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Estudo Sobre Fotografia

Histria
Tcnica Fotografica
Fotografia em Cores
Camara Fotografica
Diafragma e Obturador
Objetivas
Grande Angular
Teleobjetiva Zoom
!luminaao
Automaao
Fotografia Eletrnica
Campo Tecnolgico
Fotojornalismo
Fotografia como Arte
Fotografia no Brasil


O homem sempre procurou meios de reproduzir fielmente a realidade a sua volta e
registrar de forma verossmil os fatos histricos. Esse sonho, acalentado pela pintura
realista, materializou-se no sculo XIX com a inveno da fotografia, que desde ento
passou a ser utilizada quer no campo da documentao, quer como meio de expresso
artstica.
Fotografia (do grego photos, "luz", e graphos, "gravao") um processo tcnico pelo qual
se obtm o registro de uma imagem mediante a ao da luz sobre uma superfcie (chapa,
filme ou papel) revestida de uma camada de sais de prata, que so sensveis luz. Por
extenso, inclui-se a formao de imagens que resultam da ao de certas radiaes
invisveis (raios ultravioleta e infravermelhos) e imagens registradas em outros materiais
sensveis que no contm prata, por meio de processos qumicos ou fsicos ou ambos,
combinados. Outras tcnicas relacionam-se com o processo fotogrfico, como o registro de
imagens por raios X, feixes eletrnicos e radiaes nucleares e a gravao e transmisso de
imagens luminosas estticas ou dinmicas, na forma de sinais eletromagnticos (televiso e
videotape)

