20 anos de Appetite for Destruction - Edio 11 - (Agosto/2007) - Rolli...

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20 anos de Appetite for Destruction

Brian Hiatt

Como o Guns n' Roses misturou drogas, punk e rock clssico para fazer seu grande disco Foto: Reproduo permitida por "Reckless

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Road" 2007

Axl Rose, em 1986: bandanas, cadeados e virilhas Axl rose estava deitado, nu, dentro da cabine escura de um estdio em Manhattan [Nova York], trabalhando em alguns overdubs nada ortodoxos e feitos de ltima hora. A fita rodava, e ele sabia que alguma coisa no estava bem. Embaixo dele havia uma stripper bonitinha de 19 anos, Adriana Smith, que por acaso era a namorada do baterista da banda. "Vamos l, Adriana, tem que ser de verdade", Rose vociferou, com uma pausa no meio do coito. "Pra de fingir!" Naquela noite quente de fim de semana na primavera de 1987, o tcnico Vic Deyglio tinha montado um microfone vocal de ltima gerao para capturar os sons de Rose e Smith transando - e, a certa altura, ele precisou entrar na cabine correndo para ajustar o equipamento enquanto os dois mandavam ver. "Parecia o set de um filme [ator porn] do Ron Jeremy", lembra Deyglio. Adriana Smith queria se vingar do baterista do Guns n' Roses, Steven Adler, por t-la trado e, alm do mais, sempre gostou mais do vocalista mesmo. "Eu faria qualquer coisa que o Axl me pedisse", diz ela, que hoje uma me de 40 anos. "Ele mgico, porra." Apesar de estar bbada e tendo ataques de riso naquele dia, Smith acabou entregando a Rose o que ele queria. Seus gemidos orgsticos - que acabaram bem altos na mixagem da ltima faixa de Appetite for Destruction, "Rocket Queen" - so de verdade. Mas quando Adler descobriu o que tinha sido gravado para o lbum de sua banda, o baterista "teve um chilique da porra", recorda Smith. Aquela sesso de gravao a assombrou durante anos: "Acabei bebendo e usando drogas durante um tempo. Sentia uma vergonha extrema, culpa e tal". E as coisas eram assim: mais um dia depravado no mundo do Guns n' Roses. Antes mesmo de terem terminado seu primeiro lbum, a vida dos cinco integrantes da banda tinha se tornado uma caricatura sombria de sexo indiscriminado, danos propriedade, bebida e drogas pesadas. "Era s diverso hardcore", dispara Slash. Mas o Guns conseguiu transmutar toda a loucura em msica duradoura: um rock pesado, feroz e sensual que encontrava pontos de interseco entre o Aerosmith e o Sex Pistols, o Lynyrd Skynyrd e o New York Dolls. Lanado no dia 21 de julho de 1987, Appetite for Destruction vendeu 15 milhes de cpias s nos Estados Unidos - transformando-se em um dos lbuns de estria de maior vendagem da histria. O disco parecia tanto avanado quanto retrgrado: a crueza punk do som e a elaborao rebuscada das letras o transformavam em ponte entre o rock comercial dos anos 80 e a msica alternativa da dcada seguinte. Mas Appetite tambm foi um dos ltimos lbuns a ser masterizado com o vinil em mente, a ser editado com uma lmina de barbear aplicada sobre fita de 5 centmetros, a ser mixado por cinco pessoas ajustando botes em uma mesa de mixagem no-automatizada. "Usamos instrumentos e amplificadores clssicos", explica o produtor e tcnico de som do lbum, Mike Clink. "Nossa abordagem era parecida com a das coisas que se fazia nos anos 60 e no incio dos 70", completa o tcnico-assistente de mixagem Deyglio. "Quase pode ser considerado o ltimo remanescente desse tipo de disco, de Layla (Derek and the Dominos, 1970) a Abbey Road (Beatles, 1969). Appetite for Destruction poderia ser visto como o ltimo grande lbum de rock feito a mo." O Guns se via como uma banda que retomava o esprito rebelde do rock que tinha desaparecido. "Eu, Axl e Slash, a gente sabia o que queria desde os 11 anos", explica Steven Adler. "E agarramos aquilo com unhas e dentes. No existia ningum nem nada que pudesse ficar no nosso caminho. Eu queria ser o porra do Roger Taylor, do Queen. A gente queria ser igual ao Aerosmith, ao Kiss, ao Led Zeppelin - bandas assim." Em 1986, nuvens de spray de cabelo embaavam a viso em Sunset Strip [Los Angeles], com grupos como

