de Agripa,

mas sem lembrar

0 papel que est:c

va pelas ruas de Londres com urn leao domesticado. vent Garden, representando Otelo. 3 4 5
Londres, 1945, 4. a ed.

em Coriolano.

J. Slowacki,
n.v
10, 1957.

Kordian.
Plutarch to Shakespeare. A Study of Coriolanus", Shakespeare Survey,

R. Speaight, Nature in Shakespearian Tragedy, Londres,
Em A visita da velha senhora, de Durrenmatt,

1955. de retorica (Helena e Palade G6rgias e bastante ou

6
7

H. Heuer, "From G. Wilson Knight,

The Sovereign Flower, Londres, 1958.
DE ASNO

Sofista e retorico grego (c. 483-376 a.C.}, autor de exercicios

medes) e do tratado
pessimista:

De Melisso, Xenophane, Gorgia. A "filosofia"

TITANIA

E A CABEyA

para ele, nao existe Ser; ou, se existe urn Ser, ele nao pode ser conhecido: ele nao pode ser comunicado

"Espir ito aereo" a service
2

de Prospero

em A tempestade.

se existe urn Ser que pode ser conhecido, mens.

aos outros' ho~

Cf. adiante

0 capitulo

"A varinha polones

de Prospero", do entre-guerras, visionario em seus escritos e desenhos,

IIH

7
H

Nouvelle Revue Francaise, fevereiro de 1958.
[uliusz Slowacki (1809-49),

3

o bufao

de Como gostais.

Kordian, ato

II. Kordian,

jovern polones

4 atonnentado pelo

Bruno Schulz, escritor

.I II)

I\MAI\UA

Aile"

I)IA

) volume I'()II 'gld(h~lllIln,l/dllllJllloll'li f

Caroline Spu rgeon, em S/wkesp '11rI-:~11111'81'1')1, Cn I11bl'iLlgt, I V },' ()I~'I' (('-1101 IlIdll IIIII conjunto de citacoes, tiradas dos Sonatas c de 'Ih)ifo (' ;r('ss/r/u, que Nt () ()1I11'1I1111111111~ imagens do tempo.
2

Wllllu m IIazl1l:t
1'(1.(;/.'1'5

(177H-1

Anlbl'osiona le Milo, H:)O), 1I1111go de 'olcridge e de Lamb, publ i 'Oll em
1 lays,
lII11

IHI7 '/ '/111

ell"
/11

ojShakespeores

dos classicos da cdtica shakespcariana,

I v mos a John Dover Wilson, professor nas universidades de Londres e cI ' E liruhur

Cf.A. L. Rowes, William Shakespeare. A Biography, Londr tor relativos it cronologia dos Sonetos e a seu destinatario A. Chastel expoe as ligacoes do neoplatonismo

'8, I

3. (

S l\r[\11111 '1111111 dlllill

g

.riumerosas

obras shakespearian as, entre as quais The Essential Shakespeare,

/,!lj,

pare em

onvluc 'ill

'II.

Shakespeare's England, Wh'~t Happens in Hamlet, The Fortune of Falstaff. Editor do
I

IIiU

3

com a pintura e a cs ulturn 1101'1'111 11I1~
II

numental The New Shakespeare, foi tambem curador, a partir de 1931, da casa nallil do poeta em Stratford-on-Avon. H Ibid., p. 295. Esse

4 5

em sell Art et humanisrne a Florence au temps de Laurent Ie Magnifique, Pods, mais particularmente, 0 belissimo capitulo intitulado "Eros socraticus", Apollinaire, "Salome", em Alcools. 0 tema da "rnudanca de sexo" esta catalogado no repertorio

'IV, I :1

e urn trecho

do Codice Atlantico.

f. Le proces de Galilee, por Giorgio de Santillana, Club du Meilleur Livre, Paris, 195 ,11\1
gual aparece a traducao integral da abjuracao de Galileu. 10 Cf. J. Paris, Hamlet ou les personnages du fils, Ed. du Seuil, Paris, 1957.
II

internacional dns 1e11ilt\~

6
7 8

populares, Acerca desses contos e lendas e de sua trarna, ver J. Krzyzanowski, Dzi: WI :)' na chlopcem (a menina-rapaz), Slavia Orientalis, 1963, n.v 2. Ariosto, Orlando [urioso, canto 25. John Donne, Poems, Dent, Londres, 1947, pp. 81-82. Cf. Marie Delcourt, Hermaphrodite, Paris, 1958.

George Puttenham, The art of English poesie, Livro
UM SHAKESPEARE CRUEL E VERDADEIRO

I,

Of Poets and Poesie, Londrcs, 1589.

The Shakespeare Memorial Theatre Company: Titus Andronicus. musica de Peter Brook, 1957.
BLOCO DE APONTAMENTOS

Direcao, cenarios

A proposito do disfarce littirgico e da mitologia a ele associada, ver Mircea Eliadc," M Ii phistopheles et l'androgyne", LesEssais, Gallimard, Paris, 1962. 10 A. Chastel, op. cit., p. 232. 9
11

Cf. Mircea Eliade, op. cit., sobretudo

0

paragrafo Le my the de I'androgyne, pp.128ss. (:1.

Royal Shakespeare Company: King Lear. Direcao e cenarios de Peter Brook, 1962.

igualmente G. R. Hocke, Die Welt als Labyrinth. Manier und Manie in del' euro-paiscluni Kunst, Hamburgo, 1957.
12 Jan Kochanowski (1530-84),.0

maior poeta do Renascimento polones, era tambem humanista de profunda erudicao.
DE PR6sPERO

Lilli

A VARINHA

L. Gillet, Shakespeare, Paris, 1931.
2

John Dryden (1631-1700) foi 0 grande precursor do classicismo ingles. Dernasiado rid a seus modelos classicos para apreciar plenamente furia de sua imaginacao", mesmo assim dramaticos"; tragedias.
0

a "desordem de Shakespeare"
"0

C "II

considerava como

pai de nossos poetus

dedicou-Ihe uma critica muito importante

e 0 imitou em suas proprias

3

Os seguintes autores falaram da analogi a como principio da dramaturgia shakespearinna: F. Fergusson, The Idea of a Theatre; Moulton, Shakespeare, the Dramatic Artist; W. Empson, Some Versions of Pastoral. Henry James emprega a expressao the central reflector e aplica esse conceito a Hamlet.

4

5 6

De acordo com Langworth-Chambrun, Shakespeare retrouve, Paris, 1947. Montaigne, Les Essais, Livro II, Capitulo XII. 0 Codice Atlantico, primeiro volume de uma compilacao organizada pelo escultor
,P,I

320

Pompeo Leoni, contern as notas e os desenhos de Leonardo sobre assuntos cientificos.

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