Histria
A fotografia nasceu de muitas experincias de alquimistas e qumicos quanto ao da luz.
Desde 1525 sabia-se do escurecimento dos sais de prata. O trabalho do fsico alemo
Johann Henrich Schulze, em 1727, e do qumico suo Carl Wilhelm Scheele, em 1777,
comprovou que o enegrecimento dos sais se deve ao da luz. Aps inventar o
fisionotrao e a litografia, o francs Joseph-Nicphore Niepce obteve, em 1817, imagens
com cloreto de prata sobre papel. Em 1822, ele fixou uma imagem pouco contrastada sobre
uma placa metlica: as partes claras em betume-da-judia (insolvel sob a ao da luz) e as
sombras na base metlica. Quatro anos depois, Niepce produziu a primeira fotografia
conseguida no mundo, tirada da janela de sua casa e preservada at hoje.
Louis-Jacques Mand Daguerre pesquisou com Niepce desde 1829 e dez anos mais tarde
lanou o processo chamado daguerretipo, em que uma placa de cobre prateada e polida,
submetida a vapores de iodo, formava sobre si uma camada de iodeto de prata. Exposta
luz numa cmara escura (de quatro a dez minutos, conforme a iluminao do objeto, e com
abertura em torno de f/15), essa placa era revelada em vapor de mercrio aquecido, que
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aderia s partes onde a luz incidia e mostrava as imagens, fixadas por uma soluo de
tiossulfato de sdio. Embora o daguerretipo no permitisse cpias, o sistema de Daguerre
logo se difundiu por todo o mundo. Os tempos de exposio, de incio muito longos,
encurtaram-se com o trabalho do austraco Friedrich Voigtlnder, que em 1840 criou lentes
com abertura maior, e do britnico John F. Goddard, que ressensibilizava a placa com
bromo.
O qumico britnico William Henry Fox Talbot lanou, em 1841, outro processo para obter
e fixar imagens, o caltipo. Um papel impregnado de iodeto de prata era exposto luz em
cmara escura, e depois a imagem era revelada com cido glico e fixada com tiossulfato
de sdio. Da resultava um negativo, que era impregnado de leo at tornar-se transparente.
O positivo se fazia, como hoje, por contato com papel sensibilizado. Embora o caltipo
tivesse menor definio que o daguerretipo, foi a primeira fase na linha de
desenvolvimento da fotografia, dentro da qual o daguerretipo conduziria fotogravura,
processo utilizado para reproduo de fotografias em revistas e jornais.
Em 1851, o britnico Frederick Scott Archer inventou a emulso de coldio mida. A uma
soluo de piroxilina em ter e lcool, adicionava um iodeto solvel, com certa quantidade
de brometo, e cobria uma placa de vidro com o preparado. Na cmara escura, o coldio
iodizado, imerso em banho de prata, formava iodeto de prata com excesso de nitrato. Ainda
mida, a placa era exposta luz na cmara, revelada por imerso em pirogalol com cido
actico e fixada com tiossulfato de sdio. Em 1864, o processo foi aperfeioado e passou-se
a produzir uma emulso seca de brometo de prata em coldio. Em 1874, as emulses
passaram a ser lavadas em gua corrente, para eliminar sais residuais e preservar as placas.
Trs anos antes, no entanto, o britnico Richard Leach Maddox fabricou as primeiras placas
secas com gelatina em lugar de coldio. Em 1877, grandes empresas j dominavam o
comrcio de emulses rpidas.
Filmes. Como as placas de vidro -- suportes das emulses -- eram frgeis e pesadas,
buscavam-se materiais leves e flexveis. Em 1870, o americano John W. Hyatt descobriu a
celulose. O fornecimento desse material em bobinas flexveis, em 1875, marcou o incio da
transformao. Em 1884, George Eastman e dois scios lanaram no mercado um aparelho
(a primeira Kodak) com um rolo de negativo de tamanho suficiente para tirar cem fotos.
Essas cmaras portteis voltavam fbrica para revelar o filme e serem recarregadas. Os
filmes flexveis transparentes surgiram com a descoberta da solubilidade da nitrocelulose
no lcool de madeira em 1889. A indstria ps venda, em 1891, filmes carregveis luz
do dia e, em 1903, filmes em embalagens de segurana, tipo magazine. O acetato de
celulose, inflamvel, foi substitudo em 1908 pelo nitrato de celulose no preparo da base do
filme. Na dcada de 1950, o triacetato substituiu o nitrato e, em 1956, o polister passou a
ser usado na fabricao de filmes com as vantagens da claridade ptica, maior resistncia e
quase total tolerncia umidade.
Reveladores. O francs Henri-Victor Regnault e o alemo Justus von Liebig descobriram o
cido piroglico, revelador mais forte do que o vapor de mercrio e o cido glico. Em
1861, dispensou-se o nitrato de prata nos reveladores e descobriu-se a revelao alcalina
com pirogalol. William Abney, em 1880, revelou fotos com hidroquinona. Outros
reveladores vieram: em 1888, a parafenilenodiamina; em 1891, o metol, e depois a
fenidona.
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Tcnica fotogrfica
A fotografia muitas vezes definida como a "arte de escrever com a luz". a luz, em
grande medida, que determina a qualidade da foto. Um conceito bsico da fotografia
diretamente associado intensidade luminosa o de exposio, relao entre a quantidade
de luz e o tempo de sua incidncia sobre o material sensvel. Definida pela frmula E = it, a
exposio igual ao produto da intensidade da luz pelo tempo de incidncia. A
sensibilidade do filme determina a rapidez do material fotossensvel, isto , o ndice que
revela a necessidade de exposio do material para se obter um bom registro da imagem. A
rapidez inversamente proporcional exposio: quanto mais sensvel o material, menor o
tempo de exposio.
Opacidade e densidade. O ndice de opacidade do negativo a sua densidade, ou a
capacidade que uma rea do papel ou do filme possui para absorver a luz. As reas de alta
densidade absorvem grandes quantidades de luz e aparecem mais escuras no negativo e
mais claras na cpia. Chama-se densidade de vu a densidade residual de parte no exposta
do material sensvel. Certos mtodos de revelao ou focos de luz secundrios podem criar
vu no negativo, o que se considera como defeito.
Contraste. Uma fotografia, em preto e branco ou em cores, apresenta vrios tons. Essa
variao dada pelo contraste, que faz com que as imagens variem das sombras e meios-
tons at as altas-luzes (highlights), partes intensamente brancas do objeto fotografado. Essa
escala de tons denomina-se gradao.
Resoluo. Todo material fotogrfico tem a propriedade de registrar, de forma mais ou
menos visvel, detalhes do objeto fotografado. Essa capacidade o poder de resoluo do
filme, em geral catalogado em pares de linha por milmetro, com o objetivo de fornecer as
possibilidades da fotografia final. H instrumentos sofisticados que medem o desempenho
das lentes e filmes, em termos de nitidez e contraste. A partir da leitura desses
instrumentos, obtm-se um grfico que fornece a curva MTF (de modulation transfer
function, funo de transferncia de modulao).
Emulses fotogrficas. Embora chamado comumente de "emulso", o material sensvel
usado em fotografia na verdade uma suspenso de micropartculas de cristais de haletos
de prata dispersos num meio coloidal, atualmente a gelatina, que os isola e protege. Os
haletos que formam a parte sensvel da emulso consistem, para as emulses negativas, em
brometo de prata com pequena quantidade de iodeto ou, para as positivas e papis
fotogrficos, cloreto de prata com brometo. As partculas sensveis, ou gros, de igual
composio cristalogrfica, variam de forma, tamanho, composio e reao luz. Um
material sensvel classifica-se em: (1) emulses de granulao pequena, lentas, de altos
contrastes; e (2) emulses de gros grandes, rpidas, de menor contraste.
Algumas emulses no apresentam sensibilidade para todas as cores. Os sais de prata so
sensveis apenas ao azul, ao violeta e ao ultravioleta. Com a adio de corantes
sensibilizadores conseguem-se emulses sensveis s outras cores. Quanto sensibilidade
espectral, as emulses fotogrficas so: (1) ordinrias, sensveis ao azul, violeta e
ultravioleta, usadas para fins grficos; (2) ortocromticas, sensveis quelas radiaes e ao
amarelo-esverdeado; (3) pancromticas, de uso geral, sensveis a todas as radiaes
luminosas, ao mximo para o azul e ao mnimo para o vermelho; e (4) emulses
infravermelhas, usadas para fins tcnicos.
A escala de sensibilidade dos filmes fotogrficos, adotada internacionalmente, a ISO, e
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seus ndices so grafados, por exemplo, como 200/24o. A primeira parte desse ndice (200),
aritmtica, mostra um valor diretamente proporcional sensibilidade e idntica ao ndice
ASA (de American Standard Association, ou Associao Americana de Normas Tcnicas),
ainda de uso corrente. A segunda parte, logartmica, aumenta em 3o a cada duplicao da
velocidade e corresponde escala DIN ainda empregada em alguns pases europeus. Um
filme de 200/24o ISO tem o dobro da sensibilidade de outro de 100/21o ISO e metade da de
um filme de 400/27o ISO. Os filmes de uso geral tm sensibilidade entre 80/20o e 200/24o
ISO; os materiais de gro fino, para mxima definio da imagem, variam de 25/15o a
64/19o ISO; e os filmes rpidos e ultra-rpidos, para ambientes de pouca luminosidade ou
fins especiais, de 400/27o a 1600/33o.
Revelao. Para revelar o filme necessrio trat-lo com uma soluo qumica que contm
vrios compostos, dosados para a reduo controlada dos gros de haletos expostos a prata
metlica, de forma a converter a imagem latente em imagem visvel.