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Mtley Cre, Ratt e Poison ganhando discos e mais discos de platina, combinando uma verso exagerada do estilo glam rock dos anos 70 com levadas pop e uma queda la Zeppelin pelo mau comportamento. Quando o final daquele ano chegou, o Guns n' Roses ainda no tinha feito nenhum show em estdio nem gravado videoclipes, mas a banda j era capaz de criar um espetculo e tanto: sem dinheiro nenhum, perdidos nas drogas e raivosos pelo lento progresso em direo ao lbum de estria, eles soltaram todos os cachorros em uma casa alugada que foi propriedade do diretor de cinema Cecil B. DeMille. O locatrio, apavorado, chamou o relaesartsticas da banda, Tom Zutaut, e o empresrio da poca, Arnold Stiefel, at a propriedade destruda. "Quase desmaiei", lembra Stiefel, cujo nome estava no contrato de aluguel. "Era pior do que O Planeta dos Macacos (1968). Era pior do que O Vale das Bonecas (1967). Era pior do que qualquer coisa que se pode imaginar. No conseguia parar de rir." A banda tinha arrancado as privadas do cho e jogado os vasos pelas janelas. "O pessoal defecava nas pias. Os buracos no cho - de onde as privadas tinham sido arrancadas - estavam cheios de urina. Havia sanduches pela metade, mofados, ainda nas embalagens. Eles simplesmente entravam na loucura das drogas e detonavam tudo", conta Zutaut. Os danos somaram US$ 22 mil; Stiefel e seu scio Randy Phillips apresentaram a conta gravadora Geffen e ento deixaram de atender o Guns n' Roses. Dentro da casa, um quarto permaneceu intocado. "E l estava Axl, naquele quarto perfeito, imaculado. Essa era a dicotomia do Guns n' Roses", Zutaut recorda. Axl Rose estava menos interessado em drogas e lcool do que seus companheiros de banda - mas tinha seus prprios problemas. Foi diagnosticado como manaco-depressivo e as pessoas que conviviam com o vocalista, s vezes, se perguntavam se Axl no sofria de desordem de personalidades mltiplas. "Ele parece um menino adorvel e, de repente, vira o cachorro-demnio dos infernos", diz Vicky Hamilton, um dos primeiros empresrios. "A cor dos olhos dele muda quando ele entra nessa pessoa diferente." No era fcil encontrar empresrios ou produtores dispostos a lidar com esse grupo - e vice versa. Um produtor rejeitado, o guitarrista do Kiss, Paul Stanley, viu em primeira mo como a banda era capaz de ser difcil. Um dia, ele apareceu em um apartamento que a gravadora tinha alugado para a banda no Sunset Boulevard e encontrou Stradlin e Slash dormindo no sof. Quando acordaram, tocaram algumas demos para ele, inclusive a de "Nightrain". Stanley gostou, mas sugeriu que o refro precisava de mais um gancho. Pronto: Axl Rose nunca mais voltou a falar com Stanley, recusando-se at mesmo a olhar para ele. E Stanley ouviu dizer que Slash estava espalhando boatos de que ele era gay - e que "se vestia de um jeito estranho" para arrematar. "Sempre achei isso engraado", conta Stanley. "Porque o vocalista deles estava no palco com um macaco feminino de vinil vermelho, com capacete e maquiagem." No corao do Guns n' Roses havia duas duplas de amigos de infncia arruaceiros. Adler e Slash largaram, juntos, a escola no ensino mdio, em Los Angeles, ao passo que Stradlin e Rose aprontavam de tudo no fim de mundo de Lafayette (Indiana). Duff McKagan era um garotinho esperto de Seattle com credenciais no punk rock - ele conheceu Joe Strummer no incio da adolescncia e tinha sido o baterista original dos Fastbacks enquanto ainda estava na escola. McKagan saiu de Seattle para fugir da cena pesada de herona, mas foi morar na casa em frente de Stradlin - que, alm de usar a droga, tambm a vendia. Os msicos passaram muito tempo se esbarrando no circuito de Hollywood. Slash e Adler tocaram com McKagan em uma banda chamada Road Crew e tiveram passagens pelo grupo de Axl Rose, o Hollywood Rose. O Guns n' Roses tirou o nome de uma breve juno entre Hollywood Rose e L.A. Guns, banda liderada pelo guitarrista Tracii Guns, que tinha dividido casa com Rose e Stradlin. A banda expulsou Tracii para abrir espao para Slash - mas ficou com o nome dele. "Ah, s um nome de banda", Stradlin explicou. A formao clssica do Guns n' Roses se reuniu para o primeiro ensaio em um estdio em Silverlake (Califrnia) em maio de 1985. "No momento em que a gente detonou o primeiro acorde, uma coisa aconteceu, e todos ns sabamos disso", dispara McKagan. "A gente sentia o seguinte: 'Esta a banda certa. isto que ns estvamos procurando'." Antes do ensaio, McKagan e Stradlin tinham ajudado a dar forma ao som da banda ao esconder todas as partes extras da bateria de Adler, levando-o de um excesso de pop-metal para a simplicidade do punk-rock. quela altura, Rose e Stradlin j tinham concludo algumas das msicas futuras do Guns n' Roses, inclusive faixas menores de Appetite, como "Anything Goes" e "Think About You", juntamente com "Back Off Bitch" e "Don't Cry", que a banda s lanaria em 1991. Mas o resto das msicas de Appetite tomaram forma ao longo dos meses seguintes. A primeira colaborao do grupo em composio foi "Welcome to the Jungle" - Slash estava no poro da casa de sua me quando tocou o acorde principal para Axl. "Peguei minha guitarra, fiquei na frente do