Fotografia em cores. A primeira fotografia colorida foi feita em 1891, mas os princpios
bsicos da foto em cor como a conhecemos devem-se a James C. Maxwell, que fotografou
fitas coloridas atravs de filtros vermelhos, verde e azul. A partir dos negativos, Maxwell
produziu trs transparncias positivas em preto e branco; projetou-as sobre uma tela,
simultaneamente, por meio de trs lanternas, cada uma delas com luz correspondente cor
do filtro usado no negativo. A imagem reproduzia as fitas coloridas.
Ducos du Haron, em 1869, exps os mtodos bsicos da foto colorida: o aditivo e o
subtrativo. No mtodo aditivo, em desuso, a cor branca se produz pela adio do vermelho,
do verde e do azul, tanto pela projeo simultnea de trs imagens monocromticas sobre
uma tela; como pela projeo das imagens em rpida sucesso na tela; ou pela formao de
pequenas imagens monocromticas justapostas.
Nos mtodos subtrativos, trs negativos so feitos separadamente com luzes vermelha,
verde e azul. Em seguida, produzem-se positivos com as cores complementares s usadas
para elaborar o negativo, e os trs so copiados simultaneamente sobre o papel branco ou
outro filme. O negativo feito com luz vermelha copiado em azul-esverdeado (ciano), o de
luz azul copiado em amarelo e o de luz verde em magenta. O processo foi lanado em
1935 pela Eastman Kodak (Kodachrome): ao invs de tratar os negativos separadamente ou
simultaneamente um a um, faz-se uma superposio integral dos trs (tripack ou
monopack).

Cmara fotogrfica
Aparelho que executa a exposio do material sensvel luz, a cmara funciona com base
no princpio ptico da cmara escura, conhecido desde 400 a.C. e estudado por Alhazen,
Roger Bacon, Leonardo da Vinci, Girolamo Cardano, Danielo Barbiero e Ignazio Danti. A
cmara escura originalmente consistia num quarto totalmente sem luz, no qual uma das
paredes tinha um orifcio, atravs do qual se projetava na parede oposta uma imagem
invertida. A primeira cmara fotogrfica foi fabricada por Alphonse Giroux por encomenda
de Daguerre (1839), em Paris. Consistia em duas caixas de madeira que deslizavam uma
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dentro da outra para focalizar; uma lente acromtica, com tampa metlica capaz de
funcionar como obturador; um vidro fosco para a focalizao; e um suporte para as placas
sensveis. Surgiram mais tarde outros modelos mas, depois que Talbot inventou as cmaras
com caixas telescpicas, no houve grandes modificaes.
Descrio e funcionamento. A cmara fotogrfica consta dos seguintes componentes: (1) o
obturador, que permite a entrada da luz na cmara por tempo determinado; (2) a lente,
elemento que capta a imagem; (3) suportes para o material sensvel; (4) um invlucro
impermevel luz que sustenta a lente e suportes para o material na posio correta; e (5)
um visor para mostrar o objeto que se pretende fotografar. So acessrios o equipamento
para iluminao artificial (fotolmpadas e flash), trip, filtros, lentes intercambiveis,
telmetros, fotmetros e outros.

Diafragma e obturador. O orifcio que era atravessado pela luz nas antigas cmaras tipo
"caixote" foi substitudo por um diafragma ajustvel, que pode variar a abertura e a
quantidade de luz que o filme receber. As diferentes aberturas so designadas pela notao
f/N, em que N, na maioria das cmaras modernas, pode ser: f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8,
f/11, f/16 e f/22 (o nmero f obtido dividindo-se a distncia focal da objetiva pelo
dimetro de seu elemento frontal).
Enquanto o diafragma controla a quantidade de luz, o obturador fixa a velocidade da
exposio. As cmaras mais sofisticadas permitem vrias velocidades de exposio, hoje,
em geral, 1 seg, 1/2 seg, 1/4 seg, 1/8 seg, 1/15 seg, 1/30 seg, 1/60 seg, 1/125 seg, 1/250 seg,
1/500 seg e 1/1.000 seg e, em alguns modelos eletrnicos, 1/4.000 seg ou velocidades ainda
maiores. O tipo mais comum de obturador (compur) montado entre os elementos
anteriores e posteriores da lente. Ao ser pressionado o disparador, vrios setores circulares
saltam concentricamente e voltam posio primitiva. Posteriormente disseminou-se o tipo
de obturador de cortina horizontal.
A nitidez da imagem maior quando a lente est ajustada de acordo com a distncia exata
ao objeto. Como normalmente uma cena inclui objetos a diferentes distncias da cmara, h
uma perda natural de nitidez. Dentro de uma certa faixa, no entanto, a perda de nitidez
quase imperceptvel. Essa faixa a chamada profundidade de campo. Alm de controlar a
quantidade de luz que atinge o filme em determinado perodo de tempo, a abertura do
diafragma determina tambm a profundidade de campo. Quanto menor a abertura (nmero
f elevado), maior a profundidade de campo. Para "parar" um movimento, unem-se
velocidade alta, que limita o tempo de incidncia de luz, e maior abertura do diafragma.
Com velocidades inferiores a 1/50 seg, a cmara deve ser apoiada num trip, para se manter
firme.