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sof com um joelho apoiado no cho e falei: 'D uma olhada nisto', e aquilo ficou na cabea dele", conta Slash. Posteriormente, McKagan escreveu a melodia acelerada e viajandona da faixa e Slash se lembra de quando Stradlin montou a ponte. "Axl era muito aberto", esclarece McKagan. "Ele no ficava: 'Sou o vocalista, tenho de escrever tudo'. Aquilo servia msica, no servia ao ego. No tnhamos egos ainda." "Nightrain" combinou um refro de piada batizado em homenagem a uma marca barata de vinho de que a banda gostava e um acorde tosco que Stradlin tinha introduzido. "Izzy tocava metade das notas", diz McKagan. "Era legal, era o estilo dele. Slash e eu tnhamos que descobrir o que ele tinha inteno de tocar." Antes de assinar o contrato com a gravadora, a maior parte dos integrantes do Guns morava, ensaiava e compunha msicas em um espao de ensaio apertado e cheio de pragas, na esquina da Sunset com a Gardner Street. "No me lembro de uma nica noite em que ns, de fato, dormimos calmamente", comenta Slash. "Era mais o lugar onde nossas tralhas estavam e onde dava para desmaiar." Na poca, a banda se virava com uma ajudinha de suas amigas, as danarinas exticas. "Strippers eram nossa principal fonte de renda", Slash prossegue. "Elas pagavam a bebida. Era uma vida bomia e cigana realmente tima. Tenho grandes lembranas daquelas strippers renegadas que se arriscavam com a gente." Naquele espao, McKagan e Adler faziam ensaios prprios - passavam horas tocando canes funk de Prince e Cameo ("Word Up!" era uma das favoritas), seguindo direitinho a melodia e aprendendo a se sentirem confortveis com os ritmos oscilantes que eram pouco comuns no hard rock. McKagan diz que a batida de "Rocket Queen" tem dvida especfica com o Cameo. A banda assinou com a Geffen em maro de 1986, e depois de meses de inatividade, finalmente arranjou um empresrio que seria capaz de suportar o Guns n' Roses - a figura rgida e inteligente do ingls Alan Niven, que tambm tinha trabalhado com o Great White. E, em uma sucesso rpida, logo encontrou um produtor tambm: Mike Clink, tcnico de gravao que combinava habilidades tcnicas extraordinrias com um nvel de pacincia fora do comum. Alm disso, a banda tinha escrito uma ltima msica: "Sweet Child o' Mine". Na casa de Cecil B. DeMille, Slash estava brincando com o refro-assinatura da msica como um "exerccio pessoal meio idiota" e Stradlin comeou a improvisar, acompanhando-o. Sem que nenhum dos guitarristas soubesse, Rose estava ouvindo de seu quarto no andar de cima, escrevendo letras. Slash conta: "Se Axl no estivesse l escrevendo, provvel que a msica jamais existisse". A banda ensaiou com Clink durante semanas, da entrou no estdio Rumbo Recorders - de propriedade do Captain (famoso como metade da dupla pop-brega Captain and Tenille), em janeiro de 1987. Passaram duas semanas preparando as bases; Clink separava os melhores trechos com sua lmina de barbear em punho. Clink passou o ms seguinte trabalhando 18 horas por dia, com Slash fazendo overdubs tarde e noite e Axl Rose gravando os vocais at o sol nascer. Slash passava horas com Clink, examinando e estruturando seus solos, at que ficassem to pegajosos quanto as melodias vocais. Axl Rose - que, naquele ponto, praticamente s berrava no palco - mostrou alcance vocal incomum, adicionando um trecho de harmonia grave abertura de "Paradise City" e um uivo de outro mundo, parecido com uma sirene de polcia, no comeo de "Welcome to the Jungle". "Tnhamos que canalizar todas aquelas vozes para descobrir o que funcionava", afirma Clink. "Com a introduo de 'Welcome to the Jungle', no foi o caso de ele simplesmente abrir a boca e aquilo acontecer; experimentamos vrias e vrias verses para ter certeza de que era o uivo certo." O oramento total do lbum ficou em cerca de US$ 370 mil - soma extravagante para um disco de estria na poca. Cinco meses depois do lanamento, em dezembro de 1987, Appetite for Destruction tinha vendido 200 mil cpias, com um nmero mnimo de execues no rdio. Executivos da Geffen disseram a Zutaut e Niven que o lbum tinha ido bem para a estria de uma banda-beb, mas que estava na hora de tirar o Guns da estrada e gravar a seqncia. Zutaut implorou ao fundador da empresa, David Geffen, que usasse sua influncia para fazer a MTV exibir o videoclipe de "Welcome to the Jungle". O canal acabou veiculando o clipe uma vez, s 4 horas da manh, em um domingo. O resultado foi o sonho molhado de qualquer relaes-artsticas: as linhas telefnicas da MTV se encheram de pedidos - e, aparentemente, todo garoto raivoso dos Estados Unidos foi at o shopping center e comprou uma cpia de Appetite. Quando o vdeo de "Sweet Child o' Mine" saiu, cerca de seis meses depois, as fs apareceram de todos os lados. "Eu me lembro de olhar para o meu monitor e pensar: 'Isto aqui um saco, comum demais'", diz o diretor Nigel Dick a respeito daquela filmagem. "E havia umas meninas da gravadora espiando por cima do meu ombro e uma disse: 'Isso a bom pra caralho'. Rapidamente, mudei minha opinio, porque, obviamente, elas achavam que era legal de verdade, e o resto, como se diz, histria." Em seu verso final, a obscena "Rocket Queen", de repente, fica delicada: "No one needs the sorrow / No one needs the pain / I hate to see you / Walking out in the rain" [Ningum precisa de arrependimento / Ningum precisa de dor / Eu detesto te ver / Caminhando na chuva], Axl Rose uiva, com a voz subindo uma oitava, e