Objetivas. As cmaras simples tm uma s lente, montada no orifcio que deixa a luz
refletida pelo tema atingir o filme. As mais sofisticadas usam sistemas pticos
anastigmticos que, pela justaposio de duas ou mais lentes, corrigem as aberraes
pticas. Distncia focal aquela entre o centro ptico da objetiva e o plano do filme,
quando um objeto afastado est em foco. As cmaras so normalmente equipadas com
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lentes de distncia focal quase iguais diagonal do filme que usam. A objetiva normal de
uma cmara que utilize filme 135 (24mm x 36mm), tem distncia focal de 50mm. Lentes
com distncias focais inferiores lente normal so chamadas grandes-angulares, enquanto
as de distncia superior so denominadas teleobjetivas. Quanto maior a distncia focal da
lente, menor a profundidade de campo.


Grande-angular. Equipada com uma objetiva grande-angular, a cmara reproduz uma
rea maior do assunto. Emprega-se muito em fotografias arquitetnicas e de interiores.
necessrio aproximar bem a cmara do objeto para obter uma imagem grande.


Teleobjetiva. Com ngulo de viso mais estreito que a lente normal, a teleobjetiva
reproduz uma rea menor do tema, mas em escala maior. til para fotos de modelos de
difcil aproximao, como crianas, animais, detalhes arquitetnicos e cenas desportivas.


Zoom. Lente de distncia focal varivel, a zoom pode ser utilizada, com continuidade,
como grande-angular, lente normal ou teleobjetiva. Dessa forma, o operador, sem sair do
lugar, passa de um plano aproximado a uma cena distante.


Iluminao. A exposio correta pode ser medida com o auxlio de fotmetros, tabelas e
calculadoras. O tipo de iluminao determina a forma como a foto reproduzir o tema. A
posio e a orientao da luz pode ser usada para criar efeitos de contraste, suavizao do
tema ou achatamento dos planos. Se a luz insuficiente, o fotgrafo utiliza iluminao
artificial. As fontes mais comuns so a photoflood e o popular flash. Photoflood uma
lmpada possante, opervel na corrente comum, que produz uma luz contnua. O flash
produz luz intensa mas de durao momentnea. valioso na fotografia de objetos em
movimento sob luz fraca. Flash e cmara tm de ser sincronizados para operar ao mesmo
tempo.
Principais tipos de cmaras. As cmaras podem ser classificadas de acordo com o tipo de
filme que usam ou com o visor com que operam. Atualmente, a maioria das cmaras usa
filmes de rolo de 35mm de largura, com at 36 fotos (filme 135), embora tambm sejam
comuns os filmes de 9,5mm (110) e 16mm (126). J os profissionais empregam de
preferncia filmes 135 ou 120 (6 x 6cm). Todas as cmaras podem ser agrupadas em no-
reflex e reflex. Nas primeiras, a viso da imagem atravs do visor direta e no
corresponde exatamente quela registrada no filme. Nas outras, um sistema de espelhos e
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prismas entre a lente e o visor permite que o fotgrafo veja exatamente a imagem que ser
registrada. As cmaras reflex podem ter uma lente, quando so chamadas SLR (de single-
lens reflex, de lente monocular reflex), ou duas, as TLR (de twin-lens reflex, lente reflex
geminada). Na dcada de 1990, a incorporao de objetivas zoom fixas s cmaras de
35mm deu origem a uma nova categoria: a ZLR (zoom-lens reflex).
A cmara de estdio, ou de fole, muito utilizada por fotgrafos profissionais para a
produo de fotos de alta qualidade, principalmente para a publicidade. Quase sempre
montado num trip, esse equipamento emprega folhas de filme de 10,2 x 12,7cm. Outro
tipo de cmara, a de revelao instantnea, criada em 1947, pode produzir cpias coloridas
em apenas um minuto, a partir de um filme especial. Esse equipamento tem importante
aplicao em percias tcnicas, como as realizadas por companhias de seguros; em testes de
iluminao para fotos de estdio; e na medicina, nos exames de endoscopia.


Automao. No final do sculo XX, a incorporao da eletrnica s cmaras foi a
principal tendncia da indstria de equipamentos fotogrficos. As cmaras mais modernas
oferecem recursos automticos de focalizao, sistema de medio de luz e flash. A
mquina capaz de ajustar o foco, pelo emprego de raios infra-vermelhos ou sinais ultra-
snicos. Em alguns modelos, o fotgrafo escolhe um ponto de focalizao, em outros, o
sistema seleciona a imagem mais ntida para focalizar ou detecta para onde o fotgrafo est
olhando. Sensores eletrnicos acionam o flash, quando a iluminao no adequada, e
selecionam velocidades de disparo, para compensar movimentos do objeto fotografado, e
aberturas de lente, de acordo com a luz ambiente.

Fotografia eletrnica. Os dispositivos de gravao de imagens fotogrficas em suportes
magnticos surgiram como conseqncia natural da evoluo dos computadores e dos
videocassetes. O primeiro equipamento de gravao magntica de fotografias em disquetes
e fitas foi demonstrado pela Sony, em 1981. Em 1990, a Kodak anunciou o lanamento do
Photo CD, capaz de varrer imagens de 35mm e digitaliz-las em discos compactos. As
imagens registradas podem ser reproduzidas por meio de um aparelho de televiso ou
monitor de computador ou, ainda, impressas em papel. Alm de competir com as mquinas
convencionais, esse tipo de equipamento capaz de transmitir a imagem por linha
telefnica.


Aplicaes da fotografia
Campo tecnolgico. A tecnologia um amplo campo de aplicao para a fotografia: ela
registra radiaes de comprimento de onda invisveis ao olho humano; integra radiaes
muito fracas de modo a obter um registro visvel; mede intensidade de radiao ou registra
movimentos rpidos imperceptveis ao observador. Em biologia, metalurgia e petrografia, a
foto microscpica grande auxiliar do pesquisador. Tambm na espetrografia pode-se
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fotografar com filmes pancromticos ou comuns, sensveis ao azul para a zona ultravioleta.
Adaptam-se filmes para fotografar com luz infravermelha, no escuro e na neblina, atravs
da pele, para estudos de obras de arte e txteis falsificados ou deteriorados. A fotografia
com raios ultravioleta usada no exame de documentos falsificados, restauraes, deteco
de escrita invisvel ou de impresses dactiloscpicas.
Fotografias de alta velocidade so de extrema importncia na cincia e na tecnologia, pois
possibilitam o registro de uma fase ou de uma seqncia de fases de acontecimentos muito
rpidos, como, por exemplo, exploses. Em astronomia, a observao visual atravs do
telescpio j foi quase inteiramente substituda pela fotografia. Em artes grficas, processos
de impresso, como o offset, ou de composio (fotocomposio), utilizam a fotografia.
Tambm na topografia um papel importante exercido pela fotografia, com destaque para
os processos de levantamento aerofotogramtrico.


Fotojornalismo. At o final do sculo XIX, quando foi aperfeioado o processo da
autotipia, com a introduo e o aprimoramento das retculas, as primeiras publicaes a
ilustrar as notcias (Illustrated London News, Harper's Weekly) usavam uma reproduo
xilogrfica da foto. A primeira reproduo de uma foto em jornal apareceu no New York
Daily Graphic, em 1880, e o primeiro jornal a ser ilustrado exclusivamente com fotos foi o
London Daily Mirror, em 1904.
Antes de ser empregada na imprensa, a foto foi usada como documentao para reportagens
de fundo social. Uma das fotorreportagens pioneiras foi a srie de Jacob Riis, do New York
Evening Sun, em 1887, sobre os cortios de Nova York. Publicadas no jornal, as fotos
foram depois reunidas no livro How the Other Half Lives (1890; Como vive a outra
metade). Na dcada de 1920, com o aperfeioamento de cmaras, filmes e iluminao
artificial, surgiu e logo se difundiu o instantneo. Em 1930, o alemo Stefan Lorant definiu:
"A cmara o caderno de notas do reprter experiente."