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Slash entra com um solo choroso que parece uma bno. A idia, Rose j disse, era dar ao lbum um final feliz depois de tanta obscuridade. Apesar de terem reinado durante os quatro anos seguintes como a maior banda do mundo, a histria do Guns n' Roses original teve uma concluso mais atabalhoada. Adler foi o primeiro a partir, dispensado em 1990 pelos colegas de banda que o acusaram de uso descontrolado de herona - at mesmo para os padres deles. Matt Sorum, do The Cult, o substituiu. Adler nunca superou essa traio e sofreu um ataque cardaco induzido por drogas em 1995. "A coisa que mais me magoou foi Slash no ter me defendido", lamenta Adler, que hoje toca em uma banda chamada Adler's Appetite. "ramos irmos de sangue." Mas, no ano passado, Slash pegou um avio da Europa para ir casa de Adler em Las Vegas e participar de uma interveno, tentando fazer com que largasse a cocana. "Aquilo era amizade", diz Adler. "Aquilo era amor." Stradlin saiu no meio da turn do segundo lbum oficial da banda, Use Your Illusion I e II (dois discos diferentes lanados em 16 de setembro de 1991) - em parte porque tinha parado de usar drogas e no agentava mais ficar perto de seus companheiros de banda. E, em meados da dcada de 1990, Axl Rose comeou a fazer experincias com rock industrial no estdio e a antiga banda comeou a se desmantelar. Rose - que detentor dos direitos do nome do grupo - montou um novo Guns n' Roses e passou mais de uma dcada gravando Chinese Democracy, que at hoje no foi lanado. " por causa de Appetite que to difcil para ele se desapegar de Chinese Democracy", explica Zutaut, que trabalhou por um breve perodo com Rose no lbum em andamento. "Ele deixou claro que estava tentando fazer um disco que transformasse o mundo tanto quanto Appetite, e que fosse ainda melhor." Slash sente-se mais vontade com o legado de Appetite for Destruction: "Quando era moleque, existiam aqueles lbuns que ficavam com a gente para sempre, que representavam alguma coisa na nossa vida. Podia ser a msica de fundo da sua infncia ou da sua puberdade ou de sei l o qu - Dark Side of the Moon [1973], ou Sticky Fingers [1971], ou Rocks [1976], do Aerosmith, ou Led Zeppelin IV [1971]. E ns fizemos um desses discos. No posso desejar mais nada do que isso. Fico todo arrepiado. Isso uma coisa que ningum nunca vai tirar de mim." Fotos extradas do livro Reckless Road: Guns n' Roses and the Making of "Appetite for Destruction", que ser lanado em breve nos EUA com entrevistas exclusivas e memorabilia do Guns n' Roses (www.recklessroad.com). APPETITE FOR DESTRUCTION Faixa a faixa Welcome To The Jungle Antes do Guns n' Roses, Axl passou uma noite em um ptio de escola do Queens: "Um negro me disse: 'Voc est na selva! Voc vai morrer!'", que virou o tema parte da letra. It's So Easy Duff McKagan e West Arkeen (amigo da banda) criaram esta faixa - uma das poucas canes do Guns n' Roses que o Velvet Revolver toca com regularidade. Nightrain "Estvamos indo a p para o [clube] Troubadour, bebendo uma garrafa de [vinho] Night Train", diz Steven Adler. "Estvamos naquele momento: 'Vira tudo, seu porra!'." Out Ta Get Me Axl Rose colocou para fora sua parania no que Slash chamou de "a grande afirmao anarquista do Guns n' Roses". Mr. Brownstone Ao se mudar de um apartamento do Guns, Axl Rose encontrou a letra no quarto de Stradlin - que travava sua luta contra a herona. Paradise City A nica faixa que tem sintetizador em destaque. "Estvamos na Rumbo Recorders e Axl disse: 'Podemos