Fotografia como arte
Os primeiros fotgrafos eram gravadores, pintores e desenhistas, como Niepce, Daguerre
ou Fox Talbot, e queriam um meio melhor de captar a realidade. A fotografia surgiu
juntamente com outros processos de multiplicao de originais. William Newton formulou
a primeira esttica da fotografia em 1853: seria dever do fotgrafo aderir s leis das belas-
artes e fazer as fotos mais "parecidas s obras de arte". O livro de Henry P. Robinson,
Pictorial Effect in Photography (1869; Efeito pictrico em fotografia), um repertrio de
frmulas acadmicas, aplicadas nos anos seguintes. Oliver W. Holmes pugnava por uma
fotografia direta, funcional e sem retoques, divorciada das belas-artes.
Uma entidade londrina, The Linked Ring, organizou sales de fotografia para "colocar a
fotografia no mais alto nvel artstico". Nos Estados Unidos, em 1902, Alfred Stieglitz e
amigos fundaram a Photo-Secession, que realizou mostras fotogrficas de vanguarda e
comprovou a autonomia da arte fotogrfica, pela qual se expressaram mestres como Paul
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Strand, Edward Steichen e Edward Weston.
Nas dcadas de 1920 e 1930, talvez como reflexo do ps-guerra, surgiu nos Estados Unidos
um estilo de fotografia mais realista, que, na Alemanha, foi representado pelo movimento
"Nova Objetividade". No mesmo perodo, o trabalho do hngaro Andr Kertsz e o estilo
que o francs Henri Cartier-Bresson comeou a criar -- que ele chamaria, mais tarde, de
busca do "momento decisivo" -- ajudaram a transformar o fotojornalismo num gnero de
arte.


Antecedentes. A daguerreotopia chegou ao Brasil, em 1840, trazida pelo abb Combes,
capelo de um navio-escola francs e autor das trs primeiras fotos tomadas em solo
brasileiro: do Pao Imperial, do chafariz de mestre Valentim e da praia do Peixe, no Rio de
Janeiro. O primeiro brasileiro a possuir uma cmara daguerre foi o imperador Pedro II,
fotgrafo amador. Marc Ferrez, mestre dos primrdios da fotografia no Brasil, trouxe as
chapas secas, os autocromos de Lumire e os papis base de brometo. Rompeu com o
esprito retratista e mercantil e fotografou, pela primeira vez, ndios e navios em alto-mar.
Outros nomes importantes foram Musso, retratista do incio do sculo XX; Paulino
Botelho, da Gazeta de Notcias que, em 1905, voou no balo Portugal para tirar fotos areas
da cidade; e Augusto Malta, que fotografou o incndio da Companhia Telefnica, o
desabamento do Clube de Engenharia, em 1906, e o lanamento ao mar do navio Minas
Gerais, em 1908.
No Museu Histrico Nacional h fotos sobre a guerra do Paraguai, que mostram tropas
fardadas, runas da igreja de Humait e o acampamento das foras brasileiras. H outras
feitas na Vila do Rosrio, em 1870, em que aparecem o conde d'Eu, comandante-chefe
brasileiro da ltima fase da guerra do Paraguai, e seu estado-maior. Outras fotos mostram a
missa campal em ao de graas pela assinatura da Lei urea, em 1888; e o embarque, em
1889, da famlia imperial brasileira, rumo ao exlio.
No primeiro aniversrio da repblica, Marc Ferrez fotografou a festa de comemorao
diante do quartel do Exrcito. Juan Gutirrez, fotgrafo e fototipista espanhol, registrou no
Rio de Janeiro, na dcada de 1880, a revolta da Armada e documentou a campanha de
Canudos, onde teria morrido. Algumas de suas fotos ilustram edies antigas de Os sertes,
de Euclides da Cunha. Outras colees importantes dos primeiros tempos da fotografia no
Brasil pertencem ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo e ao do Rio de Janeiro, onde
est o acervo de Malta; Cinemateca Brasileira, em So Paulo; ao Museu de Arte Moderna
do Rio de Janeiro; ao Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro; e ao Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro, no Rio de Janeiro, que inclui parte da coleo de Gutirrez.