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experimentar uma coisa?'", conta o produtor Mike Clink. My Michelle Rose e Michelle Young, amiga da banda, estavam indo a um show quando "Your Song", do Elton John, comeou a tocar no rdio. Young disse que sempre quis ter uma msica escrita para ela. Think About You " sobre Monique Lewis, com quem todos ns samos", explica Tracii Guns. "Axl tem uma tatuagem dela no brao." Sweet Child O' Mine A msica surgiu por acidente, de uma seqncia de guitarra que Slash classifica como um "exerccio pessoal meio idiota". You're Crazy Tambm conhecida como "Fucking Crazy". Nesta msica, Axl Rose adicionou uma palavra para homenagear uma menina que o atacara com uma garrafa de cerveja. Anything Goes Da banda pr-Guns n' Roses de Axl, a Hollywood Rose. No comeo, o Guns no queria gravar a faixa. Rocket Queen Uma msica srdida de sexo que fica delicada, em parte porque Axl Rose queria fechar o lbum com uma mensagem de esperana. Matrias relacionadas Velvet Revolver: a disfuno do rock Tags relacionadas punk guns-n-roses slash matt-sorum axl-rose chinese-democracy appetite-for-destruction adlers-appetite use-your-illusion its-so-easy out-ta-get-me mr-brownstone paradise-city sweet-child-o-mine Compartilhe twitter delicious digg technoratti google stumbleupon facebook live orkut

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25/07/2011 s 09h32 - Lala O Axl sempre foi lindo(hj naum) e eu queria ser a tal de Adriana Smith ou a Erin Everly 29/11/2010 s 13h04 - stela kaiury ual,o axl lindo 19/10/2010 s 14h12 - Jssiica aaaaaaaah, tbm qeria ser uma dessas prostitutas, spokposkpaospkps ~ zoa gentee, qeria ter sido a mulher pra a qual ele escreveu as mais belas canes ;D 19/10/2010 s 14h12 - Jssiica aaaaaaaah, tbm qeria ser uma dessas prostitutas, spokposkpaospkps ~ zoa gentee, qeria ter sido a mulher pra a qual ele escreveu as mais belas canes ;D 19/10/2010 s 14h12 - Jssiica aaaaaaaah, tbm qeria ser uma dessas prostitutas, spokposkpaospkps ~ zoa gentee, qeria ter sido a mulher pra a qual ele escreveu as mais belas canes ;D Veja mais comentrios Nome E-mail Comentrio

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